公民凯恩

公民凯恩 导演威尔斯非常醉心于摄影棚这个“机械玩具”提式给他的可能性。《公民凯恩》是他导演的第一部电影，但威尔斯由于受文学技巧和他自己的广播剧的影响，在通过几个见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺序。同时他还在片中戴盆望天积了一些革新的技术，如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究等等。 具体的说,一般的电影拍摄一场戏,通常是先用一个全景来交代大体环境，然后通过对白或者人物之间的动作特写作为过渡，最后再来个大全景下。而《公》完全抛弃了这种手法，反其道行之。例如，片子开头用了山庄铁门的特写，然后一步一步推进，不断地叠化画面把我们引到下一个场景去，再用一个长镜头过渡，出现整座山庄。紧接着一个特写镜头，凯恩躺在病床上手握玻璃球装饰物。看到后面愈加发觉，它经常在开头就用一个特写镜头，当中穿插一些长镜头加以变化，最后再用一个大特写打上个完美的句号。 另外一些超低角度镜头给人留下的印象也十分深刻。办公室中的两人对话。那个角度根据一些资料表述，原来是将地板砍了，把摄影机埋在地中构成了一个仰视的感觉。因为人对于平时视角看地到的东西，通常都会不以为然，没有什么特别的感觉。而像这样超越视眼范围的视觉角度，会带来一种震撼力。而仰视的手法会提升人物的高大伟岸形象。的确，凯恩有着和常人不同的一面，但他的过人之处中却又搀杂着很多的负面因素。于是从我们的视角中看到的是一个顶天立地的凯恩，但这个画面给我头脑带来的信息不是昂首向上的感觉，反而是种压迫感，给人一股透不了气十分压抑的感觉。从后面的戏份我们越来越能了解凯恩这个人，他和普通大众相比的确非比平凡，然而他的晚年是个悲剧，他被自己的天才和极度膨胀的自我意识抛进了孤独的、高高在上的位置。而这种摄影手法好比神来之笔恰如其分地传达了导演想给观众带来的感受。 另一个为人称道的特色就是深焦，使画面有了和以前影片不一样的变化，大大地增强了电影画面的表现力。通观整部电影，许多有人物对话的场景，大多数用的还是长镜头，这样好像有演话剧的感觉，并不时加以变换和调整，利用人物之间的位置关系制造三角构图。大家都知道三角是最稳定的几何图形，这样一来前景和背景的联系就加强了。制造出独一无二的深焦距效果。按照平时的惯例应该是小景深，前景的人物相当清晰，背景中的人物虚化掉，因为这样才能突出重点，主次分明。而它背景上的角色非但没有模糊反而更加清晰。回到影片中，夜总会里见苏珊的镜头。深焦开始了，记者在前景向本部打电话汇报情况，餐馆的侍 1 者站在中景，远景是苏珊在桌边借酒消愁。这一切都错落有序，看地十分舒服和惬意，也让我们对这个场景一目了然，还大大丰富了画面的信息，告诉了我们很多内容，让我们不需要像调望远镜似地看完一处再调另一处。我想这也是影片越看越有味道的原因之一吧。 接下来还是得好好分析一下长镜头，长镜在这部片子中承担了一个十分重要的角色。长镜头的大调度，不管怎么说，都是高难度， 得加上一堆轨道和特殊器械，是非常不自然的高強度、高难度作业。 但出来的效果，却是一镜到底，流水舒畅，行云流水般的感觉。苏珊的第一次演出，绝对是个精彩的长镜头 。苏珊在舞台中央唱歌，镜头往上拉，移过幕布进入顶上，最后到舞台上的最顶端的天桥，再一个拉入又回来看见两个工作人员站在天桥上。在真正的舞台上是不可能拍到这样的镜头的，怪不得它给我的印象又是如此深刻。看过资料后才发现，当中的那一段原来是神不知鬼不觉的加入一个拉入到后台吊索的缩微模型，真是另人赞叹不已。毫不夸张的说《公民凯恩》的每一个片段都值得我们好好地去分析，它不经意的一个包袱常常让我们目瞪口呆。很多影片的长镜头让人一看，便感觉到它是在用长镜头说话来表达，但在《公》当中，我们常常感觉不到。通过反复几遍观看电影仔仔细细咀嚼多遍才恍然大悟，原来那就是用长镜头表现的啊。比如，凯恩未来的养父撒切尔到凯恩母亲那里接他的那一段落，整个画面是在古典的三角构图中，撒切尔在最中间，幼年凯恩靠近右下角，他的脸上带着疑惑的表情还有不知所措。接下来凯恩走动，停在处于后景的父亲那里。这个时候撒切尔和凯恩母亲在他们两边，又形成了一个三角构图。紧接着一个场景，父亲往前面走来，所有的聚点几乎都在右下角的幼年凯恩那里„„这整的一段用的是长镜头，最后仍然用一个母亲的特写再转移到凯恩的脸上作为终止。这一段的衔接十分的流畅，给观众带来很多信息:他生父在家庭中所处的位置，以及生父和未来的养父都无法替代母亲在幼年凯恩心中极为重要的地位。大家注意到母亲在所有的构图中基本上都处于前景比较居中的位置。通过前面描述的镜头我们也终于豁然开朗，为什么凯恩的临终遗言是“玫瑰花蕾”，其实多少财富，多少事业，多少爱情，多少成就，缺少母爱是她心中永远的痛苦。也为开头与结尾的玫瑰花蕾做上了连结与铺垫。 声音蒙太奇组接所创造出的新意义在《公民凯恩》中也有所发挥。最典型的例子可以举出《公民凯恩》中表现凯恩与艾米莉婚姻关系的那场戏。凯恩和艾米莉的对话声音始终没有中断，甚至画面在使用车窗快速闪过一切出五个段落时声音也没有中断。在这一组镜头中，声音成为主导的因素，而用画面的提示交代出两个人从恩爱迅速走向死亡的过程。 2