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朱炳仁:讲述铜建筑的故事

2017-12-05 4页 doc 15KB 25阅读

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朱炳仁:讲述铜建筑的故事朱炳仁:讲述铜建筑的故事 朱炳仁:讲述铜建筑的故事 关于雷锋塔—— 雷峰塔是吴越时候的一座古塔. 在倒塌了78年后,于2002年重建. 怎么建这个塔?是恢复它古时的形态 呢还是新创一个形态?争议很大. 如果是文物恢复的话,就恢复成 老样子.从保护文物的角度来讲,就 是要在塔基之上建一个保护罩.这个 保护罩可以做各种形式,就像西安的 兵马俑保护罩那样. 20I杭州科技~NGZHOUSCI&TECH 经过专家论证,最后的方案就是 在塔基上建造一个新塔,也就是雷峰 新塔.新塔采用新的工艺,新的表现 手法,采用铜柱,...
朱炳仁:讲述铜建筑的故事
朱炳仁:讲述铜建筑的故事 朱炳仁:讲述铜建筑的故事 关于雷锋塔—— 雷峰塔是吴越时候的一座古塔. 在倒塌了78年后,于2002年重建. 怎么建这个塔?是恢复它古时的形态 呢还是新创一个形态?争议很大. 如果是文物恢复的话,就恢复成 老样子.从保护文物的角度来讲,就 是要在塔基之上建一个保护罩.这个 保护罩可以做各种形式,就像西安的 兵马俑保护罩那样. 20I杭州科技~NGZHOUSCI&TECH 经过专家论证,最后的就是 在塔基上建造一个新塔,也就是雷峰 新塔.新塔采用新的工艺,新的现 手法,采用铜柱,铜梁,铜瓦,铜斗拱, 穿上"铜外衣",而且是彩色的.当时, 各方的争议很大——建造一个铜塔, 谁都不知道结果会是如何. 我在专家论证会上作主讲,古今 中外有很多例子说明以铜来建造是 可行的.历史上有四大铜殿,五台山, 武当山都有明清时候趸 有吴三桂建的铜殿,北 建的铜殿.当时都是 的,因为铜很贵,也很 工艺和创意设计——j 通过我们的努力,重新 塔.现在,成了非常非 塔,去杭州的人都会去 除了雷峰塔,我参 铜建筑的制造,包括蝈 林铜塔,灵隐铜殿,常州天宁宝塔,还 有台湾中台禅寺的一座铜桥,叫做同 源桥.这座桥也是2007年运到中台 禅寺的.可以看看这些铜建筑,是历 史形态,历史工艺的复原,在复原的 同时又有创新. 关于熔铜的发现—— 熔铜没有模具,它是怎么出现的 呢?这里面有一个很有趣的故事. 我在江苏的常州做天宁宝塔的 时候,塔有15379米高,这是中国目 前最高的,是用铜梁,铜瓦,铜柱,铜 斗拱打造的.这个塔在2006年5月 25日快完工时,突然烧了一场火,火 势非常惊人.宝塔浴火,当时塔上还 有28人,最后有惊无险. 塔最下面的屋檐被烧毁了,没有 伤筋,没有动骨,也没有毁容.铜瓦下 面是木头,所以铜瓦全部烧化了,铜 水流到地上形成铜渣.因为铜有一个 优秀的品质,可以回炉再生重新建 设.在回炉的过程中,我发现,铜熔化 后自然流淌可以形成千姿百态,有很 多我们无法想象的肌理表现,非常非 常神奇,我就从炉前抢下了一部分作 为艺术品.其中有一件作品做好后被 国家博物馆收藏,还有几件回到了天 宁宝塔. 高雄佛光山的星云法师去给塔 重新开光,看到了艺术品,非常激动, 说这是塔的结晶,叫做佛塔舍利.这 是一种美的发现.铜熔化了,黑黑的, 脏兮兮地流淌到地上,很少有人发现 它的美.大家知道,现代艺术中的很 多艺术都是在不经意中发现的.很多 表面上丑陋的,不完整的,甚至残缺 残破的东西,都可以从中去发现美, 这是现代艺术中非常重要的. 关于达利和艺术的责任—— 20世纪超现实艺术家达利与毕 加索是相当有地位的,达利有100件 作品到杭州未展览,有没有人能够与 达利的作品对话?确实很难,因为他 是超现实主义者.中国的很多艺术, 被认为是学西方的,西方的一些艺术 家是老师.有人推荐,用熔铜艺术作 品1O0件来与达利的作品对话. 那次的展览非常轰动.达利尽管 逝世了20周年,熔铜艺术品与达利 作品对话,震动了达利基金会,他们 邀请我到欧洲去,在欧洲与达利的作 品进行一场超越时空的对话. 这说明运用我们的智慧,我们是 有能力,有底气与达利对话的.这是 摆在我们新一代的艺术家面前的对 话.19世纪到20世纪,西方有那么 多艺术流派的出现,而中国没有,为 什么?因为我们没有去发现,没有去 创造.这是我们的悲哀,也是我们的 责任和担子.我们不仅要跟在艺术大 家后面学习,更重要的,是要突破他 们的框框,创造更有价值的东西,使 我们中国人能够在世界艺术领域成 为有话语权的新的艺术流派. 关于江南铜屋和艺术共享—— 杭州有一条非常着名的古街叫 河坊街,要追寻杭州的历史文化,就 要到这条古街上去.在这古街上有我 的一个博物馆,叫做江南铜屋.它是 用铜来建造的,一座铜的民居,是中 国唯一的,甚至可以说是世界唯一 的.来看这个铜屋的人,都感到很震 惊,这是我用毕生的精力打造的. 建好后免费开放,感谢拍照,就 是要跟人们共享.不管是达官贵人还 是平民百姓,哪怕是捡破烂的,到馆 里,在铜椅上坐着,都能感到很舒坦, 没有任何的压抑感,就像在自己家一 样. 十多年前,我到卢浮宫去,那些 精美的艺术品跟人很接近,人们甚至 可以触摸维纳斯.艺术品与欣赏者之 间没有隔阂,这就是西方理念中非常 优秀的地方.国内有些地方,将人和 艺术隔得很远,不;隹拍照,不准靠近, 旁边有很多警卫,在里面你会感到压 抑.我想,我们新的艺术要打破这种 理念,希望大家有时间来看看我的博 物馆.它不仅仅是一个建筑,更体现 我们当代人的一种思想.这些思想, 必将使我们的艺术更加向前发展,更 加深入人心. 关于传统与创造—— 我们都生活在创意之中.我们每 个人每天每时都在不断地创造新的 生活.当时在做雷峰塔的时候,如果 还是按照它的原貌来恢复古迹,中国 有2300座古塔,那它就是这2300 分之一.如果我们有新的概念,态度, 思路和新的方式去突破它,那这座塔 就在这2300座古塔之上,能远远超 越所有传统的东西. 很多建筑说是宋式的,明式的, 清式的,因为每个朝代都在变化,都 在前进,所以我们现在在做建筑时, 应该建我们这代的建筑.我们要创造 我们这一代能创造的东西,走我们自 己新的路.我的一本书上,写过这样 一 段话:"创造就是给历史制造创伤, 是对传统保守的,泥古不化的,司空 见惯的一切,制造创伤.给那些带着 创伤的艺术注入新的生命,生机勃勃 的富有时代气息的凤凰涅口式的生 命."这就是我对创造的定义.? 机州科技HANGZHOUSC[&TECHI21
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