夏俊娜的十年市场成长路

夏俊娜的十年市场成长路 夏俊娜的十年市场成长路 夏俊娜的十年市场成长路 辩'襞 , 澎. !I!琏挝瞬lE ;:R 镰? , 一 净 箩一 蘩 IIm t夏俊挪幸福的滋味* 画正J.1栽按选条轨迹向前走的时候,选时能不提列就是 术星唪的编导f劲,他找到丁我鼓励我啦:慢挪,休要画画. 丁,邵时是1995年.对乳个女孩来生存郎很困难.露想在 绩有多难.庆幸的是,我在大家的鼓励与扯动下坚持下来了. 疗成功得益于懂得市场运作的团体.环碧堂画廊为你提供 环境现在你有了一支"夏之队":李国胜先生,王海文女士 资人.本身不仅热爱艺术.而且对艺术有特殊的见解.伍劲 顾问对艺术家的才能及市场前景有一种特殊的嗅觉=这种 利于你创作出好的作品,唤起你的创作热情? 主是历史的必然=[五劲先生最早发现丁我,是我艺术发展最 夏俊娜油画成交情况一览 其中成交21件.成交金额人民币21B24万元.成交车88% 2003年魔涪盒46z 青春组曲—姐妹42.9 青春组曲319 上海的早晨10.12 风筝96日 幸摇前滋唾肇菊a.8 流金岁月825 戢25 少女和猫77 回声7.4B 午后的9II光605 青喜组曲—棚发4.g5 冰上女孩3.52 午后3.52 闲读33 我仇前田野3.3 撼榄286 目月百合z-舶 带金鱼的女人242 粉红色的房阍2.2 晨读I98 北京华辰 l中国嘉镓 中国嘉德 北京华最 中国嘉德 北京华展 中国嘉德 中国羹维 北京华辰 中国毒德 中国嘉德 中冒寡德 中国嘉德 中霄囊越 中国嘉德 中匐蠢辘 北京华辰 北京耘海 北京斡海 中圊蠢傣 中国嘉德 2004--I1-07 2003-I1—25 2004-11-07 2.o4—05—16 20口2一I1-03 2oo4—蝎一1e 2D.2—04—22 20oz_04—22 2O02—1I一03 2QO卜12 1997—10—26 2000--I1-05 1997一O4—2O 1999--Io-柏 19g6一IO一18 2000-?_o7 2.o3—07—11 1蚋Ot—z4 2000-01-07 19910—27 I99日一O5一10 注:嘎上数据据雅昌网 T夏俊娜《彝族舞曲 早的推动扦;李国胜先叶:把艺术当作罄业来做他们始终 在鼓叻谴.这是一利I13熊顺畅的推动力.伟我持自己的 想法与精神.不至于f电自己陷凡}i_1性的剖怍状态中这种 的精神在支撑若非,使段永旌弁. "写意与写实都是在m个过程中" 记者:从你的作品中.我们看到了"创造一词的可贵. 艺术作品贵在创新.不模仿别人你如何看待作品的创新, 夏俊娜:对rn?苦眨削新的过,栽有过滦划的体会. I995I996年.邪时乳甚至羞十表选己.最初找的画封5 不敢人看,妊有伍劲求看的时愤,牲还比较坦然.因为他 了解我.而别几米看画,段就非常羞涩.恨拿东西把 绐遮起来寅际上.我迁是下想lLjjlJ凡r解我忙息什幺.做 什幺.固为作品面貌有一个成熟l纷过程耻在我可以候坦 然地面到达止,,固为牧已听到了一些可的声音 记者:从你的作品中.我们看得出有一种优雅的异国情 调.显然这是表达向往中的生活体验而换一个视角来看.在某 种程度上你在做着实验,去寻找本土的精抻与西方油画先天优 势的最佳融合.而获得更好的表现力这方面你的体验如何? 夏俊娜:这其炎侵简单.油画本身是西方的一个媒材. 你不可能离选种最基础最奉萌的东西而一下步人所谓的 中国精冲.栽觉得需有一种悭慢自过艟,油画什原昧的东 西必须掌握要驾辑桃熟比如.一个乐f要吠黑管,他连指 法这种基础都不熟练技术迁到位,目B他如何去表达情感? 记者:你在寻找西方油画的根.最近仍有大批的画家 前去敞洲俄罗斯考察.目的只有一个.去学习吸收后找到 一 个适合自己的表现形式:在你的画面上我看到了一种扎 扎实实的色与形的写实.你为何选择了"写意油画? 夏俊娜:写实与写息是I嘶种表逃绘画的方式.栽认为 写实的东西就=I}常传统.我们去看了狠岳菏小画峨,到现 在为I匕我还惊叹于他1"I'J自邪种功力L/时代自勺精神.荷兰 2005.,匪 小画派有很多很多人,真正出来的就是塔尖 上的那么几个人,但它有一个庞大的基础; 而我们还远远没有达到金字塔底层这样一 个基础.写意油画在中国的几十年,很多人 还没有理解到它的精髓,在以后的几十年我 们可能都是在做一些铺垫的工作,开始做了 就是好的.写意与写实都是在一个过程中, 我们还远远没有达到哪个尖子的极致的水 平.我们都在路上努力着,感到很欣慰. 我对绘画的最初理解,是源于对国画 的热爱,以及中国文化对自己根深蒂固的 影响.以毛笔为例,我比西方人要有亲近 感,这是天然的,无法改变的. "我不是一个特另I】标新立异的人" 记者:你的画受别人的关注,是因为你 的作品中有一种写实的前卫性因素,在传统 与现代之间,崇高与现实之间,找到了一条中 和之路.你是否这样认为? 夏俊娜;首先我觉得我不是一个特别 标新立异的人.从我的内心来说,我希望把 自己隐藏起来.至于画面表达的情感,我还 是很羞怯的,我并不认为我的作品会受那么 多人喜欢,起初我认为能得到10%的认可, 我就很满足了.所以从这个角度上来讲,可 能这种精神必须达到自我认可的程度. 韩洪伟(美术评论家):不是说俊娜要创 造什么东西,想要形成一个什么风格,她是 从中和中找到一个艺术样式.这种风格是俊 娜自然而然生发出来的.历史上风格很多: 抽象的,写实的都有.我知道俊娜还是敢于 创新的,而不是找一个特别讨好的模式. 李国胜(环碧堂画廊董事长):俊娜的 心态比较纯净,心如净水,感情是纯真的.在 表达方面不是刻意的,而是内在的一种艺 术的本真反映.她的作品打动了我,我非常 喜爱艺术.当我与她合作的时候,负面的东 西我也听了一些.我之所以下决心与之签 约,是因为我看到了她身上可贵的原创性. 记者:你的"消化"能力比较强,这种消 化是精神与绘画语言的双重消化.在你的 画面上,起初我们还能看到别人的影子,现 在夏俊娜式的作品符号已形成.谈谈你对 吸收与创造的理解? 夏俊娜:借鉴与吸收,能够把别人的优 秀成果转换成自己的东西,任何一个画家都 不应该回避.不管他的精神多么独立,一开 始进行创作时总要有一个切入点.这个切入 点可能是多方面的,或者根据个人喜欢的大 师去模仿.这个过程是无可厚非的,有的人 可能需要一年,有的人可能需要更长的时间 甚至一辈子.这个过程可长可短,这要根据 个人的悟性而言.但是到最后你必须要转换 成自己的东西,否则,你只能永远停留在别 人成就的树荫下.我觉得到目前为止我可以 放下这个包袱了.我认为我目前的画已经没 口200S,, 珊有任何人的影子了,画就是我自己的画,非 常单纯.目前是我创作的黄金期.比如维米 尔表达一个很好的情绪,他打动了我,我把 这种情感转换成我的情绪,这是一个情感的 置换过程,而不是一个照搬的模仿,是精神 的置换而不是说表象上的置换.这个概念一 定要分清楚,而且这是一个很严肃的事情. 我认为一个画家虽画出维米尔的表面特征, 但他并不一定能表达出他的精神来. "不应该被市场牵着鼻子走" 记者:你的作品中有梦幻般的色彩,也 有某种不确定的型,你是如何看待你的作 品这一特征的? 夏俊娜:我经常反省并审视自己,10年 来基本上是一个迷迷糊糊的人,生活在幻 想的世界里;但是从另一方面来讲,我又是 一 个非常清醒的人,太知道对自己要做到 什么程度,达到什么境界,对画面的安排我 最知道要表现什么了,包括形,色及情绪的 处理都是有意而为之又是无意做到的. 记者:你是否想过在中国民族油画的 进程中,承担起一个画家起码的责任? 夏俊娜:坦率地说我没有想那么多,但 我对自己有一个要求,如果我不这么做的 话,我会很难受的.不符合自己心愿而去做 的事情,我是非常难受的.说到民族油画的 发展,我觉得它应该是非常到位的.这方面 林风眠做得比较好,他结合得很到位.现在 这个责任又历史地落在了我们的肩上.我不 这么做可能我的精神受不了.五千年的文明 应该让我们有一种重新崛起的责任感. 记者:我记得你在一次面向公众的发 言时曾说"忘记市场",是否说的就是"赢得 了市场又扞卫了学术"?对此你怎样理解? 夏俊娜:其实市场是忘不掉的,我没有 那么超然的境界,但不应该被市场牵着鼻子 走.我之所以能走到今天,在座的都得到了验 证.从伍劲到李先生,他们见证了我市场中的 历史.在非常困难的时期,伍劲给予了我精神 与学术的支持.现在,李国胜先生又给了我创 作理念的支持.他作为一个投资人与大家一 起来谈论学术的问,对艺术家来说是十分 幸运的.我站在了市场的前沿,又怀有一颗让 纯净的学术生存之心.我实在是太幸运了.圄 责任编辑:艺式