柳琴戏表演特点浅议

柳琴戏表演特点浅议 柳琴戏表演特点浅议 YANYUANSHALONG 柳琴戏表演特点浅议 柳琴戏流传于苏鲁豫皖广大接壤区域,深受这一地区 人民的喜爱.它有鲜明的剧种特色:载歌载舞,轻松活泼,生 活气息浓郁.人们的这一印象,是在认识这个剧种总的艺术 形式和总的表现手段,手法的基础上形成的.那么.它的表 演艺术特征是什么呢?哪些方面有别于其它剧种表演的基 本特点呢?本文试从这方面作些探索 表演动作的舞蹈性 这是柳琴戏在表演形态,表演手法上的突出特点.作 为从民间歌舞发展而来的柳琴戏来说,在"唱,做,念, 打,舞"这些戏曲表现手段的具体应用中."舞"的比例自 然要比其它剧种大得多,而且应用方法也与其它剧种大 不一样. 首先,舞蹈性表演贯穿于人物整个行动之中.在柳琴 戏的表演中,不但在唱腔之处采用轻松,活泼的舞蹈.人 物的大部分"念,做"也都采用了极富舞蹈性的动作.它 既没有脱离规定情境的硬贴上去的舞蹈性表演的动作. 也没有游离于人物之外的为舞而舞.而是自始至终围绕 人物,通过夸张和美化使生活动作舞蹈化,使人物的行动 以舞蹈性的表演动作来完成.例如《喝面叶》中的陈士铎 和面,杆面,切面等舞蹈动作;《马孤驴换妻》中"追"的舞 蹈动作;《走娘家》中骑驴,赶驴,上坡,下坡等舞蹈动作, 都对于揭示规定情境,刻化人物性格和推动戏剧情节的 发展起了重要的作用. 舞蹈性表演动作是柳琴戏创造人物形象的重要手 段.按其"舞"的形式,大致可划分为普通舞蹈和舞蹈性 表演动作两类.一类是舞蹈与音乐,锣鼓,唱腔同时出 现,表演者手执彩巾或彩扇而翩翩起舞;另一类是舞蹈性 表演动作,表演时夸张,美化了日常生活动作.用于人物 创造.若接其"舞"的内容来划分.上面第一类的舞蹈即 为抒情性舞蹈,往往没有明确目的和生活含义,通常是为 了表现某种情绪,创造某种气氛.如拉魂腔较早的"压花 场",就是表现一人或两人因欢乐而叉歌叉舞的舞蹈.第 二类的舞蹈性的表演动作,叉可称为叙事性舞蹈,它有明 确的动作目的和生活含义,能以这种动作帮助"念,做, 唱"叙事,从而推动戏剧情节的发展.如《马孤驴换妻》途 中追赶的舞蹈,把剧情不断推向紧张,推向高潮. 虚拟动作的真实性 舞台动作的虚拟性是中国戏曲共有的表演特点.但 是柳琴戏运用的虚拟动作,一方面注重动作的真实感,强 调准确,鲜明的动作感觉,一方面在虚拟中还夹带着写 实,使动作虚虚实实,不拘一格. 柳琴戏虽然是个年轻的剧种.但是从一开始形成就 独具自己的表演特点,并不断形成了许多程式动作.比如 ?王琴 "整鬓","拔鞋","提领","顿袖","四台角","旋风式", "剪子股","门外窝","蛇脱壳","百马大战","燕子拔 泥","鸭子和泥","自鹅亮翅","凤凰单展翅","凤凰双 展翅","懒婆娘簸簸箕"等等.由于艺人多来自农村.吸取 民间歌舞和从农村劳动中提炼的动作特别多.所以这些 程式动作散发着浓郁的乡土气息.例如现代小戏《相女 婿》中的推车,演员虚掉了真实的土车,只是用红绸作车 攀套在肩上,然后完全模拟推车,上坡,下坡,转弯的许多 动作,加以精选和美化,使之成为一种虚拟的程式舞蹈身 段.这样通过模仿,提炼而形成经典的生活动作的"符 号",再运用到剧情中来表现生活,这也是柳琴戏虚拟动 作之所以具有真实感的根本原因. 柳琴戏自勺虚拟动作特别表演人物对外在事物鲜明, 准确的真实感觉,它不象别的剧种的表演动作那样高度程式 化,它具有较大的真实性.不但动作的顺序及外形要象,要通 过虚拟动作让观众看到人物在干什么.更主要的是让观众通 过真实的动作感觉到人物的思想感睛生活.如《喝面叶》中从 不做家务的陈士铎抱柴,生火,和面,杆面,切面全是虚拟动 作,而表演起来却让观众完全知道他是个生手.既尴尬叉滑 稽,不会做叉不得不做的内心感情;再如《走娘家》中新媳妇 初次骑驴的胆怯心隋,驴对她不熟而将其摔下等动作.总之. 柳琴戏自勺虚拟动作是一种形式上虚虚实实.追求人物情感的 真实和舞台动作的生活化,这便是柳琴戏虚拟动作真实性的 特点. 人物动作的夸张性 柳琴戏反映的是平民百姓的生活.采用的是包含大量 民俗文学成份,富有浓郁乡土特色的方言俚语.具有浓重的 农民色彩.因此,幽默,诙谐的语言,喜剧人物的性格刻划. 是构成它喜剧风格的重要因素.在语言的运用上.还不时出 现"正话反说",歇后语,谐音打岔等俏皮话.以及表演时的 插科打浑等等.所有这些原因.使演员的表演动作必须要夸 张才能与之相适应. 动作的夸张,仍然是在真实基础上的夸张,是生活动作 原理的放大.有的夸张比较大的动作.经节奏化处理后发展 成舞蹈性的表演动作,如不少传统戏中的骑驴,推车,坐轿 等舞蹈动作;大部分动作仍属日常生活动作的放大.根据不 同人物的表演,有的属一般的夸张,有的则夸张得很厉害甚 至变了形.比如《马孤驴换妻》中,当马孤驴高兴地抱起小娘 子那段舞蹈,以及他追上小生冯估伦,二人对吵的动作,都 是极度夸张的.这对于刻划喜剧人物眭格起了很大的作用. 以上粗浅的分析了柳琴戏表演上的三个特点.仅仅 是一孔之见,以期引起柳琴戏研究者的关注.只有不断的 分析和探讨,继承和扬弃,才能更好地发展和繁荣柳琴戏 艺术! —— '79——