歌曲作法 节奏11

歌曲作法 节奏11 歌11 第二节 节奏 概念:是指不同时值的进行。节奏是旋律的骨骼，是塑造音乐形象的重要手段，它能给旋律鲜明的个性和不同的特征，如相同的音符使用不同的节奏，会产生不同的音乐形象。另外，节奏并且有独立意义，如打击乐，用单纯的节奏就能够塑造形象、达感情。 构成节奏的基本因素:音的长短、轻重和快慢。其中以长短为基本因素。一般说，舒缓的节奏较为平稳，短促的节奏较为活跃，长音后使用短音使紧张度增加，往往会产生激动的情绪;短音后使用长音使紧张度缓和，这是节奏进行的一般规律。 1、歌词节奏与旋律节奏 歌曲是由歌词和曲调相结合产生的。歌词本身的节奏——长短、快慢、顶顿等，对旋律节奏的产生起着直接的作用。 如《妈妈，看看我吧》，曲作者使用了不经过任何加工，完全口语化的节奏，作为旋律节奏。(44朱)板书节奏形态。 《望凝眉》(44朱)，这首歌曲作者也是使用了歌词的自然节奏，从而使歌曲一开始就情真意切、声情并茂。 旋律节奏也可以在歌词基本节奏的基础上加以变化，如《驼铃》，扩大四倍。 注意的是:重点的词要安排在强拍或较强的位置上，非重点 的词，安排在较弱的位置。 2、节拍:是指重音有规律的循环出现。 三种类型:单、复、混合拍子。(提问) 不同的节拍具有不同的表现意义，在创作中，应该注意节拍的选择和运用。 (1)二拍子:特点是一强一弱，强弱的律动比较频繁，动力感强。适合于表现决定有力、轻快活泼的情绪。同时在中慢速度以及较弱的力度时，也可以用来表现抒情和平静的情绪。总的来说，这种拍子在歌曲创作中使用最多。《二月里来》《南泥湾》《多情的土地》及一切进行曲等。 (2)三拍子:特点是一强两弱，由于它比二拍子多了一个弱拍，因此，它的律动感减弱，形成了一种独特的节拍风格，具有摇摆、旋转的圆舞曲特征。适合于表现各种舞蹈性较强或抒情性的情绪。如《军港之夜》《中国的月亮》。 另外，由三拍子的倍数组成的其他复拍子，也具有三拍子的特点。《我和我的祖国》是中速、庄重神情的八六和八九拍子。 (3)四拍子:特点是一强两弱加一歌次强。由于它比三拍子又多了一个次强拍，使强拍出现的频率加慢，因此，音乐的律动感更为减弱。但在音乐的力度方面出现了次强拍，丰富了节拍的表现力。在创作中也是使用较多的一种拍子，表现力丰富，既能表现平稳、安静、庄严的情绪，如《渔光曲》 《问》肖友梅等，又能表现雄伟、威武、坚强的音乐形象，如《国际歌》《北京颂歌》等 以上三种类型的节拍，既可以单独使用，也可以在一首作品中交替使用，但是都要以歌词的表现内容为节拍选择的依据。 3、各种节奏的表现特点: (1)长节奏:由全音符、二分音符、四分音符构成的节奏叫长节奏(时值较长的节奏)，创作中较多表现平稳、安静、宽广、庄严等内容。 如《再见吧妈妈》的开始两句，依依不舍留恋的亲情。 《渔光曲》 (2)短节奏:由八分、十六分、32分音符构成的节奏叫短节奏。多表现活跃、欢快、热烈、奔放等内容。 《游击队之歌》《阿拉木汗》《粉刷匠》 (3)附点节奏:附点的运用，可使正常的节奏变的不均匀，能够产生音乐的弹性和推动力，同时也能够突出旋律的重音，增强音乐的律动感。 (4)三连音:三连音在歌曲的创作中，往往是为了强调歌词中的某一个词组，如《多情的土地》我(深深的)爱着你，这片(多情的)土地;《我爱你中国》中“(我爱你)春天蓬勃的秧苗，我爱你秋日金黄的硕果”和“(我要把)最美的歌儿献给你，(我的母)亲，我的祖国”， 另外，由于三连音属于特殊的音值组合，它的使用可以给音乐一定的推动力，如《国歌》。 (5)休止符:虽然休止符没有声音，但它却是音乐进行必不可少的重要因素，音乐中的顶顿只是声音的休止，而不是乐思的终止，它是音乐发展的桥梁，合理的运用休止符可以产生“此时无声胜有声”的感觉，。 休止符用在乐句开头，能使音乐富于动力感，如《我的太阳》《梁祝》《到敌人后方去》《五星红旗迎风飘扬》的前奏部分。 休止符用在乐句内，用在抒情性的歌曲中，能使音乐委婉、生动、亲切感人，如《北风吹》《妹妹找哥泪花流》“妹妹找哥泪花(流)”，不见哥哥心忧愁(心)忧愁，(望)穿双眼盼(亲)人，(花)开花落几(春)秋”。 休止符用在结尾，能使作品结束的坚决、干脆、铿锵有力。 如《故乡是北京》我的北京，65351 1235 2161 5351 6532 10 以上介绍的是不同节奏长生的不同作用。 第三节 调式 概念:若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起,成为一个有机的体系,称为调式。 调式对于歌曲创作来说，是必须要考虑的，因为调式可以直接影响到歌曲的感情、色彩和风格特点，因为我国是一 个多民族的国家，地域辽阔、民族众多，每个民族的生活环境、语言习惯、音乐传统都有自己的特色，所以，在歌曲创作时，每个民族在调式的风格上各不相同，因此，在为特定的民族、特定的地区创作歌曲时，必须要考虑调式的问题。 如果歌曲的写作是全面的、概括的题材。如歌唱祖国、歌颂美好的事物、歌颂绿化、歌颂运动等，就不一定拘泥于某一特定的调式。 不同的调式可以归属于:大调式和小调式两种。(提问调式归属是由什么决定的,即为什么是大调或小调,这是由各种调式的主音和其他色彩音之间的音程关系所决定的) 目前，我国的歌曲创作常用的只要是两种调式体系:即西洋大小调体系和以五声音阶为基础的民族调式体系。 两类调式体系中的不同调式各有自己的旋法特点及风格。 下面，我们分别加以介绍。 我们知道，在调式中有音的稳定与不稳定现象，在大、小调式中是I、III、V级为稳定音级，II、IV、VI、VII级为不稳定音级。而我国民族调式中的稳定与不稳定的问题更为复杂，对这个问题许多的乐理书采取了回避不谈的态度，因为说不清楚，在有些书中提到了五声调式的骨干音(主、属、下属)，一般都把骨干音(主、属、下属)看作是稳定音级。 1、各种调式的旋法特点: (1)大调(包括和声与旋律大调):具有明亮的性质，主要善于表现雄壮有力、庄严宏伟的歌曲，也能表现歌颂、赞美的内容。旋法特点:不稳定音级围绕稳定音级，构成一组音与音之间的倾向关系，可以表现不同的情绪和风格。(提问:什么是稳定和不稳定音级,135 和2467) 如《生死相依我苦恋着你》，大调式明亮的色彩和大跳音程的使用，表达了对祖国的热爱和向往。 (2)小调(包括和声与旋律小调):色彩暗淡、柔和，既可以表现风趣、幽默、乐观、开朗的内容，也能表现决定有力、积极向上的内容。旋法特点:不稳定音级围绕稳定音级，构成一组音与音之间的倾向关系，可以表现不同的情绪和风格。 如《啊，朋友》(庞13)，f自然小调，表现了游击队员自豪、乐观的情绪。 (3)宫调式:色彩近似自然大调式，既能表现威武雄壮、决定有力的内容，也能表现婉转、抒情的内容。 旋法特点:稳定音级只有?、?，不稳定音级?、?、?(偏音)、?、?(偏音)。因为?是偏音，不能作为调式的骨干音，宫调式经常用?代替?，形成了宫调式独有的旋法特点。 如《国歌》(六声宫调式)。 (4)徵调式:色彩具有大调式的性质，徵调式由于没有导 音到主音明显的倾向性，所以，比宫调式的动力稍弱一些。它特别适于表现地方风格的作品(主要是北方，如山东、山西、陕西等地)。 旋法特点:稳定音级是?、?、?，旋律进行以512为主，不稳定音级围绕稳定音级，构成一组音与音之间的倾向关系，可以表现不同的情绪。 如《沂蒙山小调》 (5)羽调式:色彩近似于自然小调式。羽调式的表现力及其丰富，不但可以表现欢快、热烈的场面，还可以表现愤怒、激昂的情绪。 旋法特点:稳定音级是?、?、?，旋律进行以623为主，不稳定音级围绕稳定音级，构成一组音与音之间的倾向关系，可以表现不同的情绪。 如《草原上升起不落的太阳》 (6)商调式:混合型调式，综合了大小调式的不同色彩，既有大调的明亮又有小调的柔和，既能表现热情、明朗、富于抒情的内容，也能表现悲痛、哀伤的感情(哀乐)。 旋法特点:稳定音级是?、?、?，旋律进行以256为主，不稳定音级围绕稳定音级，构成一组音与音之间的倾向关系，可以表现不同的情绪。 如《三大纪律八项注意》《毛主席来到咱村庄》 (7)角调式:具有小调的色彩，使用及其少见。适于表现 开朗、诙谐、乐观的情绪。 旋法特点:稳定音级是?、?，因为?是偏音，所以，角调式经常用?(do)代替?(si)，形成了角调式独特的风格。 如《一粒下土万担收》(庞16) 以上介绍的是各种调式的旋法特点。 2、调式交替: 是指在一首歌曲中采用两种以上不同的调式，而形成的一种转调形式。 不同调式的交替，形成调式和调性的变化和对比，但要注意，调式交替仅限于两类各自的调式体系内进行，而不能穿帮。 如《真是乐死人》运用了六声宫、羽调式交替的，刻画了新兵入伍时的形象。 总之，调式的运用要根据歌词的需要，要能够体现歌曲的不同风格。一般情况下，大众化的歌词，选择大小调即可;民族风格浓郁的或者具有明显地域特色的歌词，只能从民族调式中选择。