如何唱高音

如何唱高音 一、人类的歌唱本能 你听过雨夜盲女的哀曲吧,也听过快乐的男女山歌对唱吧, 这些人从未受过声乐训练～但他们的歌声同样令你感动～因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。包括呼吸、发声、共鸣等一切都逃不出自然的条件～都是根据自然而产生的。遗憾的是～我们却往往比 摒弃这种自然的条件～而去苦苦找寻一些“捷径”、“秘诀”～那是很可悲的事。 歌唱家在歌唱时～喉头的作用虽属自动～但心力可左右它。在歌唱时～喉头的动作完全是自发的～歌唱家歌唱时～想唱什么音～声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一个初生的婴儿～根本不知道这些事～却能把那些力量用得很好～当他哭的时候～哭得很伤心,他笑时～又会发出悦耳的音调。由此证明～人生来就有一种天赋的能力～能够自由自在地并带有情地使用我们的嗓子。 二、先喊出高音来 我们做任何一种运动～比如推铅球～一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量～先练挑水～手脚有了力量后～才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。 我们的声带～要能够抵抗下面送上来的高压～才能发音。有人问～在高压的情况下～声带发出声音会不会发生喊 叫的情况～会不会喊破声带呢,不会的～只要保持正确的呼吸及歌唱姿势～是不会喊破的。至于高音的位置及掩盖问～你的高音为喊出来又怎样去定它的位置呢, 我们先由下喊起～半音上去～#f2～g2,#g2为止～五个音一组。开始不要喊得太多～因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对～要边唱边纠正～等各方面配合好了～不妨多喊一些。等#g2喊好了～a2是另外一种呼吸方式。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去～实际上在这时要用到腰部的气～用腰部的气喊好了a2后～再用同样的气喊bb2. 一般来说～唱高音声部的人高音是天生的～只是我们从来不去用它罢了。一个女孩子从未受过声乐训练～一般只能唱到f2～但当她突然碰到一件恐怖的事情时～她会情不自禁地尖叫～而这一声叫～可能达到hign C以上的f3～但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑～要大胆地喊出高音来～多喊是有好处的。 三、呼吸和姿势 我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫～我们一定要记住那个喊叫的姿势～再拿来唱高音～那就对了。 唱高音不同于唱低音～是将气压成一条细线～冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点～而无法加压时～就必须用腰力。肺叶比肺尖大～也即是下面比上面大～上面的肺尖 被肋骨所限制～不能再扩大～我们可以利用肺叶由最下面的肋骨向外扩张。用腰力～是先用手插腰,这时不必注意腹肌～在吸气时它自然地会起作用,～把气吸到腰的四周～感觉到前后腰部膨胀起来～ 然后把气闭起来,张大口,～用力把腰及肋骨向里一收～胸部向上一挺～你会感觉到压力压住了上颚～这就是用腰力的方法。 前面讲过～f2--#g2我们的用腹肌的收缩来增加压力～到了a2就用腰力～到了bb2时～因为只需要少量的气,但是要高压力的气,～只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了～要露出少许上面的牙齿～舌尖平放在牙齿上～就能唱出bb2了。由bb2以上～到high C 以上的音～方法与bb2一样。 这里再举一个例子说明用腰部的力唱高音。 用腰部的力唱高音～等于将一个长形的气球充满气后～用手将下半部一捏那上半部就胀满起来～这好比是横膈膜已上升到顶点～不能再上升。我们将腰部吸满了气～然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收～胸部挺出～就好象用手捏气球的作用一样～产生了一股强烈、上升的气流～而这正是我们唱高音所需要的。 四、Close及掩盖 从前学唱歌的时候～当唱到高音～就要Close:当时 真是“如入五里雾中”。而这个字～中国至今还有人在用。由于对Close真正含义搞不清～不知道害了多少男高音～也糟蹋了许多好的声音。 我对Close的理解是:关闭下面的共鸣箱～打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣～那就是提高软盖。我们开上唇～目的是提高软盖～同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词～我认为比较好～它的意思是高音不可太白～要多少有点掩盖～就好象上面有一只碗～复盖着高音一样。> 我曾经向许多老师求教对Close的解释问题～但都得不到结果。后来去到意大利～请教了一位老师～回答是:我们意大利从未说过这个字。试问:“关闭”了怎样唱歌,至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”结实Close～那是很明智的。当我们唱高音时～我们的上颚上提～软口盖升高,打呵欠状,气压向上挤～聚到上面～形成一个象教堂那样的圆顶空间～也就是要让气体充满这个空间～这样～才会发出漂亮的高音。如果上面不打开～空气上不去～哪里还有高音呢,所以～用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这种感觉:当我们打呵欠的时候～会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉,平常感觉不到,～那就是上面有了一个空间～气息也进去了。 五、越高越容易 当我们练到bb2时～应该说已经突破了高音的困难～可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了～因为唱这几个音的方法与唱bb2的方法并无大的分别。唱bb2时喉咙已开得比较小了～因为嘴越是张大喉咙越小～所以～不用害怕更高的音～所需要的是急速的气来支持高音～而急速的气～是靠平时刻苦的气息得来的 。 六、支点与对抗 如果用双手举起一副石担～我们的脚是向下踩的～土地是起向上托起的作用～我们的手向上推～而石担又是向下压。于是～这里就有了四个方向的力～脚和地面产生了一种对抗～手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱～小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住～这里也有“力”的对抗问题。那么～在歌唱时小腹的支点有无变化,如果有变化是向上～还是向下,关于这个问题是有争论的。 唱歌时～气息不停地向外流出～气柱越来越短～同时～小腹也向内收进来～帮助压迫肺中的气以一定的流量呼出。在这样的情况下～怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方～而不随着气息的运用向上移动呢,但我们不可忘记～虽然“支点”随气息的呼出不断向上移～还是要保持那向下压的力量。试想～我们如果要拿到高处的东西～伸长了手仍拿不到～那么就要在脚下垫一个箱子～如果还是拿不到～只 能再加一个箱子～这样“支点”不就提高了吗,怎么可能停在下面不动呢, 我在新加坡听过一位女高音独唱～她是代表加拿大到各国巡回演唱的。但她唱到高音时～脖子拉得长长的～让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的～德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢, 我们再看打气筒原理～活塞柄不断向上推～活塞也随之渐渐上去以保持筒身的压力～气息则从筒口喷出。如果将气筒打气原理比作人体的歌唱活动～即是说～横膈膜和声带的距离越来越短～所以支点也逐渐改变位置。 ,,: