.民乐“难听”吗？

.民乐“难听”吗？ 6月25日的《音乐周报》登载了赵宇欣撰文的《自信是民族音乐创作之魂》，文中指出:如今很多专业音乐界的朋友，会在各种场合不加掩饰地现出对西洋古典音乐的酷爱和对民族音乐的不屑一顾。有一些西乐指挥在排练场上，为了指责乐手演奏的难听声音，把它形容为“比民乐还难听”。 如今在我们的社会，似乎一沾上“洋”字的边，便立马身价陡增，便自我感觉良好。连农贸市场卖鸡蛋的大嫂给二妮买件小褂，都一定要选花纹式样洋气的，咱音乐圈的人“酷爱”洋玩意儿，就更不足为怪了。文中提到的那些酷爱西乐的朋友，不管是真酷爱还是假酷爱，甚或仅是附庸风雅，那是他们的自由，任何人都无权干涉。但是无论如何不该因为自己酷爱西乐，就口出狂言、恣意贬损民乐。如果酷爱者是西乐指挥，或者是曾在洋人的国度里刷过盘子、学过洋字码的，就更应该注意口德。否则，那自以为是信口雌黄的作为，岂不更加暴露了自己的无知与浅薄, 据了解，如今我国作曲家创作的西乐作品，能够拿得出门并能被西方人接受的，主要有小提琴协奏曲“梁祝”、弦乐合奏《二泉映月》、钢琴协奏曲《黄河》、钢琴独奏曲《春江花月夜》等。明眼人一看便知，这些作品，不是由民乐曲改编，就是根据民族音调创作而成。至于我们国家的西乐演奏水平，尽管有的乐团已发出“创建世界一流乐团”的豪言壮语，但起码现在还没能成为现实。因此，当我们的交响乐团带着精心排练的莫扎特、贝多芬等人的作品，到西方古典音乐的发祥地去演出时，那心态即便不同于小学生去见老师，也难免会有几分忐忑、几分不安。 但是我国的民乐演奏家，无论是个人还是随团出国演出，则完全是另一种状态。从上世纪七十年代开始，一些世界著名的音乐家陆续来华访问，他们聆听我们的民乐演奏后，几乎无一例外地对中国的民族音乐表现出了极大兴趣。 1977年，世界著名指挥家小泽征尔到上海交响乐团参观访问，其间闵惠芬为他演奏了二胡独奏曲《江河水》，当演奏结束时，小泽征尔带着满眼的泪痕急忙走向前去，激动地拍着闵惠芬的肩膀说:“你拉出了人间的悲切„„” 1978年6月，小泽征尔再次来华访问，他指挥中央乐团演奏了根据二胡曲改编的《二泉映月》。次日上午赴中央音乐学院参观访问时，民乐系学生姜建华为他演奏了二胡独奏曲《二泉映月》，他边听边止不住地流泪。曲毕，他激动地对姜建华表示:如果我早听了你的演奏，昨天就不指挥这首曲子了，原来这首曲子是如此的忧伤，我真是无法表达自己此时的情绪，有断肠之感。当天下午，小泽征尔又特为带着日本电视台的摄制人员，回到中央音乐学院，重新录制了姜建华的演奏，录制的过程中，小泽征尔再次被感动得泪流满面。后来，经小泽征尔推荐，姜建华赴日先后跟日本多个交响乐团合作演出。 1979年，姜建华受小泽征尔邀请，赴美参加一个夏季音乐节，在小泽征尔的指挥下，姜建华和波士顿交响乐团合作，演出了二胡协奏曲《江河水》，赢得了体育场内3万余名观众如潮的掌声。 1980年，世界著名指挥大师卡拉扬率领柏林交响乐团到北京访问演出，在庆祝演出成功的宴会上，姜建华再次为外宾演奏了《二泉映月》，卡拉扬听罢后，走向前去紧紧地拥抱了这位年轻的二胡演奏家，激动地说:“你的每一个乐句都是真正用心来演奏的。” 坂本龙一是日本颇负盛名的作曲家，在他为电影《末代皇帝》配乐时，特为邀请旅居日本的中国二胡演奏家姜建华参与了演奏。后来该电影及配乐都获得了奥斯卡奖，随着电影音乐的迅速传播，有越来越多的日本人认识了姜建华，喜欢上了中国的二胡。 2001年，第73届奥斯卡电影节期间，由香港著名电影导演李安执导的影片《卧虎藏龙》，获得了多项提名。该片的音乐由著名作曲家谭盾创作，演奏由大提琴家马友友与我国的几位青年民乐演奏家合作完成。影片中，大提琴与二胡的几段重奏曲，给人留下了尤为深刻的印象。这部极富感染力、广受好评的电影音乐，也征服了奥斯卡奖的众位评委，最终获得了最佳原创音乐奖，中国的民乐也再一次在大型的国际盛会上展现了风采、赢得了尊重。 小泽征尔、卡拉扬、坂本龙一、谭盾以及那些奥斯卡音乐奖的评委们，都是享誉世界的艺术家，相信他们对西乐的酷爱并不比谁差，但这并未影响到他们对其他艺术的喜爱，他们对我国的民乐推崇备至、赞誉有加。倒是我们那些酷爱西乐的同胞们，反而在各种场合不加掩饰地表现了对本民族音乐的不屑一顾。甚至有些西乐指挥在排练场上，为了指责乐手演奏的难听声音，把它形容为“比民乐还难听”。如此奇怪的现象，实在令人费解。行文至此，不能不问一句:这差距怎么就那么大呢, 来源:钢琴www.u4u5.com