[word格式] 性格舞在古典芭蕾舞剧中的地位与作用
性格舞在古典芭蕾舞剧中的地位与作用
性格舞在古典芭蕾舞剧中的地位与作用
?张懿
【摘要】性格舞是古典芭蕾中的一种舞蹈体裁.性格
舞作为重要的表现手段出现在古典芭蕾中,用其民族民间
舞蹈的基本动作为基础,与古典芭蕾的风格特点和谐,统
一
在一起,在古典芭蕾中起着渲染气氛,烘托场面,丰富
色彩和推动情节的作用,为舞剧增辉加色,锦上添花.
【关键词】性格舞古典芭蕾作用地位
性格舞是一系列闪耀着异国情调的代表性舞,其美妙
多姿的舞蹈既展示了舞剧色彩的多样性,又具有推动剧情
向前发展的”运动力”,在古典芭蕾中起着至关重要的作
用.布拉西斯认为:芭蕾中的任何一个民间舞蹈均可称为
“性格舞”.这一概念一直沿用至今.
一
,性格舞的主要艺术形式和特征
性格舞的种类非常丰富,主要有以下艺术形式:玛祖
卡舞(波兰民间舞),匈牙利舞(恰尔达什舞),意大利舞,
西班牙舞和俄罗斯舞等.这些闪耀着异国情调,美妙多姿
的舞蹈常常在芭蕾舞剧中用来渲染气氛,描述剧情的发生
地点和环境,有着各自不同的风格与特征.
二,在古典芭蕾舞剧中的地位与作用.
丰富多彩的性格舞,各自带着独特的风格和学派特征,
它所表现出来的特性,不仅赋予了动作的形式,而且强化
了动作的含义.它的作用在于,不仅因为它是编舞者把握
对象的语言机制,而且因为只有这样才能克服狭隘的”自
我表现”.
这里仅以《天鹅》为例谈性格舞的地位.
古典芭蕾舞剧(饫鹅湖》取材于德国中世纪的民间传
说,讲的是年轻的王子在皇宫中与同伴庆祝自己的成年日
并被封为骑士的那天黄昏,看到了一群天鹅,他跟随她们
来到了天鹅湖畔,爱上了其中一只最美的白天鹅——奥杰
塔,并向她起誓在皇宫的选妃舞会上将选她做自己的新娘.
但在舞会上,王子却被魔王带来的外表酷似白天鹅的黑天
鹅所迷惑而背叛了奥杰塔,当他发现自己被骗后冲向天鹅
湖边请求奥杰塔的原谅,经过与魔王的一场搏斗,王子战
胜了魔王并冲破他的阻挠,重新获得了奥杰塔的爱情.
全剧共分为四幕,在第一,三幕中鲜明地发挥了性格
舞在处理华丽,宏大的场面所具备的无可争辩的优越性.
尤其第三幕中,在皇后为王子挑选新娘而举办的大型舞会
上,应邀前来的有匈牙利,西班牙,意大利,波兰和俄罗
斯的新娘及其随从,这组精彩的舞蹈通过性格舞充分展示
了五种不同的女性:匈牙利新娘的恰尔达什舞突出女性的
庄严;俄罗斯新娘的轮舞展示女性的温柔;西班牙新娘的
舞蹈表现女性的热情;意大利新娘的塔兰台拉舞体现女性
的活泼;波兰新娘的玛祖卡舞强调女性的高雅.五个性格
舞像一颗颗明珠似的串在一条主线上,放射出夺目的光彩.
接下来,大厅里响起了嘹亮的号角声,又来了一批新的客
固学问?现代教学研究2012年第2期
人,灯光从金黄色转成蓝色.姗姗来迟的不速之客正是魔
王和他的女儿奥吉莉娅.这些人的上场也全部采用了性格
舞的形式——西班牙舞,意大利舞,匈牙利舞及玛祖卡舞,
这一个个美妙多姿的代表性舞蹈与第三幕紧张,激烈的戏
剧矛盾相得益彰,既展示了舞剧色彩的多样性又具有推动
剧情向前发展的”运动力”.彼季帕用性格舞的动作变化来
烘托气氛,反衬主人公的内心感情冲突,证明了性格舞在
古典芭蕾中不可争辩的重要性.
综上可见,性格舞风格鲜明,结构严谨,与古典芭蕾互
相配合,担负着古典芭蕾基本训练所不能解决的技术技能,已
被越来越多的编导所青睐.在众多的芭蕾舞剧中,编导们
几乎都运用了它浓郁的民族风情,如(饫鹅湖》宏伟的场
面中各国新娘的出场;《胡桃夹子》主人公进入梦乡后在
糖果王国的见闻;睡美人》中为庆祝王子与公主的婚礼
上许多童话人物的登场;还有《葛蓓莉且巨》更是运用大量
的性格舞来完成以木偶为主要人物的喜剧芭蕾舞剧.性格
舞中的”风格化的语汇”,不仅赋予了动作的形式,而且强
化了动作的含义,在古典芭蕾中起着渲染气氛,烘托场面,
丰富色彩和推动情节的作用.
《舞者断想》一书中张苛曾提出——舞蹈要”宽”,他
说:”舞蹈作为--I’-]艺术形式来说较为年轻,新兴的艺术
在许多方面尚待探究中(包括对其特征,规律,功能的认
识),当然要更宽.”学习性格舞应该是在拓宽古典芭蕾这
条”路”,它为古典芭蕾更多地吸取民间的和生活的养料,
以丰富自己的表现手段,提供了更”宽”的路.我以为,
性格舞应该作为一门必修课程,让更多的学生了解它,从
而为培养学生具有全面的舞蹈技术技能和掌握不同风格的
舞蹈打下基础.
[参考文献】
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2004.9)
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(作者单位:河南省艺术职业学院)