[二手玫瑰梁龙]二手玫瑰梁龙：从保安到炙手可热的主唱

[二手玫瑰梁龙]二手玫瑰梁龙：从保安到炙手可热的主唱 [二手玫瑰梁龙]二手玫瑰梁龙:从保安到炙 手可热的主唱 篇一 : 二手玫瑰梁龙:从保安到炙手可热的主唱 “我的摇滚生活是从饭岛爱开始的——”在2014年底糖果“为摇滚服务”纪念演唱会上，穿着闪光亮片制服的梁龙对乐迷们喊道，台下此时已几近疯狂，红黄灯光相间变幻的场地里，隐匿在墨色里的是一只只热情摆动的手臂。的摇滚乐传入中国对梁龙产生了非常大的影响，Nirvana的风格中同时具有“垃圾摇滚”和“地下摇滚”的元素，他们用另类音乐风格进入了美国主流文化。“原来摇滚乐还可以变得这么自由”～不到20岁的梁龙受到Nirvana的影响，自己也尝试着用布鲁斯、拉丁等音乐风格做摇滚乐。 少年时代他最大的愿望就是能去北京学习摇滚乐，他想做平克.弗洛伊德式带哲思的摇滚，但因家境贫困，父母拿不出钱供他去北京学习。1997年只有职高学历的梁龙只好在哈尔滨找了一份保安的工作，决定自己赚钱去北京学习，但是保安的收入实在是微乎其微，存钱存得太慢，1998年，心急的梁龙开始着手组乐队。 梁龙找来了自己的老乡孙保齐做吉他手，又从阿城这座城市找了三个人，分别担任鼓手、主音吉他手和贝斯手，当时已经做了保安队长的梁龙利用职务之便，给孙保齐和贝斯手安排了保安和迎宾的工 作，“这样乐队中有三个人工作赚钱，就足够维持乐队的生存了。” 当年，哈尔滨遭遇百年不遇的洪水灾害，为了慰问抢险官兵，梁龙带着乐队、扛着音响来到松花江边，为兵哥哥们做了一场公益演出。梁龙回忆:“那是我们第一次在公众面前表演，我们的舞台就是用沙子堆成的，当时唱了三首我自己创作的歌，还有三首Beyond的歌。那时候能有这么一场演出非常开心了，只是部队的规矩是不能站着看，只能坐着听，但必须鼓掌。” 这次演出也是这支乐队唯一的一次演出。那一年，他21岁～有一天晚上他和孙保齐喝酒喝多了，说着开始吵，吵着吵着打起来了，胡话连篇，扰得四邻无法安睡，梁龙第二天一大早起来，就知道自己闯祸了，领导让他中午12点之前收拾东西滚蛋，5个人的乐队也只好解散。 工作没了，梁龙查自己的银行卡，发现一分钱都没有，还欠了2000多元的外债，当时就崩溃了。他开玩笑说:“我们那时候都靠女朋友活着，没有了退路，跟女朋友借了500元钱，回到齐齐哈尔老家，跟父母撒了个谎，说北京一个大哥让我过去发展，说的非常光鲜亮丽，抛弃了稳定的工作，两眼一抹黑直接就去了北京。” 1998年11月，梁龙第一次来到北京，开始了他的北漂生活。当时借住在一个叫崔景生的朋友家里，崔景生有个乐队，梁龙每天就跟着他们的乐队一起玩，但根本没有演出机会。“当时的我还比较装， 不愿意去酒吧卖场，感觉自己是搞艺术的，一旦进了酒吧就完了。最后的结果很简单，没有钱生活，第一次的北漂生活在三个月后草草收场，春节前回到了齐齐哈尔。” 梁龙带了瓶酒和一本怪异的行为艺术杂志惨淡回家，头发半长不长落魄得很。女朋友看他混的那副样子，又和普通人生活格格不入，就分了。而分手也算是扫清了梁龙对家乡的最后一点牵挂。 1999年开春，梁龙第二次来到北京，他说:“这次我稍微学乖了一点，知道得先干活养活自己，排一些简单的歌去餐厅伴餐，当时还进不了酒吧，每天能赚到三四十元，一周去两三次，基本能吃上饭。” 但梁龙当时遇到了一个很大的问题就是，整个人是垮掉的，根本写不出东西来，很多时候，早上写的歌，晚上就不想看了，晚上写的，到第二天早上就扔了。“我当时都想，即使崔健来敲门，说你跟我混吧，也没有用了，因为我什么都干不了，处于精神和世界观面临崩溃的边缘。” 对于梁龙来说，穷可以承受，但没有思考、没有作品，是他完全不能承受的。他第一次考虑要转行放弃音乐了。“我接的最后一个活是乐队贝斯手舅舅的婚礼，给了我们每人100元钱，我当晚买了一张88元的火车票回到了哈尔滨。” 要面子的梁龙谁都没说，只提了一句回老家办点事，其实心里知道自己完蛋了。半夜三点，梁龙坐上最慢的那种绿皮火车，100块还剩下12块钱买点吃的，到了哈尔滨身无分文，说好来接他的乐队朋友没来，他就那么大包小包的在火车站凑合了一晚上，梁龙这下彻 底崩溃了。 回到哈尔滨，身上没钱，梁龙找到之前做乐队的几个朋友，先是吹了一周的牛逼，“我就像一个使者，东家骗吃，西家骗喝，大家天天请我吃饭，以为我在北京混得很风光。” 蹭吃蹭喝一个星期之后，梁龙还是不知道自己要干嘛。偶然听说乡下新华村有个农民叫苏永生，吹拉弹唱什么都会，村里的红白喜事都少不了他，最主要的是，他们家里有地方住，东北农村大炕，有个窝睡觉没问题。 在走投无路的情况下，梁龙只好又走进了他童年最讨厌的农村，就住在苏永生家里，每天什么都不干，每天就跟傻子一样，低着头，不怎么说话，什么歌也不听。梁龙回忆当时，重重地叹了口气说:“因为不好意思，我去他家还买了一袋面。一天到晚什么事情都不做，人家饭做好了就叫我过去吃，只剩下活着了。” 就是在农村待的那三个月，让梁龙的心彻底静下来了，他反思自己之前走过的路，小时候爱摇滚乐，两次闯荡北京混得那么惨。在这种心境下，梁龙突然有了感觉，在农村的田间地头上，他写出了自己的成名曲《采花》，他唱着:“有一位姑娘象朵花呀，有一个爷们儿说你不必害怕，一不小心他们成了家了，生了个崽子一起挣扎。” 之后就一发不可收，梁龙用了19天时间写了10首歌，又去歌厅用三天时间录了小样，10首歌从创作到小样出来，一共只用了22天。梁龙讲起这段经历时依然有些激动:“我终于想明白了，这应该就是我去北京要抓的那根线，也是我真正要表达的东西。” 找到感觉的梁龙再一次有了组乐队的想法，他和苏永生一起，又找来了贝斯手马金兵，鼓手温恒，梁龙是主唱兼吉他手，苏永生是唢呐，四个人的乐队就算成立了。他们开始商量给乐队起名字，当时也参考了其他乐队的名字，感觉叫名词的乐队都火了，比如唐朝、黑豹，所以四个人商量也想找个名词。 梁龙梳理了一下自己两次去北京的失败经历，觉得自己是一个二手的状态，而北京当时的文化，也处于相互模仿阶段，包括乐队的风格、服装设计、当代艺术等等，都在模仿，没有走自己的路。“所以‘二手’就是在这种概念下产生的，也有反讽和警惕的意味。而‘玫瑰’其实就是很简单的意思，代表爱、代表感情。” 梁龙把“二手”和“玫瑰”拼接起来，用毛笔写出来了“二手玫瑰”四个字，“我之前练过毛笔字，当“二手玫瑰”四个字写出来的时候，自己还觉得挺漂亮的，‘二手玫瑰乐队’就这样诞生了。” 1999年年底，哈尔滨举办第二届摇滚节，梁龙拿着录好的小样，送到哈尔滨一个音乐人手里，希望能参加年底的摇滚节。那个音乐人拿到小样后，让梁龙回家等通知。“当时心里非常忐忑，不知道能不能参加。三天后，电话通知说，你们的音乐是在哈尔滨没有听过的，非常独特，可以来参加，我们当时都乐疯了～” 就这样，二手玫瑰第一次参加了正式的演出。不久又接到了第二个演出订单，是2000年1月大庆的摇滚音乐节。这个时候，北京的几个朋友来东北玩，看到梁龙现在的状态，也看到二手玫瑰的演出， 对他说，你现在可以去北京了，你已经找到自己的东西了。 朋友的鼓励给了梁龙莫大的信心，他决定过完春节就去北京。但是乐队的其他三个成员都无法跟他一起去，苏永生当时已经做了老师，这在农村是相当不错的工作，不可能辞职;贝斯手马金兵和鼓手温恒因家里很穷，和梁龙家有得一拼，根本没钱支撑他们去北京。 无奈之下，梁龙只好决定一个人先去北京，但四个人约定，梁龙先去北京发展半年，如果混的好，其他人就过来。“我当时算了一下，只要每个人手里有400元钱，就可以来北京了，因为当时400元钱可以在北京生活两个月。两个月之后我们肯定能找到活干。” 命运的分叉口往往很奇妙，兄弟四人自此的人生轨迹开始有了翻天覆地的差异。梁龙走后，贝斯手去烧锅炉，鼓手去卖羊肉串又赔了，一分钱没有也就来不了北京。贝斯手唯一的收入就是烧锅炉，不敢不干了，时间一长，刚在萌芽期的二手玫瑰乐队也就解体了。 来到北京的梁龙呢,混的也没有他想象的那么好，很难找到演出机会，晚上就住在地下两层的地下室，因为那里比地下一层更便宜。但与前两次不同的是，他带着自己的作品，他认为很牛逼的音乐来北京混了，有了底气。 有一天，一个酒吧的主唱缺席，找到梁龙替唱两天。虽然只是替唱两天，梁龙也很高兴地接了，“我当时会唱的流行歌曲不太多，唱着唱着就没歌可唱了，乐队的吉他手就问我，有没有自己的歌，咱 们排排也能演。我随便唱了一首，吉他手瞬间就弹出来了，我当时很惊讶，这个人就是二手玫瑰后来的吉他手王钰棋。” 梁龙非常欣赏王钰棋的才华，希望能跟他一起组乐队，但王钰棋说:“这个不能确定，你得先付费给我。就是每次排练的往返车费得给我报销了，每次4块钱。” 同年8月13日，北京的一个酒吧做了一场“中国首届视觉摇滚大冲击”的演出活动，需要找有化妆的乐队参加，请了梁龙过去演出。“当时很兴奋，后来才知道主办方是为了凑数，因为当时有化妆的乐队不多。” 但就是那场演出，打开了二手玫瑰在北京摇滚乐的序幕。虽然看演出的人只有100多人，但第二天大家就开始疯传，说有一个乐队的演出特别搞笑，穿着裤衩、拖鞋、画成媒婆就上台了，从来没见过这样的表演。 梁龙道:“当时国内摇滚乐正处于不痛不痒的时期，新人拿不出新作品。二手玫瑰的出现，让大家看到了一些新东西，所以很多人说我们是摸进京城的一只‘怪手’”。 这次演出的成功，坚定了王钰棋的信心，他答应跟梁龙一起组乐队，也不跟梁龙要4块钱车费了。此时，梁龙又遇到了一个伯乐，叫牛佳伟，他当时在滚石唱片旗下的魔岩唱片公司。二手玫瑰虽然没有跟魔岩唱片签约，但牛佳伟成为了二手玫瑰名义上的经纪人。“他帮助二手玫瑰做乐队的配置，促成了第一个完整的二手玫瑰乐队。我们从北京的酒吧开始唱，二手玫瑰也慢慢走入正轨。“ 2001年，随着魔岩唱片在国内撤资，二手玫瑰与牛佳伟的合作也终止了。梁龙遇到的第二个贵人是黄燎原，当时听说黄燎原是一个很牛的经纪人，就托朋友约他见面。“我和黄燎原在一个酒吧喝酒，从中午喝到晚上五点，他处于自己那种很深的状态，抽着烟，不吱声。看看资料，喝得快高了，最后他对我说，你别找了，就我吧。” 从2002年开始，二手玫瑰正式与黄燎原合作，他也成为了二手玫瑰真正意义上的签约经纪人。2002年11月，二手玫瑰正式签约北京艺之栈。 在跟黄燎原合作的两年当中，二手玫瑰做了北展的演唱会、出了第一张同名专辑《二手玫瑰》、做了一个MV。黄燎原一直认为，乐队一定要走商业化和市场化的道路。但事实上，在当时的市场环境下，市场化都没有实现，结果就是，大家都赚不到钱。与黄燎原两年的期结束后，大家就分开了。 “与黄燎原分开后，乐队的人散了，我又开始重新找人组乐队，打定主意不能带着小孩，每天老提问题。我要找几个成熟、完全没有生活负担的人。所以来的贝斯手是做杂志的，键盘手是制作人，他们都是‘老炮儿’，我觉得这样的组合对乐队会平稳一些，不用为了生活发愁。” 但很快又有了新的问题，这些人都有自己的一摊事，大家都没那么多时间一起玩。还有一个矛盾集中在如何市场化的问题上，当时 签约的大国文化公司希望用最简单的打法，唱流行歌曲，但是后来发现，这样的市场化是根本走不进去的。 “最后发现公司没少花钱，我们还觉得钱没花在点子上，到2007年跟大国文化的合同期满后，乐队就处于停滞状态，没有排练，也没有演出。自己想想，经过了几年的打拼和折腾，还是没有发展起来，感觉很沮丧，所以又有了第二次要放弃音乐的想法。” 没有心思再搞乐队，梁龙开始跟一些搞艺术的人混在一起，天天喝酒，搞图片、综合材料，也不再写歌。此时，原来乐队的吉他手姚澜找到梁龙，希望能再次合作，他对梁龙说:“你还是一个音乐人，还得回来搞音乐，不要完全去投入艺术。” 姚澜找来了贝斯手李自强、鼓手孙权，2008年，二手玫瑰又重振旗鼓。幸运的是，从2008年开始，国内音乐节在瞬间火爆起来，给了摇滚乐队更多的演出机会，而且大家的价格都往上飞涨，两万变四万，四万变六万，六万变八万，一下就起来了。这样的环境让二手玫瑰开始走入比较正规化的巡演和商演，再也不用为维持生活奔波了。 乐队的生存有了保障，但梁龙发现，他还是没有能力去打造一个团队，而此时，梁龙和黄燎原分开多年后再度重逢，两人一拍即合继续合作。2013年，二手玫瑰签约摩登天空，也是黄燎原的建议。 签约摩登天空后，乐队的基本收入稳定下来，摩登每年有30多场现场演出，会分给二手玫瑰一些场次，这也是签约公司给乐队带来的好处。但梁龙认为，一个乐队即使签了唱片公司，也解决不了所 有的问题。因为现在的唱片公司已经不像以前，喜欢大包大揽，现在变得更自由，大家该干嘛干嘛，双方都会很轻松。但同时，乐队必须要想办法让自己更独立，走一条差异化道路，包括整个乐队的文化理念，还有属于自己的衍生品。 几年前，二手玫瑰去沈阳做巡演，发现酒吧里很多人都穿红挂绿，就是那种东北特色的花布，胳膊上系一个头巾，更有意思的是，大家都拿着扇子，感觉特别可乐，梁龙心想，怎么现在都拿着扇子来看摇滚了，这在全世界都没听说过。 “我当时特别震撼，觉得这场面很酷，这个文化元素是观众给我的，不是我自己产生的。所以在二手玫瑰十周年演唱会上，我就买了500把扇子发给歌迷，那天的演唱会成了扇子的海洋，舞台和舞美也是用红绿配来布置的。” 当晚，一位艺术家告诉梁龙，红配绿就是你的艺术元素之一，不可替代了。所以后来我们看到，无论是二手玫瑰的舞台设计，还是微博的设计，都运用了这种元素。梁龙也会用红配绿元素做艺术品和艺术展。从2014年开始，二手玫瑰还专门请了设计师，做红配绿的艺术衍生品，包括服装、家居、首饰等。 除了做衍生品，乐队自身的发展更重要，因为这个市场上没有那么多成熟的经纪公司，也没有那么多值得推敲的经纪人，也不可能在一夜之间出现N多个金牌经纪人，这需要时间的打磨，需要专业 化的训练。2014年年底，梁龙做了“为摇滚服务生活展”，缘起是他突然发现现在的年轻人根本不知道摇滚在过去发生过什么，甚至有的年轻人都不知道崔健或者魔岩三杰了，他希望通过展览能再现这些早期的摇滚英雄。 梁龙打造的是一个不一样的乐队风格，“我希望看到的是西北有苏阳、内蒙有杭盖、云南有山人、北方有二手，现在这种风格化的乐队已经越来越多了，甚至大家故意给自己贴上某种风格的标签。” 梁龙不认为国外大牌的音乐人都是艺术家，他说:“我比较喜欢的曼森，他不仅是著名的音乐人，也是一个超级炒作大王。所以任何一种艺术形式，都可以把它看作是一种商业行为，也可以看作是艺术行为，一个乐队，必须有自己的思考。” 篇二 : 二手玫瑰——梁龙 (,