赏析交响曲《红旗颂》

赏析交响曲《红旗颂》 赏析交响诗《红旗颂》 【提纲】: 国外交响乐; 介绍交响乐 国内交响乐 由交响乐的介绍引入本次论文的主题 年代 创作年代; 作者介绍 背景 作品浅析 创作背景; 履历 创作影响; 乐队编制。 作品赏析:作品(分乐章来描述) 结尾:1、外界和本组对作品的评论;2、简要介绍上海交响乐团及指挥。 【正文】: 交响乐，又称交响曲、交响诗。是采用大型管弦乐队演奏的鸣奏曲，它是由多件乐器所演奏的具有交响性的音乐。它的名称源于古希腊，是当时“和音”和“和谐”两个词的总称。国外的交响乐的历史可以追溯到15、16世纪。主要分为三个时期:古典交响乐、贝多芬交响乐以及浪漫主义交响乐等。在我国，交响乐思想可以追溯到19世纪中下叶。久负盛誉的上海交响乐团是中国、乃至亚洲最古老的交响乐团之一，是中国具有广泛影响的交响乐专业演奏团体。其前身——上海公共乐队成立于 1879年。当时中国正处于内忧外患的黑暗时期。 作者介绍: 吕其明(1930.5——)， 中国最杰出的交响乐作曲家，著名电影音乐作曲家。以其管弦乐序曲《红旗颂》、《白求恩》、《弹起我心爱的土琵琶》等一大批人们耳熟能详的艺术作品，开一代先河，奠定了他在中国音乐史上不可撼动的地位。父亲吕惠生是一位革命烈士，在抗日战争的峰火中为国捐躯。吕其明老前辈祖籍安徽，十岁，随父去淮南抗日根据地参加新四军，先后在二师抗敌剧团、七师文工团、华东军区文工团任团员。15岁加入中国共产党。当年年轻的吕老前辈所处革命年代，从小接受爱国主义教育。他把自己一腔对祖国的热情，编写成了一曲曲爱国的诗篇。其中，交响诗《红旗颂》就是吕老前辈于1965年创作的一首管弦乐序曲。 “我不求我的作品笼罩什么耀眼的光环，只要它伴随时代的脉搏跳动，融入社会的和鸣，并被广大听众所接受，所喜爱，所钟情，这就是我的希望和追求。他们的认可与赞许是我最大的欣慰，也是对我最高的褒奖。正因为如此，为祖国，为人民而写作，对我来说，绝不是一句过时的口号，而是终生的崇高天职和神圣使命。”---这是吕老前辈的个人言论。今天就让我们一同来近距离接触这部不朽的新中国巨作～～～ 作品浅析: 作品《红旗颂》创作于1965年，反映了新中国成立之时的恢宏场景以及回忆那些艰苦的革命岁月，上世纪60年代，中国经济百废待兴，国家各项事业蓬勃发展，我国艺术界创作了大量的以革命事业为题材的优秀作品，如:《绣红旗》、《白毛女》等。 乐队编制:弦乐组:小提琴(I、II)、中提琴、低音提琴(I、II); 木管组:短笛、长笛、双簧管、单簧管、大管; 铜管组:小号(I、II)、圆号、长号、大号; 打击乐组:定音鼓、小打击乐器组、镲; 色彩乐器组:钢琴、竖琴; 作品赏析: 引子(开头-0′54″):小号以其原调，高亢的奏出国歌的旋律。随后升高了一个大二度， 延续着国歌的旋律，以重复的三连音向我们呈现出一个崭新的中国即将诞生。圆号加 入，以深沉、庄重的旋律。预示着五星红旗缓缓地向我们走来。接着，长号、大号的 加入，正向我们宣告:红旗即将升起。引子部分以国歌为素材，主要现了新中国即 将成立，全国各族人民怀着无比喜悦的心情，迎接开国大典。 第一主题(0′55″-3′11″):一声镲响(第一声)，这一主题在弦乐组的主奏下，调式改 变(D大调)，加上铜管组的配合，使得该乐段显得光辉明亮。管弦乐组演奏时强弱 变化鲜明，加上大号长号吹奏低音，起支撑作用。使得该乐段色彩饱满。五星红旗冉 冉升起，1949年10月1日，开国大典的场景呈现在我们眼前， 第二主题(3′12″-5′12″):主奏乐器为双簧管独奏，伴奏乐器为钢琴，弦乐组接着出现， 重复演奏者双簧管的旋律。最后，弦乐组(小提琴)渐强，并与管乐组对话(此时小 号安装上弱音器，模仿冲锋号的音色，重复吹奏三连音)。，以及理想当中对新中国的 向往。 第三主题(5′13″-6′33″):此处，节奏和调式都发生了变化，节奏有原速变为进行曲速 度，调式回到了原调(C大调)，所有乐器突强，弦乐组反复急促的演奏三连音。旋 律回旋往复。随后加入铜管组以及木管组，演奏出不协和的效果，随后一声镲响(第 二声)，管乐组吹出国歌旋律。此处木管组突出，弦乐、小号为伴奏，继续着不协和 的音色。回忆那段硝烟弥漫的战场，战士们热切期待着凯旋的一天。 第四主题(6′34″-8′15″):转调(降B大调)，木管组同时演奏跳音，短笛音色突出， 旋律坚定有力，弦乐依然演奏三连音，跳跃性强。音色较弱，两遍。木管组与弦乐组 先后奏出凯旋而归的旋律饱含着胜利的喜悦，向世人展示:我们中国，绝对是不可战 胜的——强国～～ 第五主题(8′16″-9′23″):长号下行音阶引出本主题，再现开国大典，使人们回到了开 国大典那一幕壮丽的景象。本主题以舒缓的弦乐为主。再线了开国大典。末尾处，小 号奏出《东方红》的一段引子。为下一主题的《东方红》做铺垫。小号在末尾处的渐 慢渐强，为全曲推向高潮做准备。 第六主题(9′24″-9′59″)一声镲响(第三声)，转调了。高亢的短笛引出《东方红》旋 律，弦乐组为之配合。期待了已久的《东方红》旋律终于奏出了，伟大的毛主席此刻 仿佛就站在我们眼前。 尾声(10′00″-结束):再现部，在线引子部分，以管乐组为主旋律，结尾是典型的“中国 式结尾”(结束后突强)，此处重复演奏引子部分的三连音。给人以完整的感觉。我们 的心接受了一次革命的洗礼，再次让国人感受到:伟大的中国是坚不可摧的～～～～ 结尾: 吕老前辈的《红旗颂》1965年首演并取得了成功，这是一首赞美革命红旗的颂歌。该乐曲融入了国歌、东方红、和国际歌的旋律。而在如今的《红旗颂》版本中，缺少了《东方红》《国际歌》的旋律片段，使得原版作品丰富的艺术表现力大幅度减少，某些人把《东方红》片段抹杀了，对此，我们组是不表赞同的。这是完全不尊重作者意愿的。他们主要是出于当时的政治原因。这种行为是野蛮的，是公开的篡改，不符合当今社会的发展主题。作为音乐学子的我们，认为这些人的做法，目的主要只有一个，把政治和艺术混为一谈。艺术和政治本身就是牛马不相及的两回事，如果非要说艺术是政治的产品，那么还不如说艺术是政治的牺牲品。当今我国大力倡导建设爱国主义基地建设，培养年轻一代的爱国主义精神，我们更应该创作一大批以革命题材为主题的精品力作，营造全民学习红色经典的氛围。让他们继承革命先辈的优良传统，并发扬广大。无论何时，这都是永恒不变的主题～