曲子词-词是根据曲子(乐谱)所填的歌词

曲子词-词是根据曲子(乐谱)所填的歌词 （一）浪淘沙 李 煜 分片的稱「單調」，分片的稱「雙調」。 第五課 詞 選 （二）念奴嬌赤壁懷古 蘇 軾 （三）破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之 辛棄疾 二、詞體流變 一、詞 1. 曲子詞－詞是根據「曲子（樂譜）」所填的歌「詞」。 分期 發展 背景說明 代表詞人（貢獻） 2. 詩餘－詞是詩之餘緒。表明詞是由詩演變而來。 中唐 中唐文人有意識地按詞的性質和特劉禹錫、白居易（使民間曲子詞異3. 樂府－詞與樂府有淵源，且二者同屬音樂與文學的結合。 稱 4. 長短句－詞的主要特徵是句子長短不一。 點模仿民間詞作，促使詞體開始發兼具音樂效能與藝術價值）。 註：填詞的人要嚴格遵守詞牌的格律，依其句法平仄或四聲而作，完全依格律而填， 所以叫做「填詞」。又因這格律是根據詞譜的聲而來，所以又叫「倚聲」。 展。 1.傳承漢魏樂府遺風。 2.接受外來音樂影響。 晚唐西蜀詞人 內容多為相思離愁，特色為豔麗的溫庭筠（為花間初祖，中晚唐全3.改變唐詩形貌而來。 起～ (花間詞辭句、光亮的色彩，極力描寫女子力填詞之第一人，作品與所用詞註：（1）詩發展至晚唐，無論古體、近體，都發展已盡，於是將整齊的句法變為句源 的「詞」。 五代 人） 形貌與閨中相思柔情，風格溫雅纖調頗多，使詞得到獨立的文學地（2）詞的最早作者，據傳為李白，流傳有菩薩蠻、憶秦娥二詞，但恐不可盡信。 可信的詞大約在中唐前後。 麗，是女性文學的典型。 位）。 1. 字句－句數、字數皆有限制，不得任意增減。 【趙崇祚編花間集，收錄西蜀詞2. 平仄－限制每字之平仄，或進一步限制平上去入，在格律上，比近體詩嚴格。 格3. 用韻－平仄韻皆可押，可以換韻。 律 人十八家，為中國第一本詞集】 4. 對仗－可靈活運用，並無限制。 註：詞在格律上的限制，比近體詩嚴格得多。 南唐詞人 偏安金陵加上君主喜好提倡，仍不李璟、李煜（王國維評：「詞至李1. 詞牌－詞調通稱詞牌，乃記宮調音節，猶今之歌譜，並非題目，如念奴嬌、如夢 令等。 脫花間遺風，然至李後主提高詞的後主而眼界始大，感慨遂深，遂2. 詞之類別（宋人、草堂詩(清、毛先舒所分) 境界，下開北宋一代詞風 。 變伶工之詞而為士大夫之詞。」） 餘） 體 小 令? （令） 58字內 制 中 調? （引、近） 59 ~ 90字 長 調? （慢） 91字以上 單位－詞的單位稱「闋」。除小令外，大部分的詞分成二片（上下片或上下闋）；不 1 北宋 小令創作 為宋代詞的過渡時期，由於北宋前范仲淹、晏殊、歐陽脩、張先等南宋 亂世詞人 以靖康之難為分期，動亂的歲月，李清照（嚴守詩詞有別的傳統， 期近百年的昇平，適應統治階級娛（以過人的才華創作，作品增多苦難的生活，悲劇的時代，鑄就了提出詞「別是一家」的主張。把 賓遣興的需要，風度雍容，華而不成集，日漸提高詞體的地位）。 新的詞風和詞境。 婉約派推向新高峰，被稱為「易 豔。 安體」）。 長調鋪敘 唐五代時期，詞的體式以小令為柳永（北宋專力寫詞的第一人。中興詞人 蘇軾詞的豪放主要表現為士大夫的辛棄疾（善詩文，但以詞明世。 主，宋初，詞人擅長和習用的仍是他在擴大題材、發展慢詞、豐富曠達飄逸；中興詞人表現為以國家其稼軒詞有六百二十餘首，無論 小令。此時發展長調（慢詞）的形詞作表現手法上都有傑出貢獻）。 民族興亡為己任的慷慨沉鬱。 數量之富，質量之優，皆冠兩宋。 式以在內容上鋪敘都會生活的多樣乃人中之傑，詞中之龍）。 面貌。 末葉詞人 在國勢日衰救國無望的情況下，思姜夔（繼承了周邦彥的傳統，語內容擴大 悼古、懷舊、記遊、說理等詩材皆蘇軾（打破「詩莊詞媚」的界限，想消沉。在詞的藝術上講究格律，言精美，為格律派代表）。 納入詞的表達範圍，給詞以更深廣開創了與婉約派並立的豪放詞主張典麗，表現含蓄，格調低婉。 的意境，一改晚唐五代詞家的婉約派。下啟南宋的愛國詞人如辛棄形成格律詞派。 之風。 疾、陸游）。 審度音律 詞繼東坡之後有擺脫音樂性的趨周邦彥（妙解音律，又曾主持過三、宋詞代表作家 作家 字號 時代 風格特色 詞集名稱 勢，然遭時人以「要非本色」病之。大晟府的工作，其詞注重審音協 李煜 字重光，世稱李後主 五代 前期反映宮庭生活，格調華麗 《南唐二主詞》 故其後詞壇又開始回歸詞的音樂性律，講究音律聲韻之美，為婉約詞聖、詞中之帝 後期傾訴亡國之痛，格調哀怨 柳永 字耆卿，初名三變 北宋 多寫都市繁榮生活 《樂章集》 而重語工而入律。 派代表）。 工於羈旅行役 擅寫長調 語言顯淺平易 2 蘇軾 字子瞻，號東坡居士 北宋 不喜剪裁以就聲律 《東坡樂府》 豪放派代表 以詩為詞，詞境擴大 樂府、古詩可換韻；近體詩 全闋詞必須照詞譜曲必須照曲譜用韻，可以筆力縱橫，氣勢磅薄 周邦彥 字美成，號清真居士 北宋 格律精嚴，頗有法度 《清真集》 押韻 須一韻到底 用韻，詞牌與內容重韻（用同一字為多句韻 格律派代表－詞家多以唐人詩語入詞，懷古傷今 (又名《片玉詞》) 無關 腳），曲牌與內容無關 正宗、集宋詞大成者 擅寫詠物之作 李清照 號易安居士 北/南前期多反映閨情，感情真摯細膩 《漱玉詞》 科白 無 無 劇曲有科白 最早享有盛名女詞宋 後期多寫漂泊流離之痛苦 人 音樂性 唯樂府詩入樂餘徒誦 入樂 入樂 辛棄疾 字幼安，號稼軒 南宋 意境雄奇闊大，瑰麗奇偉 《稼軒長短句》 詞中之龍 擅以民間口語入詞 近體詩又稱今體詩 詩餘、曲子詞、 詞餘、樂府 愛國詞人 擅於用典 別稱 長短句、樂府 豪放派代表 擅寫農村風光 五、作者文學成就 四、詩、詞、曲比較 （一）李煜詞的特色 詩 詞 曲 1. 感情真摯，直抒胸臆： 句式 除樂府詩外，每句句式均相同 長短句式 長短句式 李煜詞善用白描手法，直接抒寫其感受，如「小樓昨夜又東風，故國不堪回首 字數 近體詩字數固定 字數固定 可加襯字 月明中」、 「夢裡不知身是客，一晌貪歡」，構成畫筆所不能企及的意境，寫出國破 樂府詩：多寫實，貴遒勁 小令（令） 散曲：小令、套曲 家亡後的內心世界。坦率真實，哀婉動人。 體裁 古體詩：多言情，貴溫雅 中調（引、近） 劇曲：雜劇、傳奇 2. 具有高超的藝術手法： 近體詩：律詩、絕句 長調（慢） 李煜善於藉助典型化的客觀景物，和生動貼切的比喻，將抽象的感情形象化、 格律 分平仄 分平仄 分平上去 具體化。如用「一江春水」形容悲愁的無窮無盡；用「流水落花」形容歡樂的一去 不返，都非常貼切而富詩意。 3 3. 在風格上有獨創性： 新詩體。所以南宋劉辰翁在〈辛稼軒詞序〉中說： 「詞至東坡，傾蕩磊落，如詩， 李煜詞以疏宕為主。如玉樓春的「豪宕」、相見歡的「濡染大筆」、浪淘沙的「雄 如文，如天地奇觀。」 奇幽怨，乃兼二雄」、虞美人的「自然奔放，兼有剛柔之美」，的確是不同於一般 2.提高詞的意境，創造新的風格： 婉約之作，在晚唐、五代詞中別樹一幟 柳永以前的文人詞，專寫男歡女愛、閒愁別恨，以清麗婉約為本色，雖然含蓄 （1）擴大詞的領域：在李煜以前，多數詞人作品所表現的內容大都不出女人、相思之蘊藉，但境界狹窄，風格纖弱。蘇軾則獨闢蹊徑，以豐富的內容、豪放的激情、磊 類，題材和意境都很狹隘。李煜改變此一傳統，他在詞中直接傾洩自己的深哀巨落曠達的胸懷和淋漓揮灑的詩筆，創造出高遠清雄的意境和豪邁奔放的風格。 痛，使詞擺脫長期柔靡纖弱的風格，而成為言志述懷的新詩體；擴展提高詞的抒3.突破詞的形式、音律的束縛： 情能力，對後來豪放派詞家在藝術手法的表現有很大的影響。 為了充分表達意境，蘇軾大膽突破音律上的束縛，在語言上打破傳統，多方面 （2）語言自然精鍊，富有表現力 吸收前人詩句入詞，也運用當時的口語，形成一種清新樸素、流利暢達的詩歌語言， 李煜詞的語言形象鮮明、純淨優美、接近口語，有著高度的表現力量。他進一步以清雄見稱，對以前詞人鏤金錯彩的風尚有所改變。 擺脫「花間」詞人鏤金刻翠的作風，了無掉書袋之弊；沒有雕琢習氣，通俗而又（三）辛詞特色 精鍊，達到前人未有的境界。 1. 擴大詞的題材： （二）蘇軾對詞體的開拓 辛詞藝術上的獨特成就，首先在他善於創造雄奇闊大的意境，塑造出各種具有 1.擴大詞的內容和題材： 英雄色彩、進取精神、不屈性格的藝術形象，以抒寫他的壯志與豪情。 「詩莊詞媚」，詞為「豔科」、「小道」等傳統看法，似乎成為五代和北宋初年詞2. 提高詞的表現藝術： 人在詞創作時的金科玉律。至蘇軾用開闊的視野、奔放的激情、革新的精神，為詞 蘇軾「以詩為詞」，他進而「以文為詞」，創造性地融會詩歌、散文、辭賦等各 壇帶來新風氣。由他的三百多首詞看來，舉凡山川景物、農舍風光、感舊懷古，以 種文藝形式的優點，豐富了詞的表現手法與語言技巧，充分發揮詞的抒情、狀物、 及哲理探討、感懷悼亡，都可用詞表達。這就使詞擺脫傳統藩籬，成為獨立發展的 記事、議論各種功能，將豪放詞推向一個新的發展階段。比之蘇軾，他對詞的形式、 4 格律的運用也更富於創新精神 (3)想像新奇，擅長將抽象情思具象化。 3. 善用比興手法： (4)精於音律，善用疊字。 辛棄疾遭受排抑的身世和他政治上的孤危地位，使他不得不採取幽隱曲折的比 （五）柳永詞 興手法，表現他的愛國深衷和戰鬥精神。 1 大規模創製長詞慢調，有意識擴大詞之體製。 4. 善於運用各種表現技巧： 2 寫實鋪敘，委婉曲折，造語工麗。 在手法上辛詞的特點是大量用典；在語言上，辛棄疾大量熔鑄成語、經史子集、 3 採用市井俗樂，並且自製新調，充實、豐富新聲樂調。 前人詩文入詞，顯得典型古奧。 4 融情入景，尤其是自家寫照(城市風光、浪子情懷)。 （四）李清照詞 5 白描語淺，纖佻鄙俗，但「俚不傷雅，雅而能俗」。 1.詞作分期 6 影響及於明清白話小說。 (1)前期：主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現女詞人多情善感的個性?清麗明 六、詞選 快 (2)後期：充滿「物是人非事事休」的濃厚感傷，表達對故國亡夫的深情眷戀?蒼鬱沉 痛 晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更 飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。 2.詞作特點－ (1)以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大 別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸 夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。 了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。 林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人 (2)善於從書面語言和日常口語裡提煉出生動曉暢的語言；善於運用白描和鋪敘手法， 生長恨水長東。 構成渾然一體的境界。 無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別有一 般滋味在心頭。 5 1.沈謙曰：「男中李後主，女中李易安，極是當行本色。」－（徐執詞苑叢談引） 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。 七八箇星天外， 2.又曰：「後中疏於治國，在詞中猶不失為南面王。」－（沈雄古今詞話引） 兩三點雨山前。舊時茆店社林邊，路轉溪橋忽見。 3.王國維曰：「詞至李後主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞，而為士大夫 之詞。」 少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還 4.又云：「詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，是後 休。欲說還休，卻道天涼好個秋? 主為君所短處，亦即為詞人所長處。」 5.又云：「客觀之詩人，不可不多閱世；閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，水滸、千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋 紅樓夢之作者是也。主觀之詩人，一必多閱世；閱世愈淺，則性情愈真，李後主 常巷陌，人道寄奴曾住。想當年?金戈鐵馬，氣吞萬裡如虎。元嘉草草，封狼居胥， 是也。」 贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉 6.又云：「尼采謂一切文學，余愛以血書者，後主之詞，真所謂以血書者也。 社鼓?憑誰問?廉頗老矣，尚能飯否? 7.又云：「溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。」 王國維人間詞話：古今之成大事業，作大學問者必經過三種境界 （飛卿—嚴妝；端己—淡妝；後主—麤服亂頭，不掩國色。） 1. 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路----晏殊蝶戀花 2. 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴----柳永鳳棲梧 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿 3. 眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處----辛棄疾青玉案 面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得 年年斷腸處，明月夜，短松岡。 花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 牆昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。「知否？知否？應是綠肥紅 里秋千牆外道。牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 瘦。」 1王國維《人間詞話》云：「東坡之詞曠，稼軒之詞豪；辛詞沉鬱，蘇詞超妙；辛 詞多憤慨之氣，蘇詞富曠逸之懷，兩人之「放」不同。 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏 2.東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：「我詞何如耆卿(柳永)？」對曰：「郎中詞只好後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦。 十七八女子，執紅牙板歌『楊柳岸曉風殘月』；學士詞須關西大漢，銅琵琶、鐵綽. 板唱『大江東去』。」 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也 擬泛輕舟。祇恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。 東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壼光轉，一夜魚 尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵 龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裏尋他千百度。驀然回首，那人卻 他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有 在，燈火闌珊處。 誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一 6 個愁字了得！。 帝王 1. 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減， 歷史要數說我 苒苒物華休；惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。 歎年來踪迹，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟？爭知我、倚闌干處， 亡國的罪愆 正恁凝愁！ 但是 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意？ 擬 把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 我的罪 何止亡國？ 燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風荷舉。 我來 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 南朝的時候 是看繁華幻滅 這次 我打此經過 看你 我來尋找 寫了幾首詩 是否美麗 燒剩的詩稿 和女子調笑 一如往昔 他們戲稱我為 灰燼中 當北方軍隊 可以辨認的 到了城下 只有一個字 7