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试论《四声猿》与《后四声猿》的同而有辩.pdf.doc

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试论《四声猿》与《后四声猿》的同而有辩.pdf.doc试论《四声猿》与《后四声猿》的同而有辩.pdf.doc 曲阜师范大学 硕士学位论文 试论《四声猿》与《后四声猿》的同而有辩 姓名:赵芬 申请学位级别:硕士 专业:中国古代文学 指导教师:徐振贵 20080401 第 一部 分: 引 言 。‘ 第 三部 分: 简 析 明杂 剧 《 四声 猿 》 与 清 杂剧 《 后 四声 猿 》 同而 有辨。运用 具体 对 比 的 方 式, 通过 对 两 剧 的 相 似 之处和区别 之处的 详 细分析 , 展现 二剧 的 思想 艺 术内涵 以 及 它们 所 代 表 的 ...
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试论《四声猿》与《后四声猿》的同而有辩.pdf.doc 曲阜师范大学 硕士学位论文 试论《四声猿》与《后四声猿》的同而有辩 姓名:赵芬 申请学位级别:硕士 专业:中国古代文学 指导教师:徐振贵 20080401 第 一部 分: 引 言 。‘ 第 三部 分: 简 析 明杂 剧 《 四声 猿 》 与 清 杂剧 《 后 四声 猿 》 同而 有辨。运用 具体 对 比 的 方 式, 通过 对 两 剧 的 相 似 之处和区别 之处的 详 细 , 展现 二剧 的 思想 艺 术内涵 以 及 它们 所 代 表 的 不 同时期 南杂剧 的 独 特 魅力。具体 分析 二者 相 似 之处时 , 主要 是 分析 两 剧 组 剧 体 制 上的相 似 、题 材 选取上的顺 承 、思想 寓 意 上的共 鸣 以 及 编 剧 选曲上的 南北 融 合; 为 了彰 显二者 同而 有辨的 特 点 , 接着, 同样又 具体 对 比 两 剧 在体 制 上多 出 或 单出 的 具体 选择 包 括 演 唱方 式上的一些差 异、题 材 选择 上采 用 的 不 同切 入点 、思想 寓 意 上的对 现 实 反映的 不 同 以 及 编 剧 选曲上的 南北 曲调 的 不 同选择 和对 舞台演 出 效 果 考虑 的 不 同。 第 四部 分: 《 : 四声 猿 》 与 《 后 四声 猿 》 同而 有辨的 原 因。主要 从 不 同社 会思潮 、二人 相 似 却 又 有差 异的 坎坷人 生 及 不 同时期 杂剧 创作的 不 同风 格 上具体 分析 : 明朝后 期 “王 学 , , , , , , , , , , ,,,,,,,瑄 ,,,, ,,, ,, ,,, , , , ,, ,,,,,,瑃 , , , ,, , , ,,, ,,,,,, ,,,, ,,,,,痶 , ,,,, ,,,,,,,籗 ,, , ,,,,,, ,,,, ,,, ,,,,, ,,, ,,, ,,, 试 论《四声 猿 》 与《后 四声 猿 》 的同 而 有 辨 引 鉴于 明清 杂 剧 在创 作及 舞台 演 出方 面 显 然 不 及 元 杂 剧 那 般大放 异 彩 、 独领风 骚,能 以 代表元 代主体的文 学发 展 潮 流 ,甚 至 也不 如 传奇 可 以 作为明清 戏曲 发展 的又一丰 碑 ,可 与 另一种 也深受社会 各阶 层喜爱 的通 俗文 学样式 — — 小 说 一起成 为明清 两代的文 学的主体 代表。但这 一时 期 杂 剧 自 身 由于 受各 种 因素影 响 产生 了 种 种 变化,譬如 在体例、 选 材、 创 作主体、 创 作手 法 及 舞台 演 出等方 面 所发 生 的巨 大变化: 逐 渐 与南 曲 融合 ,南 杂 剧 这 种 新 型 艺 术样式 出现 ; 体例复 杂 多变,折 ,,数不 再 固定 ,大量 单 折 独幕剧 涌 现 ,以 及 将 数折 不 同 故 事 内 容的短剧 统冠 以 一个总名 的“组 剧 ”式 新 型体例出现 ,还一度 成 为文 人 进 行 杂 剧 创 作的流 行 模 式 ;题 材选 择史 实性 增 强 ,选 材范围扩 大; 创 作主体中 文 人 数量 激 增 ,且 遍 及 社会 各 个阶 层 ; 创 作方 式 上 吸 取 南 剧 创 作经 验 ,手 法 灵活 多变; 舞台 演 出性 逐 渐 减 弱 , 并 向 散 文 化、 案 头化方 向 转 变。对 于 明清 杂 剧 的这 些变化的研 究 ,对 于 明清 杂 剧 中《四声 猿 》与《后 四声 猿 》的研 究 ,尽 管 也取 得了 不 少成 果。但是,缺 乏 纵 深开 掘,对 明清 杂 剧 发展 演 变的特点和 规 律,缺 乏 在宏 观观照 与微 观剖 析紧 密 结 合基础 上 的显 微触幽,因此 本 文 仅就明、 清 两 部 有 代表性 的杂 剧 《四声 猿 》 和 《后 四声 ? 蔡毅 ‘中 国 古典戏曲 序 跋 汇 编》 ( 济 南 : 齐 鲁书 社,,,年 ,第,,页 猿 》 作为个案 研 究 ,进 行 深入 、 ? 蔡毅 ‘中 国 古典戏曲 序 跋 汇 编》 ( 济 南 : 齐 鲁细 致 的对 比 , 其 同 而 有 辨 的具体表现 及 其 原 因,进 而 书 社,,,年 ,第,,页 探讨 明清 杂 剧 发展 演 变的基本 脉 络、 主要 特点及 其 深层 成 因。 前期 仍 是 封建 社 会 继续 发 展阶 段。而 明朝 中后 期 ,执政 当道 者 武 宗 、 世 宗 、 神 宗 等 ,却是 渐露 封建 “末 世 ”的腐 朽本质 ,或 者 荒 嬉任 性 ,或 者 崇道 修玄 ,或 者 借病 罢 朝 ,使得 朝 政 混 乱,朝 臣 结 党 营 私 ,政 治 腐 败 ,土 地高度 集 中,农民 起 义 接 连不 断 ,封 建 社 会 也 逐 步走 向 衰 落; 不 过 ,由 于 商 品 经济 的发 展,出 现了 资本主义 萌芽,表现 在江南的一些 手 工 业部 门如苏 州 和杭州 丝织 业作 坊、 松江的棉纺 织 商 户 及 广 州 的冶 铁和铁器 制 造部门都 出 现了 具 有资本主义 性 质的生产 关系,即 雇 佣关系,商 品 经济 的繁 荣 也 带 动了 城市 经济 的兴旺 和市 民 阶 层的壮 大 ; 政 治 统 治 的混 乱,封 建 专 制 高压政 策 的松懈 及 经济 发 展的新变 化 ,使当时 的思想 哲学 领 域也 随之 活跃 起 来 ,主要 表现 在以 王 阳明 为 先 驱的心 学 思潮 的盛 行 ,及 在王 学 影 响下 生成 的肯定 人 欲 张 扬 个性 的愈 演 愈 烈 的反 封 建 思想 : 由 于 受上 述诸因 素的影 响, 文 学 领 域出 现了 市 俗 文 学 如小说 戏曲创 作 的繁 盛 ,渗 有反 封建 因 素的各 种 文 学 样 式层出 不 穷的大 量涌 现。 《雌木 兰 》 本事 出 自汉 乐 府诗 《木 兰 第 觉纸上 渊渊有金 石声 一? ; 辞 》 ,剧中主要 叙 演 北 魏巾 帼将 军 花 木 兰 替父 从 军 保家卫国的故 事 ,祁彪 佳 评 此 剧日: “腕下 具千 钧力,将 脂腻 词 场,作 虚 空 粉 碎 ’’圆 ; 《玉 禅师 》 本事 有关柳 翠 的传说 ,具 体 可见于 明?田汝成 《西 湖 游 览 志 》 卷 十 三 ,剧中主要 叙 演 月明 和尚 超度 前世 曾 为 高僧 玉 通却因 孽怨 今 生转 世 为 娼 妓 柳 翠 的故 事 ,祁彪 佳 对此 剧的评 语 为 : “迩 来 词 人 依 傍 元 曲,便 夸胜 场。文 长二 笔 扫 尽 , 直自 我 作 祖 ,便 觉元 曲反 落 蹊 径 。如《收 江南》 一词 四 十 语 藏江阳八 十 韵 ,是 偈 ,是 颂 , 能使天花 飞 堕 ” ; ” ” 丛 ! 繁 臼鲁霭 住 队 裣1嗍隆 ” 收 录 于 宋?李 畴 等 《太 平 广 记 》 桂 馥,字 冬 卉 ,号 未 谷 ,别署 老 落 。山东 曲阜 人 。清 代戏 曲作 家、 文 字训 诂学 家、 经 转 引 自 徐 渭 ,周 中明 ‘四 声 猿》 ( 上 海 转 引 自 徐 渭 ,周 中明 《四 声 猿》 ( 上 海 转 引 自 徐 渭 ,周 中明 《四 第第第第 声 猿》 ( 上 海 转 引 自 徐 渭 ,周 中明 《四 声 猿》 ( 上 海 第 四 卷 ” ” 本” 焊 叩冉 逃 ” 霭 嫔 纾 ” ” 第 四 卷 ” ” 本” 焊 叩冉 逃 ” 霭 嫔 纾 ” ” 《 放 杨 枝》本 事出 自 唐 代白居易的 《 杨 柳枝》、《 别 杨 在朔望 日 例 行 请谒帅 府 被 拒接见 , 冠带醉 游 东 湖 并 写诗 自 嘲的 故事。 《 投溷 中 》本 事出 自 唐 朝 张 固 的 《 幽 闲 古 吹》, 剧 中 主要 叙演 唐 代黄居难 因 妒忌 李 贺 诗 才 、在 李 贺 死后 将 其诗 集 投入 溷 中 、因 而 在 阴司 遭 受谴 责 和 惩罚的 故 事。 桂馥 《 投溷 中 ?小 引 》日 : “有 才 人 每 为 无 才 人者忌 。 其忌 之也, ? ? 未 有毒于 李 长吉 之中 表 , 竟 赚 其诗 , 于 溷 中 投之, ? ? 此 辈 忌 才 人 , 若 免 神 谴 , 成 何世 界 , 吨, 砜 撸 , 矣 阡 阒 小 , ?绝 妙 好题, 且 亦 善 于 驱 遣此 种好题而 成 对 于 《 后 四 声 猿 》这 部 杂剧 , 之为绝 妙 好剧 也 。 刀圆 近代著 名 学 者郑振 铎曾 评日 : “《 谒帅 府 》一剧 , 慷 慨激 昂 , 二 、《 四 声 猿》与 《 后 四 为 僚 吏 吐尽 不 平之气, 足 补费 声 猿》的 同 而 有辨 臣 之憾矣。 《 放 杨 枝》、《 题园壁 》、《 投溷 中 》三 剧 , 题材皆 绝 为隽 妙 , 胥 为前人 屐 齿 所 未 明杂剧 《 四 声猿 》和 清杂剧 《 后 四 声猿 》在 题 材 的选 取 上 也有 顺承 性 。 这 主要 体 现 在 两位剧 作家 在选 取 题 材 上 都 是紧 紧 围 绕 剧 名 《 四 声猿 》或 《 后 四 声猿 》来 组剧 布 局 , 都 选 取 四 则看似 毫 无 关 联而 实则 寓 意 深 刻的小 故 事 , 组成一组反 映相 类 似 主题 的杂剧 , 从 而 彰 显 剧 作家 本 人 心中强 烈而 纠结的主观情 绪 。 而 且 , 很明显 地 , 清杂剧 《 后 四 声猿 》在 题 材 选 择 范围 上 受 明杂剧 《 四 声猿 》的影响不 小 。 吹 》: ? 李 商隐, 冯 浩, 王 步 高 , 刘林《 李 商隐全 集》( 珠 海:珠 海出 版 社 , , , 年 , 第 , , 页 有所 依据 。徐渭 天赋 异 禀, 雄 才大略 , 却 仕途 坎坷 , 报 效无 门 , 忧 愤之气 郁结 如 狂 , 曾 因 误 杀 继室 张氏 陷于牢 狱, 虽 经 友人搭救出 狱, 终 究 潦倒 穷困 而死。徐渭 将 心 中愈 来 愈 强 烈 的 不遇之悲尽 情释放 于依托 古人之事 四 本杂剧 中, 并 冠以 《 四 声猿》 之名 , 令后 世慕其 名 者在 览阅此剧 时 一 接 触题 目 即感 受到 他的 满 腹 断肠 心 事 , 同 时 也为 后 世文人抒 怀 写愤开 辟 了新的 抒 情途 径。 ? 蔡毅 ‘中国 古典戏 曲序跋汇 编》 ( 济 南 : 齐 鲁书 社 , : : 年 , 第 : : — : : 页 , , 编剧 选 曲 上 的 南北 融和 共 同 组 成 的 , 即 只要 在剧 作 中采用了 南曲 的 宫 调曲 牌 就 可以划 入 南杂剧 范围。而 有些 学 者 ? 王 卫 民 ‘吴梅戏曲 论 文 集 , , 本 , 褐 泄 , 肪绯 霭嫔纾 , , , 辏 , , , 页 基 础 , 同 时 也 带 来 了 明代杂剧 创 作 的 新发 展。在 徐 渭 等 文 人作 家的 带 领 和 影响下, 明代中 而 到 了 清 代中 期 , 桂 馥 在 创 作 《 后 四声猿 》 时 不 仅秉 承 当 时 单 折 独幕 的 盛行形式风 范 , 在编曲 上 亦是 南北 宫 调皆 有涉及 ; 而且 戏剧 经 过三百多 年的 发 展, 南杂剧 在南北 曲 调的 应 用上 更 加 灵活 自如 。《 后 四声猿 》 中 的 《 放 杨枝 》 、《 题 园 壁》 二 剧 , 就 采用了 南曲 的 宫 调 曲 牌 , 因而 辞 丽韵婉, 缠 绵悠远 ; 《 投 溷中 》 、《 谒府 帅》 则采用了 北 曲 宫 调曲 牌 , 则词 力 韵促 , 铿锵 慷 慨 。 和 改 进。不 同 于元 杂剧 “四折 一 楔子 ’’、叙 演一 个故事、 一 角 独唱的 单 调模 式, 《四声猿 》 由四个 在 内 容 上 看 似毫无关 联 的 故事组 合而 成 , 每 个 故事所 用的 折 , , 数也 不 尽 相同 , 还采用了 多 种 演唱方式。《 四声猿 》 共 有十 出 , 其 中, 《狂鼓 史 》 一 出 , 《玉 禅师 》 、《雌 木 兰》 各 有两 出 , 《女 状 元 》 则独占 五 出 ; 叙 演祢衡 击 鼓骂曹 、月明和 尚 度 脱 柳 翠 、花木 兰 替 父从军 、黄 崇嘏 女 扮 男 装考 取 状 元 等 不 同 故事; 在演唱方式上 , 除 了 主 角 主 唱之 外 , 还 顺应剧 情 发 展, 几 乎 所 有角 色皆 能 演唱, 并采用合唱、 对 唱、 轮 唱等 多 种 样式, 极 大 地 提 高 了 舞台 表 演性 和 观 赏 性 。 扣 人心 弦 的 艺 术 效 果 。 , , , 把 夺 舍 投 胎 不 当 烧 一 寸 香 ( , , 师 兄 , 俺如 今 要 将( , , 师 弟 , 俺如 今 不 将( , , 把 要 将不 将都 一 齐 一 放 。, , 小 , 盔 安 显出 俺黑 风 波 浪 ( , , 泼 红 莲露 出 俺粉 糊 黏 糨 ( , , 柳 家胎 露 出 俺血团 气 象 ( , 讼峦 馄 鸬 ? 樱 , 蝗 艘 痪, , , 俺如 今 改 腔 换桩 , 俺如 今 变 娼 做娘 ( 弟 所 为 替 虎伥阱 羊 , 兄 所 为 把 马疆 捆 麈 。这滋 味蔗 浆拌 糖, 那 滋味蒜 秧 捣 姜。? ?脚 跟 踹芦 蒋 叶 黄 , 霎 时 到 西 方故乡 。依旧 嚼果 筐雁 王 , 遥 望 儿 , 由《 玉 禅师 》 剧 中所 演情 节 来 看 , 本 剧 当 属于神 仙 道 化题 材 , 同 时 夹 杂着 烟 花粉 黛 戏 的 一 些 因素。 ? 徐 渭 , 周 中 明‘四声猿 》 ( 上 海 : 上 海 古 籍 出 版 社 , , , 年 , 第 , , , , 页 后 数日, 献 歌 , 周 极 奇 之 , 召于学 院, 与 诸子 侄相 伴 。善棋琴, 妙书画 。翌 日, 荐 摄 府 司 户 参军 , 颇 有三语 之 称 , 胥吏畏伏 , 案牍 丽明。周 既 重其 英聪, 又 美 其 风 彩 , 在 任将逾体一 裁 , 遂 欲以女 妻之 ( 崇嘏 又 袖 封伏 谢, 仍 贡 诗 一 篇, 日: ‘一 辞 拾翠 碧 江 湄 , 贫 守 蓬茅 但 赋诗 ( 自服蓝 衫 居 郡 掾, 永 抛鸾 镜画 峨 眉( 立 身卓尔青 松操 , 挺 志铿 由此 可见 , 《 四声猿 》 的 题 材 几 乎 涉及 了 社 会 的 各 个 然白 璧 姿 ( 幕 府 若 容 为 坦腹 , 愿天 速 变 作 男 儿 ( ’周 层 面 , 既 有对 历 史 故事的 演绎, 览 诗 , 惊骇 不 已, 遂 召见 诘 问 ( 又 有对 神仙 道化戏, 或 烟 花粉 黛 戏的 涉及 , 还 间 杂婚 姻、 公案等 因素 的 复合题 材 , 广 视角 、 多 角 度 地 取 材 , 使 得 全剧 纵横 捭 阖, 看 似信 马由缰 , 实 是 暗 藏 经 纬 , 苦 心 经 营。同 时 , 此 剧 在对 女 性 题材 尤 其 高 度 关 注, 字 里 行间 蕴 含 尊 重女 性 、男 女 平 等 的 民 主 思 想 , 也 为 后 辈 声猿 》 迥 异于其 它单 折 组 剧 的 特 色之 处 。《放 杨枝 》 , 事本 文 人创 作 素材 的 拓 展树立 了 榜 样。 白 居 易 《杨柳 枝 》 、《别杨枝 》 、《答 梦 得 》 、《咏怀 》 等 诗 词 及 《不 能 忘 情 吟》 演绎而 成 。据《 白 傅 不 能 忘 情 吟并引 》 所 载 : “乐 天 既 老 , 叉病 风 , 乃 录家事、 会 经 费 、去 长 物 ( 妓 有樊素 者 , 年 二 十 馀 , 绰 绰 有歌 舞态 , 善唱《 杨枝 》 , 人多 以曲 名 名 之 , 由是 名 闻洛 下( 籍 在 经 费 中 , 将放 之 ( 马有骆者 , 驵壮 骏 稳 , 乘之 亦有年 ( 籍 在 长 物 中 驵壮 骏 稳 , 乘之 亦有年 。籍 在 长 物 中 , 将鬻 之 ( 圉人牵 马出 门, 马骧首反顾 一 呜 , 声音间 似知去 桂 馥 在此 剧 前 而旋恋 者 ( 素闻马嘶 , 惨然 小引 中述日: 立 且 拜 , 婉恋 有辞 , 辞 毕泣 下。予 闻素 言, 亦愍 默 不 能 对 ( 且 命 回 勒 反袂, 饮素 酒, 落 书于永 乎 县 斋( 。口 《题园 壁》 本 事可见 于周 密《癸辛 杂志》 : 《 谒府 帅》 本 事见 于《 邵 氏见 闻录》 , 元 代亦 有费 唐 臣《 贬 黄 州 》 一 剧 。内 有苏 轼 为 解 己 之 贫 困, 曾 谒黄 州 杨太 守 , 杨闭 门不 纳: 苏 央 求 祗 侯说 情 , 亦遭 白 眼。可惜 只存残 文 。 桂 馥 创 作 此 剧 时 亦对 苏 轼 《客 位 假寐 》 和 《东 湖 》 二 诗 有所 借鉴 。桂 馥 所 作 的 此 剧 , 正, 为 : 。苏 子 瞻为 凤 翔判 官, 陈 希 亮 为 府 帅, 以属礼待 之 ( 入 谒, 或 不 得 见 ( 子 瞻鬈 客 位 假寐 》 诗 云: ‘同 僚 不 解 事, 愠 色见 髯 须( 虽 无性 命 忧, 且 复忍 须臾 。’又 有《 东 湖 诗 》 , 皆 为 希 亮 作 ( 其 屈 沉 下僚 , 抑 郁 不 平 之 气 , 微露 于游 览 觞水 之 际( 今 读 其 诗 , ? 蔡毅 ‘中国 古 典 戏曲 序 跋 汇 编》 , ? 蔡毅 ‘中国 古 典 戏曲 序 跋 汇 编》 ( 徐 复祚 曾 评 点 此 剧 日: “余 尝 读 《四声猿 》 杂剧 , 其 《渔 阳 三挝》 , 有为 之 作 也 , 意气 豪侠, 如 其 为 人, 诚 然杰 作 ? ? , 苄 煳 荚诖醋 鳌 队 耢 , Α 肥 保 , 辣脔 杈 叮, 煌选 吧 裣 傻 阑 , 之 窠 臼, 不 仅以戏耍 的 文 笔 揭露 了 封建 官场与 佛 门之 间 日渐 激 化的 矛 盾 , 还透 过对 玉 通高 僧 的 破 戒 、投 胎 更 是 肯 定 了 人性 , 强 调了 “本 色’’。徐 渭 以剧 中 角 色之 口 道出 了 人之 本 性 难 违 的 合情 入 理 : ? 徐 渭 , 周 中 明《 四声猿 》 ( 上 海 : 上 海 古 籍 出 版 社 , , , 年 , 第 , 页 徐 渭 创 作 本 剧 也 多 与 当 时 经 常出 现 女 将军 有关 , 如 在田艺蘅 的 《留 青 日札》 中有这样的 记 细品此 曲 , 古 朴刚 健 , 颇 有乐 府 之 风 骨。《 女 状 元 》 在情 节 布 局 上 更 为 曲 折 离 奇 , 作 者 所 表 现 视角 更 为 奇 特 , 因而 对 社 会 现 实 的 反映更 为 深 入 透 彻。在 此 剧 中, 徐 渭 通过才女 黄 崇 嘏 的 改 装应举、闱 场夺 魁、吏政廉 明, 全方位 多 角 度 向 我们展示了 一 位 才华 横 溢、刚 毅 果 敢 又 敢 于同 不 公平 命 运抗 争 的 极 具 传 奇 色彩 的 女 性 形象 。徐 渭 在第 一 出 末 二 曲 和 下场诗 中 表 现 了 黄 崇嘏 的 不 凡 抱负 : ? 徐 渭 , 周 中 明‘四声猿 》 ( 上 海 : 上 海 古 籍 出 版 社 , , , 年 , 第 , 页 绪, 反衬 他 年 二 人分 离 后 的 凄 苦 , 从 而 达到 婉拒 好 友 念 其 “孤 宦天 末 , 奥, , 雷 , 欲劝 其 纳妾 的 好意。在 此 剧 一 开场, 作 者 就 借引 用自居 易 的 《杨柳 枝 》 一 诗 表 达了 自己 深 思 熟 虑后 拒 不 纳妾 的 心 意 : 缠 身, 那 些 歌 群舞秀, 晓 风 残 月, 渐 渐 没有兴头 了 ( ??家有舞妓 樊素, ??年方丰 《 谒府 帅》 一 剧 , 桂 馥 虽 写 到 是 由于感 悟 苏 轼 两 首 诗 而 创 作 , 但 是 性 格与 苏 轼 同 样耿 介 直 板 的 桂 馥 在日常拜 谒官位 高 于自己 者 , 肯 定 也 受到 不 少 冷遇与 刁难 , 他 曾 在《晚 学 集 》 卷 “辱 书责 以疏 懒, 不 谒督 宪 , 触怒获 罪 后 无复尔意 良 六 的 《 厚。且答友 人书》 云前 者中 记载督 宪自己 向 人称在 督 扬宪 , 那 里 受 辱 经 过, 与 当 有知己 之 报 ( 嗟 乎 , デ 衬 ? 蘅 沙 普 撸 , 赜 攵 较懿 皇 东 坡 之 遭 遇颇 为 相似: 睹妫, 斡 上 嘀 , 特 以他 人之 言 耳 ( 以他 人之 言而 知我 , 必 以他 人之 言而 罪 我, 此 无足 怪 , 所 谓知己 者 爱 之 , 故知己 者 杀 之 , 亦知己 也 ( ??今 督 宪 既 不 能 用我, 又 不 能 杀 我, 但 挫折 我耳 ( 相称 不 审, 何指 定 非奔 走 请谒旅 进旅 退 之 末 节 也 , 竞以此 获 罪 , 是 以馥 为 奔 走 请谒旅 进旅 退 之 人 , 至于在 舞台 搬 演效 果 上 看 , 《 四声猿 》 则更 具 有表 演生命 力 和 雅 俗 共 赏 性 。《 四声猿 》 四剧 的 情 节 更 富有演绎性 , 人物 命 运轨 迹相对 完 整 , 关 于这一 点 , 比较突 出 的 代表 就 是 《 女 状 元 》 , 以五 出 的 篇幅叙 演了 一 个 传 奇 而 曲 折 的 完 整 故事: 同 时 , 《 四声猿 》 里 还 采用一 些 “那 里 一 个 大 鹈鹕 , 呀 一 个 低 都 , 呀 一 个 低 都 ; 民 间 小 调、 歇 后 语 等 增强 了 戏剧 本 身的 诙 谐性 和 演出 变 一 个 花猪低 打 都 , 打 低 都 , 唱 《 鹧 鸪 》 ( 呀 一 个 低 都 , 呀 一 个 低 都 。唱得 好 时 犹自趣味性 , 如 在 《 狂鼓 史 》 里 出 现 的 三 不 仅使 得 演出 方式多 样化, 同 时 也 增强 了 舞台 演出 效 果 。个 歌 女 依次 演唱的 活 泼 明快 的 小 调: 可, 呀 一 个 低 都 , 呀 一 个 低 都 ; 不 再如 前 文 提 到 的 《女 状 元 》 中有 好 之 时 低 打 都 , 打 低 都 , 唤王 屠 ( 呀 一 个 低 都 , 呀 关 科考 时 考 官和 举子 之 间 的 插科打 诨, 也 具 有同 样效 一 个 低 都 。? ? ‘。 果 。由此 可见 , 明代中 后 期 的 杂剧 创 作 虽 然已经 涌现 文 人创 作 队 伍 的 加 入 , 但 是 所 作 杂剧 仍 以舞台 搬 演为 主 ; 可是 , 这种 情 况 到 了 清 代中 期 的 《 后 四声猿 》 中 , 就 发 生了 很大 改 变 , 这主 要 表 现 在 : 故事情 节 大 大 减 弱 , 作 品抒 情 性 增强 。作 者 作 此 四剧 皆是 出 于自己 某 些 情 绪和 情 感纾 解 宣 泄 的 需 要 。虽 然好 像 剧 中还保 存有某 些 舞台 演出 提 示, 但 这主 要 是 作 者 忠 于杂剧 创 作 体制 规 范的 表 现 , 因而 此 四剧 无不 预 示着 杂剧 在清 代中 叶 向 着 诗 化、 散 文 化的 发 展趋向 , 并且 , 可用于公共 舞台 演 的 整个知 识 界 。王 氏心 学 是对 当时从 南宋 以来 一直 在中 国 思 想 界 占据 正 统地位 的 程 朱理学 徐渭 还 创造 性地将 道 家的 崇尚 自 然 、 去 私减欲与 儒家 史学 、 文学 、 音 韵、 天 算 、 地理等学 科 的 校 勘 、 编 目 、 辑 佚、 辨 伪 等方 面 , 硕果累累, 成 就 斐 然。在审 订 文献、 辨 别 真 伪 、 校 勘 谬 误 、 注 疏 和 诠 释文字 、 典 章 制 度 以及 考证 地理沿 革 等多个领域 , 为 后 世 的 研究者 提 供 了 比 较 可 靠 的 材料检索 和 文本 阅 读上 的 便 利 。中 国 古 籍 浩如 烟海, 中 间 经 过 几 千 年 的 传 抄 , 不免 有 不少 混乱 错误 脱 漏伪 造 的 弊 病 。乾嘉 考据 学 家们, 不辞 艰 辛 , 采 用 十分 精 密细 致 的 校 勘 方 法, 几 乎对 所 有 重 要 的 古 书, 都加 以详 细 的 考 据 , 既完 善了 古 籍 的 保 存 流传 , 还 大 大 增 添了 后 世 阅 读理解的 准确 性方 便 性, 可 谓 功 绩 千 秋 彪炳 。乾嘉 学 派 重 视资 料客观 性, 不 轻易主观 判断, 广 泛 收 集 资 料, 归 纳研究, 体 现 出 了 细 致 、 专 一、 锲 而 不舍 等可 贵的 治 学 精 神。但 是, 乾嘉 学 派也 存 在着 脱 离实 际 、 烦 琐 细 碎 的 严 重 缺点 。脱 离 实 际 主要 表现 在厚古 薄 今 、 舍 本 求 末 。他 们考 订 问 题, 仅 用 形 式 逻 辑 的 归 纳法 , 把同类 材料罗列 一起, 旁征 博 引 , 然 后 得 出 结论 , 只 讲 证 据 不 讲 道 理。结果 在细 微 末 节 上 造 诣精 深 , 涉 及 宏 观 的 需要 说 明时, 有 时却 显 得 无 能 为 力 , 造 成 了 不 通 世 务, 不 切 实 用 的 负 面 结果。烦 琐 细 碎 主要 表现 在许 多考 据 家的 作 品 , 都是 以繁 琐 为 贵, 视细 微 为博 , 仅 是一个字 的 偏旁或音 训 的 考证 即 动辄 千 言 。而 且 , 有 时为 了 标新 立 异 , 对 于 一个 徐渭 坎坷 困窘的人生 经 历 影 响 着自 身 想 思 想 上 的发 展, 同时也 反映 到 他的文 艺 创 作 中 。无 论 他的诗 文 、书 画 还 是 戏曲 创作 , 都 洋 溢 着一种奇异恣肆 肯定 人性 张扬 个性 的特 殊 激 情和 艺 术 感 染力, 因而 极为后 人盛赞 推 崇 。而 他的代 表作 《 后 四声 猿 》 正是 他痛苦 波 折 的一生 和 他对人生 对现 实独 特 见解的真实写 照, 因而 具 有 抒怀写 愤与 观 照现 实的多 重意 义 , 故 被 称 为明 曲 第一。 纵观 桂馥 历 经 七 十 载的一生 , 大 致 可 分 为三 个时间段 。 致 仕时期 , 也 是 其 逐 渐 将 精 力投入 到 研究 东 汉 学者许 慎的《 说 文 解字 》 并撰 写 《 说 文 解字 , 渴 望 有 所 成 就的心 情。在其 中 举 前 后 , 桂馥 主 要逗留于 济 南 , 与 好友 周 永 年 振 兴文 教 , 大 却是 开 创了 我 国私 人举 办公 共 图 书 馆之 先 河。桂 馥 在济 南 所 做的另 一件 大 事, 就是 于 清乾 同时, 他还 追 忆 旧 闻 , 续 以滇事, 著 成 随笔 疏记《 札扑》 十 卷 。书 中 考 订 经 义 , 训 释 文 字 , 阐 解名物 , 皆 旁征 博 引 , 论 析精 辟;鉴 赏 诗 文 , 记述 山 川 名胜, 风 俗 趣 闻 , 读之 亦 能 增长 见识, 在学术 研究 方 面 具 有 极高 的参 考 价 值 。在云 南 为官 的这 最 后 十 年 , 虽然 他著 述 颇丰 , 在学术 上 极有 建 树 , 但 穷愁疾病始 终 困扰 于 他, 而 且 还 深 感 孤 独 伤怀, 即 所 谓“异乡知己 桂馥 的一生 , 也 不 无 悲剧。他作 为一个有 追 求而 且 正直 耿少, 本 性 对人难 。, 《 感 兴》 ,, 因而 仿 效明 人徐渭 作 杂 剧介 的知 识分 子, 由于 出 身 寒 《 后 四声 猿 》 抒怀排 忧。在这 种穷困孤 独 中 , 于 , , 年 , 七 十 岁的桂 馥 怀着对故 乡亲 友 的无 限眷 恋 在云 南 边 邑 小城 结 束 了 他坎坷 蹭 蹬 的一生 。 ? , , 匏目 馊, 椤, 第, , 册 , , 虾,荷 虾, 偶 , 霭 嫔 纾 , , , , , , 页 向 只 是在 明末杂 剧创作中才 呈现 出 的 流 行 趋 势 。 , 更 是开创了 以南 曲创作 杂剧的新 手法 , 从而 直 接引领了 此 后 南 杂剧在杂剧乃至 整 个戏 曲史 上的大 放 异 彩 。并 且, 徐渭 《 四 声 猿 》创作 所 表 现出来 的一些 形式创新 和 艺 术 特 色随 着 后 人 对 其重视程 度的增 强越 来 越 成 为 后 世杂剧创作 的新 的形式和 艺 术 上的规 范 和 范 本。 中 州古籍出 版社, ,,( , , , ,客 醮 洌 ,分 邢 返 脑? 鈁 ,浚 ,熘 菔 Ψ洞 笱 аП ,哲 学社会 科学版,,,,,,, 【 ,】 解玉峰 (明 清 时 代 杂 剧观念的 嬗变 【 ,浚 ,蕉 ,,笱 П ,社会 科学版,,,,,, 杜 桂 萍 (论清 代 杂 剧对徐渭 《四声猿 》 的 接 受【 ,浚 ,难 ,缆 郏,,,,,: ,,,, 踟卯? 陈 刚(徐渭 及 其《四声猿 》 的 地 位 和 影响述论?(固 原 师 专学报,缁 峥 蒲 О,, ,,,
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