[精品]拉萨的太阳每天都是新的

[精品]拉萨的太阳每天都是新的 更多专业、稀缺文档请访问——搜索此文档，访问上传用户主页～ 拉萨的太阳每天都是新的 拉萨的太阳每天都是新的 上世纪80年代，马原在西藏。 大学毕业时同学们都往城里涌，马原却去了西藏。那会儿还没有拉萨火车站，也没有青藏铁路，更没有今天只要去过拉萨就无人不知的大昭寺广场。那会儿要去大昭寺，要穿过一条弯弯曲曲的，像肠子一样、很细很窄的深巷，两个人对面走过，都要侧身才能交臂而过。那条路比它两边的房子高出很多，只要一下雨，水都要流到路两边的石头房子里，前面的房子从窗子里探出个头来也会吓你一跳。那会儿的拉萨没有那么多高楼，当时西藏最高的楼是西藏日报的办公大楼，四层高，其他绝大多数房子都是一两层。马原在西藏电台工作三年多，在西藏群艺馆工作三年多，在西藏的七年住的全是平房，白墙的平房，因为老百姓只能住白墙，寺庙才是红墙、黄墙。那会儿的游客七成以上是老外，三个外国游客才可能有一个中国人。现在的大昭寺广场那么明亮、那么宽阔，但是马原始终觉得，八角街的味道，全都在那么一条饥肠一样的小道之中。 那会儿，在拉萨的任何一个角落都可以看到布达拉宫。马原觉得拉萨一定是世界上最美的城市，那么多的神奇，就像从地里长出来的一样。从布达拉宫往正南去，拉萨河的河心岛叫做太阳岛，马原说那会儿太阳岛上一个居民都没有，全都是树林，而现在呢,那个岛被开发成了房地产，据说前几年还是拉萨著名的红灯区。这让马原觉得特别沮丧。 说到西藏就不能绕开“先锋派五虎”之一的马原。 就像是高更去了塔希提岛寻找他的答案，上世纪80年代，马原去了西藏。在拉萨，马原肆无忌惮地抒情，流浪情结几乎从他的每一部小说里喷薄而出。他热辣辣地说:西藏，请把我点燃。西藏点燃了马原，也点燃了上世纪80年代中国文坛一簇先锋的形式主义火焰。 马原曾说，离开西藏是他最大的不幸，“作为一个小说家的马原，离开西藏，等于终结”。1989年离开西藏，这之间的两年是挣扎期，他努力想写，但死活找不到状态，马原意识到自己的写作遇到了很大的问题，1991年他停下了笔，而且一停就是21年。 那会儿，在西藏的几个女 更多专业、稀缺文档请访问——搜索此文档，访问上传用户主页～ 作家相继出事，大姐龚巧明车祸去世、女评论家田文遭遇飞来横祸去世、女诗人马丽华出车祸受伤。马原当时的前妻作家皮皮觉得轮都该轮到她了，不知道什么原因，女文学从业者似乎不适合呆在这个地方，她觉得她该离开了，她要走。当时国家有一个关于人事安排的规定，不能人为制造两地生活。如果皮皮离开西藏，而马原不走，就等于是人为制造两地生活，于是马原就随皮皮回去了。离开西藏之后失落感开始笼罩马原，他写了《总在途中》，讲述他离开西藏以后整个人处在失重状态之下的故事。此后马原曾想方设法回到西藏，甚至想过穿军装，去西藏军区当创作员、当兵，以这种方式回去。后来由于种种原因都没能成功。 马原写小说写得最多的时候，用的是西藏文联的一种稿纸，很薄还有点脆，带一点透明质地。300字的稿纸他在那个时间里写得最多，用得最久。他集了很多这样的稿纸，离开西藏以后，一些写作用的也是这种稿纸，后来再也找不到这种稿纸了。就像一直用一个祖传的银勺子吃饭，有一天弄丢了，你会发现用别的所有的不锈钢勺子、古瓷勺子或者铝合金勺子、木勺子，吃饭都找不着感觉。马原一下子对纸上写作陌生了，不再轻车熟路了。 后来这些年，马原很多次回到西藏，想去重新找回写作的灵感，经常一呆就是几个月。但是没有用，马原觉得一定是命中注定，让他即使回去也找不回来。直到21年后，造物主重新开始眷顾他，他回到了西藏，也回到了小说――2012年，《牛鬼蛇神》的出版在文学圈掀起了不小的轰动，人们都说“老马识途”，马原终于回到道儿上了。