日本电影爱的轮回真的好看 又译作大约在雨季

日本电影爱的轮回真的好看 又译作大约在雨季 日本电影爱的轮回真的好看 又译作大约在雨季 ( 2009-11-5 0:22 ) 秋穗巧(中村狮童饰)和6岁的儿子佑司(武井证饰)相依为命，两人过着平静的日子。在梅雨季节开始的一个雨天，一年前就已经去世的妻子泠(竹内结子饰)出现在林中，呆呆地站在父子二人面前。虽然泠失去了所有的记忆，但是巧和佑司仍然很高兴地将她迎入家门，三个人又开始了不可思议的共同生活。 看着昔日的爱人重新回到自己身边，丈夫巧充满爱怜地讲起了他们的恋爱史，但是妻子对这一切没有半点反应。不久后，夫妻二人又开始陷入了第二次恋爱，一起默默重温了过去的种种美好。尽管母亲的回归有点离奇，但长久未能感受到温暖母爱的佑司，心中也充满了不可抑止的喜悦。 六周后，随着雨季的结束，泠必须再次面对与丈夫、儿子分别的命运。但是，三人的心中却永远留下了一样宝贵的东西，想抹也抹不掉„„ 幸福像雨滴一样容易破碎，幸福像雨季一样短暂 泠去世一年的岁月，秋穗和六岁的儿子佑司相依为命，过着平静而凌乱的生活;但是泠留下的画本说她会在雨季开始的时候回来，佑司相信那是真的，秋穗不敢相信但希望那是真的，他说希望能给泠一次幸福，像普通的夫妻那样，让她不用为他的身体担心。而年幼懂事的佑司一直在为妈妈难产得病而自责„„ 雨季开始的时候，泠真的回来了，秋穗和佑司在雨后的树林里发现了她，她迷茫的靠在废弃的老屋边，像过去一样美丽、可亲，不是幽灵，不是鬼魂，而是完完全全的回来了，只是她不记得过去的一切——不记得秋穗、不记得佑司、不记得她曾经死去——于是他们要让一切重新开始，“要让妈妈重新喜欢上我们„„” 再度生活在一起的日子，秋穗是快乐而局促的。他是如此的爱着泠，泠的回来让他快乐，工作变的美好，生活充满活力;因为泠不记得过去，他局促得回避着她曾经死去，回避他是她的丈夫，害怕惊吓了她，惊走了好不容易重新回来的幸福。他慢慢的告诉泠他们的过去，他们如何相爱，如何相知相许——回忆着过去的岁月，他们的心也再度走在了一起，重新相恋相知„„ 母子连心，佑司和妈妈则亲密的快得多。他会在妈妈睡着后握着妈妈的手、睡在妈妈的身边，会在洗澡后要妈妈帮他擦干，他们一起做早餐，一起种花，一起晾衣服，一起擦皮鞋——妈妈回来的日子，如此幸福„„ 然而，画本上也画着在雨季结束的时候，泠会再度离去，不再回来。于是秋穗为了雨季的延长而欢欣;于是佑司会在学校在家里挂满倒着的“回晴郎”，希望雨季可以长一些，再长一些;当佑司问起妈妈是否会在雨季结束时离去时，秋穗说所以我们现在更要好好的珍惜，珍惜和妈妈在一起的时间„„ 当阳光再次普照的时候，佑司为了妈妈拼命的奔跑，他们一起来到树林。佑司终于问是否因为自己妈妈才死去，妈妈说“也许就是为了见佑司一面，所以爸爸妈妈才会相遇，才会在一起”，妈妈擦着佑司的眼泪说以后要好好照顾爸爸;秋穗为了泠也再次奔跑，终于还是赶上见到了泠，他说他一直想让泠幸福，他没有能够给泠幸福，泠说我一直都很幸福，能在秋穗的身边，就很幸福„„ 当泠再一次说秋穗君我觉得好冷，当秋穗再一次把泠的手放进自己的口袋，泠化为一片树叶在秋穗的手中，与雨季一起消失不见„„她回来过，她卸下了佑司心中的负罪感，给秋穗留下了幸福的承诺，也许，她就是因为不放心，所以才回来，要让他们能卸下心中的包袱，要让他们幸福的生活下去„„ 害怕她不幸福„„ 这是秋穗告诉泠的他们的过去，在那片树林的小路上，在那座老旧房子的台阶上，他缓缓的讲述的过去，他们曾经的爱情，唤醒的是泠心中藏着的相思„„ ，他们是同桌，他喜欢着她，却从来不敢表白，甚至不敢多看一眼，在默默的喜欢中，很快毕业了。临别的时候，泠让秋穗在她的本子上留言，秋穗写下的是:谢谢你，能在你旁边太好了。写完后，秋穗落下了钢笔在泠那里。后来，秋穗终于鼓起勇气约见泠，以钢笔为借口，于是有了那第一次约会。那天他不停的说，说他喜欢的书、喜欢的音乐，他说是因为害怕停下来泠就会说要回家;那天在地铁里，泠说秋穗君我觉得好冷，秋穗第一次握住泠的手，把泠的手放进自己的口袋„„ 可是因为高中时长跑训练过度，秋穗常常会莫名晕倒，医生说不能再跑步，不能再坐车„„于是秋穗决定结束这一段四十七封信的爱情，他害怕不能给她幸福，他宁愿狠心说再见，让她哭着离开„„ 深爱着泠的秋穗终于还是想见泠最后一次，在大雨中他远远的看着泠，然后离开，然后再也没有再相见，他说他以为泠的心情和他一样，想彻底的忘记;可是有一天，泠打电话给他说我可以见你吗,于是在那片浩瀚的向日葵海中，秋穗和泠再次走在了一起，不在乎什么病，当泠憧憬着未来的时候，秋穗说不知道为什么泠有那么自信„„ 其实一直都很幸 福„„ 这是泠的自白，和她的日记所说„„ 第一次看到秋穗，提醒他鞋带散了，看到他为了系鞋带笨拙得摔倒了自行车——她在日记中说:今天，我遇到了我的意中人。 他利用学习委员的权力安排她坐在他旁边——她在日记中说:虽然没有说话，但只要坐在旁边就够了。 于是什么也没有开始，不经意间就到了分别的日子。离别时她留下了她的钢笔——她在日记中说:假如拥有这支笔，也许会有机会再见到他的面;只需要打电话说要还他钢笔，就可以再见到他，然 我似乎再次看到了《四月物语》中叨念着而没有这个勇气——画面里出现的是犹豫的少女心事—— 武藏野的榆野„„ 后来，接到电话的泠在日记中说:可以见他了，这是召唤幸福的笔——那一刻的泠，似乎就是大雨中红伞下的榆野„„ 那次约会，她听了他滔滔不绝的说话——她在日记中说:我觉得非常幸福，能够待在秋穗的身边，如果这个时间一直持续下去就好了。那天在地 可是，在四十七封信之后，泠却收铁站里，当他温暖的手握住她的时候，她偷偷的笑了„„ 到了那封只有三行字的信:一定会再见面的、像是同学会什么的，彼此都会各自结婚，希望你会得到幸福。泠不知道为什么，跑去看他，得到的只是秋穗再见两个字——泠心里说我的幸福就是能够待在你的身边，永远和你在一起„„ 哭着离开的泠也许试过忘记秋穗吧，可是那个雨天，当她在校园里看到他的背影，她在雨中拼命的跑，呼喊着他的名字——车祸，绘着心的日记本跌落在路上„„ 医院的病床上，二十岁的泠看到了八年后的自己，看到自己会和秋穗度过八年幸福的岁月然后死去，看到二十岁的自己会再次遇见二十九岁的秋穗。于是那一天，在街头的人流中，泠选择了转身，去到秋穗的身边，她要把佑司带到这个世界，即使幸福会很短暂„„ 让我不厌其烦的把这一段话抄下来吧: “大概不管跟别人说，谁都不会相信吧，到现在连我自己都无法相，二十岁的我，遇见了二十九岁的你，与你相恋，与你相拥，我来到了未来在九年后的雨季里，我跟秋穗一起生活，我们见面的那时还有一个叫佑司的可爱男孩，我很幸福，幸福地一起生活，我再一次的与你相恋，但是我已经知道了真正的我早就在一年前已经死了，我在二十八岁的时候会去世，留下我心爱的秋穗跟佑司，我就这样子死去了，留下了一年后的雨季会再次回来的约定，如果就这样没去见你们的话，我就会和不同的人生活，就会有不同的人生，也就不会在二十八岁的时候死了，未来，是否在等着我呢,但是，我不要这样，因为我爱着你，因为我已经知道我和你的未来，与你相遇，与你生活在一起，我想要选择那个有秋穗在一起的人生，我想要让佑司来到这个世界，无论如何，我想要这样子做„„” 为了爱，为了幸福，泠选择了可预见的死亡——因为爱是高于死亡的，正如天空高于大海„„ 一如《情书》，这并不是一个单纯讲述爱情的故事，在爱情被娓娓道来的时候，还带出了父子亲情、母子情和家庭的爱。当懂事的佑司面对爸爸拙劣的厨艺，一遍遍的说我可以吃的时候，当妈妈为佑司订下了他十八岁之前的所有生日蛋糕时，当一家三口再次徜徉在雨中苍翠的树林中时，你怎么能够不感动„„ 影片以泠雨季归来作为主线，中间穿插了秋穗方面道出的相恋故事，最后则又通过泠的日记讲述了泠那一面的故事，三者的巧妙结合为我们呈现了一个美好的故事。这样的插叙和结尾点题的结构是可以在《情书》和《甜蜜蜜》中找到影子的，泠的日记和《情书》中女藤井树的追寻和最后夹在书中的卡片，《甜蜜蜜》中李翘和小军火车上的相偎，一样都让人有恍然大悟、缘分天注定的感觉，所不同的是后两者都是结尾点题，惊鸿一瞥，留下的是辛酸的体味、无尽的想象，而《大约在雨季》将整个过程说白了、说尽了，虽然感人，但到底缺少了一些留白的韵味„„ 日本总是不缺乏松隆子、中山美穗那样温柔可亲的女子形象的，竹内结子就是她们完美的接班人吧。《大约在雨季》中，她出色的演绎了少女和少妇两个时代的泠，时时让人想起《四月物语》中的松隆子和《东京日和》中的中山美穗。中村狮童好像是日本歌舞伎演员，影片中那份局促、小心翼翼的爱，也让人信服。饰演佑司的小演员，看的时候一直以为是原岛大地，后来才知道不是，不过都是一样的可爱，那段拼命的奔跑、扑进妈妈的怀抱，想不感动都难。 从《情书》、《花与爱丽丝》到《在世界中心呼唤爱》、《大约在雨季》，日本的纯爱电影确实已经到了登峰造极的地步，无论是故事情节、演员的表演、摄影、音乐。也许这应该很大程度归功于岩井俊二和筱田升吧，但遗憾的是其后的那些确实都没有超过《情书》，包括这部《大约在雨季》。但有这些让人感动、让人温暖的清新的作品总是好的，至少它们能让我们度过愉悦的两个小时，和好久的回味„„ 日本电影《爱的轮回》观后感 印象中的日本电影都是叙述六七十年代社会变革的故事，灰白的画面中是日本人要么骄横、要么谦卑、要么固执的民族性格;就算是获得诺贝尔文学奖的日本作家川端康成和大江健三郎，也没有让我觉得喜欢;倒是曾经的《东京爱情故事》觉得拍的不错;不过也仅此而已，所以每每浏览到日本的故事片时都会跳过; 昨天的浏览是无意中被画面中淡雅清沁的画面吸引了，泠的可人形象让我停下手中选择的遥控器，雨季，一个贯穿故事的时间影线，不断的在催促故事的演化，那也是我喜欢的东西-----雨水润泽的宁静; 简单:“简单”确实是种美，亲切的体现了一家人的关爱;片中出现了多次“煎蛋”的镜头，从秋穗巧到泠再到佑司，精确的传递着亲情与爱;影片中90%的画面是这一家的三个人的描述，寥寥的几个配角，家、树林、OFFICE简单的几个地点，居然将一个故事描述的如此美丽 亲切:日本美女历来的形象是贤惠美丽，泠也是，影片中被雨季催生的命运和对往事空白的无助让观众顿生怜悯之心，总想伸手扶她一把;雨水洗净了灰尘，和泠的阳光的笑容，熟悉的三口之家;悲怜之间产生的竟是亲切;不能不说影片的色彩和场景及选员的高超。 爱情:婚姻、家庭、孩子还有爱情，这个一道道摆在现在人生活面前的情感门槛，冲击了我们对爱情最纯朴的认知。影片的情节最出彩的地方就是假设一个重生的遭遇，爱情有了一个重来的机会;当爱情生活受到冲击时，请把你的回忆重新定格到爱情开始地方，重来一次还会是一样的选择吗～ 稍有缺憾的是，影片后半段泠的日记的描述，过多的重复了先前的画面，让情节显得不够丰富，冗长了些。 总之是一部:温暖、宁静、清新、悲怜的唯美影片，能荡涤你心中的凡尘。值得一看～