《柳毅传书》中的数码投影

· 56· 2001年，岁末年初，南京市越 透明的洞庭龙宫、碧波湛蓝的水底 剧团决定把尘封四十余载的优秀 世界，折射出龙女三娘憎爱分明、 保留剧 目《柳毅传》重新搬上舞 率真执着、风情万种的气质神韵； 台。 桃红柳绿的江南秀色、春意盎然的 越剧 《柳毅传书》创作于 1952 年，原名 《水晶宫》，根据唐代李朝 威的短篇小说《柳毅传》改编，1954 年 l0月在南京演出该剧，改名《柳 毅传书》，由老一辈越剧表演艺术 家竺水招等主演。五、六十年代，该 剧演遍大江南北，周恩来总理曾二 度观看此剧。1962年被长春电影制 片厂摄制成彩色艺术片而享誉海 内外。这是一个美丽的神话故事 剧，内容美，形式美，堪称戏曲的精 典之作。 新版《柳毅传书》的目标是：更 好听、更好看、更流传。以“新、奇、 特”打造一台集现代视听艺术为一 体的戏曲音乐剧。首先，编剧在保持 原作弘扬扶危济困、见义勇为、弃恶 扬善中华美德的基础上，又打开了 剧中人物至真至纯的情感世界，以 浪漫的形式弘扬正义、颂扬爱情。人 物性格的丰富，戏剧冲突的增加，大 大拓展了二度创作的空间。 “更好看”的另一重点无疑是 舞台美术。舞美感受到了新 《柳》剧传递的那份人类向善、率真 的浪漫情怀，决定营造一个晶莹、 洁净、秀美、诗意的人间、仙境，展 示一个“成年人的童话世界”。第一 稿的舞美设计由此产生。晶莹 人间美景，是培育憨厚质朴、灵气 正直的柳毅的典型环境。尽管设计 的思路与剧作的精神一致，也尽量 运用了大量新 (如阳光板、软 玻璃等)、新技术 (如电动摇控、移 动轨道等)，但距离我们的目标 “新、奇、特”还有距离。 主创人员又开始了新一轮的 研讨。在一次观看 国外音乐剧 (VCD)时，我们眼光锁定在 “数码 投影”上。所谓“数码投影”，就是国 际最新的影像播放技术。7700流 明高效数码投影器的问世，使影视 与戏剧的结合成为可能。剧团决定 投入巨资，为新《柳》剧注入了高科 技，使一个古老的神话步人了现代 化的“动感地带”。 第二稿的设计在兴奋的状态 中顺利完成。其实，说“顺利完成”， 只是设计图出得很快。但实际上， 当我们决定把投影作为舞美的手 段时，已不可能用设计图来完成设 计了：静止的画面是无法表现动态 画面的。当我们决定把数码投影纳 入演出中时，导演和设计已不再自 行其事了，我们首先达成共识：高 科技的引进不是装饰，运用数码投 影，必须与戏剧产生有机的联系， 即表现剧作思想，使其具有叙事 性；与表、导演的融合，使其具有表 现性；与传统布景结合，使舞台美 术更具观赏性。 1．序幕，优美的主曲之后 转入哀鸣： 地裂禾枯，赤旱千里传哀声。 孽龙肆虐，封云锁月祸苍生。 一 轮黑色光环团着的恶龙，在 阴云密布的舞台上空盘旋，时而上 时而下，时而近时而远 ，肆意横 行。干裂的大地上，祈雨的众灾民 跪拜苦求，哀声一片。 这一轮黑龙，就是用三维软件 制作的合成图像，在剧中，这个合 成图像成为一个重要人物——泾 河龙王——戏中唯一 的反面形 象。这个滚动在纱幕上的黑龙，与 舞台上 “难民”(群众演员)的表演 ：结合，生动地展现了恶龙逞凶、黎 民遭难的惨景，别开生面地完成了 序幕的情景。 2．“二龙相斗”是剧中一个重 要情节：钱塘君闻得黑龙恶行，怒 火冲冠，率众水卒杀奔泾河，讨伐 黑龙。 屏幕上，“黑龙”四处逃蹿，一 团烈火 (“火龙”钱塘君的化身)紧 追其后；舞台上，众水卒挥戈奔杀， 二者形成立体的交战场面。屏幕 上，黑龙被冲天的烈火吞没；舞台 上，龙女三娘和众雨工欢呼雀跃， 庆祝解放。 一 场交战场面的戏，一改戏曲 维普资讯 http://www.cqvip.com 凝笺煽 |猎lll。 _暑≤ 一 慧 翟◇≮≯ ≮ 舞台艺术中化妆与灯光存在密切的关系，舞台灯光色、 影、变化等都与化妆人物的造型和色彩密不可分。 传统戏曲里，旦角化妆常用色彩鲜艳的胭脂，在灯光较 差、暗淡的情况下底彩和胭脂必须减速淡。这就是光亮则色彩 显淡；光暗则色彩显深的道理。 化妆色彩与灯光色彩的关系更为复杂。色光条件下的化 妆色彩不能单独决定，必须配合灯光色彩决定。青年人物的底 彩偏红在舞台灯光下就显得非常白润。自然光为无色，是以 红、橙、黄、绿、青 、蓝、紫七色混合组成的，这在物理光学中得 到验证。然舞台上的白色光是以红、绿、蓝三色混合组成的，化 妆时就必须适当加红、黄色在底色中才能表现人物的正常肤 色。这就是在化妆中化妆底色必须偏红偏黄的道理。 灯光以红光为主光时，人物面部颊红和唇红的色彩基本 消失，棕色变深，蓝色变紫，这种情况一般是短暂行为，化妆中 需要特别注意，在化妆初时就要用棕色勾划唇边的轮廓线；灯 光黄色为主光时，白润肤色的阴影部带有青色，化妆时要适量 偏红；粉红色、浅蓝光能与化妆色彩相适应。 实践证明色彩与化妆色彩关系是非常复杂的，这就需要 灯光设计者与化妆设计者的紧密配合和协调，灯光色彩可以 随时变化，而化妆色彩难以做到，如失去配合与协调，乱用色 彩的灯光，就会在舞台上形成不同的光区，演员走人不同的光 区，脸上色彩就会出现不同的色变，当然 ，灯光设计者和化妆 设计者不能一味追求色彩的要求，还要充分的考虑到剧情的 时间和地点以及人物的要求。 ， 襄 就化妆设计者而言，首先要掌握好化妆的人物形象在不 同时间、环境、气氛、时代背景等情况下的所有变化，还应主动 适应灯光色彩的要求。往往有时FI、夜景同一场戏中出现，化 妆设计者就必须特别要注重，要主动适应灯光色彩变化的要 求，方法就是演员在敷面颊红油彩时要略淡些，上粉定装后再 添加些红色彩；夜景灯光以蓝光为主，可用粉类的浅色粉擦去 一 些干胭脂，遮住偏红的底色，解决底色和颊红受蓝光 (冷色 光)照射产生过红或棕紫损害人物形象的问题。 在实践中，化妆往往追求人物形象的色彩美，灯光往往强 调光色与景物的气氛，两者追求不同，只要协调好，这些矛盾 是可以解决的。化妆设计的目的，就是要使人物形象在不同的 条件要求下应变化而变化，决不能追求色彩美而忽视剧情和 ． 必要的气氛要求。灯光设计有时偏重于创造气氛，而忽视人物 形象的基础关系是不对的。 我曾看过一个剧团演出 《白蛇传》，剧中小生许仙化妆的 很漂亮，可是有几场戏里使用了淡绿色的灯光，这时人物形象 就显得特别不好看。 总之，化妆设计必须充分考虑到灯光条件。就是说，光强 还是弱，剧场环境好还是差，是决定我们化妆用色深浅的关 键。若光弱，肤色应当浅些，但是在线条、五官、脸颊等部位辅 助色上不一定要太浅。大舞台上，色彩的对比明显一点好；小 舞台上，色彩的对比淡一些。这些技巧必须全面、灵活地运 用。光强，肤色要深些，而线条、阴影、五官、脸颊的辅助色的深 与浅应当根据舞台的大小来定。 常规的开打样式，也避免越剧“开打”的 弱项，且完成得非常之壮观。 3．柳毅随巡潮将军人海和柳毅在 漂流的船上梦见三娘的场景中，我们还 运用了影像叠加的技术。 ●巡潮将军一声招呼：“上官即来 传书，只管大胆随我入宫去吧”，屏幕上 出现巨大的漩涡，倏而转为绚丽多姿的 水底世界，柳毅随巡潮将军在其中穿 行，隐入幕后，继而又出现在屏幕上，与 湖光水色融为一体。 ●柳毅在移动的小船上进入梦境， 柳树丛中出现与龙女三娘追逐的影像， 柳毅梦醒影像消失。 这种让演员在舞台上的表演与屏 幕上人物影像的错位出现，让观众产生 似真非真、如梦如幻的感觉，从而增加 了神话戏的神奇感。 数码投影的介入，不仅是舞台美 术，也使得整个戏剧发生了变化。数码 投影作为舞台布景的重要组成部分，它 必须与舞台上的布景在风格上统一。 (由于制作投影景的动态素材的缺乏和 技术手段的有限，投影景的画面质量还 籀 不尽如人意。尽管我们非常努力：一个 ． 一 分钟或几十秒的画面，是由十几甚至 几十个素材汇集成的。)不仅如此，新 《柳》剧上演二十场，投影景的修改达 五、六次，一直适时地修改着。比如二场 的“海底世界”，我们尽量减少太实的镜 头，又比如我们设计的“黑龙”以图案式 的形象出现，以保持和布景的装饰风格 相一致。与此同时，与投影景相呼应的 舞台布景要避免复杂、繁重，要流动、可 变。比如水底的仙草我们采用了水平移 动的方式；海中的珊瑚景都装有万向 · 57· 维普资讯 http://www.cqvip.com 网络 一李任之 随着计算机应用技术的普 及，尤其是网络应用技术的发展 给报刊作业模式、流程和管理都 带来了巨大的变革。为了提高 工作的效率、速度与质量，加强 与社会的联系，几乎所有的报刊 都建设了以采编为核心的内部 网，并建立局域网和互联网相连 的操作模式。 然而，报刊日常工作流程的 信息化和网络化，在带来方便快 捷的同时，也出现了新问题和新 风险。近年来，随着世界各国计 算机的普及，网络把世界变成了 一 个 “地球村”。在相互交流的 同时，也给黑客和电脑病毒带来 了可乘之机。“防黑”、“防病”成 了电脑网络中的头等大事。报 刊作为党和国家的喉舌，有着它 特殊的作用，它对问题和事件的 完整与系统的表述，是其他媒体 轮。它们在舞台上的运动，似投影景的 推拉摇移。 布景的质地也要以能接受投影为 宜，比如六场的柳条，原来的色彩接近 固有色，后来换成了浅粉绿，使得“柳毅 入梦”的投影景效果大为改观。这也是 周本义老师在看到设计图后提出的重 要一点：这个戏所有的布景都要考虑到 怎样能更好地接受投影。这也是数码投 · 58· 所不能替代的。由于现在所有 观念的转变，报刊的功能也更加 报刊近十几年来都已从原先的 广泛，它从以往单纯地“喉舌”作 手工铅字排版转成了电脑排版， 用扩大到现在的直接服务于大 在快速便捷的同时，也存在着不 众和商家的转变。广告已为多数 安全的因素：诸如稿件不能正常 报刊带来生机，广告公司也象雨 传送，版面被破坏等种种事故和 后春笋般成立起来。这虽然是一 不确定性，都直接威胁到报刊的 件好事，但在交流过程中却给报 正常出版，因此，必须建立有效 刊网络系统的安全性带来了巨 的预防措施。 大的考验。报刊在采编系统和排 一 、 建立 电脑编排 系统的“防瘸”措施： 在防病毒方面，最有效的办 法是能够定期杀毒、查毒、在服 务器上安装“防火墙”等，这是一 个长期养成的习惯，并须建立制 度予以保证。现在的病毒种类 繁多，我们已经不能抱有 “某月 某日是某种病毒发作日”去杀毒 的观念，必须建立定期或随时杀 毒的观念。随着社会的进步和 影进入演出给舞台美术的新课题：舞台 疆 布景具有了双重性——媒体与载体。即 舞台布景不再是独立地呈现，它与投射 的光影结合将产生新的景象。 r 数码投影制作也必须与表演紧密 结合，必须与音乐合拍，因此，我们在制 作影像时，是听着音乐、就着节奏制作 的；而最终的完成是在排练场：与演员 ： 表演及舞蹈动作反复磨合中完成的。 ： 版系统中，面临着几种可能的计 算机病毒感染途径：①通过介质 交叉感染，比如软盘、光盘等；② 网络共享方式。如报社局域网内 采编、办公、出版发行等部门通 过网络共享信息资源；③电子邮 件方式；④稿件上传方式。分布 在各地的众多采编网点采用 in． ternet传送稿件 ；⑤ WWW．浏 览。所有这些领域出现的病毒都 有可能严重威胁报刊业务的正 常运行，甚至出版工作。现在就 新课题给我们带来许多有待解决 的难题 ，因此我们一直在努力着 f至今 我团的主创人员及演职员一直在讨论 修改方案)。最重要的是，数码投影进入 戏剧带来的巨变及给予观众的欣喜，将 成为我们不懈努力的源泉和动力。唯有 此，才能不辱使命：让新版 《柳毅传书》 “更好听、更好看、更流传”，为现代观众 献上一台戏剧精品。 维普资讯 http://www.cqvip.com