【word】 死亡的哲学——《因为我不能停步等候死神》解读

【word】 死亡的哲学——《因为我不能停步等候死神》解读 死亡的哲学——《因为我不能停步等候死 神》解读 塞l 死亡的哲学 《因为我不能停步等候死神》解读 杨超 (绥化学院文学与传媒学院,黑龙江绥化152061) 摘要:爱米莉?狄金森是美国19-~L文坛最杰出的 女诗人,她的诗语言简洁.风格独特.本文通过对其代表 诗作之一《因为我不能停步等候死神》的韵律节奏,词汇 句法,语符形式的探讨,展示诗人对死亡的哲学思考,彰 显诗歌的独特艺术风格和艺术魅力. 关键词:爱米莉?狄金森诗歌《因为我不能停步等 候死神》艺术风格艺术魅力 在所有狄金森的诗歌中,《因为我不能停步等候死 神》(下简称《因为》)占有举足轻重的地位,全诗通过一系 列意象,独特的韵律节奏,变异的词汇句法,特殊的语符 形式传达出诗人对”生”与”死”的深刻哲学思考和矛盾心 理.被视为狄金森的代表诗作之一.20世纪美国批评家兼 诗人说这是一首”令人难以理解的美妙诗作”(Winters yvor:1990).本文运用文体学理论,从韵律节奏,词汇句 法和语符形式几个层面剖析狄金森这首诗的独特艺术风 格.欣赏诗歌中的艺术魅力. 一 ,关于韵律节奏 诗歌的韵律与语音有关,诗歌的韵律节奏传递着作 者的思想起伏,与诗歌的思想内容有着有机的联系.《因 为》全诗共六节,每节四行,每行基本是抑扬格写成,即一 个弱读音节后跟一个重读音节.抑扬格在英语诗歌中是 最常见的音步.用这种音步写就的诗行,其节奏鲜明而有 持续平缓.这种抑扬格音步和诗歌中从头至尾都出现的/ ,/s,,/z/等一系列摩擦音一样,听来犹如”礼貌”的”死神” 驾着的马车,不紧不慢,缓缓前行,平添几分静谧和神秘, 大大加强了诗句的艺术感染力.除了采用摩擦音外,诗人 还特意选择了/ei/,/0u/,/e/等中元音,发音柔软明快,开口 度适中.和作者心目中”死神”“殷勤”,”礼貌”的形象相辅 相成.也具有特定的表意功能.诗中的死神很”殷勤”,”客 对自然的喜好并非西方浪漫主义所独有,但毫无疑 问.立德夫人游记中的自然深受西方启蒙运动以降到浪 漫派诗歌.已经在英国文化中具有相当的传统自然观的 影响.华兹华斯曾经谈道: “我通常都选择微贱的田园生活作题材.”“我给这些 诗定下的主要目的是,选择普通生活里的事件和情境,尽 可能通篇都选用人们真正用的语言来叙述和描绘它们, 同时又给它们以想象力的色泽,使得平常的东西能以不 寻常的方式出现于心灵之前.” 通过自然的发现.继续追求人的解放与自由.从本质 上讲,二者在精神上具有相通之处.中国乡村对作者来 说是一个远离发达繁琐的资本主义工业文明的蛮荒之 地,是一个未开化的乌托邦.作者笔下乡村的一切是安 静平和,充满活力的,农人生活努力认真,虽昼夜劳苦但 健康宁静. 这一点在作者对于中国乡村生活的描述中表现得最为 明显乡村的风貌体现一个国家人民的精神状况.作者对 乡村的印象明显较城市好得多,她笔下的农人生活努力 认真.虽昼夜劳苦但健康平和.乡村的一切是安静平和, 充满活力的.在第八章《九月在芜湖》中她写道: 我们乘汽船沿长江离开芜湖,棕黄的长江两岸种着 小米和高粱,绿树环抱着宁静的农庄,岸边的庙雕梁画 栋,远处是黛色的群山,帆船来来往往. 乡村生活充满诗情画意.这与同时代的西方人着作 中凡提到中国乡村总是与贫穷,辛劳,愚昧,落后相连有所 不同.中国乡村作为现代文明的对抗是在想象中存在的. 在科学思潮日益强大的工业文明时代,科学技术正日益将 工业化城市变成缺乏生气,只作为谋取永不满足的欲望而 存在的失去灵性的物质躯壳.立德夫人在作品中说: 伦敦,以及充斥伦敦的新玩意——美学,卫生学,社 会经济学.使我非常厌烦.对那些与我有同感的人来说, 去北京旅行是最令人振作的了. 与立德夫人同时代的英国作家哈代正在古老的威塞 克斯吹奏着一曲曲伤感的乡村挽歌.英国同时代的作家 书写着农村人的情感生活,乡村习俗,情节中心是乡村里 的爱情经历.小说是田园牧歌式的.但旧的乡村社会受到 资本主义文明的冲击不可避免,带着淡淡的伤感. 西方现代性的一个最重要的特征就是人的发现,文艺 复兴确立了人本主义世俗历史的观念,启蒙运动时期,崇 尚理性,崇尚现代的进步史观逐渐形成,事实上,无论是对 乡村田园的牧歌赞叹,还是对中国城市卫生状况的批判, 立德夫人都是立足于18世纪启蒙运动以后在英国确立的 自然观和理性观,在文学创作风格上受英国浪漫主义诗歌 的影响.渴望着徜徉在牧歌田园中撩动审美的遐想. 参考文献: [1][英]阿绮波德?立德着.刘云浩王成东译.穿蓝色 长袍的国度.时事出版社,2006. [2]敬沁竹.女性的关照——《穿蓝色长袍的国度》中 的中国形象.作家杂志,2009,(11). [3]余君伟.教化使命,同情心,自我保护论英国女作 家立德的中国游记与旅游伦理.英美文学评论.2009.12. [4]张子开.项楚主编.20世纪初西方着述对于中国文 化的双重误导——以IntheLandoftheBlueGown(((穿蓝色 长袍的国度》)为研究中心.中国俗文化研究(第六辑).巴 蜀书社.2010.5. (作者系河南大学文学院研究生) 17 2011-$9~1号下旬刊文教贫 气”,一改平常人所想到的令人恐惧的形象.欧洲神话中 死神是一个手执大镰刀,身穿大斗篷.从不露出真面目的 家伙,他手里的镰刀是用来勾人魂魄的.他的到来意味着 人要进入七层炼狱,因为人生来就是有罪的,必须到炼狱 中洗刷罪恶. 在诗歌的第四节,音节出现了一些变化,p/,/d/,/k/, ,/t/,/dr,/,/~/等爆破音和塞差音不再像前几节的音节那么 流畅,柔和,是刺耳与嘶哑的声音,这时诗人体会到了死 亡带来的恐惧,为后面诗人表达的对死亡的怀疑态度埋 下了伏笔. 在诗人同死神经过四个地方”theSchool”,”AtRecess intheRing”,”FieldsofGazingGrain”,”theSettingSun”,诗 人采用了词首辅音重复,即押头韵,相同的辅音连续出 现,加强了诗歌的节奏感.诗人在这里通过音韵的形式将 人生经历的童年,成年和暮年三个阶段的畅快和短暂别 具一格的表现出来,折射出诗人对人生的眷恋和回忆. 二,关于词法句法 文学文本氛围的营造,境界的获得,主题的反映往往 与作家对词汇的选择密切相关.狄金森在自己的书信中 写道:”Forseveralyears.mylexiconwasmyonlycompan— ion.”可见狄金森对词汇选择的重视.《因为》就体现出诗 歌中所用词汇的深层意蕴和情感表现力. 狄金森诗歌词汇的显着特点之一是质朴清新的口语 词汇常与典雅庄重的抽象词汇并列出现.用来表现诗人 的矛盾心理.诗歌中.诗人用”labor”,”leisure”,”School”, “Grain”,”Sun”等基本词汇描写”生”,写出了”生”的具体可 感性;用”Immortality”,”Civility”,”Eternity”等法语词汇描 写”死”,法语,拉丁语词汇较庄严,文雅,能表现诗人眼中 死神的”殷勤”和”礼貌”.同时,这些表达抽象涵义的词汇, 也反映出诗人对具有不可知性的”来世”所暗含的迷惘. “Immortality”和”Eternity”在诗歌中体现了深刻涵 义.它们形式相异,但内涵相同.前者出现在第一节最后 一 行.后者出现在最后一节的最后一行,这两个表达相同 意义的词出现在开头和结尾两个关键的地方.可以说诗 人在此借用词汇表达一个重要的主题思想:死亡是有限 的生命和无限长的来世的连接点.死亡意味着永生. 偏离常规的句法也是狄金森用来表现其思想主题的 惯用手法 ForonlyGossamer,myGown... MyTippet...onlyTulle... 诗中句子省略了谓语.仅出现了主语和表语Gos— samer,Tulle,MyGown,MyTippet.以上两句中,谁是主 语?谁是表语?我们很难分辨,但可看出后句的句子成分 与前句相反.死亡来临,诗人感到寒意,但诗人却无处可 躲,无处可藏,身上只穿着薄纱做的衣裳和绢网做的披 肩,简短的句子透露出死亡立即降临,诗人对死亡的恐惧 感和无所适从. 三,关于语符形式 狄金森几乎所有的诗歌都没有使用标题,《因为》也 是如此.只不过后来编者将第一行作为其标题.当代评论 家波特认为狄金森这种故意不加标题的做法”散发着现 代主义的元素”.本篇诗歌也缺失标题.标题有提纲挈领 的作用,是作品的文眼.诗中,”死神”对诗人有着不可抗 18 拒的魅力,他”大度”,”客气”,死神的这些品质吸引着诗 人向往”永生”,”放下劳碌,放下闲散”,跟随死神”前行”. 然而,狄金森并不是一心沉迷”永生”,年轻时期的挚友伦 纳德和牛顿,挚爱依恋的父亲的过早离去,在她心灵深处 投下了抹不去的阴影,死亡的痛苦一直隐藏在她内心的 某个角落.来世的不可知性使诗人的脚步略带迟疑.”我 初次猜想马头正朝永恒走去——”,诗人对死神的矛盾心 理决定了她对”永生”的不确定态度.既然狄金森对死神 没有明确态度,没有达成某种结论的意识.也就不需要给 诗歌加上标题.”狄金森的诗歌基本上是意义生成的过 程”,从诗歌中我们不能得出狄金森的明确态度,诗人通 过含混的文体手法营造出读者想象的空间,让读者成为 诗歌的同构造者. 诗歌中词汇大写是狄金森在形式上的另一特色.在 这首诗歌中,出现了大写的词汇,如Death,Ourselves,Im— mortalityCivilitySchoolGazingGrainSettingSun Ground,Day,Eternity等,这些大写词汇无一不与本诗歌 的主题”死神”,”永恒”相关联,狄金森采用了违反常规的 方式使本诗歌的主题字眼反复在读者的视线中出现.给 读者带来了视觉上的冲击.体会到诗人在生与死之间的 徘徊,留下了深刻印象. 狄金森曾在晚年的一首抒情诗歌中说过.死亡是一 个连字符.它将一个词与另一个词相连.从而产生一个意 义的复合词.本诗歌中,连字符的作用体现在破折号的使 用上.与诗歌中摩擦音表示死神不急不缓的脚步相对应. 多次出现的破折号则蕴涵着诗人前往”永生”的脚步的犹 豫与迟疑. IfirstsurmisedtheHorse’Sheads WeretowardsEtemity—— 这里.诗人可以用句号表达人生的终结.生命的消 失.也可以用省略号表达对天堂的向往.然而诗人用了破 折号,破折号有转折,承接,延长的功能,这一充满歧义的 符号.留给了读者无限遐想的空间,表明了作者对死亡的 一 贯观点——对死亡的怀疑和迷惘.这与本诗歌刚开始 死神大度,礼貌的邀请形成了强烈的反差,从而构成相互 排斥而有相互牵制的艺术张力. 狄金森用全新的方式运用标点符号.在传递意思,形 成节奏等方面达到奇妙的效果,不加标题给读者提供了 更多的想象空间,以及不局限于韵律的规则等独特的诗歌 个性和丰富的想象成就了自己独有的,不符合当代诗歌风 尚的理论和创作,其理论和创作在文体上的独有特色与现 代主义诗歌特征相符合.狄金森独特的手法在诗歌中的 运用使其对死亡的理解逐渐展现在读者眼前:人生是圆 形的轮回.生与死是一种循环过程.死亡就是走向永恒, 是此生的终点,也是来世的起点. 参考文献: [1]常耀信.美国文学简史(第二版)[M].天津:南开 大学出版社.2004. 『2]马科斯?埃利夫.美国的文学[M].北京:中国对外 翻译公司.1985. r3]洪政国.爱米莉——现代主义的先驱[J].外国文 学研究,1996,(4).