【doc】肖邦夜曲的创作缘由

【doc】肖邦夜曲的创作缘由 肖邦夜曲的创作缘由 科技信J|Lo高校讲坛oSCIENCE&TECHNOLOGYINFORMATION2008年第13期 肖邦夜曲的创作缘由 余志超 (阜阳师范学院音乐系安徽阜阳236000) 【摘要】弗雷德里克?肖邦是19世纪欧洲的伟大钢琴家,作曲家.他的音乐优雅细腻,精致独特,具有典型的独创性.他以自身特有的悟 性.将爱尔兰作曲家约翰,菲尔德首创的浪漫主义抒情小品一一夜曲发展到一个鼎盛时期.肖邦夜曲在创作上的主要来源则是研究肖邦夜曲的 过程中不可忽视的问题. 【关键词】肖邦;夜曲;创作缘由. 弗雷德里克?肖邦(1810—1849)是19世纪欧洲的伟大钢琴家,作 曲家.被誉为"钢琴诗人".他是典型的浪漫主义音乐语言的创造者之 一 .也是音乐史上最富有独创性,创造天才最突出的音乐家之一. 肖邦的一生虽然短暂.但它的音乐创作延续了近三十年.他将全 部精力投人于钢琴创作,为人们留下了大量的艺术珍品.他的钢琴作 品所涉及的体裁十分广泛一一奏鸣曲,叙事曲,谐谑曲,即兴曲以及前 奏曲,夜曲,练习曲,波兰舞曲,圆舞曲.玛祖卡等等共创作了200余首 作品.他的音乐优雅细腻,精致独特.具有典型的独创性.而在其所有 的钢琴作品之中,最能体现肖邦"诗人气质"的就是他的夜曲.他以自 身特有的悟性,将爱尔兰作曲家约翰?菲尔德首创的浪漫主义抒情小 品一夜曲这一体裁发展到一个鼎盛时期,成为了浪漫主义钢琴体裁的 典型代. 肖邦的音乐中既有浓郁的波兰民族风格,又有高贵的诗人气质. 他的创作在钢琴音乐创作的领域里达到了浪漫主义音乐的最高成就. 其音乐中的民族性在他早期华沙创作时期的作品中最能体现,而他音 乐中高贵的诗人气质则是在夜曲中最能一幕了然.虽说夜曲这种体裁 很早就有,但是直到浪漫主义时期才得以迅速的发展.而真正赋予夜 曲丰富的思想内涵及崇高意境的人则是肖邦.在其创作的钢琴音乐作 品体裁中,夜曲与即兴曲,前奏曲被誉为是肖邦最亲切的作品.而这最 亲切作品名称之一的夜曲既是肖邦所有钢琴音乐创作体裁中最为内 向的一种,又是肖邦所有小型钢琴音乐作品中最具独创性的一种. 肖邦一生创作了二十一首夜曲.覆盖了肖邦生平创作的各个阶 段,大致可以分为三种类型:第一类是1830年以前所作,应该被归纳 为肖邦的早期作品.这一时期的作品受到约翰?菲尔德夜曲创作风格 的影响.第二类是建立在抒情性与戏剧性的不同形象对比上的作品. 在该阶段的创作中,戏剧性的加人.使肖邦夜曲的音乐艺术表现力上 升到了一个新的境界.第三类是1835—1841之间所作,这一时期是肖 邦创作的鼎盛时期,这个时期的夜曲超出了抒情小品的范围成为了真 正的戏剧性作品.该时期创作构思宏大.肖邦将革命激情与英雄主义 气概注人到夜曲之中,大大发掘了夜曲的表现潜力,使得夜曲在原有 的体裁范畴定位上有了新的拓展,赋予夜曲以新的内涵. 肖邦夜曲在创作上,主要有以下几个来源:一,是受到约翰?菲尔 德创作的夜曲影响.1812年,菲尔德发表了他的第一首夜曲.是他率 先将夜曲作为钢琴作品的一种体裁方式,在音乐界推广开来,成为肖 邦创作夜曲的源头.从结构上看,肖邦的二十一首夜曲几乎全部是三 部曲式,他在继承菲尔德的创作基础上不断的扩展其主题材料.赋予 其更有深度的艺术表现力. 例如夜曲0p.9一no.2和约翰.菲尔德夜曲的第八首一一A大调夜曲 有着惊人的相似.特别是上行大六度,热情的连音,船歌式伴奏下的半 音装饰.两首夜曲的左手伴奏部分也很相似,但是肖邦的作品略显更 平稳些.而在乐曲结尾处也有着节奏相似的一段,从旋律上比较,在约 翰.菲尔德的夜曲中,旋律随着重复和点缀的部分,以轻松的形式逐渐 呈现.而在肖邦夜曲中由几乎萦绕于心的各种旋律思想构成作品.肖 邦的很多作品中也是单乐章,通常左手为分解和谐,右手有长气息的 旋律,音乐处理细腻.但无论如何,这些特点对听众来说肖邦的夜曲比 约翰.菲尔德的夜曲更容易理解和接受. 一 ,是受到莫扎特,贝多芬等作曲家奏鸣曲慢乐章的影响 肖邦早期对莫扎特及贝多芬的崇拜来自于他的启蒙钢琴教师, 一 阿迈尔别尔特,瑞夫尼.他虽不是一个优秀的演奏家,教育家.但是 他却给肖邦的钢琴基本演奏方法打下了坚实的基础,并且从他那里接 受了对莫扎特,贝多芬等人的崇拜.在莫扎特的奏鸣曲中.慢板乐章的 风格是一种深沉的思考.绝不消极,仿佛一种含蓄的独白,是莫扎特内 心世界真实的写照.肖邦将莫扎特,贝多芬等作曲家奏鸣曲慢板乐章 中的悠远,亲切,宁静风格引用到了夜曲的创作当中,成为其独具一致 的风格. 二,受到意大利歌剧中咏叹调的影响 不单只是夜曲这一体裁的钢琴音乐的创作,在肖邦的所有钢琴音 乐创作中.都可以看出与意大利歌剧的息息相关.肖邦和无数的人一 样欣赏并热爱意大利歌剧,尤其对意大利歌唱家的歌唱技巧有着较高 的评价.在现存的不少肖邦的书信中都可以看到他对意大利歌剧的剧 评.以及对意大利歌唱家完美唱功的赞叹.早在华沙时期,意大利歌剧 传人波兰的时候,肖邦就开始研究意大利歌剧.因此歌剧曲式的中间 部分常富于变化,旋律中悠长气息等等一些特征对肖邦的影响都很 大.其中,贝里尼的歌剧对肖邦影响颇深,优雅,婉转的歌唱性旋律朴 实且具有一定的情感表达深度.是被肖邦所喜爱的.在此基础之上综 合肖邦在波兰本土民间音乐当中所发掘到的旋律性因素一一歌唱性, 宣叙调性以及器乐性,并将其综合在一起,构成了肖邦夜曲的独特所 在着名评论家雅西梅茨基在关于研究肖邦的着作中提到:"在开始研 究肖邦夜曲时,需要提出我们这位作曲家对待意大利音乐的态度问 题.毫无疑问,肖邦象大多数波兰人一样内心热烈崇拜意大利作曲家 的艺术.肖邦在华沙能熟悉许多意大利歌剧,并且他对意大利歌唱家 的声乐技巧予以很高的评价.他也很推崇意大利作曲家的艺术,特别 崇拜贝里尼."评论家玛采尔在他的着作《论旋律》中也提到:"可能意 大利歌剧旋律中的这种转变的手法引起了肖邦的注意;我们都知道意 大利歌剧对肖邦创作是有影响的."这里的转变手法指的是从歌唱性 强的曲调转到有着器乐般经过句的曲调.由此可见,意大利歌剧对肖 邦的影响是人尽皆知,毋庸置疑的. 总体上来说从肖邦夜曲中早期的作品中,不仅可以看出他不满足 于自己的梦想世界.也可以看出他对约翰.菲尔德式夜曲风格热爱,奠 扎特和贝多芬慢板乐章的推崇以及意大利歌剧的欣赏,这些都与早期 夜曲中具有轻松,即兴的特点不同.在肖邦的夜曲里有很多戏剧性,抒 情性和力度上的变化,是肖邦同时代的人所望尘莫及的.然而这并不 是说早期创作夜曲的作曲家们没有完全意识到将和声的多样性运用 到夜曲中的必要性,包括肖邦自身在内,在之后的作品中肖邦夜曲早 期的大部分风格得到进一步发展.例如和声在早期作品中有一点地位 0P.15一no.3到89小节可以看出.但在后期作品中变得更加普遍. 肖邦一生不喜欢人们用文学性的文字来形容他的作品,但是恰恰 相反.在如今.提到肖邦的音乐人们通常习惯将它与"诗化"联系在一 起.而肖邦本人也被誉为"钢琴诗人".无论人们如何评说,肖邦的风格 完全是他自己的.在音乐史的长河中创造了自成一派的钢琴艺术.他 的双重性格使得他的思想及内心深处充满了矛盾,这一切的冲突在他 的作品之中体现的是那样的显明,尤其是夜曲,其感伤主义风格最能 表达肖邦的内心矛盾:孤独,忧郁,明朗,甜美,梦幻,悲愤.李斯特曾经 说过:"他教给人把艺术手段集中在较小的境界里,从而扩大了音乐手 段."肖邦在他近30年的艺术生活中创作了大量的钢琴音乐作品,体 裁涉及之广泛可谓空前绝后.在钢琴音乐创作的过程中,肖邦不断的 追求,完善.将古典主义时期创作的精华与祖国命运,生活变迁,个人 情感结合在一起.凝聚成了独具一格的音乐法则.他的钢琴音乐作品 和声新颖,旋律独特,节奏自由以及丰富的装饰音融合在一起,将钢琴 的音响效果发挥到了极致,丰富了钢琴的表现力,成为后世音乐家钢 琴音乐创作的先导,也为浪漫主义时期音乐增添色彩.在创作体裁的 使用上,肖邦不仅拓展了钢琴体裁,并且在原有钢琴音(下转第63页) 143 科技信息OIY技术论坛0SCIENCE&TECHNOLOGYINFORMATION2008年第13期 这个数据结构: staticstructfileoperationsfops={ .read=device_read, .write=device_ write, .open=device—open, .release:devicerelease ); 其实这两个数据结构是等价的,本质上就是deviceread0函数和 device_write0,deviceopen0,device_release0来填充struct file_ operations函数里面对应的位置,其中的fops就是file— operations 这个函数的指针,通过.read等变量来调用该函数里面对应的驱动程 序中的函数device_read等,完成对设备的操作. 3.2.1设备的初始化 在驱动程序的开始都会有一个初始化函数,来对设备进行初始 化.在我们加载步进电机驱动程序时首先执行的是初始化函数static intsteppermodule—init(void).主要是完成向内核注册设备的主设备 号,设备名称和传递fops这个指针变量,它是通过下面系统调用来完 成: register_ chrdev(MAJOR_NUM,DEVICE—NAME,&fops); 其中MAJORNUM为主设备号,DEVICE_NAME为设备名称.除 了以上的功能外,它还要实现步进电机的初始化.在这里申请控制步 进电机的端口,用以下系统调用: request—region(0x28000006,1,DEVICE—NAME); 因为步进电机用到了YO端口,而在$3C2410中操作端口要用虚 拟地址而非实际的物理地址,所以要修改内核代码.打开文件linux/ arch/arm/mach—s3c2410/smdk.c.在结构体staticstructmap_desc smdk— io— desc口中添加一行数组元素f0xd3000000,0x28000000, OxO1000000,DOMAIN—IO,0,1,0,0},则步进电机的物理地址 0x28000006对应的虚拟地址为0xd3000006.在驱动程序中应对这个 地址进行操作. 3.2.2设备的打开与关闭 当应用程序打开驱动程序时.会调用device_open0函数.在这个 函数中我们用 Device— Open++; MOD— INC— USE— COUNT; 来判断当前的驱动程序被打开了多少次,如果DeviceOpen大于 1.我们认为已经有其他的应用程序正在使用该驱动程序.由于我们不 想和多个进程同时通信.这个时候我们返回一EBUSY,表明当前的驱动 程序处于忙状态.device_release0函数是当应用程序关闭驱动时被调 用的.该函数的功能和device_open0函数功能相反. 3.2.3设备的读写 设备的读写一般都要经历用户——>内核——>设备这个步骤,数 据从用户空间拷贝到内核空间,再从内核空间到设备空间.反过程类 似.由device_read,device_write,device_ioctl来实现读写功能. Deviceioetl(structinodeinode,structfileflip,unsignedint cmd,unsignedintarg)函数用来实现对步进电机的控制.步进电机有 两中工作模式:半步模式和整步模式.半步模式步距角为9度.整步模 式下步距角为18度.我们采用整步模式.图2是它的脉冲分配信号. 序号当前状态正转脉冲反转脉冲 l0101l0o1Ol1O 210o110101010 310100l1010o1 4011001010101 图2脉冲分配信号 根据步进电机的脉冲分配信号,定义它的正转时对应的结构体 为: unsignedcharpulsetable[]= f Ox05,Ox09,OxOa,Oxo6, }; 利用应用程序传递给deviceioctl的参数arg来判断转动方向.0 是start起动,1是stop停止,2是reverse反向. 3.2.4设备的卸载 设备卸载和设备注册是个反过程.当从系统中卸载一个模块时, 应该释放主设备号.这一操作可以在模块的清除函数中调用int unregister_chrdev(unsignedintmajor,constcharname)完成.参数列表包 括要释放的主设备号和相应的设备名.参数中的这个设备名会被内核 用来和主设备号参数所对应的已注册设备名进行比较,如果不同,则 返回一EINVA.设备的卸载就是使内核恢复到没有安装过这个设备 的状态. 4.驱动程序的测试 把编写好的驱动程序在PC机上进行交叉编译.然后用命令 #insmodstepper.o加载模块到内核中,通过命令#rmmodstepper可以 卸载模块.用mknod/dev/stepperc2000建立与驱动程序相应的设备 节点.编写相应的应用程序,在应用程序中打开步进电机的设备文件, 通过调用ioctl(fd,IOCTL_SET_MSG,&s);运行应用程序,查看步进电机 的转向. 5.结束语 在Linux操作系统下,设备驱动程序是内核和硬件之间的接口, 要想对硬件进行操作就要通过驱动程序,现在编写嵌入式Linux驱动 程序已经是研发的重点.文中介绍了嵌入式Linux操作系统下驱动程 序的原理,结合一个典型的步进电机的驱动程序.给出了在嵌入式 Linux操作系统下编写驱动程序的一般过程及方法.e 【参考文献】 ,邓利平,符意德等.Linux下的设备驱动及其管理机制[JJ.计算机应用. [1]陆尔东 2003,23(1):124—126. [2]梁金千,张跃,甄成.Linux设备驱动程序架构的研究[JJ.计算机与应用. 2003,(8):119-122. [3]王小龙,何克忠,房小翠等.Linux设备驱动开发方法及应用实例[JJ.北京工商 大学(自然科学版).2005,23(3):24-26. [4]张宏伟.Linux下USB设备驱动程序的编写[JJ.计算机应用研究.2001,(9): 141-146. [5]AlessandroRubini,JonathanCorbet着.魏永明,骆刚,姜君译.Linux设备驱动 程序(第二版)【M】.北京:中国电力出版社,2002,71-72. 作者简介:朱建斌,男,汉族,安徽临泉人,1966年9月8日出生,1987年7 月毕业于淮南矿业学院矿山机械专业,1987年至今一直从事煤矿机电技术和管 理工作. [责任编辑:张艳芳] f上接第143页)乐体裁的基础上进行不同程度的提高,突破了原有 钢琴音乐体裁创作的局限性,使音乐表现力得到丰富.e 【参考文献】 [1]保罗?亨利?朗着《西方文明中的音乐》,顾连理,张洪岛,汤亚丁译,杨燕校迪 贵州人民出版社.2003年3月第一次出版. [2]沈旋,谷文娴,陶辛《西方音乐史简编》上海音乐出版社,1999年5月第一版 [3]玛采尔《论旋律》,音乐出版社,1958年12月版. [4]李斯特《肖邦传》,人民音乐出版社,1978年版. [责任编辑:张新雷]