新唐宋才子传

新唐宋才子传 新唐宋才子傳(组诗) ? 廖伟棠 李 白 ——人生在世不稱意，明朝散髮弄扁舟。 我辭去了高級記者的工作， 不再為脂粉撲面的大官們歌舞升平， 也不為那些社交名媛)從良的艷星; 昨天的太陽在河水中沉浮，我向它澆一杯酒。 而今天的太陽在玻璃幕牆間折射， 冰冷的光像政府報告的數字使我煩亂。 我跌跌碰碰爬上一座銀行大廈的頂樓， 人家以為我想自殺，其實我想看看大風吹過飛鳥。 我寫過一些好文章，當然全部換作了酒錢， 可惜《惡之花》的稿費太低，我不便為它抒情。 我在夜總會和交易所的陰影中吟誦《天堂篇》， 真想掉進哪個天使的眼裡，那怕它是深淵。 我暢泳，我酣飲，我拔槍把霓虹燈管打斷， 碎片流動，又匯成了一部新的好萊塢電影。 我焚燒報紙，向一個少女借來了青春的藥丸， 在銳舞派對上，我的長髮飛散，像激流一般。 杜 甫 新唐宋才子傳(组诗)? 廖伟棠 ——艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 我出差到一些古怪的地方，為了公司 將要倒閉之前一些不可告人的目的。 我常常一個人走出那些好像廢墟的火車站， 時代像晚點的火車，在我背後悲哀地高聲叫喊。 有時我看看天空，一個幻景:在一片清泉和白沙上 鳥兒來回的飛，像急速的風翻動我手中的文書。 當我穿過這城市那些洶湧)潮濕的人群， 我的孤獨就像最後一片落下的葉子。 在北方的新經濟開發區住著我的妻子兒女， 他們經常在長途電話裡關心我的工資。 我也想像我許多神秘的同事他們那樣 在江水中一走了之，可我跨不過秋天生鏽的鐵軌。 我病了，我在醫院的酒吧演講，像在唸詩: 磅礡的氣勢吹卷起一片沒人穿著的白衣。 我憤怒地對著躲起來的醫生大罵: “你已經把我的肺堵塞，現在還要打爛我的酒杯～” 李 賀 新唐宋才子傳(组诗)? 廖伟棠 ——我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭。 大學開學一個月我就逃了出來， 和我的朋友巴童，終日閑逛追逐著詩行。 秋風吹過鬧市的時候我們和人群突然安靜， 滿街的招牌全部熄滅，我的靈感像草一樣乾了。 我的言詞有華麗的姿容，意象怪誕 在句子的綠色陰影中生出夜晚的寒冷， 前輩們卻說是故作炫耀，八十年代的老花招。 於是我憤而出走，因為我實是“八零年後”的菜鳥。 我們在大街上高聲笑鬧，力圖蓋過風的呼嘯; 又跑又做鬼臉，但我卻心想在今夜就凋謝 像奧哈拉的一朵花兒。零落的花瓣—— 我衣衫不整，卻自豪這是朋克的打扮。 巴童偷來我爸的一支手槍，為的是 要讓它代替我的青春和詩韻震響。 最後我們衝進潮濕的酒吧殺了那些該死的無辜， 在夭折之前痛快喝了最煙雨淒迷的一瓶酒。 李商隱 新唐宋才子傳(组诗)? 廖伟棠 ——黃葉仍風雨，青樓自管弦。 書架上的詩集好不淒涼， 因為我已習慣敲打鍵盤像彈奏鋼琴。 寫了一篇篇無題愛情論文，終於混成一個科技人， 我象徵主義的領帶束緊我掙扎的衣領。 我盜用商業秘密，轉職公司一間又一間， 走在金光大道上，我衣衫整潔卻像一片黃葉 被風雨打翻。於是我向世界擲出我的手提電腦， 它爆炸的時候，世界像一所妓院奏鳴出管弦。 當然我有時也上那裡放鬆我緊繃的神經， 就跟上辦公室)股票上倉)假名上網一樣方便。 我運動身軀，一個個新電郵帶來快感的信息; 我潛游水乳，沉入的卻是一個個致命病毒～ 我失戀著虛擬的錦瑟，迷著虛擬的路， 偶爾去搜尋一首蝴蝶的詩搜出了亂碼一片。 又到了深夜喝酒的時候了，我一頭撞進 莫斯科的網站，伏特加的顏色動蕩記不起的華年。 杜 牧 新唐宋才子傳(组诗)? 廖伟棠 ——鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中。 為了劃分未來詩歌的地圖，我們旅遊著開會， 夜宿開元寺風景區，文物與青草詞藻 搪塞我的虛空。借口深入女性主義文學， 我單獨會見女詩人，肌膚編輯，意象橫陳。 晚上我們外出散步，看見無比清朗的夜色， 我就想起了我初踏詩壇的好時光。 她不明白我的憂愁:我的眼中候鳥一年年遷徙， 我的詩裡水聲嘩嘩，內心獨白像眾人哭笑一般混亂。 我想起了十年前在這裡的初戀，文學史 將記載:“三生杜牧”，我卻說是十年一覺的夢。 一個南下打工的妓女，她的腰肢是秋天倏忽的雨， 她的未來是黃昏車聲中的一陣微風。 我是個浪子嗎,我再也無法載酒而行， 詩刊總編輯的銜頭，也令我無法在風波中暢泳。 那個風頭正健的女詩人又靠過來了，嘴裡吐出 桃色的煙霧。我們得繼續研究薩德和狄金森。 蘇 軾 新唐宋才子傳(组诗)? 廖伟棠 ——小舟從此逝，江海寄餘生。 商場上也多死骨，今天又來了一批新的戰士， 他們前仆後繼，我這個老鬼也要為他們慶祝。 想當年我投筆從戎，響應更老的鬼的號召 孤軍開拓海南„„不覺間紅酒已淹沒這裡的沙灘。 眾人難忘的，我也是“Pass北島”的搖大旗者， 我歌唱大江)明月)青天，當然少不了荷爾德林; 但當我悲悼短松崗的時候，年輕人都說我倒退了， 說我心懷舊俄的普希金和葉賽寧。 今天我的雜誌和企業，就像三亞的街頭，一片“昌盛”， 醉倒在我席間的，又有新的一幫雪萊)拜倫。 我搖搖晃晃離開酒席，像當年離開詩壇， 我的司機已經睡了，我嘔吐，神經裡嗡鳴著水聲。 突然我想起老朋友們詩中大片的墓地)黃金和麥田， 那輾過他們空蕩的胃的火車也輾碎我的波浪。 於是我決定:明天偷渡柬埔寨，作一個無名字的僧人， 趁風平浪靜，到深山老林中重新這一生。 柳 永 新唐宋才子傳(组诗)? 廖伟棠 ——狎興生疏，酒徒落索，不似去年時。 我最早擺脫了職業的羈絆，成了一個 自由撰稿人，在報紙的角落匿藏“詩人”的身份， 可就像我現在的同行“楊白薯”說的，我是“樣樣幹”: 寫完劇評寫政論，寫完朋克寫貝多芬。 現在我倒好，在酒吧賣唱，逆著風雲 嗓子越發率性輕狂～煙花引爆著酒瓶， 寫詩的小姑娘們說我是美麗新世界的Bob Dylan， 有大麻的地方就有我的歌像火柴一樣傳唱。 秋天深了，有時候我會沉下心來想想我的命運: 夜晚的大路上一片空寂，零落的汽車彷彿停駛; 叫賣唱片的聲音總是壓倒了唱片裡的歌聲， 即使你加上效果器)擴音機，現實的沉默仍舊像鐵一樣。 我連唱帶罵，不想重蹈Kurt Cobian的覆轍， 但我的歌還是上了流行榜的首名。 這夜我又混著藥丸強迫自己喝得大醉，抱著吉他 說:“記得，去年在胡士托，我們焚燒著，像一朵花„„” 秦 觀 新唐宋才子傳(组诗)? 廖伟棠 ——山無數，亂紅如雨，不記來時路。 還是清早我就已喝醉了。彷彿蘭波的醉舟 在酒精中漂，彷彿漂到奧菲利婭的身旁„„ 然後一起旋轉)下沉，五噚深(我仍記得這個典故)， 無數莎士比亞殘忍的花和魚骨與我們同住。 再沒有人像她當年，說我的醉態是一種詩人風度， 他們只會鄙夷地說:看這個醉生夢死的暴發戶～ 是的，我作了個暢銷書商，甚至還自己撰寫愛情小說， 但只是為了記錄煙塵裡，她酒水盪漾的眼眸。 陳舊的隱喻:那一雙眼中是夕陽下無盡的水流， 八十年代，我們揮舞著詩稿紛紛泅游而過， 有多少人渴望在其中沉落。十年後她成了一個酒吧老闆， 只為小貓唸她的艾略特;而我唸蘭波，只為了騙酒喝。 在酩酊大醉的時候，她才答應為我唱一首舊歌: 《在希望的田野上》，我卻聽成了在死亡的天涯上。 涼風代替她的手輕拍我的臉，霓虹點亮一片海洋， 我加速換檔，陷入了路標編織的羅網。 姜 夔 新唐宋才子傳(组诗)? 廖伟棠 ——文章信美知何用，謾贏得天涯羈旅。 冬夜裡車燈帶過的不是我熟悉的曲調， 不覺間，鐘聲又報送一個世紀。而我 曾被喻為“世紀的嬌兒”，但我沒有寫一部《懺悔錄》， 詩篇散完，我就漂泊異鄉，作了一個小學的音樂教師。 簡譜裡的兒歌，就已滿足我對悲傷藝術的愛好—— 冬夜裡車燈帶過，外面的世界像繁星凌亂， 多少人在輪下輾轉。唯有我一個人在山區小學 靜靜的想起一個相識的妓女，浪笑在黑暗的城市。 我無意模仿奧登，把自己的孤獨歌頌， 這孤獨曾經像一面鏡子，在她的目光中破碎。 我自豪的是:葉芝也曾這樣無望地愛過毛特崗， 當我彈著吉他，琴弦的潮水拍打著我想不起來的夢。 有幾首好詩曾經在朋友間流傳，帶著潮水的旋律， 我不想署上我的名字。如今我幸福地被深山和兒童包圍， 像一個歸家的浪子;偶爾喝醉了隨著車聲流去， 只為了在世界的漩渦中，重聞到一朵水花的香氣。 2000.10.10,11. ---------------------------- ? 反响 ?桑克:推荐者语 这首诗将当下经验和古代事典恰当地结合起来，而且句法自如，张弛有度，值得细看。 ?王敖:不同意桑克的说法 不知道苇塘是怎么想的，在我看来，这种写法并非一种“结合”。 “当下的经验”这样的流行说法我不知道具体是怎么炒起来的，“古代”事典在这首诗里只有表面意义，或者阅读时只在表层上设置了某种底色或者相关背景。 我自己也尝试类似的写作。在我看来，这是一种和文学史相关的写作，它自身的历史也很长，但在当代，对此有意识的出色作品并不多。比较一下王家新的《帕斯捷。。。。》和臧棣的《叶塞宁》就会发现其中的微妙之处。 廖这首诗不错，但理不胜辞，形式上的整侈做的不错，但对这种写作，形式上的整齐并不是长处，反而有造成单调和重复的可能，会增大难度。我指的主要是各个部份之间有问题，单看每首都不错。 ? 廖伟棠:這首詩我是刻意誤譯一些古詩—— 分別“翻譯”自:李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》)杜甫《登高》)李賀《開愁歌》)李商隱《風雨》)杜牧《題宣州開元寺水閣》)蘇軾《臨江仙(夜飲東坡醒復醉》)柳永《少年遊(長安古道馬遲遲》)秦觀《點絳脣(醉漾輕舟》)姜夔《玲瓏四犯(疊鼓夜寒》。 但請貓兄細看:,，這裡的典故毫無“表面意義”，我甚至全換成了現代意象(,，各詩是有關係的，他們分別代表了八十年代寫詩的人在如今的變化，除了李賀和柳永，他們分別是”,,後”和”,,後”的(笑)(其實未嘗不能看為這個社會的轉變。 再多說就沒意思了。 我的”翻譯”絕對是斷章取義的，比龐德還過分。 ?桑克:差别的诗意——和王敖兄商榷 结合仅仅是一个开始，或者是一种接触，他把两个时间里的东西放到一起了。 “当下经验”是我常说的概念，就是指我们在目前(时间概念)所获得的经验，它非常具体，而且是我致力于开掘的材料来源之一。有些人把它庸俗化是另一回事。 说这组诗是与文学史相关的写作，我认为是把这种东西的外延变窄了，更具体地说，它和那些文学史人物的经验、命运有关系，伟棠出色处是在这些古代人物身上找到了自己分辨出的当代因素，或者换句话说，在我们今天的日常生活中看到了古老文化压缩之后的身影，而且不乏辛酸、可笑的因素。 我在《漫长与不可以的狂欢节》《夜泊秦淮》《有所思》《怨歌行》《中国文学人物志》《嵇康》等作品中有相应的努力，但更多的是用今天的理念和经验来重读过去的事物，它的本质还是今天的。今年的《贺新郎》只是用了古词牌的名称，和这个努力没有关系。 王和老臧也是对文学史人物进行了自己的诠释，王的诠释，个人经验居多;而老臧的诠释，个人经验已经相当隐蔽，文学史的意味要重一些。所以从文学史来阐释这种写法所面临的限制是相当多的，但把这个作为写作动机很可能是有效的。我猜测伟棠的写作不是从文学史的角度做的，而是从这些老同行的身上看到了很多我们今天的东西，在古与今有趣的比较之中，找到了一种有差别的诗意。 至于对“每个部分之间”的阐述，我基本同意你的想法，要找到多种的灵活的方法，这无疑是有难度的，伟棠目前恐怕还不能完整地解决这个问题。 ? 廖伟棠:同意桑克的理解—— 我亦想表達個人面對時代的自我態度——當然還有迷茫和悔疚。然而絕不是諷刺和調侃(當中亦有我自己的感受，不止是“面具”而已。 在流轉中，一個人的命運——一個詩人。 的確，我考慮的更多的是當代，而非古代，更非文學史。 至於要說更深層的“每個部分之間”，恐怕一組並列式的組詩未能承擔，我曾想把它進一步發展，但很可能弄巧成拙。