梁朝伟与尼古拉斯·凯奇电影表演艺术比较研究（可编辑）

梁朝伟与尼古拉斯·凯奇电影表演艺术比较研究（可编辑） 梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演艺术比较研究 学校代号:学 号: 密 级: 湖南大学硕士学位论文 梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演 艺术比较研究 诠塞握窒日期; 生垒旦鱼旦 迨塞答整目期; 生堇胃呈旦 .. , .. ’ .湖南大学 学位论文原创性声明 本人郑重声明:所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的 研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外,本论文不包含任何其他个 人或集 体已经发表或撰写的成果作品。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体, 均已在 文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。 日期:加二年莎月哕日 作者签名:四痢 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的,同意学校保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本 人授权湖南大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 、保密口,在??年解密后适用本授权书。 、不保密彳 请在以上相应方框内打“/” 日期:伽年易月丫日 作者签名:幻墒 日期:如痧月名日 铷躲何蝴梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演艺术比较研究 摘要 在注重视觉文化与眼球经济的年代,电影越来越倚重视听语言,“表演”作为 电影艺术的灵魂似乎不再受到重视,梁朝伟与尼古拉斯?凯奇便是在这样的背景下 成为受观众追捧的电影“明星”。确实,不管是商业电影还是艺术电影,他们都用 心诠释角色,使人物在他们的演绎下变得有血有肉。他们身上既有着电影百年的 烙印,也反映了当代电影表演多元化的趋势。因此他们“电影艺术家”的光环不应 被“明星”这一名词简单地遮盖。 “什么是好的电影表演”玛丽?奥勃莱特在其著作《电影表演??为摄影机进 行表演的技巧与历史》一书的开头便提出这个问。对这个问题的答案,本文也 将试图从两位优秀影人的表演比较中得出一二。为了系统地研究,本文将从 三大部分对梁朝伟与尼古拉斯?凯奇表演艺术进行比较: 第一部分,在绪论部分分析了国内外学者对表演艺术这一学科的研究现状之 后,我将引入本文主题??梁朝伟与尼古拉斯?凯奇两位影人的从影经历,挑出两 人初登大银幕时最重要的电影作品进行分析,找出影响他们电影表演风格形成的 因素。通过对他们参演作品的线性梳理,说明两人表演轨迹的殊途同归,即从本 色表演迈向成熟的性格化塑造。 第二部分包括对梁朝伟与尼古拉斯?凯奇在商业和艺术电影中具体的表演分 析。挑选他们不同时期不同类型的代表作品,以相似的角色为个案进行横向比较。 从他们对面部表情与形体的控制分析他们如何准确传达角色的信息:如警匪类型 片中的性格化塑造,梁朝伟更注重用带有反差的表情与语言对角色的矛盾内心进 行表达,而尼古拉斯?凯奇则偏向用大幅度的肢体语言展现角色的情绪与力量。 第三部分是本文对梁朝伟与尼古拉斯?凯奇表演风格形成原因的分析:两人的 忧郁气质、令人难以忘记的双眼使得他们在选择与被选择的角色上具有一定的相 似性;斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”与布莱希特的“表现派”这两大理论对两人表演 实践的影响;而两人合作过的具有强烈个人风格的导演,也在具体影片中改变、 影响着他们的表演风格。总之,从两人的体貌特征、表演理论与导演风格入手, 全面解读梁朝伟与尼古拉斯?凯奇的全能表演之路的成因。 关键词:梁朝伟;尼古拉斯?凯奇;电影表演艺术;角色塑造:比较研究 “ ”, , . ?? “”一 , ,., ? , , . , “ ’’ . “”. ’。 ” “ ”. ’ ’ . ’, 【 , , ’ 诧 ,., ? ., ,.. . . , ,. , 盯 ,订. , 诧 ? 梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演艺术比较研究 , . ,, ?? ’ ,’. : , , , ’ 硕士学位论文 目录 湖南大学学位论文原创性声明与学位论文版权使用授权书 摘 要??.. 附表索引一 第章绪论? .研究背景与研究意义. .文献综述..国内外表演体系的相关研究..国外学者对电影表演的相关研究 ..国内学者对电影表演的相关研究 .研究内容与研究.. 第章梁朝伟与尼古拉斯?凯奇表演艺术发展比较一 .殊途同归的从影经历. ..贫困家庭诞生的银幕巨星 ..电影世家出现的无名小将? .风格交替的磨砺之路. ..从电视“一哥”到电影红星.. ..从独立影人到商业巨星.. 第章梁朝伟与尼古拉斯?凯奇在商业片中的角色创作比较 .夸张而不浮夸的喜剧片:永不妥协的草根精神? .. 《亚飞与亚基》:玩世不恭的戏剧人生??.. ..《抚养亚利桑那》:浪子回头的曲折历程?.. ..亚飞与麦克唐纳:喜剧电影中的夸张与现实主义风格.. .简练而不简单的警匪片:低调的正义与狂傲的邪恶 .. 《无间道》:警匪无间的猫鼠游戏?. ..《变脸》:敌我互换的真假身份??. ..陈永仁与凯斯特:重形体与重内心的性格化角色塑造 第章梁朝伟与尼古拉斯?凯奇在艺术片中的角色创作比较.人生主题的另类 表达:扭曲痛苦的爱情与“面包”. .. 《春光乍泄》:为爱付出的失意人?. ..《远离拉斯维加斯》:抛掷生命的绝望者?.. ..黎耀辉与本:生活化演绎的“大巧质朴”与“浓后之淡” 梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演艺术比较研究 .跨时空角色的塑造:游离在虚幻与现实的边缘. .. 《悲情城市》:政治浪潮中的旁观者. ..《天使之城》:宛如梦境的人神恋?. ..林文清与赛斯:微相表演的“留白”与多义性.. 第章梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演风格形成原因比较.本色魅力的影 响?.. ..眼神的魅力..形体气质的魅力 .表演理论体系的影响 .. “角色即演员,演员即角色”的体验派理论的影响?. ..“演员吃掉角色”的表现派理论的影响 .导演风格的影响?.. ..吴宇森:江湖恩仇下的“激情”演出?.. ..大卫?林奇:迷情公路上的“狂野”表演. ..王家卫:都市镜像中的“无痕迹”演技.. 结 论??. 参考文献 附录:攻读学位期间参与媒体实践作品目录?一 附录:梁朝伟电影表演获奖纪录. 附录:尼古拉斯?凯奇电影表演获奖纪录. 致 谢??. 硕士学位论文 附表索引 表.争夺宝宝大战中麦克唐纳的表现分析??.. 表.陈永仁正/邪表现分析 表.陈永仁与刘建明天台对峙时的表现分析?.. 表.黎耀辉与何宝荣的爱情关系分析?. 表.尼古拉斯?凯奇对绝望的表现分析 唧 黟睁一 :蒜馘 ‖名 ’啼 』。 粤 譬魁 ?削鹩 ?。?’擎莩瞧. 笺 ?:窀彰孽黪靛 、, 一.巾’打川.;.’? ; ; ?一 。二 业‘.’::: 。 一 : 南 黄。》默鹭 ‘: ‰‖?:譬罾:鲐:? ?、誊?溪嚣 气?’,’、扩毒 ‖’孰。。垮滓 囊、麓烫 ”‘?蔓鸢 誊笛飘黪.《 爱:舔》拶.? ” 如一 《?。母 一?、难 譬?, 尊,螽 : 掣印一:。 . ?。 ? ‘一再 ,一. 。..~ 薯缛赢暮 ?“:盱.詹 ,、一: ?.蠢 ?.口 ? :二黔一 姆:。 ,:, :&辩纛? 苍。::;一 宅二:飞麓.. ~一紫.二 ;.., 孵一 溪 斗嘴一”嚣‰一 黪 瓣:孳: :雄一 羚 ‘趣; ?皇一立叠战.越盘女;盘‘::赢缸二;.宣凶;‘晴.二王:.吐? :垴。: 山乙.:二.饕“..?。~.....,硕士学位论文 第章绪论 电影的发展总是让人惊奇万分。从标志着电影诞生的《工厂大门》第‘次引 起人们对影像的好奇,到如今人们走入电影院选择各种类型的电影带来的电 影消 费奇迹,从记录现实到把观众带入神秘世界、未知时空,电影一步步从边缘艺术 走到主流娱乐的舞台中央。电影是什么电影是人类思想的具象化,是吸收了人 类艺术的精华之作。年,历史上第一部有声电影《爵士歌王》诞生,该片中 的角色开始拥有对话,打破了以往电影中演员无声表演的局限。年,由马摩 里安执导的《浮华世界》使用了彩色技术,第一部彩色电影问世。至此,电影完 成了由无声到有声,黑白到彩色的两次革命,即在世纪初,现代电影的基本形 态就已成型。然而,年,一部《阿凡达》再一次打开了观众的眼界。炫目的 色彩,震撼的音乐,身临其境的效果给电影又增添了超越以往的赞誉。 《阿凡达》横空出世后,电影评论迅速分为两派,一派赞誉《阿凡达》的诞 生是继电影从无声到有声、黑白到彩色之后的第三次革命,因为它让电影实现了 现实与想象同步的梦想;另一派则认为《阿凡达》的成功只是虚有其表,故事内 容乏善可陈,票房奇迹实属营销策略巧妙的功劳。但在两派的争执当中,不约而 同的对电影中的表演部分失语。而在当年的奥斯卡提名与颁奖中,《阿凡达》独独 缺少一个演员类奖项。这不禁让我们反思,是不是在技术面前,作为电影灵魂的 表演艺术已经黯然失色,甚至不再需要了答案显然是否定的。 .研究背景与研究意义 二十世纪八十年代以来,电影学研究在国内逐渐兴起,但存在一种十分矛盾 的现象:一方面,解禁后的电影创作空前活跃,电影学也开始涌现大量的创新方 法:另一方面,相较于电影的整体创作,电影理论的研究始终存在滞后性,尤其 是电影表演理论方面,国内甚少有学者将个人表演艺术纳入到正规的电影研究中 来。仅有的少数研究也一直存在以“结果分析”和“感性写作”为突出形态,进入理性 思维研究的人并不多见?,这不得不说是一个遗憾。 进入二十一世纪,电影文化市场开始被关注并且成为主流消费市场的时候, 在电影表演艺术受到视听高科技冲击的时候,我们有必要对电影表演艺术理论进 行分析与挖掘。这不仅有利于理论联系实际,学会鉴别什么样的表演是好表演, 好在何处,而非受到市场牵制,以票房定高低,从而影响电影艺术的长远发展。 而针对演员个人的表演艺术研究,不仅能看出一个演员所经历的成长,也能 够从局部延伸到整体,见微知著,对整个电影表演艺术理论的延展都有一定的促 ?陈泡主编.表现与创作的驰骋【】.北京:中国电影出版社,,: 梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演艺术比较研究 进作用。从另一方面来说,对在表演艺术上已经颇有成就的演员进行的研究并不 多,大部分的论文都避过理论不谈。因此,研究这类个人表演的课题对于填补本 学科的空白以及对实际表演创作活动都具有重要意义。 本文所选取的梁朝伟与尼古拉斯?凯奇是当代杰出的、公认演技较为成熟的电 影演员。二者年龄相仿,都被誉为“全能演技派”,参与的电影从商业到艺术无所 不含。一个演员的表演风格会受到演员本身条件与外部环境影响,而梁朝伟与尼 古拉斯?凯奇也因其外形气质、个人性格不同,以及小到生活和从影历程、大到电 影产业环境和民族审美等的外部差别的影响形成了自己独特的表演风格。从业拿 今,他们拍摄了上百部优秀影片,给无数观众带来欢乐。这两位影人也代表着再 港与好莱坞这两个电影重地的电影商业指向标‘孑表演艺术的最高水平。因此将二: 人的表演艺术进行全方位多角度的比较,既有利于全球化背景下的电影商业 发展, 又能探求电影表演艺术以及电影文化的发展趋势,这对转型中的中国电影有着霞 要的启示意义。 .文献综述 ..国内外表演体系的相关研究 电影表演研究的先驱学者斯坦尼斯拉夫斯基,对电影表演风格从戏剧化向生 活化的转变起着巨大影响。他在《演员的自我修养》一书中提“形体动作方法” 与内心体验为核心的电影表演方法,使“体验基础上的再体现”为基本内容的斯地 尼斯拉夫斯基体系成为世界表演‘大体系。 另一位伟大戏剧理论家布莱希特在其著作《布莱希特论戏剧》中强调了创作 过程的理性因素,提倡让观众冷静分析、思考表演方式。他推崇的“问离方法”是 不同于以往的演剧方法,要求演员要高于角色,并驾驭、表演角色,演员与角色 两者之间有一定的距离存在,而非相依相融。在此基础上,布莱希特形成了与斯 坦尼斯拉夫斯基相反的“表现派”。 正如亚里士多德的悲剧理论影响了整个西方古典戏剧理念一样,斯坦尼斯拉 夫斯基的“体验派”理论与布莱希特的“表现派”理论影响了现代电影表演 发展。斯坦 尼斯拉夫斯基和布莱希特的艺术观在现代艺术史上具有很高的价值,在艺术理论 .卜具有方法论的意义。虽然他们的理论最初作用于戏剧表演艺术的研究,但是对 电影表演艺术的演变发展也起到了重要的推进作用。 与西方戏剧相比较,中国戏曲的表演体系的历史发展迥然不同,形成了以梅 兰芳为代名词的中国戏曲表演体系??“程式化”表演体系,又称梅兰芳体系。这 一说法明确提出在著名导演黄佐临《我的写意戏剧观》中。它具有三个鲜明的艺 术特征:综合性、虚拟性、程式性。?梅兰芳体系中没有“体验”与“间离”的名称, ?李红石.中西方戏剧表演体系之比较【】.第二外国语学院学报,, 硕士学位论文 从不忌讳“演戏”二字。演员与角色的关系是在真假、形神、虚实之间取得一个适 度的平衡点。梅兰芳体系是斯坦尼斯拉夫斯基的“体验”与布莱希特的“间离”的相互 渗透与统一。 ..国外学者对电影表演的相关研究 安德烈?巴赞的名字与意大利新现实主义、法国“新浪潮”以及二十世纪五 十年 代法国电影评论的发展紧紧相联。巴赞在《电影是什么》中谈到电影表演艺术的 真实性,并且关注“作者电影”与其对电影语言及美学的影响。其中《摄影影像的 本体论》一文的观点是他电影现实主义理论体系的基石。其核心和基本观点是影 像与客观现实中的被摄物同一。安德烈?巴赞的真实美学对世界电影表演艺术的影 响极深,正是在这段时期,电影表演经历了从戏剧化到生活化表演的转变。 玛丽?奥勃莱恩的《电影表演??为摄影机进行表演的技巧和历史》一书从摄 影的角度探讨电影表演的美学本性、演员与导演的关系,并对电影表演的历史进 行了梳理,提出了一些表演中的实际问题,如谈话、试听、特技。她以电影《嘉 莉》中的表演为例,综合分析了作为形体艺术的电影表演需要根据内容、地理环 境做出具体动作,因为“形体行为是内心生活的一种包装”,演员的动作体现角色 的性格。 路易斯?贾内梯在《认识电影》中提出了“明星制”对电影表演的影响。“明星制” 诞生于美国,它使美国演员的表演艺术不同于其他国家,并把明星演员当成 电影 成败的关键,将观众崇拜的明星演员放到极高的艺术地位。“明星制”的涌现表明, 表演创作在电影综合艺术中具有重要地位,演员的外部形象、气质、个人魅力对 表演角色起着至关重要的影响。 国外电影表演的相关理论著作并不多,较为著名的还有贝拉?依特金的《表演 学》、休?莫里森的《表演技巧》,这两本书从技巧上讨论表演艺术,内容涵盖了多 种表演技术与手法,如训练演员的感知反应、动作与形体语言,以及声音在表演 中的运用,旨在通过练习帮助演员学习表演,具有较强的实用性。还有广西师范 大学出版的一系列国外电影理论译作,如《法斯宾德论电影》、《伯格曼论电影》、 《文德斯的旅程》??均以著名导演为切入点,用导演手记、电影工作实例来分 析电影,对表演单一要素涉及较少。 ..国内学者对电影表演的相关研究 国内的电影理论的研究起步较晚,至二十世纪八十年代才逐渐兴起。而对电 影表演艺术的研究更是到九十年代才正式开始出版相关著作,之前多是对国外戏 剧表演理论的引进。 年中国电影出版社重新出版了李苒苒、刘诗兵、张建栋合著的《电影表 演艺术概论》。在纪念电影诞生一百周年之时,重印这本标志着我国第一部较系统梁朝伟与尼古拉斯。凯奇电影表演艺术比较研究 地论述电影表演的著作,具有重要的意义。书中对电影演员、电影表演,以及电 影演员如何塑造角色提出了训练方法。本书指出由于电影的功能是通过形象具体 生动地反映社会生活,所以形象的成功与否对电影起着主导作用,因而电影表演 在电影创作巾是“绝对不可忽视的重要元素。” 林洪桐的《表演艺术教程》是我国第一部系统论述表演艺术的教程,并且是 一部将表演基础理论与教学实践相结合进行阐释的表演专著。我国研究斯坦尼斯 拉夫斯基体系的专家郑雪来也在序中评论:“教程《表演艺术教程》较之国内外 同类著作更系统、更具有学术价值与实践指导意义”。他著作的另?本《电影演员 的魅力》则从具体演员出发,在介绍众多享誉中外的影星们的艺术成就的同时。 穿插着电影袭滨理论与技巧:勺通俗性沦述。寓道理于演员的故事巾,可读王较强。 陈旭主编的《新世纪电影学论从》是对中国电影全方位、多角度的理论研究。 丛书中的《感觉与敏锐??现代电影表演理论研究》《表现与驰骋??现代电影表 演创作论》这两套书,主要收录北京电影学院学者论文和优秀毕业论文,其中既 有林洪桐等著名学者、又有王铁成、徐静蕾、蒋雯丽等优秀演员谈表演的沦文。 从实践出发,从演员经验出发,将实践与理论结合得较为理想。本书针对性较强. 但在宏观上与系统一卜稍有欠缺。 总的来说,国内的表演理论著作主要是指导演员表演,旨在提高演员表演技 巧的教科书式论著,与演员及电影本身互动较少,尤其是针对演员个体分析的案 例与比较研究更是之又少。 近年来,笔子的导师乍『春耕教授着力于一中外漪了剧表演艺术比较”课题,已 经发表相关学术论文近三十篇。其学术专著《中西情节剧电影艺术比较研究》为 中西电影类型的比较提供了许多参照。在何春耕教授的带领一,该课题已经完成 了刘晓庆与梅丽尔?斯特里普、章子怡与苏菲?玛索、姜文与肖恩?潘电影的表演艺术 比较,这些研究都为中外情节剧表演艺术比较提供了清晰的线索,对研究梁朝伟 与尼古拉斯?凯奇提供了经验,对本文有重要的借鉴意义。 .研究内容与研究方法 本文比较中美电影男演员的代表人物梁朝伟和尼古拉斯?凯奇表演艺术特征, 首先结合他们的从影经历阐述各自在本土电影和国际影坛上占的地位和影响,概 括他们所取得的,与时代审美需要密切相关的表演美学上的成就。充分利用、吸 收现有研究成果和调研资料,运用文献研究法对 世纪八九十年代的香港电影 及好莱坞电影中的表演进行较为系统、全面地分析。 在全面分析梁朝伟与尼古拉斯?凯奇的表演历程与表演成就之后,运用比较 分析法对两人出演的商业电影与艺术电影中的角色进行个案分析和对比研究。而 之所以将商业电影与艺术电影区分开来对比,因为两种类型的电影的目的、内涵、 硕士学位论文 受众等方面均有所不同,这将直接影响电影演员在诠释角色时所选择的表演。例 如,商业电影一般指为盈利而制作的影片,它追求的是票房及其衍生物的市 场价 值,所以必须以消费者认可为目标。为了迎合观众的欣赏口味,多以对视听感官 的刺激为方向。毫无疑问,商业电影是面向大众的,因此这种通俗化、消费化、 感性化的审美势必带来电影表演上的改变。与商业电影相对的是所谓的艺术电影, 它力图通过电影活动展示电影作为艺术的魅力,以及表达电影创作者自己独特的 个性。展现全新的形式概念和内容蕴涵,并以知识文化阶层观众作为对象。因此, 文艺片的演出技巧,和商业片的演出技巧并不相同。文艺片的舒缓、恬淡、蕴籍、 内心化,商业片的激烈、动作、浓重、外部化??天生就是矛盾。文艺片/小众表 演,商业片/大众表演??区别实实在在地存在着。 最后,本文以演员表演艺术的比较作为切入点,将作品分析研究所得进行整 理,联系本色魅力、表演体系、导演风格等多方面因素进行综合分析,在平行比 较的同时进行适当的纵向延伸,以香港电影与好莱坞电影的交流发展为例,寻找 电影商业与艺术的发展趋势。第章梁朝伟与尼古拉斯?凯奇表演艺术发展比较 .殊途同归的从影经历 梁朝伟与尼古拉斯?凯奇,两者同时诞生于上世纪六十年代,年龄相差不过两 岁。一个出身于贫穷的平民家庭,演员曾是遥不可及的工作;另一个成长在条件 良好的艺术世家,走上电影之路实属平常。在电影的世界里,他们的起点不同, 走过的路途也不一样:梁朝伟虽然出身低微,但二十出头便大红大紫:而尼古拉 斯河奇受过正规的表演训练,年近寸’才开始受至大众肯定。他们在电影这条 彩斑斓的星光大道上,以不同的方式书写了自己的电影传奇。 ..贫困家庭诞生的银幕巨星 梁朝伟,出生于 年月日,祖籍广东台山,后来全家移居香港。由于 梁朝伟的父亲好赌又有酗酒恶习,其母在劝不住的情况下与奠离婚。随后,粱母 便独自抚养年幼的梁朝伟和他的妹妹。父母的离异使家庭陷入贫困,梁溯伟也、 再无忧无虑:“每天放学网到家的第‘件事,就是先躲进洗手问.对着镜子跟臼三 讲话。从那时起,我的沟通、情绪发泄,就是靠着一面镜子。”梁朝伟岁便辍 学打工贴补家用。在同龄人都在玩耍、念书的时候,他就已经当过报童、会计, 卖过冰箱、洗衣机。他早早地体验着不符合年龄的艰辛生活,而这几年的坎坷经 历也对他日后的演艺生涯产生巨夕‘的影响。 自小爱好电影的梁朝伟与周星驰结识为好友, 年,梁朝伟在好友周星驰 的介绍下加入了无线电视艺员训练班, 年从训练班毕业以后梁朝伟正式于始 了他的演艺事业。 梁朝伟一开始主持儿童节目《穿梭机》,《香城浪子》是他第一部参演的影 视剧,幸运的是,梁朝伟从该剧开始就受到了瞩目。后来香港无线拍摄的《鹿鼎 记》、《倚天屠龙记》、《新扎师兄》系列、《绝代双骄》等电视连续剧逐渐出名,作 为主角的梁朝伟风头日盛,调皮机灵的银幕形象深深地烙印入了观众心里,人气 极高的他也与黄日华、刘德华、汤镇业、苗侨伟并称为“无线五虎将”。年的 《疯狂》是梁朝伟的第一部电影作品。年他参演了影片《青春差馆》,以 电视剧积累的喜剧表演经验将“梁小宝”一角演得调皮可爱,受到了观众的欢迎, 也奠定了他在电影圈发展的基础。 棠朝伟接下来又拍摄了《癫佬正传》,主演了关锦鹏的《地下情》,在这两部 电影中,他的表演均获得了很高的。随后,他与尔冬升再度合作电影《人 民 英雄》。《人民英雄》改编自阿尔?帕西诺的《热天午后》,时值黑帮英雄片蔚然成风, 尔冬升却反其道行之,以反英雄的角度正视社会阴暗面。梁朝伟饰演的角色叫“阿 硕士学位论文 细”,因生活所迫,“阿细”稀里糊涂地抢劫了银行,结果被警察围困在了银行内。 电影动作场面不多,反而是文戏出彩,梁朝伟将小人物被逼上绝路的无助、恐惧, 以及单纯、傻气演绎得淋漓尽致。《人民英雄》也将梁朝伟送上了第七届香港电影 金像奖最佳男配角的领奖台。这是梁朝伟人生巾的第一个金像奖,仅仅年后, 梁朝伟凭借《杀手蝴蝶梦》再次获得同一奖项。梁朝伟在《杀手蝴蝶梦》中饰演 的小混混帮助心上人和情人逃跑,最后的离别一吻道尽爱而不得的辛酸。他在获 奖后表示自己只对一个镜头满意,并表示如果拍的时候自己能再瘦点、苍白一点, 效果将更好。这足以看出梁朝伟对表演的精益求精。记者曾问初入大银幕的梁朝 伟,从电视剧的主角到电影的配角,有什么感觉梁朝伟说:“在个人的感觉, 演 戏没有主副之分,没有配角绿叶衬托,主角的性格便不能突出,反过来说也是一 样。’’? 自己的演技能够获得大家的认同,梁朝伟认为这才是最佳的奖励。 ..电影世家出现的无名小将 年月日出生于美国加州长 尼古拉斯?凯奇原名尼古拉斯?金科波拉, 滩的科波拉电影家族。“科波拉家族”诞生了拍摄《教父》、《现代启示录》的大导 演弗朗西斯?科波拉,凭借《迷失东京》而蜚声国际的索菲亚?科波拉,以及演员 塔利亚?谢尔、杰森?舒瓦兹曼等诸多导演、音乐家、演员。尼古拉斯?凯奇从小 就在家族的艺术氛围中长大,并对表演、摄影产生了浓厚的兴趣。这种家族式的 教育与传承为尼古拉斯?凯奇开始表演事业创造了很有利的条件。 尼古拉斯从岁开始接触电影,年在《黑狱风云》中饰演了他电影生涯 的第一个角色??一个无名无姓的群众演员。而标志着尼古拉斯正式踏入电影圈 是他在 年的《开放的美国学府》中扮演的一个角色。次年,他又参与了两部 电影的拍摄,其中一部电影《斗鱼》的导演是他的叔叔弗朗西斯?科波拉。在 尼古 拉斯从影的最初,“科波拉”这个姓氏如同一把双刃剑,一方面带来了便利,另一 方面又给他带来巨大的困扰。“我没有办法像平常人一样去参加试镜,这个名字带 给我的包袱太大了。”尼古拉斯为了不受家族姓氏的影响,将自己的姓改成“凯奇”。 “凯奇”这个姓氏的来历有两种说法,一说是来自他喜爱的作曲家约翰?凯奇,另一 说法则是来自他最爱的漫画角色卢克?凯奇。当时所有的家族成员对他这一做法都 不以为然,但尼古拉斯坚持要凭自己的实力在电影圈出人头地,坚持使用尼古拉 斯?凯奇这个名字。 年,尼古拉斯在《鸟人》中担任主角,他饰演一个越战退伍士兵“艾尔”, 试图帮助因越战而成为精神病患的好友恢复正常。这部讲述战争残酷的电影却并 没有刻意强调越战背景,战争场面只有几个镜头,它立足在战争对人精神层面的 摧毁,用两位少年主角的内心诉求来反映战争对人性的扭曲。尼古拉斯将角色从 ?邝小燕.我对生命无悔.:/,...///... 梁朝伟与尼占拉斯?凯奇电影表演艺术比较研究 无忧无虑的少年到战后沉默的退伍军人的转换拿捏得十分精准。其中有一幕“艾 尔”在越战前线被炸伤而脸部肿胀,为了演好这场戏,尼古拉斯减去磅体重, 拔去两颗牙齿,脸部整整缠了五个星期的绷带。这部电影不负众望于次年获得戛 纳电影节评委会大奖,尼古拉斯也开始为人们所瞩目。 《鸟人》之后的尼古拉斯?凯奇一直处于受到关注却并未走红的尴尬状态,直 到《我心狂野》与《远离拉斯维加斯》两部电影为他拿回戛纳金棕榈奖与奥斯卡 最佳男主角奖,尼古拉斯?凯奇才真正跻身好莱坞一线男星的行列。这同样标志着 尼古拉斯?凯奇在“科波拉家族”盛名的压力下,终于走出了属于自己的电影之路。 虽然每个人谈论尼古拉斯?凯奇时,总是会加一句:他是弗朗西斯?福特?科波拉 的侄子。但他的成功也证明了一条道理“你可以以任何身份进入演艺圈,但你必须 以实力立足于这个圈子。”? .风格交替的磨砺之路 梁朝伟与尼古拉斯?凯奇得到电影圈内的奖项肯定之后,不约而同地开始追 求 更多的尝试。梁朝伟与捧红他的香港无线电视台解约.只身进入电影世界发展: 尼古拉为;?凯奇不再局限于小成本电影,好一巢坞电影帝囝的商业片向他抛了橄榄 枝。角色的反差,要求电影演员超‘般的敏感,好的演员在某种程度上是变化莫 测的。梁朝伟与尼古拉斯?凯奇经过风格迥异的电影的历练,演技早已非出道时的 青涩能同日而语。 ..从电视“一哥到电影红星 梁朝伟刚出道时,就以其英俊的外表成为观众追捧的对象。并且在无线“虎 将“时期,他始终是公认的、超越其他“四虎”的实力派演员。梁朝伟予年出 演的剧集《鹿鼎记》使他家喻户晓,原著中玩世不恭的“韦小宝”在他的演绎下多 了一分幽默三分机灵,《倚天屠龙记》、《新扎师兄》等电视剧也使梁朝伟迅速蹿红 成为无线电视当家小生。一夜成名并没有让梁朝伟骄傲自负,止步于已有的光环 下,他反而开始思考自己未来的出路。 年,梁朝伟决定离开无线电视台,专 心投身于大银幕的表演。 接连获得金像奖肯定的梁朝伟,并不止步于固定的、讨电影奖项欢心的角色, 而是乐于挑战各种类型的电影。纵观梁朝伟的演艺生涯,可以看到他饰演过两类 反著极大的的角色。一类是无厘头式的喜剧形象,另一类则是深沉内敛的忧郁形 象,傲端的角色类型,需要迥异的表演方式。但梁朝伟却能将这两种角色的表演 形态进行收放自如的转化。 年的《重庆森林》,成就了一个沉默温柔的梁朝伟。王家卫的都市寓言, ?电视节目《第十放映室》.中国:中央电视台第十频道 硕士学位论文 故事情节往往只是为了突出人物表达的线索,角色才是真正的核心。梁朝伟饰演 的失恋警察叫编号六六三,他经常一个人在家自言自语。比方他对着肥皂说,你 怎么又瘦了;对着漏水的房间说,你哭了真是麻烦。这种看似神神叨叨的表演其 实来自梁朝伟幼年真实的生活体验,他在接受台湾《真情指数》的采访巾就曾说 过:“很小的时候,念书的时候,自己跟自己讲话。后来发现这个渠道觉得很舒服, 心理上好像有一个出口,很舒服,所以就爱上了演戏。”?编号六六三看人的 眼神 总是躲躲闪闪,走路拖拖沓沓,浑身都散发着难以言说的寂寞。六六三仿佛就是 梁朝伟本人,因为他的经历与性格同王家卫电影的角色特质十分契合。而王家卫 的拍摄理念,即不让演员了解全部故事,让演员自己“生活”,激发了梁朝伟的“本 能”表演。 当所有人都为梁朝伟贴上“文艺”标签之时,他却接演了贺岁喜剧《东成西就》。 该片是港式喜剧手法的集大成者,以自揭其短的方式彻底解构武侠电影。金庸原 著中的欧阳锋是一个阴险毒辣的角色,而梁朝伟在此片中却以台词“香蕉你个芭 乐”和两片厚厚的“香肠嘴”为标志,成为彻头彻尾的搞怪角色。他诠释的欧阳锋浑 身洋溢着奸诈愚蠢小人的得意忘形,比方他说话时总是抽动眼睛和嘴唇边的肌肉, 顶着巨大的“香肠嘴”为洪七公示范性感眼神,困在山洞里学小鸭子等等。梁朝伟 用一种“无厘头”式的表演方法增加了角色的幽默感,与以前的细腻内敛的表演方 式相差极大,以致许多观众竟然认不出银幕上搞怪的欧阳锋就是梁朝伟。 能够在喜剧与悲剧角色中转换自如、文艺与朴实并存的演员,放眼香港影坛, 乃至世界影坛,做到的人都非常少。香港著名影评人石琪这样称赞梁朝伟:“像梁 朝伟这种含蓄的优秀型男星,在长期惯于夸张打笑的香港影坛脱颖而出,相当特 殊,近年更难找同类新秀。但香港影坛能够产生梁朝伟,可见这原是百花齐放的 沃土,今后也应该不是荒漠。十多年来,梁朝伟其实演过不少漫画化夸张搞笑片, 然而他的主要特色是有现代人感觉,有常识、理智和感情,并非卡通人物,他可 以演小市民、小流氓、小警察,亦可以演尊贵的皇帝、骨骨官仔和书生编辑、医 生。无论贵贱,梁朝伟都能保持自我,始终有某种冷静和淡漠,纵然随波逐流也 不会热切出位,更不会死跟大队,总会保留别人难以捉摸的个人空间。”? ..从独立影人到商业巨星 尼古拉斯?凯奇出演过各种类型的角色,从小成本的独立电影到大制作的商业 电影他都驾驭自如。他饰演的角色中有大醉酩酊的酒鬼、笨拙搞笑的保镖,光是 罪犯一角就演过充满正义感的和阴险狡诈的两种类型,除了没有反串过女性角色, 可以说好坏强弱都演过。 尼古拉斯?凯奇初涉影坛时出演的大多是小成本小制作的电影,成名后的凯奇 ?电视节目《真情指数》.台湾:电视台 ?石琪.梁朝伟自我空间【】.苹果日报., 梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演艺术比较研究 接片以商业片为主。他的演艺事业可以清晰地分出两个阶段:独立影人和商业巨 星阶段。 参演独立电影阶段的尼古拉斯?凯奇尚未成名,任何角色他都用“体验式”的方 式全身心投入,比方他为了演好《死亡之吻》中冷血杀手的形象,专门去锻炼身 体,以强壮的外形来贴合所演的角色,以达到最佳效果。而在《吸血鬼之吻》这 部电影中,凯奇再一次全情投入,戏中的角色需要吞一只蟑螂,而凯奇为了追求 真实效果,真的将一只活生生的蟑螂吞进了肚子。 年,凯奇出演了《火鸟出击》和令他声名更盛的独立电影《我心狂野》。 《我心狂野》是烙印着导演大卫?林奇强烈个人风格的影片,其影像风格之诡 异, 令主流观众难以接受,试映当天三百五十位观众离席,三百位。这并不妨碍 深受戛纳专业评委的欣赏,也不妨碍凯奇凭借这部电影名声大噪。尼古拉斯.凯奇 饰演的塞勒与女主角罗拉不顾母亲的反对坚持结婚,并开展了一段回忆荒唐岁月 的公路逃亡。在逃亡过程中,塞勒时而温柔时而癫狂,他狂放不羁地身着蛇皮夹 克站在车流之上演唱着“温柔的爱我”,不仅让女主角罗拉沉溺其中,也让观众从 这首猫王名曲中认识了另一个凯奇。塞勒之后,凯奇并没有重复叛逆青年的角色 类型,而是在其他小制作的电影中进行多种尝试。这。一时期的凯奇,表演尚处‘: 探索阶段,演技还在实践中曼曼提高。 年是尼古拉斯?凯奇电影生涯转折的一年,他因主演《远离拉斯维加斯》 饱受大众好评,并得到了专业评委的欣赏,成为当年奥斯卡最佳男主角的获得者。 这部小制作影片的城本只何三百。万美元,凯菏更是仅【?取了他常‘’之 的微薄片酬,但他仍然用精湛的演技将影片的“绝望”主题表演得刻肯铭心。获奖 之后,凯奇一跃成为好莱坞的当红炸予鸡,同时,他也开始转变戏路,向动作 大 片进军。 年到年,接连三部动作片《石破天惊》、《空中监狱》、《变脸》独霸 电影票房,使尼古拉斯?凯奇顺利跻身国际巨星行列。在商业类型片中,凯奇的表 演更加倾向于外放夸张,与之前细腻内敛的表演方式有了很大的不同,他成为身 手敏捷的探员、正义勇敢的士兵等多种动作角色的代言人。虽然商业片能为凯奇 带来极高的声望,但是他并没有因此而放弃参演钟爱的独立电影。年,凯奇 与梅格?瑞恩合作文艺片《天使之城》,他在片中饰演的为爱折翅的天使形象深入人 心,该片在口碑上与票房上也获得了双丰收。商业与文艺电影表演的转换自如, 显小出了尼古拉斯?凯奇日趋成熟的人物塑造能力。至此,尼古拉斯?凯奇的电影艺 术涯到达了高峰。 从二十年前在《开放的美国学府》中首次亮相,到今天高品质、高票房电影 的保证;从刚开始背负家族压力的荧屏新人,到今天万众瞩目的好莱坞巨星,尼 古拉斯?凯奇在世界范围内成为好莱坞的代表人物。“我也有自己痴迷的地方,多年 硕士学位论文 来我一直在不停地思考自己的表演何去何从,或者说是如何使表演给我带来挑战, 我一直在不停地努力使自己有所进步。”?成就如此辉煌的凯奇在接受采访时仍是 这样谦虚回答。梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演艺术比较研究 第章 梁朝伟与尼古拉斯?凯奇在商业片中的 角色创作比较 从梁朝伟与尼古拉斯?凯奇初出茅庐起,两人主演过的电影、创造出的银幕角 色已经不下数百。他们如同“千面人”,一会儿以善良的好人、一会儿以冷酷的恶 人、一会儿以令人捧腹的喜剧形象、一会儿以令人落泪的悲剧人物出现在银幕上, 让观众深深为之折服。 己过不惑阶段的两人在最近两年仍是不时推出新作。《赤壁》之后沉寂了三年 的粱朝伟在 年初带来了贺岁新作《火魔术师》,一段民国初年的魔术戏说成 功引爆了银幕笑弹。与此同时,尼古拉斯?凯奇接拍了《灵魂战车》,用动作与视 觉续写了商业电影的神话。让梁朝伟扮演魔术师,让人感叹他原本就是魔术 师, 他在镜头前的千变万化,并不随年龄增长而逐渐减少。而尼古拉斯?凯奇选择了自 己最擅长的商业动作片,在好莱坞视觉打造的背景下,风驰电掣的赶赴战场,振 救落难的人民与票房。梁朝伟与尼古拉斯?凯奇在商业电影中成为家喻,晓的只星, 也从未因为商业电影的盈利目的而放弃自己的美学追求。他们用自己的方式诠释 着警察、黑帮、医生、病患种种或大或小的人物,在香港与好莱坞这两个商业毡 影的重地中磨练出了一条适合自己的表演道路。 .夸张而不浮夸的喜剧片:永不妥协的草根精神 梁朝伟成名于“无线时代”的“韦小宝”,此后的若干年里,他接拍的电影也大罚; 以港式喜剧为主,狡黠的微笑已经成为他的标志性形象。恰逢香港电影在九十年 代初期进入了商业电影的繁荣时期,许氏三兄弟开创的“鬼马”小人物喜剧大行其 道,成为当时商业电影最偏爱的题材之一。梁朝伟凭借其饰演的一系列“草根”小 人物,如《青春差馆》中玩世不恭的小警察、《亚飞与亚基》中投机取巧的小 混混 等牢牢占据了香港商业电影的一部分市场。 而远在大洋彼岸的尼古拉斯?凯奇成名之前多与小成本小制作的电影合作,饰 演过一系列仿佛为他量身定做般的小人物角色,他自然但又不乏夸张地展现出社 会底层人民的困惑、苦恼、欢乐与希望。年月日晚上点,中央电视 台频道又一次播出尼古拉斯?凯奇于年拍摄的喜剧片《第一夫人保镖》, 这标志着尼古拉斯?凯奇的表演不仅只赢得本土的赞扬,同样深深感染着中国的观 众们。 不难发现,两人的“小人物”角色多是拍摄于二十五岁左右的青年时期,这在 某种程度上与他们当时的年龄、外形和经历相适应。而喜剧电影中的夸张的表演 也丰富了他们的青春体验。初出茅庐的梁朝伟与尼古拉斯?凯奇饰演了一个又一个 硕士学位论文 “小人物”,现实又夸张地表现着青春的无敌与永不妥协。 .. 《亚飞与亚基》:玩世不恭的戏剧人生 《亚飞与亚基》是梁朝伟加入电影制作人公司后的代表作之一,也是梁朝伟 本人最满意的“小人物”电影。《亚飞与亚基》同他以往的“鬼马喜剧”不 同,该片除 了喜剧电影惯有的荒诞情节,亦在其中加入了对香港草根社会的观察。笑点只是 电影的一个卖点,导演希望用捧腹的效果吸引观众思考当下。 梁朝伟在该片中饰演一个在黑道中打滚的小人物亚飞,他与张学友饰演的小 混混亚基自小加入黑社会,克死过几任黑老大,也创立过成员只有两人的“飞基国 际贸易有限公司”,却因为种种机缘巧合与善良的性格一直无法出人头地。可是在 刀口舔血的黑道生活里,亚飞与亚基这对好搭档永远乐观积极,谈笑风生,插科 打诨??他们在这部影片中打破了传统黑帮片的套路,将黑帮电影的灰色基调、 恩怨情仇彻底地调侃、解构了一番,让不起眼的小人物成为了主角,用轻松的形 式让观众思考理想与人生这一沉重的命题。 电影《亚飞与亚基》以两位主人公讲故事的形式开始,梁朝伟带着?副大黑 框眼镜与正在织毛衣的张学友坐在温馨的客厅沙发中,不紧不慢的向观众开始了 自我介绍。梁朝伟的眼镜与手中的烟斗让人联想起富裕斯文的成功人士,当观众 屏气噤声等待他讲述自己的发家史时,却听到了这样一番自白:“我叫童飞, 是飞 利浦飞发铺,飞哥掉进臭渠的那个飞,打飞机,飞来飞去的那个飞。”此时张学友 饰演的亚基打断了梁朝伟的絮叨,但亚飞马上又开始拍着亚基的肩膀说:“他,是 我出生入死二十多年的好,不,是。”说这些台词的时候,梁朝伟 一直叼着黑烟斗,翘着二郎腿,眼睛在黑框眼镜后面笑眯眯地弯着。他与张学友 淡定自若的神态与自我介绍,以及电影的布景,让人很快明白这部电影将讲述两 人成为富庶的中年人之前的生活。那他们两人之前的生活是怎样的电影的基调 是什么观众也可以从梁朝伟的表演中看出:首先,亚飞的扮演者梁朝伟并没有 换上显老的装扮;其次,亚飞的一系列小动作??搓烟斗、抖脚、搂着亚基像一 对夫妻??无不显露出影片的喜剧意味,迅速将观众带入了与现实充满反差的喜 剧情景之中。 梁朝伟在《亚飞与亚基》之前出演过许多喜剧电影角色,如“奉旨沟女”的韦 小宝、“撞鬼”的小和尚十方,他的喜剧表演经过电视到电影的磨练,形成了一种 固定的夸张风格。由于喜剧电影有很强的假定性,这要求演员在表演时要展现出 与日常生活完全相反的一面,演员很难把握夸张的尺度,而梁朝伟在《亚飞与亚 基》中表演突破了之前的过于浮夸的表现,更显自然流畅,与影片笑中含泪的风 格浑然一体。英国版《喋血街头》的中就收录了张学友对梁朝伟一个评价: “梁朝伟是一个观察者。当我们一起去喝酒一起去玩的时候,他会仔细观察身边的 每一个人,他们的神态、言行举止。如果与他不熟,你会感觉到和他之间有一段 梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演艺术比较研究 看得见的距离挡在你和他之间,而一旦和他熟悉了,互相了解了,他又是一个非 常好玩的人。”?梁朝伟饰演的亚飞如此轻松自然,也与他和电影制作人公司同事 的良好相处不无关系。“对《亚飞与亚基》,我的要求也很严谨,很幸运,我与一 班工作人员和导演柯受良很合得来,大家相处愉快,那给我一个很轻松的感觉。 演戏的最高境界是能够以最轻松的心情去做,并不是事先构思好,满怀紧张地去 做,‘方法演技’始终是有尽头的,比如说罗伯特?德尼罗。一个好的演员,有无限 的演绎方式,就是要把内心的感觉带出来,同时一定要看很多书来补充,这样就 容易达到全面的效果。”轻松的环境、熟悉的同事对梁朝伟在《亚飞与亚基》中 日渐成熟的喜剧表演有着至关重要的影响。 .. 《抚养亚利桑那》:浪子回头的曲折历程 《抚养亚利桑那》又名《宝贝梦惊魂》,是最富盛名的导演科恩兄弟的第二部 作品。尼古拉斯?凯奇饰演的男主角麦克唐纳是个典型的惯偷,他最大的爱好莫过 于打劫便利店,每当他用假枪打劫便利店的时候,他就会被抓到亚利桑那监狱里 呆上一年半载,以改过自新。频繁地光顾监狱使他认识了给囚犯拍照的女警负埃 德,并爱上了她。出狱后的麦克唐纳与埃德在小教堂举行了婚礼。可:是生活:并没 有两人想象的邪么顺利,麦克唐纳夫妇苦于无法生育孩子,于是,某日他们潜入 玩具店老板的家,偷走了一个叫小亚利桑那的宝宝。玩具店老板为了找到自 己的 孩子,斥巨资征集线索。与此同时,麦克唐纳在监狱中的两位明友成功越狱,逃 到他家避风头,一时之问,小亚利桑那的丢失搅得满城风雨。为了争夺宝宗,麦 克唐纳?:妇、玩具店老板、两位狱友三组矛盾在一役之间聚集起来,争抢的过程 充满曲折??《抚养亚利桑那》遵循一般电影的线性叙事规律:“偷宝宝”一“藏宝 宝”一“抢宝宝”,主角一方面是象征着天真纯沾的“宝宝”,另一方面是代表着社会 黑暗的惯偷囚犯,电影用“暴力”将这两个完全相反的主题接连起来。 “暴力”作为一种商业元素在喜剧电影中是必不可少的,但是暴力的展现存在 着视觉禁忌。因此,喜剧电影一般将“暴力”元素加以处理,使其“血腥”等令人不适 的特征转化为观众能接受的尺度。尼古拉斯?凯奇在最后争夺宝宝的大战中,以一 敌二,他对麦克唐纳这一角色的处理使暴力的场景变得合理,甚至带有漫画般的 趣味。 ?苏静,延蓉.梁朝伟画传【】.北京:朝华出版社,,: ?黄耩.演员在不同导演作品中的差异化表现【】.上海:华东师范大学, 硕。二学位论文 表.争夺宝宝大战中麦克唐纳的表现 ..亚飞与麦克唐纳:喜剧电影中的夸张与现实主义风格 喜剧电影是娱乐片十分重要的一种类型,美国喜剧电影在二十世纪初期已经 发展成熟,大部分的喜剧电影带给观众们的是社会下层普通民众的生活状态,用 幽默甚至是荒谬的方式来展现小人物对命运的抗争。另一方面,深受好莱坞商业 电影影响的香港电影,于二十世纪七八十年许氏三兄弟的“鬼马”系列电影大获成 功之后,取材于香港本地,反映香港小市民世俗生活的喜剧也迅速占据了主要银 幕。《亚飞与亚基》和《抚养亚利桑那》就诞生于这样的背景之下,成为“小人物” 喜剧的佼佼之作。 电影的风格类型、人物角色的性格决定了演员应该选择的表演方式。“小人物” 喜剧扎根于现实,又比现实夸张,因此决定其必然要在平常的情景下,展现出变 形的现实生活。同为喜剧电影中的“小人物”,《亚飞与亚基》一片中的亚飞充满江 湖习气,投机取巧,可笑又可恨,而《抚养亚利桑那》中的“麦克唐纳”浑身透露 着傻气,仿佛不是他去欺负别人,而是他被别人欺负,最后只能可怜兮兮地一事 无成。 相较于《亚飞与亚基》中梁朝伟的表演,尼古拉斯?凯奇在《抚养亚利桑那》 中夸张成分较少。影片主要将幽默点放在追逐戏、打斗戏部分,文戏部分则采用 现实主义的表演方法。麦克唐纳与妻子对孩子的渴望,就如千万个普通家庭一般; 偷到宝宝之后,麦克唐纳眼中也闪过初为人父的激动与欣喜。《亚飞与亚基》的故 事从头至尾透露着荒谬,如两个黑帮火拼的时候,亚飞不仅不参加任何一方,反 而躲到一边吃茶一边观战,等双方战局将近尾声才假装冲入敌阵,假意努力一番。 而《抚养亚利桑那》中的麦克唐纳是打劫超市的惯犯,但面对抢自己孩子的匪徒 时却挺身而出,一会儿是罪人,一会儿又成为英雄。孩子,也是这部电影带有象 征意义的暗喻,是麦克唐纳与社会中正常人的最显著的差异,他与妻子越是渴望梁朝伟与尼古拉斯?凯奇电影表演艺术比较研究 融入正常人的生活,这个难以逾越的障碍就越是给他们以沉重的打击。尼古拉斯.凯 奇乱糟糟的头发、忧郁的眼神也非常符合《抚养亚利桑那》中的麦克唐纳那倒霉 蛋的形象,让观众在大笑之外更添几分同情。 如果说《亚飞与亚基》巾的梁朝伟是用夸张的荒诞的表演教育青年人要走向 正途,那么《抚养亚利桑那》中的尼古拉斯?凯奇则用现实主义的表演将社会异类 的悲剧用喜剧的方式展现出来。不管用什么样的表演方式,两部“小人物”喜剧同 样地发人深省。 .简练而不简单的警匪片:低调的正义与狂傲的邪恶 梁朝伟曾说,在香港扪电影,导演说什‘么都要“行”,因此刚出道时的他不计 形象地在银幕卜扮丑,’么都电影都接。尼古拉斯?凯奇则在小成本的电影里百:温 不火地坚持自己的表演。誓要在家族的盛名下闯出自己的天地。 年之后,两 人赢来事业的高峰期,尼古拉斯?凯奇连拍三部动作大片《石破天惊》、《空中监狱》、 《变脸》,使自己