昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东?。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通?。 隔座送钩春酒暖?，分曹射覆蜡灯红?。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬?。 ?无:作者对所写的内容有所隐讳，不愿或不便标题。?画楼:有彩画装饰的楼。桂堂:用香木构筑的厅堂。?灵犀:古人把犀牛角中心有一条白纹贯通的叫作“通天犀”，看作是神灵奇异之物。?送钩:《汉武故事》:“钩弋夫人少时手拳，帝披其手，得一玉钩，手得展。故因为藏钩之戏。”后人效之，成为酒宴席上一种酒令，藏钩于手中，令人猜，不中饮酒。?分曹:分组。射覆:猜测藏在器皿下的东西，猜不中者饮酒。?兰台:即秘书省。《旧唐书?职官志》:“秘书省，龙朔初改为兰台”。转蓬:一种草，蓬生如圆球状，秋后干枯，被风吹离根部，随风飘走。 以“无题”为诗题，是李商隐的创造。此诗向来解释纷歧，或曰言情，或云托意君臣之难遇。即以言情而论，亦难知其属情者为何人。刘、余《集解》云:“此二首显为赋体，而非比兴寓言之作。„„所述殆为作者亲身经历之事情。而非托事寓怀，借美人以喻君子之寓言。„„此二章之实写宴饮场面，具体交代‘我’之仕履行迹„„首章系追忆昨夜所参预之一次贵家后堂宴会。星晨好风，渲染良夜气氛;画楼西畔桂堂东，盛宴良会之所。身无一联，谓彼此身虽不能相亲相接，效彩凤之双飞，心则固如灵犀一线，相通相应。腹联送钩射覆，酒暖灯红，正写盛宴热闹情景，而觥筹交错之间，双方目成心会之情可想。„„末联则谓晨鼓催人，不得久留其间，走马应官，赴职兰台之际，不禁有身如转蓬之叹也。‘听鼓应官’与下首‘一夜’相应，盖昨夜之宴，竟彻夜达晓矣。„„二诗作于义山任职秘省期间，则开成四年春、会昌二年春、六年春似均有可能，颇难定编。冯系开成四年初入秘省时，张系会昌二年重官秘省时，均无确据。视首章末联以‘走马兰台’为转蓬不定之生活，似带身世沉沦孤孑之感，与《偶成转韵七十二句赠四同舍》‘我时憔悴在书阁，卧枕芸香春夜阑。明年赴辟下昭桂东郊痛哭辞兄弟’等句情调仿佛，或作于会昌六年春。然终乏确证。姑依张笺暂系会昌二年春。” 附此诗之第二首: 闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。 此二诗虽不能确系于某年，但必是商隐在长安秘书省时所作。商隐已娶王氏，而诗中恋情非为王氏而发，则必为婚外恋情无疑。从诗中描写的生活内容看来，其所爱幕者，当为贵家女子，但只能暗通情意。三、四句是名句，也是这首诗的重心。 瑶 池 瑶池阿母绮窗开?，黄竹歌声动地哀?。八骏日行三万里，穆王何事不重来?, ?瑶池阿母:《穆天子传》卷三:“天子宾于西王母，天子觞西王母于瑶池之上。西王母为天子谣曰:‘白云在天，山陵自出。道里悠远，山川间之。将子无死，尚能复来。’天子答之曰:‘予归东土，和治诸夏。万民平均，吾顾见汝。比及三年，将复而野。’”《武帝内传》称王母为“玄都阿母”。?黄竹歌声:《穆天子传》卷五:“日中大寒，北风雨雪，有冻人。天子作诗三章以哀民曰:‘我徂黄竹，?员閟寒’云云。”?八骏:传说周穆王有八匹骏马，可日行三万里。《列子》、《穆天子传》等记载不一。 此诗讽刺求仙之虚妄。首句写西王母倚窗伫望，候穆王而不至。次句借黄竹歌声暗示穆王已死。三四句则写西王母因穆王不来而心生疑问。斥神仙而以神仙(王母)的口气写出， 句句对比，以见长生之虚妄，求仙之荒诞。《李义山诗集笺注》引程梦星曰:“此追叹武宗之崩也。武宗好仙，又好游猎，又宠王才人。此诗熔铸其事而出之，只用穆王一事，足概武宗三端。用思最深，措辞最巧。” 梦泽? 梦泽悲风动白茅?，楚王葬尽满城娇?。未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。 ?梦泽:楚地有云、梦二泽，云泽在江北，梦泽在江南，即今洞庭湖一带。?悲风动白茅:一说为秋季。宋玉《九辩》:“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”一说为春夏之交，白茅花开之季。白茅:《左传》杜注:“茅，菁茅也。束茅而灌之以酒，为缩酒。”周时楚国每年向周天子进贡包茅，以供祭祀时滤酒用。商隐过楚地，故言楚物。又白茅亦象征女性。《诗?召南?野有死麕》:“白茅纯束，有女如玉。”?楚王:楚灵王，是春秋时代著名的荒淫无道之君。《墨子》:“楚灵王好细腰，其臣皆三饭为节。”《韩非子?二柄》:“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”《后汉书?马廖传》:“传曰:楚王好细腰，宫中多饿死。” 此诗冯《谱》编于大中二年(848)秋商隐离桂北归途经洞庭湖一带时所作。刘、余《集解》定为大中元年(847)春夏之交赴桂途经洞庭所作。诗之意旨，旧说以为借讽刺楚灵王荒淫无道而警诫当世。然刘、余《集解》之说更深一层:“诗中所慨所讽者，为弥漫于当时楚国宫廷上下之‘细腰’风。此风固倡自‘好细腰’之楚灵王，然诗人用笔之重点则不在‘好细腰’者，而在为‘细腰’而减宫厨者。而于后者，又非仅讽其迎合邀宠，乃讽其身陷悲剧而不自知，为人戕害而不自知，自我戕害而不自知。„„愚蠢而麻木。„„作者于此竞为细腰之现象中所发掘者，乃一种自愿而盲目地走向坟墓之悲剧。” 晚睛 深居俯夹城?，春去夏犹清?。天意怜幽草?，人间重晚晴。 并添高阁迥?，微注小窗明?。越鸟巢干后，归飞体更轻?。 ?深居:此谓幽居。且居处较高，可俯视城池。夹城:一说是两重城墙，中间有通道。一说是瓮城，即大城门外的月城，用以增强城池的防卫功能。?刚入初夏，尚未炎热，仍然感到清爽。?幽草:此有自喻之意。并:更。迥:远。?微注句:写夕阳照进小窗。?越鸟句:桂林属百越之地，故称其鸟为越鸟。这两句写天睛后，鸟巢干燥，鸟的羽毛也干了，归飞的体态更加轻盈。 这首诗大约写于唐宣宗大中元年(847)的初夏，作者任桂管观察使郑亚的慕僚，刚到桂林不久，在一个雨后初晴的傍晚，登楼赏景，乃以此诗记一时之观感。诗的情调比较轻松乐观。“天意怜幽草，人间重晚晴”是名句，情景浑融，既写出大自然的诗意美，又深含生活感受和人生哲理，而出语自然天成，写景寄兴妙在有意无意之间。《网师园唐诗笺》云:“玉溪咏物，妙能体贴，时有佳句，在可解不可解之间。风人比兴之意，纯自意匠经营中得来。” 夜意 帘垂幕半卷，枕冷被犹香。如何为相忆，魂梦过潇湘, 刘、余《集解》:“诗有‘魂梦过潇湘’语，当是大中元年(847)居桂幕时忆内之作。一、二写深夜梦醒，枕冷人杳，似闻余香之况。三四系感念之辞，谓对方奈何以相思之故，梦魂 竟不惮万里，远涉潇湘，与我相会于梦中也。构思颇似杜甫《梦李白》‘三夜频梦君，情亲见君意’。” 过楚宫? 巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。微生尽恋人间乐?，只有襄王忆梦中。