美声唱法发声技巧与蒙古族长调间的比较研究.doc

美声唱法发声技巧与蒙古族长调间的比较研究.doc 美声唱法发声技巧与蒙古族长调间的比较研究 摘 要:少数民族文化在我国民族文化中占据着非常重要的地位，它丰富了我国民族文化的。蒙古族长调是蒙古少数民族音乐文化形式中最有自身特色的一种，其在几千年的历史发展中，已经形成了自身特有的一种风格，它非常古朴，但是有着草原地区特有的苍茫、悠远而又不失精细、跌宕的特点，非常值得研究。本文分析西方美声唱法与蒙古族长调在发声技巧方面的相同点和不同点，将二者进行细致的比较，找希望为促进民族音乐文化的发展尽一点微薄之力。 关键词:美声唱法;内蒙古长调;发声技巧;比较研究 引言:尽管西方和我国在意识形态和文化上有着很大的差异，但是在音乐领域，美声唱法与蒙古族长调之间在发声技巧上还是有着许多的共同之处。研究西方美声唱法和蒙古族长调间的异同，对于吸收西方美声唱法的优秀技巧，促进本土民族音乐文化的发展和壮大，更好地进行音乐教学和学习有着非常大的价值，同时对于促进我国现代化文化建设的顺利进行有着很重要的现实意义。 一、美声唱法与蒙古族长调在呼吸技巧上的比较 西方的美声唱法在其长期发展过程中，非常重要呼吸技巧的培养;而中国关于传统民族音乐的著作中也有关于呼吸技巧的的描述，强调善于唱歌的人必须先要调整其呼吸，气体要从肚脐之间呼出，到达喉咙处唱出歌词，就有着非常好的效果，如果掌握了呼吸技巧，则唱歌的声音非常响亮 而不费力。 西方曾强调歌唱的艺术其实就是“呼吸的技巧”，一般使用胸和腹联合着进行呼吸的方法，后来还有人提出了在唱歌呼吸时不仅要用到腰和腹，还要动用鼻和口两个器官。但综合西方学者提出的观点，可以看出，支持演唱者完成发声的技巧的气息控制点一般都是处在人体的丹田处，而我国蒙古族在呼吸技巧上也强调气从丹田出的呼吸法，和美声唱法发声技巧不谋而合。 美声唱法的老师经常用拳头顶住学生的丹田处，不断地让学生体会到用丹田进行气息控制的重要性和良好效果;内蒙古一位已经九十多岁的老者唱起歌来仍然保持着高亢有力的音色，他就强调正确的呼吸技巧是唱歌洪亮的不二法门，气息控制着声音的抑扬顿挫，要根据歌曲的节奏的快慢和音调的强弱进行气息的控制，如果气息用对了，不管你是躺着，还是倒立着，都可以把歌唱好。 二、美声唱法与蒙古族长调在咽腔运用上的比较 咽腔在歌唱中的作用也是举足轻重的。美声唱法在经历了对人体各个器官进行研究和探索之后，认为唱歌其实并不完全是用嘴来唱，而是用咽腔部位在唱歌，只要使喉部和咽部打开，使气体进入人体，从而使气体在正反作用下形成一种特殊的音质，通过器官共鸣形成高嗓音;蒙古族长调一个重要的训练任务就是要求学生打开咽腔，使咽腔形成一种管状的空间，为发出各种音质提供一个基础，使咽腔、胸腔和口腔形成共鸣，这是一种科学合理的歌唱技巧，可以延长学生的唱歌时间，使歌声更加洪亮悠远。由此可以看出，二者在咽腔的运用上有很大的共同之处。当然，咽腔 打开的大小，则根据具体实践以及歌者的具体情况而定。 三、蒙古族长调应在一些方面参考借鉴美声唱法的技巧 现今我国有许多优秀的蒙古族长调歌唱家，其声音非常明亮，但是也存在着一些问题，比如蒙古族长调歌者在演唱蒙古族长调的高音部分时，因为使用的“真声”比较多，因此造成了声音显得较紧，不够放松自然的情况，特别是女歌者，最容易出现上述情况。 这主要是因为蒙古族长调在演唱高音时往往使用的是纯假声的方式，这就容易导致这种情况，因此，应当借鉴美声唱法中关于发声技术的内容，美声唱法往往使用的是假声和真声配合着一起使用的方法，操作方法是在唱歌时要调整好气息的控制，在演唱高音部分的时候，要及时地调整好自己的声带，要有一种声带收回去的感觉，巧妙地用假声进行歌唱，这时候发声的地方一般是在声带的上方，而不完全在声带部位，这是一种很巧妙的技巧，可以很好地起到使高音部分的演唱非常深但不沉，有一种具有弹性的感觉，有助于完善歌唱的效果，解决高音唱不上的难题。 四、 蒙古族长调是蒙古少数民族音乐文化形式中最有自身特色的一种，其在几千年的历史发展中，已经形成了自身特有的一种风格。它非常古朴，但是有着草原地区特有的苍茫、悠远而又不失精细、跌宕的特点。尽管西方和我国在意识形态和文化上有着很大的差异，但是在音乐领域，美声唱法与蒙古族长调之间在发声技巧上还是有着许多的共同之处，我国蒙古族长调在发声技巧方面还存在着一些问题，我们要在保护本土民族音乐文化传统的基础上，吸收借鉴西方美声唱法发声技巧中具有一定价值的内容， 不断地促进本土民族音乐文化的发展和壮大，促进我国现代化文化建设的顺利进行。 参考文献: [1] 郑宝华.中国民族声乐发声技巧与美声唱法之比较研究[J].中国音乐. 2013(01). [2] 张晓农.人文传统背景与中西声乐文化差异之比较[J].交响(西安音乐学院学报). 2013(01). [3]肖萍.美声唱法和民族唱法的歌唱技巧之研究[D].华南师范大学.2012. [4] 张洪波. 蒙古长调借鉴美声唱法发声技巧的教学实践[J]. 赤峰 学院学报(汉文哲学社会科学版). 2011(03) [5] 胡郁青. 美声、民族唱法异同探微[J]. 四川师范学院学报(哲学社会科学版). 2010(05) [6] 徐慧，胡阿旭，于洪志. 浅析蒙古短调的声学特性[J]. 西北民族大学学报(自然科学版). 2010(03) [7] 于善英，池万刚. 歌声中“颤音”和“嗓音共振峰”相互关系的声学研究[J]. 黄钟(中国.武汉音乐学院学报). 2009(04)