律诗的平仄

律诗的平仄 学习辅助网 www.5730.net 第三讲:律诗的平仄---副校长暮天新雁 第三讲:律诗的平仄 平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄，一直应用到后代的词曲。我们讲 诗词的格律，主要就是讲平仄。 春 望 [唐]杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心， 峰火连三月，家抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。? 另一式，首句改为(仄)仄仄平平，即首句押韵，其余不变。?平起式 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄， 平平仄仄平。 ]王维 山居秋螟 [唐 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 另一式，首句改为平平仄仄平，首句押韵，其余不变。 ?七律的平仄 七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上 加仄。试看下面的对照 ?平仄脚 五言仄起仄收 ??仄仄平平仄 七言平起仄收 平平仄仄平平仄 ?仄平脚 五言平起平收 ??平平仄仄平 七言仄起平收 仄仄平平仄仄平 ?仄仄脚 五言平起仄收 ??平平平仄仄 七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄 ?平平脚 五言仄起平收 ??仄仄仄平平 七言平起平收 平平仄仄仄平平 因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即: 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余 两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。 莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 www.5730.net 学习辅助网 www.5730.net ?仄起式 (仄)仄 平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。 书 愤 [宋]陆游 早岁那知世事艰,中原北望气如山?。 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。 红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。 为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。? 喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。 ?平起式 (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平平仄仄平。 )仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (仄 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。 高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。 梅花欢喜漫天雪， 冻死苍蝇未足奇。? 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。 天若有情天亦老， 人间正道是沧桑。 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。 云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。 陶令不知何处去， 桃花源里可耕田, 一从大地起风雷，便有精生白骨堆。 僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。 金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。 今日欢呼孙大圣， 只缘妖雾又重来。 另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。 ?粘 对 律诗的平仄有“粘对”的规则。 莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 www.5730.net 学习辅助网 www.5730.net 对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的:在对句中，平仄是对立的。 五律的“对”，只有两副对联的形式，即: ?仄仄平平仄，平平仄仄平。 ?平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的“对”，也只有两副对联的形式，即: ?平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ?仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样。这样，五律的首联成为: ?仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是: ?平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首联成为: ?平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是: ?仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 粘，就是平粘平，仄粘仄;后联出句第偶数字的平仄要跟前联对句偶数字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。 粘，就是平粘平，仄粘仄;后联出句第偶数字的平仄要跟前联对句偶数字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。 粘对举例: 早岁那知世事艰,中原北望气如山。 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间, 注意诗中的红字即每句的2，4，6字，在本句中，2，4，6字的平仄是跳跃变化的，如同对联的马蹄韵，“岁”仄“知”平“事”仄，对句中2，4，6字“原”平“望”仄“如”平，与出句恰好相反，这就是“对”，三句中“船”平“雪”仄“州”平，与二句的2，4，6字平仄恰好一致，这就是“粘”，在律诗中1，2句，3，4句，5，6句，7，8句是“对”的关系，2，3句，4，5句6，7句是“粘”的关系 明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。违反了粘的规则，叫做失粘;违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。 使至塞上 [唐]王维 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。? 这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。 莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 www.5730.net 学习辅助网 www.5730.net ?孤平的避忌 孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。所谓孤平就是在格律诗中，五言律句“平平仄仄平”和七言标准律句“仄仄平平仄仄平”的句子中，如果五言第二字、七言第四字前后都是仄声字，出现两仄夹一平的现象，称之为句犯孤平。 在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声;如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。 七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平?。 也就是说孤平其实是一种固定格式，即五言“仄平仄仄平”七言“仄仄仄平仄仄平”为孤平格式(七言首字因不论平仄，故通常认为首字平声，即平仄仄平仄仄平也是孤平)，其他任何格式都不是孤平。 在唐人的律诗中，极少有孤平的句子。在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法 注意:犯孤平指的是平脚的句子;仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媪家》:“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。 1、五言律诗的仄起，平起两种格式，首句入韵，不入韵共四种类型的格律。 2、七言律诗的仄起，平起两种格式，首句入韵，不入韵共四种类型的格律。 3、掌握五言七言律诗正格的粘对规律。 4、了解平收句式的孤平形式，掌握孤平的避忌。 本章内容至关重要，必须熟练掌握，为今后的律诗创作打下坚实基础。 律诗的韵与对仗 我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后能知道什么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了在这里，我们先谈律诗的韵。 古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的?。诗韵共有 106个韵:平声30韵，在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。 上平声15韵: 一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删 下平声15韵: 一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸 东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其他相似的韵)在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道:它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。 莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 www.5730.net 学习辅助网 www.5730.net 起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它;后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事:林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着:“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道:“闲字是十五删 韵有宽有窄:字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。 现在我们举出几首律诗为例?: 送魏大将军(一东) [唐]陈子昂 匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。 勿使燕然上，惟留汉将功。 喜见外弟又言别(二冬) [唐]李益 十年离别后，长大一相逢。 问姓惊初见，称名忆旧容。 别来沧海事，语罢暮天钟。 明月巴陵道，秋山又几重, 筹笔驿(六鱼) [唐]李商隐 猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。 徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 管乐有才元不忝，关张无命欲何如, 他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。 终南山(七虞) [唐]王维 太乙近天都，连山到海隅。 白云迴望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 钱塘湖春行(八齐) [唐]白居易 孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥, 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 www.5730.net 学习辅助网 www.5730.net 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 月夜忆舍弟(八庚) [唐]杜甫 戍鼓断人行，边秋一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵～ 送赵都督赴代州(九青) [唐]王维 天官动将星，汉城柳条青。 万里鸣刁斗，三军出井陉。 。 忘身辞凤阙，报国取龙庭? 岂学书生辈，窗间老一经～ 咏煤炭(十二侵) [明]于谦 凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。 爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。 但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林 五律第一句，多数是不押韵的;七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子: 清明 [唐]杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 山园小梅 [宋]林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。 今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。 ?《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。 莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 www.5730.net 学习辅助网 www.5730.net ?刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗的罕见的，这里不谈。 ?我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。 ?杨炯《从军行》:“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。 用韵也叫押韵，是文学创作中常用的一种修辞手法。 学习律诗的用韵，首先要明白什么叫脚以及怎样才算是脚分明。所谓脚，即格律诗中每句最后一个字。押韵句的脚，即韵，称为韵脚，不押韵句的脚，称为白脚。脚分明的脚是在声律的范畴内而言的，其含义主要有两点:一是韵脚的平仄必须相同，否则就是平仄通押，这在格律诗中是不允许的。二是白脚与韵脚的平仄必须相反，否则便是踩脚，这在格律 这在格律诗中也是不允许的。如: 春望 唐.杜甫 细草微风岸，(白) / /— — / 危樯独夜舟。(韵) —— / / — 星垂平野阔，(白) ——— // 月涌大江流。(韵) / / /— — 名岂文章著，(白) — / — — / 官应老病休 ——/ /— 飘飘何所似，(白) ——— / / 天地一沙鸥。(韵) —/ / —— 在这首诗中，押韵句的韵韵“舟、流、休、鸥”都是平声字，而不押韵的白脚“岸、阔、著、似”都是仄声字。这就是脚分明。而韵脚除了声律方面的讲究外，还有其自身的特有的规律，那便是韵律，也即律诗用韵的规律。 其实，律诗用韵，只一句话便可概括，即:偶数句末必须押韵，限用平声韵且要求一 莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 www.5730.net 学习辅助网 www.5730.net 韵到底，不可转韵，忌撞韵、挤韵。具体说来，主要有以下几个方面的内容: 1、押韵的位置。律诗的押韵位置在每一个偶数句的最后一个字。 2、首句。首句可以押韵也可以不押韵，古来人们都认为五律以首句不入韵为正例，入韵为变例，七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。 但据余浩然先生研究，首句是否入韵跟首联是否对仗的相关性更大于其诗句字数，首联对仗的首句一般不入韵，不对仗的一般入韵。十三赞同这种说法和主张。 3、限押平声韵。这大概是因为古人读诗不为读，而是吟唱的缘故吧。今人读诗是真读，在“推平及仄”(即格律诗押仄韵)以后，也可以另辟仄韵半边天的。 4、一韵到底。律诗要求一韵到底，中间不得转韵。古时格律诗的押韵是非常严格的，不仅要一韵到底不得转韵，而且必须押同一韵部的字。但唐、宋诗人也有一点小变通，在首句入韵的诗中，首句可以“押邻韵”。即首句且只限于首句可以押前后相邻、读音相似的两个韵部的字。如: 忆故州 张藉 唐. 叠石为山伴野夫， 自收灵药读仙书。 如今身是他乡客， 每见青山忆旧居。 这首诗中“夫”属七虞，“书、居”属六鱼，这两韵部是靠近的邻韵。后来大概是受词韵的影响，渐发展到首句的韵可以押相隔很远的读音相似韵部的字了，这便是明人所说的借韵。如: 泛吴淞江 宋.王禹偁 苇蓬疏薄漏斜阳， 半日孤吟未过江。 惟有鹭鸶知我意， 时时翘足对船窗。 这首诗中“阳”属下平声的“七阳”，而“江、窗”却属上平声的三江，这就不是所谓的邻韵，而是借韵了。王力把“邻韵”和“借韵”都叫作“衬韵”。(见《汉语诗律学》) 这也便是人们常说的“孤雁入群”。 也有末一句押邻韵的，即“孤雁出群”，例如: 行 宫 唐.元稹 寥落古行宫， 宫花寂寞红。 白头宫女在， 闲坐说玄宗。 在这首诗里，宫、红属上平声一东韵，而宗属二冬韵。 莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 www.5730.net 学习辅助网 www.5730.net 除此之外在押韵方面，还有一些变体，如“进退体”，即相邻两韵，隔句交替用韵。又如“辘轱体”，即八句中前两韵脚(第二、第四句)用一个韵，后两个韵脚(第六、第八句)用与之相邻的韵。再如“半格体”，即前四句用平声韵，后四句用仄声韵，或相反前仄后平。5、脚分明。如上所述。 6、不能重复使用同一个字来押韵。也不能重复使用同一个字做白脚。 7、不可大量使用同音字押韵。但少量或间隔使用，也不是绝对不允许的。如: 客中行 唐.李白 兰陵美酒郁金香， 玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客， 不知何处是家乡。 首诗中，韵脚“香，乡”同音。但这也是一种缺陷，不宜提倡。 8、忌撞韵。不该押韵的白脚押了韵，称为撞韵或赘韵，这在格律诗中是不许的。如: 泊船瓜洲 宋.王安石 京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸， 明月何时照我还。 其中白脚“岸”与韵脚“间、山、还”都是安(an)韵，属于撞韵了。不过，撞韵也不是绝对不允许的。本人一向以为撞韵是伪学问，自己作诗是从来不忌的。 9、忌挤韵。诗文中除脚之外，其他地方用了与韵脚同韵母的字，称为挤韵。因为无论其平仄如何，都会干扰韵律之美。比如上例《泊船瓜洲》中的钟山的“山”字和“春风又绿江南岸”中的“南”字，都属于挤韵。挤韵当忌，但也不绝对的，所以，同学们在别人，特别是古人名篇中看到有特别是古人名篇中看到有此现象，也不必大惊小怪的。宋朝的苏东坡曾经做过一首“口吃”诗对这种做法加以嘲弄，大家可以看看: 口吃诗 宋.苏轼 江干高居坚关扃， 犍耕躬稼角挂经。 篙竿系舸菰茭隔， 笳鼓过军鸡狗惊。 解襟顾景各箕踞， 击剑赓歌几举觥。 荆笄供脍愧搅聒， 干锅更戛甘瓜羹。 在这首诗中，不但挤韵、挤白脚，而且挤声母，甚至其它字的韵母也句内拥挤，读起来非常拗口，不知所云。所以，在诗中句内拥挤也应该尽量避免。所谓的句内拥挤，也即句内大量同声母或韵母的字连续排列。上便是格律诗的用韵规矩或规律。而在诗词创作时，在用韵的实际操作中，也有一些常用的技巧的，现也简述如下: ,、宽韵字数多，选择余地大，容易找到自己中意的韵字，好用。反之，窄韵选择余地小， 莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 www.5730.net 学习辅助网 www.5730.net 作者受限制大，不好用。一般情况下，自创作时，最好选用宽韵。 ,、根据自己的创作灵感确定中心句子，并以此确定整首诗该押何韵。如果在创作过程中，得了更中意的句子，也可以根据后来中心句子，确定该押何韵。 ,、确定整首诗该押何韵以后，可随诗意的要求，在自己的记忆中搜寻需要的韵字作诗。如果一时想不出的，用新声新韵作诗的，可以根据已确定的韵字所属韵的韵母，换上不同的声母，从“b、p、m……”起，逐个搜寻，找到需要的韵字。 也可以翻书和或网上查看相同韵部斟句酌有哪些字，并从中找出自己所需要的韵字。而用古韵作诗的，也可以用以上方法，先把诗做出来，然后，再翻书和在网上查询一下，看看有没有出韵的，如果有，能改则改，不能改的，也可以保留，再看看整首诗的用韵符合哪部韵书的要求，注明出来就行了，如果它哪部韵书要求也不符合，那就只有改诗了。 比如，某日在对联雅座上看到有人出联“X X 朱颜辞镜老——”，(前面两字是什么，我忘了。)因为喜欢后面五字，就对了一句“白发履霜新。”并由此作《五律(白头吟》一首。诗曰: 五律(白头吟 朱颜辞镜老， 白发履霜新。 惟忆当垆事， 独吟落寞身。 丝弦犹在耳， 箫管已蒙尘。 君意随流水， 桃花泣旧人。 原作是“惟忆当垆事，独吟此夜心。”，写好以后，回头一看，其中押韵字“新、尘、人”属上平声十一真，而“心”属下平声十二侵，便改一个韵字，把“独吟此夜心”改为“独吟落价身”，或改为“独伤已暮春”等以就韵，但终觉没有原句来得自然，欲注明新韵，但诗中“发”字分明。 但诗中“发”字分明是用古音写就的。欲注明用的是〈词林正韵〉，十二侵与上平十一真也不通用，最后只能是把它改为“独吟落寞身”了。但此事心里依然腹诽的多，始终觉得这是件削足适履的傻事。不赘。而至于〈平水韵〉、〈词林正韵〉以及〈中华新韵〉的相关知识，会在课外读物〈关于格律诗的屁话并答“站在地平线上”同学问〉里谈到，这里也不赘述。 ,、至于唱和诗，在押韵上有次韵(步韵)、用韵和依韵三种。次韵是按其原韵先后顺序写诗，没有选择的余地，用韵，是用原诗的韵字但不依原韵先后次序写诗，而依韵只是用原诗抽用的韵同属一个韵部的字，原不必用原诗韵字作诗。而联句是用规定韵部的韵作诗。以上，这些选择性受到很大的限制，在用韵技巧上只能是以熟生巧，殊无他法，不赘。 因为律诗用韵的要求与绝句是一样的，所以，上面用了两首绝句作例。 学习辅助网 www.5730.net 学习路上必备的交流学习网站 莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 www.5730.net