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影视表演入门

2017-09-06 5页 doc 17KB 48阅读

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影视表演入门在正式学习影视表演的课程之前,有必要先了解一下什么是电影表演艺术,包括电视表演艺术的方方面面,这样将对下面的学习有所帮助。 演员在摄影机或摄像机前,以演员自身为创作手段去体现影片内容,塑造人物形象的艺术,这就统称影视表演艺术,它的核心就是解决演员与角色的矛盾。 演员自身:在表演艺术创作中,创作者、创作的工具材料、和创作的产品即人物形象这三位一体统一于演员自身。 影视演员应掌握和磨练自身的外部表现工具,形体、五官、声音、语言以及各种技能,并掌握一整套表达人物情感、思想的内部心里技巧,他依据剧本,在导演指导下进行二度创作,将...
影视表演入门
在正式学习影视表演的课程之前,有必要先了解一下什么是电影表演艺术,包括电视表演艺术的方方面面,这样将对下面的学习有所帮助。 演员在摄影机或摄像机前,以演员自身为创作手段去体现影片内容,塑造人物形象的艺术,这就统称影视表演艺术,它的核心就是解决演员与角色的矛盾。 演员自身:在表演艺术创作中,创作者、创作的工具材料、和创作的产品即人物形象这三位一体统一于演员自身。 影视演员应掌握和磨练自身的外部表现工具,形体、五官、声音、语言以及各种技能,并掌握一整套表达人物情感、思想的内部心里技巧,他依据剧本,在导演指导下进行二度创作,将人的艺术形象从剧本体现到银、屏上。 表演艺术的创作主要表现在独特的再体现和鲜明的性格化,又能形象而生动地表现出隐藏在剧本字里行间的深邃的作者意念,并对剧作的人物形象作有个性的补充和体现。这种再创作,就要求影视演员有一定的思想水平和较高的文化和艺术修养,只有这样具以较深的理解力,丰富的想象力和形象的表现力,从而达到演员与角色、生活与艺术的统一,体验(即内部)与体现(即外部)的统一。 作为电影的种种特性,例如:它的逼真性、时空性、蒙太奇及电影特有的生产过程(电视也类似)必然带来镜头前表演的种种特点。 一、银、屏幕的逼真性: 银、屏幕的逼真性要求表演的生活化,影视反映现实极其逼真,将真实的现实环境(实景偷拍时,包括现实中的人们)一一纳入自己的形象体系,这就是说,影视演员是在与现实相一致的真实景物中进行表现的。这就要求演员的表演与真实的环境融为一体,做到自然、真实、生活化。 ( 二、演员以导演的分镜头剧本进行创作: 其表演必须在导演的总体构思下,通过综合手段体现出来。因此,在表演时必须考虑到银、屏幕的综合效果,并掌握好表演的总体感。 三、演员必须建立镜头感: 影视演员表演时,是面对摄影机或摄像机的镜头的,因此,影视演员必须建立镜头感,包括演员对镜头画面效果的具体感受,适应不同景别以及各种摄影技巧的处理,适应电影或电视特有的场面调度等。如:远景(或全景)与特写(或近景)这二极镜头,显然要求演员运用不同的表演分寸和手段,不同的动作幅度和技巧来体现,前者着重形体的表现力;而后者则要求丰富的内心体验和细腻的面部表情,甚至一个不易察觉的眼神等。一句话,影视演员必须努力掌握或建立镜头感。 四、电影生产特点制约下的表演: 电影、电视是非连续创作,而演员在银、屏幕上表演的逼真性,又常是在实拍中以极大的假定性下完成的,在创作上即不连贯又无顺序,因此要求演员在开拍前应将角色孕育的非常成熟,包括人物的基调、性格及其发展、规定情景的变化及各种人物关系的掌握、节奏、角度的配置和对各场戏及镜头的设想、处理等。 电影是一次性演出的艺术,一经实拍、表演就固定在胶片或磁带上。这就要求演员在开拍前充分做好案头工作,重视和抓紧电影中的排演及开拍时进入应有的创作状态,在现场抓住最佳的表演瞬间,将最好的表演固定在胶片或磁带上。 影视又是特殊条件下的创作,杂沓的拍摄现场要求演员在创作上高度集中注意力,技术性的拍摄生产要求演员学会在无穷的等待和反复地技术性排练中节省和积蓄精力,以保持旺盛的创作热情投入实拍。 演员必须要适应摄影机前无观众的表演,掌握好拍摄时与假想对象的交流及借地位、借视线等特殊的拍摄要求。 五、形体技能的特殊要求:电影、电视演员应该掌握多种技巧。如:骑马、开车、游泳、格斗、射击、唱歌、跳舞等,为适应各种角色创作需要,就应更多地练习或学会各种技能„„ 综上所述的影视表演艺术的简介,将是你打开影视表演艺术大门的钥匙~勤奋好学、多想多练~张开你的双臂,去迎接明天吧~ 电影表演练习 观察生活练习: 观察生活是一个演员必备的职业习惯和职业特征。观察生活是演员直接从生活中吸取养料,以丰富自己对生活中各式各样人物的感受和认识。观察生活要细致入微地透过表面现象把握生活内在的实质。要通过社会上人们的表象,感受到各种人的思想情感和精神面貌。 现代电影表演的美学特征是:“以生活的形态反映生活。”这就更加突出了演员必须直接从生活中观察、模拟、吸取、体验的重要。日常生活的每时每刻都可以进行观察。在大街上、在商店里、在集市上、在公共汽车上、在饭店里、在工作中、在休息的时候等„„。无时无刻我们都可以看到丰富多采、活动变化真切生活的人们的生活行为。这些不是预先想好的情景,完全是真挚自然的表露,并充满了感情色彩。只要我们留心观察,善于观察,细心观察,便会看到人的心灵深处,看到诗情画意,看到生活中的戏剧„„ 观察穿着打扮: 人们的穿着打扮不仅适应季节的变化,它是民族、地域、职业、地位、爱好的反映。它是人物性格和精神面貌的表露。什么样的人穿戴打扮什么‘相’,特别要注意细微的变化,这就是内心情绪变化的外观。当然,也有和身份不会的穿着打扮的特殊情况。只要仔细观察,就会发现有的人象是穿着别人的衣服似的。另外还有伪装一类的情况。 3、观察道具装饰: 什么样人拿什么,装什么,用什么,各有所好,各不相同。女人拿什么包,代什么首饰,男人抽什么烟,是旱烟、水烟、香烟、雪茄、还是莫河烟,人物的身份区别很大,对于人物本身值得研究。对于拿什么东西是自己的还是别人的,态度是不同的。即便是自己的东西,是马马虎虎还是精心爱护,态度也不一样。 4、神态情绪: `一个人总是生活在自己一定的精神天地里,为着一定的生活目的而活动着。虽然有外露和抑制的种种情况,但总会让我们看见的。特别是一个人的眼睛,它是心灵的窗子,隐藏不住内心情绪的秘密。脸庞上的神态、眉梢可以透出内心的喜悦、或者从皱纹的排列方向都可以感到抑制不住的心底悲痛。人的情感活动是复杂而多意的,变幻而隐藏的。这才是深刻而不是浅显的实际。千万不要简单地看表现现象。 观察人物关系: 人们的相互关系是和他们各自的地位、社会的和阶级的不同而不同。平常我们所看到的人与人的关系,即微妙又有它们不同的背景因素。在矛盾冲突或有利害关系时,最能看出人们内在的关系实质。一般情况下,两个人是什么关系,是谈公事还是恋爱,可以从行动和态度中观察出关系的程度,是初恋还是尾声, 观察姿态举动: 每个人的站、坐、行、走各有特点。有共同的,也有不同性的。舞蹈演员和运动员、工人和农民、知识分子和军人、领导干部和一般群众,在姿态举动上各个不同。 职业带来的习惯动作常常为我们创作人物提供了典型的表现手段。有时衣着变化了,但从姿态举动可以看出这个人过去的历史痕迹。姿态举动是人物形象外部特征的主要之点,都会给我们留下深刻的印象。 4 、观察言语谈吐: 什么人物说什么话,用什么词汇,用什么语气及言语的表达方式都是因人而异的。就连口头语、习惯用语也会自显特点,言语谈吐关系着一个人的民族地域、不同年龄文化修养、兴趣爱好、性格特征、表达能力,特别是在不同的情况下,都会有不同的语言内容及不同的言语形式。 观察语言的个性色彩,在我们创作人物时,把生活里生动活泼的语言用上去,就会创作一个活生生的人在说话,而不是生搬硬套的非人物的言语。 8、观察行为方式: 一个人物的性格不仅表现在他做什么,而且表现在他怎么做。人,由于性格不同,就是遇见同一件事,具体的行为方式是不一样。仔细观察,我们就会看到不同人物所做出的千差万别、 妙趣横生的行为方式来。只要我们去细细观察,它就会丰富我们在创作人物时的表现手段。 9、观察周围环境: 工厂、农村、机关、学校,它的环境面貌能反映主人们的精神状态。不同地方感受就不同。这和主人们的地位、性格、能力等方面是统一的。虽然有时候环境面貌不是主人力所能及的事,那是有社会的原因。但从‘拥挤’中看到‘整洁’,‘狭小’里感到‘幽静’,这和主人的性格、意志不是没有关联的。
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