对国家档案馆抢救和保护艺术家未完成作品的思考

对国家档案馆抢救和保护艺术家未完成作品的思考 对国家档案馆抢救和保护艺术家未完成作品的思考,业务, 广州荔湾区档案局 约3146字 黄志坚(1919—1994)，岭南画派重要的具有代性画家之一，他去世后，遗留下了不少未完成的画作品档案，对这些未完成的书画作品，其家属在一个相当长的时间里存放在家中，没有系统地整理过。1997年，他们向刚刚落成的广东省美术馆捐赠了画家的数十张作品及大量的藏书，当时，在社会上引起了强烈的反响。但对黄志坚先生遗留下来的未完成的书画作品该如何抢救，其历史的、艺术的价值应该怎样正确地判断，一时，无论是黄志坚先生的家属，还是美术界、博物馆都还没有对此事引起足够的重视。 从历史上看，许多著名的大书画艺术家，在其去世之后，多会遗留下不少的未完成稿，这些未完成稿在艺术界并不能称之为作品，只有少数几位成立了以该艺术家命名的艺术馆，才收集这类未完成稿对外展出，这类未完成稿通常意义上，其艺术的和经济的价值都较难为艺术界和市场所认可，甚至博物馆也较少涉足收集大艺术家的未完成稿。于是，这一类具有极高档案价值的知名艺术绘画大师的未完成的作品，作为他的个人档案多被其家属保存了起来。面对此种情况，国家档案馆是否应该有所作为? 荔湾区档案馆对岭南派画家黄志坚未完成作品进行的抢救性保护 在了解相关情况后，在区委、区政府的支持下，广州荔湾区档案局(馆)筹集资金近10万元，投入对黄志坚先生未完成绘画档案作品的抢救和征集工作。 开展抢救性地保护、征集黄志坚先生生前未完成的遗画作品档案的这项工作，不仅得到了区委、区政府的高度重视，而且区委、区政府的一些主要领导同志也直接参与了进来。广东省美协副主席、岭南画派纪念馆馆长陈永锵先生，更是投入了极大的热情和精力，补画了黄志坚先生留下的大量未完成的遗作，他的精神不仅感动了广东省的美术界，也使很多档案工作者看到了在市场经济的大环境下，一种崇高的、为了事业、为了同志之间的那样一种友谊的无私奉献。 在中国的书画界，对这样一些艺术大师的遗作档案如何抢救性地进行保护并不是一个简单的问题。首先是，这些大师的家属对遗作所持的是一个什么样的态度，因为是一些未完成的作品，在市场上进行流通的可能性并不大，如果家属自己保存起来，则这些未完成遗作的命运将很难预测;向博物馆捐赠，类似这样未完成的作品，博物馆似乎较少接收此类的东西，因此，这些绘画类大师未完成作品的归宿就是一个档案工作者应该给予关心的问题。 我们与各方面共同协作，在大家的共同努力下，进行了对黄志坚先生未完成绘画作品档案的抢救性保护，这项抢救性保护工作分成了三步: 第一，配合岭南画派纪念馆馆长陈永锵先生补画了黄志坚数十幅未完成的作品; 第二，为黄志坚先生在岭南画派纪念馆举办画展，出版画集; 第三，在征得家属同意的情况下，征集黄志坚先生遗留的文件材料进馆，包括黄志坚先生遗留下来的未完成的绘画作品。 抢救性保护绘画大师未完成的绘画作品档案，是一项抢救保护难度较大的工作，没有各方面的通力协助，是很难取得预期效果的。像岭南画派纪念馆馆长陈永锵这样的大画家能够牺牲自己宝贵的创作时间，为故去的大师补画，而且补了数十幅，这在中国美术史上也是仅见的。区档案局(馆)在区委、区政府的支持下，筹集到抢救经费，并付诸实施了这样的抢救，取得了良好的社会效果，同时使各方都很满意，这是很难得的。最终不仅使黄志坚先生未完成的遗作得以在岭南画派纪念馆展出，并集结出版，同时，这件事也轰动了岭南书画界。在“陈永锵续黄志坚未完成稿书画展”，开展当天举行的“天地丹青”书画展座谈会上，当今岭南画派的代表性画家都参加了一个就这次画展举行的座谈会。座谈会上，代表们认为:这是岭南画派历史上一个非常奇特、很有意义的一次展览。一个画家没有完成的作品，在档案局(馆)的筹划下，由另外一个画家补成，并达到了天衣无缝的程度，是一个奇迹。虽然两 位画家都有各自的绘画风格，但补画完成的作品，更获得了一种新的意义、一种新的存在方式，给了大家更多的启迪。 参加这次座谈会的一些著名的岭南派画家都认为，这是在档案局(馆)操办下实现的一次画家之间的天地间的交流，这个交流穿越时空，令每一个参观这次画展的人都感动不已。 就在这次画展上，李桂芬女士代表家属向荔湾区档案馆、岭南画派纪念馆捐赠了黄志坚先生的一部分作品，这些作品中包括由陈永锵先生补画的未完成作品。 对国家档案馆抢救和保护艺术家未完成作品的思考 在岭南画派纪念馆和荔湾区档案馆举办的“‘天地丹青’黄志坚作品展”的画展上，凡参观这次画展的画家都受到了一种启示，—个画家去世后，他的未完成的遗作，也可以由一个在世的画家把它们完成，这样的画同样是一件艺术品。 同时，档案工作者为抢救珍贵书画档案做了有益的探索、积累了新鲜的经验。 首先，对非文字类的、珍贵图画档案，档案部门要不要去抢救，应不应该管，对这样的问题，并不一定能统一得起来。因为长期以来，人们总认为只有红头文件才具有归档的价值，非红头文件类材料归档价值不高，这是受档案是由文件转化来的传统档案学思想的影响形成的。于是，非红头类文件材料，档案馆多是不管的，也多不会将此类文件材料征集归档，更不要说去参与书画家档案的抢救与保护。故时至今日，一些档案工作者对档案馆征集书画档案仍存异议。 但我们工作的经验体现了要从保护国家记忆的层面去征集抢救凡有记忆价值的材料，而不是看这些材料属什么样的类别。一个从记忆，一个从材料的类别这样两个不同的标准划定的档案保护和抢救的界限，让我们看到了区别。 收集红头文件归档应该说是机关档案室的工作范围，而国家档案馆如果说和机关档案室的工作范围还有区别的话，那么国家档案馆就是要收集、征集有国家记忆价值的各种类型的材料归档，由国家档案馆保存。 其次，国家档案馆作为国家记忆的保护单位，在一个行政地理区域内要具有一定的文化影响力，要积极参与当地的经济、文化建设，要防止被边缘化。如果一个国家档案馆将自己的工作范围局限起来，那么就会缺乏影响力，而大凡缺乏影响力的部门或单位，都有可能被边缘化，一个地理区域内的国家档案馆一旦被边缘化，则很有可能失去它的发展空间和活力。一个地理区域内的国家档案馆，它的责任就是保管与保护这样一个地理区域内的历史的记忆，使这种记忆能够不断地延续下去。所以大凡有记忆价值的材料，都应该受到档案馆的关注与重视。同时，档案馆要注意打造自己的形象，扩展影响力。 第三，国家档案馆要保存国家记忆，就要同社会建立起各方面的联系，扩展收集与征集记忆材料的空间，要学习和寻求如何同不同的国家机关、事业、企业、个人合作的经验、方法、方式，以求能够成功地实施抢救和保护国家的珍贵记忆的计划。同时实践证明，抢救、征集国家记忆材料的工作往往是相互紧密联系着的，没有抢救就谈不上保护，没有保护也谈不上征集。 我们成功抢救和保护、征集黄志坚先生未完成遗画档案的实践，为荔湾区艺术档案馆的建立奠定了基础。继黄志坚先生家属向荔湾区档案馆捐赠作品和有关黄志坚先生的材料之后，广州市乃至广东省、香港的不少知名度很高的艺术家也向荔湾区档案馆捐赠了作品或涉及他们本人艺术活动的其他文字材料，这其中最重要的一次是岭南画派三杰之一的、早年移居香港的著名画家杨善深的家属向荔湾区档案馆捐赠了杨善深十多幅作品和杨善深曾使用过的一些画笔及日常生活用品。荔湾区人民政府考虑到荔湾未来文化建设的发展，决定成立荔湾区艺术档案馆。荔湾区档案局、荔湾区档案馆、荔湾区艺术档案馆三块牌子，一套班子，创造了全国档案工作的一种新的体制。 (执笔:王恩汉)