走出四部和声写作与配钢琴伴奏的误区（可编辑）

走出四部和声写作与配钢琴伴奏的误区（可编辑） 走出四部和声写作与配钢琴伴奏的误区 编著 何 初(来自流行钢琴网) 在流行钢琴网的 BBS 呆了两年多，总有朋友们提出的一个相同的问:四部和声究竟 是不是和声编配的基础,为旋律编配钢琴伴奏与四部和声有联系吗,等等。看来有必要对此 问题加以详细讲解一番了(纯粹就是想卖弄一下嘛～呵呵)。 1、什么是四部和声 通俗一点讲，四部和声就是各自的声部中，按照和声进行使相互独立的各声部进行有组 织的结合。在这四部和声中，它们与人声的四种声乐类型是相一致的，通常我们把最高的声 部称作旋律声部。在乐谱上，是以大谱方式来进行记谱，由高到低分别为:女高音(或叫 做高音部)，女低音(或叫做中音部)，男高音(或叫做次中音部)，男低音(或叫做低音部)。 其中，女声的声部用高音谱号来标记，男声的声部用低音谱号来标记。(如谱例) 在四部和声中，使用三和弦写作四部和声时必然会重复三和弦中的某一个音，在一般情 况下，都重复三和弦的根音、五音。而在副三和弦中，重复根音、三音、五音则是被允许的。 传统和声学中，在教材的前半部都强调不要重复三音，而在后面又逐渐放宽了的限制尺度， 这容易使初级学生在写作四部和声作品时变得满头雾水:一会儿要限制，一会儿又说可以， 这不是自相矛盾嘛～那么到底什么时候可以重复三音,什么时候又不允许,实际上，仔细地 看过教材的学生还是基本能够明白其中的道理的，而这种道理现在通过物理科学的声学角度 来看，也是符合科学的。即使仍然区分古典与流行和声，这种重复与不重复(三音)的问题 还是值得我们去理性地研究探讨的。 在传统和声学教材中(如斯波索宾《和声学》)，在讲述大小调的主三和弦应用的所有章 节中，强调了重复三音所造成的问题。如: 流行钢琴网 1 a :由于重复使用三音而丢失了功能性主音，使三音的物理音响明显占去了功能性主音 的真正作用，从而导致主功能和弦无法稳定地进行调式调性确立。 b :由于重复使用和弦三音，当连接到下一个和弦时，势必造成某一个声部大跳，或者 同向进行，或者使被连接的和弦成为不完整的三和弦。 教材叙述到副三和弦后，即开始允许重复使用三音。这里我们就要明确地知道:被重复 使用三音的和弦为副三和弦，而非主三和弦。在大调中所有副三和弦允许重复，在小调中主 三和弦允许重复，但不能够频繁重复副三和弦(这里副三和弦为大三和弦结构)的三音。 2、关于和弦中的三音 我们如何认识和理解和弦中三音，是一个非常重要的问题。在和弦中，根音是起到决定 和声功能的重要作用，五音能够体现三和弦的完整性，而三音则是决定和弦大小、色彩明暗， 并起到确定调式调性作用的关键音。和弦中的三音也是我们判断乐曲整体结构的一个非常重 要的性质音，在交响音乐作品中(含乐队)，在钢琴作品中乃至在单声部曲调中，我们可以 根据主音和三音来确定作品的调式性质。 那么，为什么很多情况下强调“尽可能地不重复三音”呢,因为，三音既然是确定调式 调性的一个关键音，那么，过多地强调三音――也就是重复三音，则容易造成调式调性的概 念模糊。因为在四声部作品中重复三音，势必会使得三音强过另一个功能音――根音，这样 一来，给我们从听觉上会造成偏移，也即:会误听为三音才是和弦的功能性根音，由此而无 法辨别调式调性。因此，在理论上当主三和弦被使用时，不重复三音是一个明智的选择。 大家不妨在钢琴上对比下面的谱例，当主三和弦的三音被重复后，很容易使我们想到“转 调”的问题上来。 a、不重复三音的四部和声:t――s――d――t b 、重复三音的四部和声:t――s――d――t 流行钢琴网 2 c、不重复三音的四部和声:T――S――D――T d、重复三音的四部和声:T――S――D――T 以上实验能够充分一个现象:当重复三音后，和声变得不稳定和不明朗了。 [注] :T=主和弦、S=下属和弦、D=属和弦 通过以上，我们得到一个结论:在四声部和声中，重复和弦的三音可能导致调性模 糊、和弦功能的不确定、乐曲的相对稳定性能下降等现象。 3 、钢琴中的和弦配伴奏与四部和声的关联 这是一个非常实际的问题，很多朋友都会有这样的疑问:当为旋律配钢琴伴奏时，遵循 四部和声的原则是否很重要, 这里我要说的是，假如单纯为旋律配钢琴伴奏，个别问题可以忽略不计。如:四部和声 中禁止的声部同向、平行、重复三音、内声部平稳、共同音连接等。因为，钢琴配伴奏中因 一些特殊情况，对双手所演奏的声部进行即时的增减是非常多见的，而在即兴伴奏中这样的 情况更加突出。我们大可不必在这个问题上绞尽脑汁，但是，需要注意:当我们在为四声部 合唱伴奏或者演奏带四声部和声的钢琴曲时，则一定要考虑传统四部和声中的基本要求。这 是因为四部和声是一个传统的和声概念，只要我们引用了这个技术来演奏钢琴曲，则很自然 地会产生这样一种感觉――这是一种虔诚的、严肃的教会音乐。(可参考曲目舒曼《梦幻曲》、 韩德尔《哈利路亚》、巴赫、以及门德尔松《猎歌》等)。 参见下列谱例，在四部合唱中，各演唱声部的和声形式或者为二声部、或者为三声部、 或者为四声部。但是，各声部在独立进行时无不遵循四部和声的基本要求，即声部平稳、易 于演唱，旋律进行禁止大跨度跳跃等要求。 提醒注意:谱例中合唱声部与钢琴伴奏声部各有三音，或者如谱例二第二小节、第四小 节钢琴声部与合唱声部同向，这些所谓重复和同向不属于四部和声所禁止的范围。因为，它 流行钢琴网 3 们分别属于不同类型的组别――声乐组和钢琴组(这方面的知识在最后一个标题中我将会提 到)。 谱例一: 谱例二: 总之，当我们为四部合唱形式的音乐作品编配钢琴伴奏时，适当考虑运用四部和声知识 是很有意义的。 另外一个情况下，我们需要根据四部和声的写作要求来做的，那就是写作钢琴独奏曲时。 我们都知道:和声经过了几百年来的研究已经证明，声部的增减到了四个时已经是一个极限 流行钢琴网 4 了。声部多了，造成重复;声部少了，容易丢失调性。和弦的结构必须为三个或三个以上， 之所以需要增加一个声部，一是因为强调和弦功能的需要;二是当出现不可规避的旋律进行 时，在内声部可加以适当调整。最最关键的是，四部和声是由巴洛克时期的教会合唱延伸过 来的，而四个声部的合唱效果恰恰令和声声响达到了最完美的地步。我们可以假设任何时候 的四部和声写作，每个声部都是对应合唱中的人声，那么许多不解的问题，就容易被领悟过 来了。简单地说，那就是声部必须能够提供给演唱者，它是能够使演唱者自然地唱出来的语 句。写作四部合唱的对象将是声乐演员，每个演员都需要发挥出各自音域上的特性。假设一 下，因为声部的重复、同向、跳跃、跨越等等问题出现，对于整体的和声效果来说则会大打 折扣，形成声部缺少、增加了演唱技巧的难度等等。 其实，很多时候我们只是忽略了四部和声在钢琴作品中的作用，出色的钢琴作品中四部 和声的踪影无处不在。 见谱例三:《巴赫平均律》前奏曲(节选) 原谱中单纯地看似乎就是左右手的分解琶音，但是注意看看括弧中的音，那就是低音与 旋律。而括弧以外的其它各音则充当了整体和声的和声音层，它始终支撑着低音与高音之间 的声部。我们可以看到低音与高音声部恰恰遵循了四部和声中:平稳的声部、没有被重复的 三音、左手声部上的两个音构成了两个声部，导音得到了解决。 它们的和声结构为: 流行钢琴网 5 见谱例四:舒伯特《圣母颂》(节选) 在这个谱例中，我们从“纵”的角度来看，伴奏声部非常注意规避和弦中的三音重复， 且内声部与低音声部相距较远，目的是为了使内声部的上方音保持在相对平稳的进行上。这 样则正好避免了声部的超越和各声部不超过八度的范围，这是四部和声写作中的基本原则。 它们的和声结构为: 见谱例五:《知道不知道》(北方民歌) 流行钢琴网 6 它们的和声结构为: 以上用流行和声方式编配的钢琴曲谱例中，仍然可以看到隐含中的四部和声痕迹，即保 持了内声部的相对平稳的进行，尽可能地避免了各声部之间的八度超越问题。 假设我们不按照四部和声规律来做的话，产生的结果可能就像下面的谱例这样。有兴趣 的朋友不妨在钢琴上弹一弹，你会发觉这样的配置和弦虽然简单，但是绝对能够制造出 难听透顶的和声色彩～我曾经写过一篇关于编配伴奏织体的短文，在文章中讲到过类似的内 容，但是并没有结合四部和声的问题来说，这次也算是补足了。 流行钢琴网 7 综合上述内容，我们应该知道了，四部和声对于钢琴演奏者来说，是何等的重要。钢琴 伴奏是建立在四部和声基础上的一门学科，作为钢琴爱好者，想要演奏或伴奏好一首乐曲， 了解和学习好四部和声知识是我们的首要任务。 4、关于四部和声理论在乐队中的实际运用 在钢琴上运用四部和声的问题，前面讲述的挺多了。那么，有些朋友遇到了一些钢琴以 外的和声运用问题。如:电声乐队中如何运用四部和声,大型管弦乐队中怎样运用四部和声 的问题,等等。这是一个配器知识和四部和声相结合的问题，利用这个机会在这里也粗略地 介绍一点。 无论是电声乐队还是小型管弦乐队，在理解重复三音与同向五、八度的问题上，我们需 要注意以下原则: A :各乐器组中当某一乐器处于三音的位置时，其它同组乐器尽可能地规避使用三音。 如:弦乐组中，小提琴声部正处于三音的位置上，而且时值较长时，其余如中提琴、大提琴、 低音提琴则回避使用三音。 B :除非齐奏时，各乐器组之间不要在同一个声部上进行同方向的、同八度的声部进行， 因为这样的结果只会造成乐器组中的“资源浪费”。如果为了一种色彩效果，则可以使用音 色不同的乐器进行声部叠加，但这样并不是叫做平行，你可以大胆使用。 C :整体上的乐器组搭配，不要在不同乐器组中完成四声部和声，如果必要的话，则可 以在某一个同乐器组中，将除低音声部以外的其它三个声部交付给它们，而预留低音声部交 给纯低音乐器。如 E.BASS (电贝司)、C.B (倍大提琴)、Tuba (大号)等。 D :当G.T (吉它)和E.Piano (电钢琴)或钢琴中均有三音或同向的和弦进行时，无需 要考虑四部和声中的一些原则，因为它们本身并不会因重复音或同