两情若是久长时，也在朝朝暮暮——《西厢记·长亭送别》写景赏析

两情若是久长时，也在朝朝暮暮——《西厢记·长亭送别》写景赏析 两情若是久长时，也在朝朝暮暮——《西厢 记?长亭送别》写景赏析 教 学 大 参 考 I两情若是久长时,ItfllItilil—— 《西厢记?长亭送别》写景赏析 画李殿林 曩一:十里长事路.相思慢慢行 【端正好】碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晚来 谁染霜林醉?总是离人泪. I这支曲词是历来公认的写景名句.相传王实甫写 圉豳完此句后,思虑殚尽,扑地而死(晕厥).曲子写的是秋 豳嘲景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物 I悲凉的心情.这值得商榷.我认为这幅秋景的基调不是 l悲凉萧瑟的,此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为"碧云 I天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠".这里,碧云,黄叶, 矿I绿波,翠烟,构成一幅美丽的画面.最能代表秋之萧瑟 ' .I的"黄叶"在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加 I绚丽的"黄花"呢?因此,"碧云天,黄花地"二句一高一 l低,一俯一仰.展现了际天极地的苍莽秋景.再加上漫 山的红叶.真是"停车坐爱枫林晚.霜叶红于二月花". 这是一幅由蓝,黄,红构成的立体感极强的绚烂秋光 图. 其实.范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还 是为了表现悲凉的思绪.这是以乐景写哀情.此手法在 古典诗歌中是很常见的.如杜甫《绝句》:"江碧鸟逾白, 山青花欲燃.今春看又过.何日是归年?"抒发了伤感的 思乡之情.而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春曰画面, 极言春光融洽.这是以乐景写哀情."端正好"曲词用的 也是这种手法.曲词中的一个"晓"字告诉我们.长亭送 别是从早晨开始的.碧云天.黄花地.雁南飞,霜林醉, 正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色. 坐在车里,看到这大好的秋光.莺莺无限惆怅.自然的 美景和人生的美景从此都不会属于她."北雁南飞".那 南飞的大雁.是要回到自己温暖的家的,而她崔莺鸢的 家呢.那是一个没有自由,讲求门第,热衷功名的深宅 府第.况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在.和张 生"腿儿相挨.脸JD~II偎.手JDIlI携"的温存稍稍使自己 的心情得到些许宽慰.没想到……她甚至更会想到,假 如张生此时不是上京赶考.而是与她去郊外游玩,那该 是何等的惬意和幸福啊!''母亲啊,你为什么要逼张生 求取功名?世人啊,你们为什么重利轻情?"这是此时此 刻崔莺莺在心里的呐喊.由此.在她的眼中.那枫林自 然就洒满了离人的红泪.这幅画面.色彩热烈.热烈的 色彩下.一对恋人踯躅于即将分手的路上.自然景境与 人物心境形成强大的反差.这是以美的意境营造悲的 气氛. 正因为他们的"马儿迪遗的行",因此.快到长亭 时.已是"疏林挂着斜晖"了.十里长亭路.这对小夫妻 从早展走到了晚上.足见难舍之情. 景二:短暂饯行宴.有盲难裹白 f脱布衫1下西风黄叶纷飞.染寒烟衰草萎迷. 这是第二幅画面:西风,黄叶,寒烟,衰草.夕阳西 下,西风渐紧."黄叶纷飞",叶子落得又多又急,不是 "柔条纷冉冉.落叶何翩翩"的温柔状态,而是肃杀的, 是秋风扫落叶.一股冷嗖嗖的感觉袭上身来.再笼以寒 烟,缀以衰草.一动一静.愈觉凄冷.饯行之宴就在这样 一 个冷风冷色的场景中开始了.. 这是通过莺莺眼看到的秋景.这是一场沉默的晚 餐.除了几个人物应酬性的对话外.在即将分别的筵席 上.二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊,可是一 切都是沉默.只剩下两个人的叹息声.这沉默和叹息埋 藏着莺莺心中无限的"怨".目睹眼前瑟瑟的西风,黄叶, 寒烟和衰草,莺莺的怨情滚滚涌出. "幺篇"曲词怨张生"轻别离""情薄".甚至不希望 他进京赶考."满庭芳"曲词怨母亲"供食太急",在本已 很短暂的饯行宴上居然还不肯回避.弄得莺莺和张生 不能温存话别.只能"暗送秋波"."朝天子"曲词中莺莺 痛斥世人追逐名利的心态.充分表现了她珍视爱情,郾 视功名利禄的思想."将来的酒共食,尝着似土和泥", "熳溶溶玉醅,白泠冷似水,多半是相思泪",这恰恰是 莺莺怨极产生的幻觉. "霎时间"言缝席时间很短.可是读者却同曲中二 人一样感到这场沉默的饯行宴是那样的漫长.而他们 在赴长亭的路上.走了一天却显得时间那么短,这也许 就是情人心中的时间辩证法. 量三:把酒相告别.情殷意切切 『四边静1两意徘徊.落日山横翠. 『四煞1到晚来问把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳 长堤. 宴席结束.余人散去.唯有一对恋人和红娘."两意 徘徊"言二人依恋难舍.但"落日山横翠",又不得不分 手了.看到眼前的横山.心里不禁一沉.因为没有山的 阻挡.分手之后.还能以目相送片刻.使思念之情得到 慰藉. 莺莺再也无法沉默了.刚才筵席上被压抑的情感 此时一下子释放了出来——用泪.莺莺"把酒"向张生 告别.她有太多的话想说.却又不能在这即将分别的瞬 间全部倾吐出来.一时语塞的莺莺有的就是泪.一个 "哭"字确实胜过干言万语."哭"中甚至有些绝望的成 分,莺莺觉得自己剩下的只有梦.她寄希望在梦中与张 生相见.果然.下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张 生到草桥店耍与其一起上京的情节.然而.一贯知书达 理的大家闺秀,对即将远行的丈夫.确实是不能"一个 '哭'字了得",如此岂不太"低俗"了.所以当莺莺心情 平静下来时便有殷殷的嘱托.尤其"五煞"曲词的嘱托, 情意切切.让人不忍卒读.此时的莺莺.她是那么地软 弱,孤独,无助,温柔又伤感,让入挥之不去. 而当她莺莺连梦也没有的时候.或日梦也不能圆 她见张生一面的时候.她就只有望眼欲穿了.于是便有 了"到晚来闷把西楼倚.见了些夕阳古道.衰柳长堤"的 描写.这个场景说不上新颖别致.在古典诗词中很常 见.可用在这里却化腐朽为神奇.十分真切地表现了莺 莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦和大悲凉.也是 中国古代妇女的大痛苦和大悲凉 一 个女子,西楼独倚.怅望古道衰柳.心上人迟迟 不归.这个形象很使人想起古代的弃妇.从而自然带出 "二煞"曲词中莺莺对张生些许的请求,或日乞求.莺莺 害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄."两情若是久长 时,又岂在朝朝暮暮".出身名门的崔莺莺未必不懂得 这个道理.张崔的"两情".在莺莺看来.就怕不是"久长 时",那么她就更要在乎朝朝暮暮.中国古代妇女的命 运悲剧可见一斑. 量四:独自长徘徊.心愁车难载 『一煞1青山隔遵行.豌林不做蔓.淡烟暮霭相遮藏. 夕阳古遗无人语.禾泰秋风听马嘶. 【收尾】四围山色中,一鞭残照里. 这是后两支曲子.这个场景写莺莺送别张生后.迟 迟不肯归去,怅然若失,徘徊反侧的情景.精彩之处是 情景交融.细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情. "青山"三句写莺莺刚刚送走张生后,始终目送他 渐行渐远.直到张生转过一片山,山,树和暮霭淹没了 张生.此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳 古道.只剩自己孤独地站着."无人语"有二说,一是占 道无人.寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心 相谈.总之.这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下 去了.就要回家了.可就在这时,她却突然听到了,声 "马嘶".这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路 上.这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦 之惜.她又不忍心马上固家了,这才有了"懒上车儿"的, 想法.这是"一伏一起".I.. 随着马嘶声的渐渐远去,莺莺的心情又开始慢慢f 平静下来.再加上红娘在一旁的催促.莺莺要动身走I 了.当她就要抬脚登上车子时,下意识地再一次环顾四f每 周.也许她在寻找什么,而她看到的只是四面暮霭沉沉l老 的青山.她也下意识地望了一下张生离去的远方.那里} 是一轮如血的残阳即将没入山巅.而突然间,"一鞭残目园 照里"t这是莺莺万万想不的.残阳的余晖中瞬间出囝翻 现了一个黑色的骑马人的剪影.他正跃马扬鞭.他是f 谁?是张生.莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激I, 荡不已.这是再伏再起".本已相思之极的她此时真是l "遍人间烦恼填胸臆",眼前的车子是如何也载不起的}矿 了.l-,关于"一鞭残照里",也有二解.一说写实,即如上}rJ 文所言;一说写虚,即莺莺幻觉二说均可,幻觉亦表明J 莺莺的思念之切.或许,被莺莺误看成的残照中的", 鞭",就是一头暮归的牛呢? 结论:以量造境.情境交辉 <长亭送别》中的景物描写不是零散孤立的,而是 相互联系共同构成一个整体——这就是秋景从时间 上说是从"晓来"之晨到"疏林挂着斜晖",再到"落日". 最后至"残照";就空间而言是起于"长亭路".继而是长 亭外的近景,然后是亭外远LlJ,古道,田野,最后终于 "残照"的天边.正因为景物之间具有纵的和横的关联. 所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了 秋的整体意境,又兼过渡,引起情节的作用. <长亭送别》中的景物描写,又围绕着一个"情"字 展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理.十 分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋,哀伤, 悲苦,关切,忧虑,孤独等复杂的心理.这折戏把男女之 情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空 下"话别",从而演绎了一曲"两情若是久长时.也在朝 朝暮暮"的情爱恋歌. 『作者通联:内蒙古扎赉特旗一中1