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春秋战国时期的艺术设计《中国设计史》第一节早期工艺技术与器具设计《中国设计史》课件云南艺术学院设计学院春秋战国时期的艺术设计壹冶铁的发明与铁器的制作设计第三章春秋战国时期的艺术设计1）冶铁的发明概况：齐桓公时（公元前６８５-前６４３年）已经出现了铸铁，在公元前５１３年中国已能铸造铸有法律条文的大型刑鼎。随着青铜熔炼技术的成熟，逐渐为铁的冶炼技术的发展创造了条件。中国最早人工冶炼的铁是在春秋战国之交的时期出现的。农业生产工具所以能够突出进步，是由于冶铁技术的两个重大发明，就是铸铁（即生铁）冶炼技术的发明和铸铁柔化技术的发明。2)铁器的制作过程冶铁技术的进步是和冶铁鼓风炉的改进分不开的。由于冶铁手工业积累了经验，扩大了炼炉，加强了鼓风设备，使得炼炉的温度有了进一步的提高，也就改进了冶铁技术。排橐2、冶铁的发明与铁器制作的影响1）冶铁发明的影响i、铁的发现和大规模使用，是人类发展史上的一个光辉里程碑，它把人类从石器时代、铜器时代带到了铁器时代，推动了人类文明的发展。至今铁仍然是现代工业的基础，人类进步所必不可少的金属。ii、生铁冶炼技术的出现，它对封建社会的作用与蒸汽机对资本主义社会的作用可以媲美。贰青铜器的设计演变和创新进入春秋，青铜器的使用主要是“钟鸣鼎食”器具的组合，失去了祭祀和礼器的特性，转向日常生活器具的发展。由于铸造技术的提高，普遍采用器身和耳、足、钮等附件分开来铸在焊接的技术加工成器。第三章春秋战国时期的艺术设计1、青铜器的设计演变1）春秋战国时期青铜器概述i、春秋青铜器：春秋早期，由于王权的衰落和旧有礼制束缚的影响，青铜器的器形和纹饰多是前一阶段的延续，几乎没有什么创意，出现了程式化的倾向。春秋中期以后，旧礼制的衰落消除了对青铜工艺的束缚，诸侯国的经济发展促进了青铜铸造业的振兴，青铜艺术的更新面貌逐渐显露。旧的器形在式样上有较大的改观，新的器形开始出现，器形的设计由于注重与实用的结合，式样更富于变化。以龙纹为主的青铜器纹饰细密繁缛，以人类活动为题材的纹饰，开始以类似绘画的形式装饰与青铜器之上。镶嵌、错金银、鎏金、彩绘等表面装饰新工艺，使青铜器出现了全新的艺术风貌。ii、战国青铜器：战国时代是中国封建社会的开端，物质文化已进入铁器时代。这时的青铜冶铸业以制造精致灵巧的日用器为主，装饰手法也愈来愈多姿多彩，鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等无不技艺精湛。现实生活的场景和图像，也出现在青铜器的装饰花纹中，标志着青铜器艺术的世俗化。代表作品：《宴乐射猎攻战纹壶》，四川成都出土，造型简练，表面有精细的嵌错图案，分上中下三层，分别勾划出射箭、采桑、宴饮、舞蹈、奏乐、战斗等场面，内容丰富，层次分明，以平面展开的形式构图，人物结构准确、动感强烈。嵌错是一种比较复杂的金属工艺，以金、银、铜的不同质地和颜色与底色形成对比，产生精美纹饰图案。2）功能的演变时期青铜器的功能青铜工艺代表图片原始社会鼎为陶制，是煮食的锅，圆体或方体，有三足或四足，便于架在火上烧，腹侧有双耳便于端持。彩陶三足钵、彩陶鼎奴隶社会鼎是陈放祭品的重器，成为国家政权的象征，被人为地加上了许多神秘色彩。如商代的司母戊方鼎、西周的大盂鼎、克鼎等，外观极为庄重，线条简练，立耳、无盖，而且式样单调，与其崇高的身份相协调。司母戊鼎春秋晚期这一时期的鼎偏向生活化，方便携带和生活实用，成为实用器具。有盖的附耳鼎成为流行式样，造型也由威严庄重变为轻松活泼，如颂鼎、毛公鼎、镬鼎及河南出土的盖鼎等。盖鼎主要是为实用，礼制成分几乎没有了。颂鼎3）青铜器的分类春秋早期，青铜工艺沿袭西周风格，春秋中期到战国中期，出现重要变化，成为青铜器艺术发展的第2个高峰时期。青铜器类和组合关系都发生新的变化，主要器类有：容器炊食器有鼎鬲[li]、豆、敦[dui]等。鼎依然是最尊贵的青铜礼器，依使用者的不同社会地位而在数量上有所区别。鼎用单数，依9、7、5、3为次。最高统治者用9鼎酒器主要为壶、舟、鸟兽尊等,以往盛行于商、西周时期的爵、觚、觯、卣、尊等均被新器类所取代。水器有鉴、盘、盆等。乐器主要有编钟、于等。成组的编钟数量最多，保存完好的是湖北随州出土的曾侯乙墓编钟，有钮钟19枚，甬钟45枚，合共64枚。依其大小和音高为序编为8组，悬挂于曲尺形的3层铜木结构的钟架之上。在钟架中下层终端与转角处，立有6个钟虚铜人。兵器主要有戈、矛、殳、戟、剑和弩机、镞等。春秋、战国时期战争频繁，兵器种类、数量很多，一些贵族使用的兵器嵌金错银、装饰精美的纹饰和图案化的文字，或髹漆绘彩，本身也具有独立的审美价值。著名的吴王光剑、越王勾践剑，剑身有经过特殊处理而产生的光焰状或菱形花纹，异常精工。生活用具最有代表性的器物为铜镜与带钩。铜镜初发现于齐国文化遗址。战国晚期，铜镜制造大为兴盛，以楚国铜镜为数最多。铜镜的工艺美术价值在于它创造了一系列不同于一般青铜器纹饰的独特纹饰，并在适合纹样的设计中表现出杰出的创造才能。河南洛阳金村所出的狩猎纹镜背面有错金银的骑马勇士挥剑与虎格斗和异兽图形。还有嵌玉、嵌琉璃的铜镜，均为战国铜镜的精品。带钩是由北方游牧民族传入南方的服饰用具，战国中期以后在贵族生活中普遍流行。有的铸为兽形，有的鎏金镶玉，非常精巧。此外还有车马器、工具等。2、青铜器设计的创新i、春秋战国时期主要用模印法加工青铜器纹饰。由于模印法的影响，春秋战国纹样以四方连续为主。ii、装饰纹样中最主要的是蟠螭纹（无角小龙相互勾缠、叠压的纹样）、羽目纹、蟠虺（huǐ，蝾螈或蜥蜴）纹。iii、装饰的部位逐渐上移，由腹部移至颈部，这与人们的坐卧逐渐升高有关。iv、流行于春秋中期以后的青铜器纹饰主要有蟠螭纹、蟠虺纹，为由两条或数条螭龙纠结而成的纹饰。此外还有羽状（波浪纹）、纹、贝纹、垂叶纹等。铭文字体有时也被图案化而成为纹饰的组成部分。以前流行的饕餮纹依然被保留，但狞厉色彩已经消褪而更富于装饰趣味。V、自春秋晚期始，出现了与以往完全不同的倾向于写实的人和动物纹饰。初期主要是狩猎纹，以后发展到表现贵族生活的宴乐、习射、采桑、弋射，以至水陆攻战等内容，并有简单的环境描写。主要有3种形式：1、是用锋利的刃器在槌制的薄壁铜器上刻画出的线刻图像；2、嵌红铜或其他异色金属的类似剪影式的图像，在画面上，人物活动作平面的多层配置；3、减底平。vi、战国中期以后，素面铜器逐渐流行，突出了质材和造型设计之美。有的素面铜器表面鎏金或施加彩绘。叁制陶业的发展与陶器的设计第三章春秋战国时期的艺术设计1、制陶业的发展春秋战国，官私制陶作坊遍布诸侯封地，陶器已成为人们日常生活用品。陶器产量大、品种多，轮制的为主，冥器数量大。磨光、暗花、朱绘、线刻等装饰手法的应用和器物造型装饰意匠的加强。建筑用陶的发展：铺地的砖模压有各种几何形、鸟兽形纹饰。壁面砖装饰和作栏杆用的栏板砖也于战国时期出现了。各国的瓦当纹饰各具地方风格特色，成功的创造了多种适合纹样。燕下都的兽形排水管头是装饰与实用功能结合得很好的范例。2、陶器种类此时的陶瓷一般仍为灰陶为主，同时还有暗纹陶、铅印陶、彩绘陶、原始青瓷、陶塑、瓦当等。3、陶器的设计的样式·暗纹陶利用工具在陶坯未干事压出花纹的陶器。由于纹路较浅，故称暗纹。这种陶器胎质灰黑，多用习泥制成，流行于中原地区。器型有壶、鼎、盆、盒、豆、罐等。装饰花纹有弦纹、锯齿纹、山形纹、螺旋纹、S纹等。·彩绘陶在烧成了的陶坯上画花，因而花纹容易脱落。它主要是用作明器，战国两汉时期盛行厚葬，是彩绘陶兴盛的原因。战国彩绘陶瓶彩绘陶的器型和装饰纹样·印纹硬陶采用泥条盘筑的形成，而器壁、器耳等附件，则是用手捏成形后再粘合在器壁上的。常见的纹饰有米字纹、回纹、编织纹、晒网纹、粗布纹、田字纹。印纹陶原始青瓷在商代就出现于南方的浙江地区，器型以杯、碗最多，大多是素面，纹饰有波纹、柿齿纹等。肆漆器工艺与设计的渐趋成熟第三章春秋战国时期的艺术设计1、漆器工艺与漆器设计漆是一种抗腐蚀性能良好的天然涂料，对竹木器尤为适用。漆工艺在战国时期开始发展，已部分取代粗笨的青铜器。漆器逐渐成熟，已运用到了生活日用品中。后期从木作业中分离出来成为新兴的手工业。1）漆器的纹饰制作工艺上，器物造型、图案纹饰等方面发挥了漆器工艺的特点。有了精美的图案与花纹。有动物纹、云气纹、几何纹以及社会生活的内容，描绘纤细，形象生动，具有清新活泼的艺术特色。漆器胎骨也朝轻巧的方向发展，材料呈多样化。漆器种类繁多，纹饰精细，色彩鲜艳。表面的漆画以线条为主，兼有针刻或烙印的的文字。2）漆器的色彩一般是黒和红两色，而以黑地红纹为多。如战国时期的漆豆，黑红两色的配合，形成一种明快的对比，朴素之中尽显华美。战国彩绘漆豆3）漆器的制作工艺i、战国时期漆器应用范围极广，包括日常饮食，生活用具的耳杯、盘、盂、俎、案、箱、奁等，乐器的鼓、瑟、编钟架等，以及兵器、车马器等。ii、漆器开始使用金属附件，并有镶嵌金贝和压花金箔的作品。战国时期,数量大增,发现地域广泛，最多的是河南、湖南、湖北地区的楚国漆器和四川青川等地战国晚期的秦国漆器,北方漆器遗存较少。iii、漆器的纹饰为针刻,线条劲利流畅，表现出很高的绘画水平。漆器胎骨以木胎居多，也有夹胎和竹篾胎。4）代表作品分析——曾侯乙墓棺外棺以10根铜立柱嵌柱10块同大的木板构成，长3.2米，棺外以黑漆为底，用朱色和金黄色绘出旋涡纹、变异之纹。内壁朱漆，内棺长2.49米,内外壁均髹朱漆，外以金黄和黑色在棺档、侧面画窗格，两旁绘手持长兵器的有角及羽翼的守卫神人，其余部分则绘满纠结缠绕着的神怪、龙、凤、蛇等无数怪异形象。内部纹饰外部纹饰2、漆器工艺的影响战国时期，漆器工艺发展突飞猛进，它的艺术成就在我国古代漆器史上具有划时代的意义，在制作工艺、器皿造型、装饰纹样、装饰手法都提高到一个崭新的水平。楚国的漆器工艺，在当时各诸侯国中更是首屈一指。湖北发现的战国漆器数量达5000余件，为全国同时期漆器之最。是楚文化中的一朵奇葩，也是我国古代艺术宝库中的一批艺术珍品。第二节设计与生活《中国设计史》课件云南艺术学院设计学院第三章春秋战国时期的艺术设计壹衣第三章春秋战国时期的艺术设计1、织造业和练染业的兴旺发展春秋战国时期，随着封建的建立和铁器的使用，农业和手工业有较大的发展，“男耕女织”为标志的自然经济基本形成。城市中纺、织、染、缝作坊随之兴起。织锦当作一种通用货币，与黄金比价交换。2、服饰的变化与特色春秋战国时期的服饰有着庞大的染织工艺做后盾，在我国服装史中占有相当重要的地位，奠定了上衣下裳和上下连属等传统服装的基本·形制，并显露出服饰的纹样意寓，色彩的象征性具有显著的民族传统的审美意识。贰食第三章春秋战国时期的艺术设计1.传统炊食器的设计特征及演变过程进入春秋，青铜器的使用主要是“钟鸣鼎食”器具的组合，失去了祭祀和礼器的特性，转向日常生活器具的发展。由于铸造技术的提高，普遍采用器身和耳、足、钮等附件分开来铸造、焊接的技术加工成器。叁住第三章春秋战国时期的艺术设计1、建筑材料春秋战国时期，为了适应城市与宫室建筑的需要，在建筑材料中，砖瓦瓦钉、下水管道等亦大量使用陶制材料。·瓦当是一种建筑材料，战国时期由于城城邑的不断扩建，砖瓦制品的需求量很大，瓦当的作用就是便于屋顶漏水、保护檐头，同时还可美化建筑的屋顶。战国瓦当一般呈半圆形，装饰花纹主要有涡状纹、r形纹、对鸟纹、对兽纹、树木纹、几何纹、星云纹等。瓦当战国放牧纹瓦当（藏于故宫博物院，瓦当呈半圆形，纹饰较为写实，正中为一树形花纹，左右各系一马，树两旁空隙处有飞燕。）2、营造制度《考工记》对于营造制度有着具体的记载：“匠人营国……方九里，旁三门，国中经久纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市”，就是按照封建等级的需求模式，建立起一个与等级制序相吻合的城市空间格局。聂崇义所绘王城图在居住尺度的确定上，《考工记》要求：“室中度以几，堂上度以寻，野度以步，涂度以轨。”以人体尺度来控制从室内到室外的环境尺度。大者不得过王城三分之一，中五分之一，小只九分之一，显示了儒家伦理规矩对都城制度的约束。《考工记》的营国制度，把实际生活的需求、礼仪活动的要求、形式上的美感和巫术上的效用等几个方面非常严整地结合在一起，融合多方面功能的综合性和严整性，从而成为对以后的都城建设具有持续而深刻影响的建造模式。肆行第三章春秋战国时期的艺术设计春秋时期是车乘的黄金时代。诸侯争战时，常出动千辆以上的战车。《孙子兵法》中提到：“驰车千乘，革车千乘，带甲十万。”当时战车的种类也多，除国君、统帅乘的戎路车外，还有轻车（革车）、阙车、苹车、广车等。《考工记》将造车列为官手工业之首，称“一器而工聚焉者，车为多”，“车有六等之数”，即可分为六种不同的劳动部门。在北方盛行造车战的同时，在南方长江流域的楚、吴、越等国也建立起最早的水军——舟师，并出现专门的造船工场——船宫。大的战舰长九丈有余，能载百余人。春秋末期，越国甚至造出巨型战船——楼船。从战国铜鉴、铜壶上的水陆攻战图看，当时的战船有两层，上层载士兵，下层载划桨手。所有类型的战船设计，都脱离不开船舶结构与技术的设计，不仅要符合作战的要求，而且还要考虑使用方便，直至船舶造型的气势等，其注入的设计意识是十分丰富的。战国宴乐水陆攻战铜壶图伍用第三章春秋战国时期的艺术设计案是春秋战国时期的主要家具。1997年河北平山战国中山王1号墓出土的错金银龙凤鹿被视为这一时期的代表。此案高37.4厘米，长宽48厘米。器足以四只挺胸昂首的卧鹿承托一圆圈，圈足上四条有翼的飞龙，龙体蟠曲向上钩住每一侧的龙角，使其连接在一起呈镂空的球状。错金银四龙四凤铜方案几是由几面、腿、足座三部分以榫卯的方式结合而成。几的表面没有过多装饰，呈黑色。春秋时期的几大致有两种造型：1、有横跗单足，长条形面板两端各有一腿，腿下有足座横跗。这是一种很古老的凭几。2、栅形直足，此几的面板呈长方形。春秋战国时期人们通常是以坐席形式接人待客，比如铺席设筳，席上设一些低矮的家具。席的形状大小多种多样，长的可坐多人甚至几十人，称为“连席”。孔子圣迹图中就形象地描绘孔子跪坐在席上游说诸侯王的情景。孔子圣迹图铜镜从战国时期开始出现并流行，是当时一种生活日用品，用以梳妆照脸。在铜镜未流行之前，人们用铜鉴盛水照面，故镜称鉴。战国时期的铜镜设计具有四大特点：a薄胎，胎体很薄，不如汉唐铜镜的厚重；b卷边，铜镜的边缘卷起，比镜身更高；c川子钮(弦纹钮)钮座较大而钮梁较细，汉、唐后的镜钮，都系圆的乳钉形；d双层纹，铜镜饰纹设计多作两层，即主花并衬托地纹，这和商代铜器的装饰方法相似。第三节设计与战争《中国设计史》课件云南艺术学院设计学院第三章春秋战国时期的艺术设计壹炼钢技术的发明与兵器工艺的提高第三章春秋战国时期的艺术设计春秋战国时期，冶铁技术的另一项重大发展是炼钢技术。如长沙的杨家山出土的春秋晚期钢剑，经检验含碳量为0.5%-0.6%，属中碳钢。少虡剑春秋晚期贰兵器种类的扩充与工艺的进步第三章春秋战国时期的艺术设计春秋晚期的越王勾践剑。1965年在湖北江陵望山1号墓出土。剑长55.7厘米。剑首为圆箍形，剑格正面用蓝色玻璃背面用绿松石嵌出花纹，剑身饰菱形暗纹。剑身有“越王勾践自作用剑”8个鸟篆铭文。制作精良、犀利异常，是东周兵器中的精品，反映出越国当时制剑工艺的高水平。第四节设计思想的形成《中国设计史》课件云南艺术学院设计学院第三章春秋战国时期的艺术设计铁器运用到农业中，生产工具发生变革了，一直延续到现在。青铜技术大大提高，并出现了生铁冶铸技术，装饰纹样进入印纹阶段；服饰呈多样化、纹样种类增多，色彩有了民族的象征。随着建筑陶瓷发展。漆器逐渐成熟，已运用到了生活日用品中，并部分取代了青铜器。后期从木作业中分离出来成为新兴的手工业。设计并使用造型优美的车与船。春秋战国时期，封建制度完善，社会生产力的空前发展，经济繁荣，促进了科学与文化的发展，许多发现和发明创造都居于世界科技发展的前列。学术思想完善，思想活跃，出现百花齐放，百家争鸣的新局面。诸子百家对设计思想的影响在手工艺方面，官手工艺荟萃了众多的能工巧匠，并实行严格的工艺管理和细密分工，极大地促进了手工艺技术的进步，同时也孕育出丰富的设计思想，特别是诸子百家的思想观念对当时的设计思想的形成与启迪起到巨大的作用。孔子美学思想　　孔子的美学思想核心为“美”和“善”的统一，也是形式与内容的统一。孔子提倡“诗教”，即把文学艺术和政治道德结合起来，把文学艺术当作改变社会和政治的手段，陶冶情操的重要方式。并且孔子认为，一个完人，应该在诗、礼、乐修身成性。孔子的美学思想对后世的文艺理论影响巨大。孔子墨子（前468-前376），名翟(dí)，春秋末战国初期宋国（今河南商丘）人，一说鲁国（今山东滕州）人，是战国时期著名的思想家、教育家、科学家、军事家、社会活动家，墨家学派的创始人，墨子创立墨家学说，并有《墨子》一书传世。机械制造　　墨子是一个精通机械制造的大家。他曾花费了3年的时间，精心研制出一种能够飞行的木鸟。在不到一日的时间内造出载重30石的车子。他所造的车子运行迅速又省力，且经久耐用，为当时的人们所赞赏。　　墨子几乎谙熟了当时各种兵器、机械和工程建筑的制造技术，并有不少创造。他详细地介绍和阐述了城门的悬门结构，城门和城内外各种防御设施的构造，弩、桔槔和各种攻守器械的制造工艺，以及水道和地道的构筑技术。他所论及的这些器械和设施，对后世的军事活动有着很大的影响。老子（约公元前571年～公元前471年），字伯阳，谥号聃，又称李耳（古时“老”和“李”同音；“聃”和“耳”同义）。楚国苦县厉乡曲仁里（今河南鹿邑太清宫镇）人。提出虚无观,即设计的空间观念.1）我国第一部手工艺专著——《考工记》成书于春秋末年，是春秋时期记述官营手工业各工种规范和制造工艺的文献，我国第一部手工艺专著，被后世工匠奉为经典。记述了齐国关于手工业各个工种的设计规范和制造工艺，保留有先秦大量的手工业生产技术、工艺美术资料，记载了一系列的生产管理和营建制度，经过整理，成为一门系统化的经验科学，有些还力图加以探索其规律并进行科学的概括。就像该书所述及的三十项手工艺生产的设计规范，可谓是以往生产经验的科学总结，因而它对以后的手工艺生产具有一定的指导意义。《考工记》第一次提出了朴素的工艺观，即：天有时，地有气，材有美，工有巧，合起四者方可为良的技艺原则，是一种朴素的辩证唯物主义美学思想。《墨经》是《墨子》书中的重要部分，约完成于周安王14年癸巳（公元前388年）。《墨子》是我国战国时期墨家著作的总集，是墨翟（人称墨子）和他的弟子们写的。墨翟是鲁国人（约公元前468～376），他是一个制造机械的手工业者，精通木工。墨子一派人中多数是直接参加劳动的，接近自然，热心于对自然科学的研究，又有比较正确的认识论和方法论的思想，他们把自己的科学知识、言论、主张、活动等集中起来，汇编成《墨子》。《墨经》对设计行业提出一种评判标准，“兼相爱，交相利”，即：重功能设计而反对无谓的装饰，以追求“器完而不饰”为评判标准以及“质真而素朴”的设计审美意趣。练习思考题1、春秋战国时期的冶铁技术与铁器品种有哪些？2、春秋战国时期的青铜器设计特点是什么？3、春秋战国时期服饰艺术特点有哪些？4、春秋战国时期的陶器设计的主要特色是什么？5、列举两篇春秋战国时期的工艺文献简述古代的设计思想。《中国设计史》课件云南艺术学院设计学院