王家卫电影

平东师范大学硕士专业学位论文 从年开始，王家卫的第一部电影《旺角卡门》上映并获得香港第八届 电影金像奖，直到年的新作《一代宗师》，作为文艺片导演王家卫，他的每 部电影都备受关注，在国内国际的电影节上更是斩获无数大奖。年王家卫 拍出《阿飞正传》，完成其风格的完美转身，并获得当年的香港金像奖最佳电影 奖；年的《东邪西毒》犹如神来之笔，获选在威尼斯影展上首次公映；同 一年，以两个月的速度拍出《重庆森林》，在电影界大放异彩；年，以一部 《春光乍泄》荣登首位在夏纳电影节中获得最佳导演奖的华人导演……二十世纪 九十年代的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑 是其中最值得关注的电影作者之一。 王家卫的电影在国内、国际电影节上进军各项大奖、一路上过关斩将，王家 卫的电影和电影台词己然成为一种时尚，这也激发了学术界对其积极探索的兴 趣。然而“一千个读者就会有一千个哈姆雷特”，国内外对王家卫及其电影的研 究尽管丰富，同时也呈现较为明显的差异性。在国内，香港电影业内一直以来较 为注重影片的商业性和娱乐性，推动香港的电影业不断发展壮大，知名的电影导 演和电影演员一直层出不穷，而电影评论方面则不甚繁荣；相对于香港电影业的 繁荣，香港的电影导演专论非常有限，对王家卫的研究也不例外。现阶段出版的 专著包括：年月出版的张立宪编写的《家卫森林》、同年月出版的华 语电影十大导演系列中粟米编著的《花样年华王家卫》、年月出版的中 国电影百年经典书系中姜盡编著的《春光映画王家卫》气年月出版的由 香港评论学会潘国灵和李照兴主编的《王家卫的映画世界》、年月出版 的鼎康的《暖昧的品味一一王家卫的电影世界》⑤以及年月出版的苏莉的 《王家卫电影研宄》气其中，《家卫森林》以多种文学体裁描述了王家卫的故事， 角度丰富，重点结合了一些影迷对王家卫的评价；《花样年华王家卫》对王家卫 其人及其电影的认识进行了完整刻画；《春光映画王家卫》主要是针对王家卫导 张立宪：《家卫森林》，北京现代出版社年月版。 ②粟米：《花样年华王家卫》，北京中国文学出版社，年月版。 姜鑫：《春光映画王家卫》，北京中国广播电视出版社，年月版。 潘国灵、李照兴：《王家卫的映画世界》，天津百花文艺出版社，年月版。 厢康：《暖昧的品味——王家卫的电影世界》，北京金城出版社，年月版。 苏莉：《王家卫电影研究》，太原山西人民出版社，年月版。 绪论 “我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞 累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。” 一一王家卫《阿飞正传》 有人说王家卫到目前为止只拍过一部片子，就是《阿飞正传》，只塑造了一 个形象，就是阿飞（旭仔）。这部片子，这个人物，就是王家卫电影的灵魂，而 《阿飞正传》就像是解读王家卫电影的一部寓言。 理论家帕索里尼在他的电影论文《诗的电影》中指出：“电影本质上是一种 新语言。电影是某种表情符号系统，一个导演必须首先创造他所需的词汇：选取 拍摄对象，将其创造为自己的形象符号，尔后方才进入美的创造’。”的确如 此，王家卫就是善于创造自己符号的剧作者。王家卫的电影里有变化万千的不同 场景，《东邪西毒》里的沙漠的广阔无艰，《重庆森林》里夜晚的灯火辉煌，《花 样年华》里潮湿阴冷的幽幽小巷，甚至《》里风驰电掣的时光列车……然而， 无论场景如何变化，镜头总会摇摇晃晃地定格在一个个“阿飞式”的人物身上， 他们没有过去、没有亲人、没有名字，一直过着居无定所的日子；他们在不经意 之间出现，又似乎随时都会消失，苦苦地寻找着自己的出生的源头，患有深度惶 恐的未来焦虑症，在勾连自己的身世的来龙去脉的过程中左冲右突，一身漂泊的 风尘，不敢轻易许诺一份安稳的生活或是真挚的感情：他们就像无脚的小鸟，疲 意地做着“无根的飞翔”，无论背景怎样变换，奇幻沙漠也好，现代都市也罢， 这样的小鸟从银幕上一飞过，观众一眼就会识别出这个电影符号叫“王家卫”。 上世纪八十年代到九十年代是香港电影风生水起的时代，许鞍华、严浩、关 锦鹏、王家卫等一批导演在香港、台湾、甚至夏纳、柏林等电影节上取得了不俗 的成绩。相对于风靡一时的武侠片和叱睹风云的英雄片，王家卫风格温婉的文艺 片显得含情脉脉，各类导演都在香港这块土地上寻找着代表香港的电影风格，王 家卫是如何保持自身独特的风格，并且使得为数不多的影片经久不衰，这个问题 的确值得思考和探讨。 戴锦华：《电影理论与批评》，北京北京大学出版社，年月版，第页。 华东师范大学硕士专业学位论文 演的几部经典影片，如《》、《春光乍湾》、《花样年华》等进行评论；而《王 家卫的映画世界》则由香港多为资深和知名的影评人来编写，从不同角度分析王 家卫作品的文化性与艺术性；《暧昧的品味一一王家卫的电影世界》这一本专门 介绍了王家卫的电影，运用了较为诙谐幽默的俗语标题来讨论王家卫的电影的手 法；《王家卫的电影研究》从王家卫的电影创作及历史文化背景、王家卫电影文’ 本的审美内涵及独特的叙事特征等几方面展开论述。 上个世纪八九十年代的香港华语电影为世界影坛贡献了许多优秀的电影作品 和导演，在这些作品中，有着“作者”烙印的王家卫电影格外引人注目。作为华语 电影中极具个人风格的导演，王家卫一直都受到电影评论界和观众热切的关注，而 且笔者认为通过对王家卫电影的研究对我们掌握华语电影的发展方向有着深刻的 意义和价值。 王家卫从年首次执导电影至今，二十多年里共拍摄了十一部电影作品， 虽然他并不是位高产导演，但是每部作品都堪称经典，这些作品将他从香港导演推 崇至国际大导演的地位，受到国内外电影界的一致认可。从《旺角卡门》的薪露头 角，到《阿飞正传》带来的强烈震撼；从清新可人的《重庆森林》打入国际市场， 到《东邪西毒》引起的巨大争议；从《哨落天使》的另类跃动，到《春光乍泄》的 璀璨來归；之后凭借《花样年平》巩固了其在国内外电影市场的地位，在经历了鬼 魅迷的《》、六拍屯丨彭《爱神》和兄情缘的《之夜》最终成为炎 可热的国际级大导演，他先后获得了香港电影金像奖、台湾屯影金马奖、蔓纳电 影节最佳导演奖等奖项，在国际影坛展示了属于自己的独特电影魅力。王家卫每部 作品的上映都会引起电影界的争论，就是这样“一部电影，一场热议”的强烈反响， 创造了王家卫电影的传奇神话。年王家卫携《一代宗师》华丽归来，国内外电 影圈和评论界又一次引起了激烈的论争，喜欢的捧之为“神作”，不喜欢的艇之为 “睡作”。无论褒艇，《一代宗师》的华丽荣归在电影评论界毋庸置疑再次掀起一股 研究王家卫电影的“王家卫热”。