律诗的平仄

律诗的平仄 律诗的平仄 平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。五律的平仄五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即:仄仄平平仄，平平仄仄平;平平平仄仄，仄仄仄平平。由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。?仄起式仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄，仄仄平平。仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄，仄仄平平。(字外加括号表示可平可仄。)春 望 杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。?另一式，首句改为仄仄平平，其余不变。?平起式平平仄仄，仄仄平平。仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄，仄仄平平。仄平平仄，平平仄仄平。山居秋螟 王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石是流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。七律的平仄七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表:?平仄脚五言仄起仄收 ??仄仄平平仄七言平起仄收 平平仄仄平平仄?仄平脚五言平起平收 ??平平仄仄平七言仄起平收 仄仄平平仄仄平?仄仄脚五言平起仄收 ??平平平仄仄七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄?平平脚五言仄起平收 ??仄仄仄平平七言平起平收 平平仄仄仄平平因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即:平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。?仄起式仄平平仄仄平，平仄仄平平。平仄平平仄，仄平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄平平仄，仄平平仄仄平。书 愤 陆游昌岁那知世事艰,中原北望气如山?。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载认堪仲伯间,到韶山 毛泽东别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。 红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。?喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。冬 云 毛泽东雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。?另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。 ?平起式平仄仄平平，仄平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄平平仄，仄平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。长 征 毛泽东红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。人民解放军占领南京 毛泽东钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。登庐山 毛泽东一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田,和郭沫若同志 毛泽东一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。另一式，第一句改为平仄平平仄，其余不变。孤平的避忌孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌，所以诗人们在写律诗的时候， 注意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声;如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平?。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。????????????胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃、侵两韵，这里押侵韵，读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。 ?那，平声。 ?教，平声。 ?漫，平声。 ?失粘有广义，有狭义。广义的换粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。 ?燕，平声。 ?注意:犯孤平指的是平脚的句子;仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媪家》:“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》 “八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。特定的一种平仄格式在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”;七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。 注意:在这种情况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了。这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见?。例如:月 夜 杜甫今夜鄜州月，闺中只独看?。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干～一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如:渡荆门送别 李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。山中寡妇 杜荀鹤夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧?。任是深山更深处，也应无计避征徭?～所谓“一三五不论”关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀:“一三五不论，二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问是不全面的，因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论;同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。 至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个 字不论，平脚的句子中能有一个字不论。 “一三五不论”的话是不对的。再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二、四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第四字并不一定“分明”;又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。 古风式的律诗在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全工整。例如:黄鹤楼 崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是,烟波江上使人愁～这诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。 依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声(“乘”chéng)，第六字应该是平声而用了仄声(“鹤”，古读入声)，第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声(“去不”)，第四句第五字应该是仄声而用了平声(“空”)。当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如:崔氏东山草堂 杜甫爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠?。作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平(“堂”)?，第二句第五字应仄而用平(“相”)，第三句第六字应用平而用仄(“磬”)，第四句第三四两字应平而用仄，第五六两字应仄而用平。第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄规则(虽然可认为拗救)。除了字数、韵脚、对仗象律诗以外?，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如:寿星院寒碧轩 苏轼清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥?,这首诗第一句第五字应仄而用平(“摇”)，这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿“(平)平(仄)仄 仄平平”来外衡量，第六字应平而用仄(“尺”字古属入声)。第三句如果拿“平仄平仄来衡量，第三第四两字应平而用仄(“绿雾”)，第六字应仄而用平(“人”)。 第五句如果拿“平仄平仄”来衡量，第四字应仄而用平(“蝉”) ，第六字应平而用仄(“叶”)。 第六句如果拿“仄平平仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄(“翠羽”)，第六字应仄而用(“林”)。第八句如果拿“仄平平仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄(“鹤骨”)，第六字应仄而用平(“缘”)。 第七句第五字(“对”)也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，更显得是古风的格调。作者又有意识地造成失对与失粘。古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。?唐人的试帖诗也容许有这种平仄格式，可见它是正规的格式。 ?鄜，读如夫，平声。看读如刊，平声。 ?本诗名一作《时世行赠田妇》。旋，去声。 ?更，去声。 ?令，平声。漂，去声。 ?过，平声。?为，去声。 ?这还不能算是上文所述的那种特定格式，国为那种格式第三字必须用平声，这句第三字“玉”字用的是仄志声(入声)。 ?“芹”字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。 ?为，去声。每句第一个字都是可平可仄，括号就是不拘平仄的意思。◎?在词曲格律中都表示可平可仄，没什么区别左巍