唐代诗歌

唐代诗歌 第十一讲 唐代诗歌 古代文人诗歌至唐代而盛极一时。不仅出现了一大批传诵千古的绝唱，而且涌现出很多杰出的，有自己独特风格的诗人。本节拟先介绍唐代诗歌流变的线索，然后重点介绍李白、杜甫这两个杰出诗人，给同学们理出唐代诗歌的一个大体样貌。 一、唐代诗歌的流变。 (一) 初唐四杰与陈子昂，张若虚: 初唐的诗歌，一开始还在继承六朝雕琢辞藻，斟酌音律的传统，虽然唐太宗喜好文学，身边聚集了一批南北朝的文人，并提出“各去所短，合其两长”的文学主张，但如何在创作实际中，用南朝文学的声辞之美来现新朝的恢弘气象，使诗歌真正做到气骨与辞采双美，是很有难度的，不是落入北朝“质木无文”的状态，就是依了南朝雕琢辞章的旧路。比如唐太宗李世民的《经破薜举战地》一诗，“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。”相当豪迈刚健，可随后又出现“浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。”这样绮旎雕琢的来，使全诗难以形成统一的风格。当时有名的宫庭诗人虞世南、上官仪，虽然诗名为一时之高，开创一代“上官体”诗，但他对诗歌体制的创新，也主要在体物图貌的细腻、精巧方面。以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢;但诗的题材还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。由于宫廷诗人大多功成名就，志得意满，生活接触面比较狭窄，所以诗歌的变革也只能由处于社会中下层的一般士人来承担。在这样的历史环境中，涌现了“初唐四杰”。 1、“四杰” 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王 。生于唐贞观年间 ，创作活动集中在唐高宗至武后时期。 都属于确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人之下的雄杰之气。强调作诗要有刚健骨气 。语言工丽整练。讲究对偶声律，追求词采的工丽和韵调的流转，不免有雕琢繁缛之病。 如卢照邻《行路难》: 君不见～长安城北渭桥边～枯木横槎,chá,卧古田。昔日含红复含紫～常时留雾亦留烟。春景春风花似雪～香车玉舆恒阗,tián,咽,阗咽～拥堵,。若个游人不竞攀～若个娼家不来折:娼家宝袜蛟龙被～公子银鞍千万骑。黄莺一一向花娇～青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝～月桂星榆相蔽亏。珊瑚叶上鸳鸯鸟～凤凰巢里雏鵷儿。巢倾枝折随凤去～条枯叶落任风吹。一朝憔悴无人问～万古摧残君讵,jù,知,…… 由枯木起兴，感慨人世沧海桑田，将世事无常和人生有限的伤悲，抒写得淋漓尽致。胸怀开阔，气势壮大。 此外如王勃《送杜少府之任蜀川》: 城阙铺三秦～风烟望五津。与君离别意～同是宦游人。海内存知己～天涯若比邻。无为在岐路～儿女共沾巾。 这是“四杰”送别诗中最有名的一首。虽意识到羁旅的辛苦和离别的孤独，但没有伤感，没有惆怅，只有真挚和友谊和共勉，心境明朗，感情壮阔，有一种男儿志在四方的英雄气概。 杨炯《从军行》: 烽火照西京～心中自不平。牙璋辞凤阙～铁骑绕龙城。雪暗凋旗画～风多杂鼓声。宁为百夫长～胜作一书生。 虽然作者并未去过边塞，边塞却是他幻想中建功立业的用武之地，借此在诗中表现立功边塞的志向和慷慨情怀，这种激扬文字的书生意气，也使得他们与当时的宫廷诗迥然有别。 但由于他们所处的时代，使其伤品中仍然难免讲究对偶声律，讲求辞采韵调，难免呈现出雕琢繁缛的欠缺。 杜甫在《戏为六绝句》中说:“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。而曹身与名俱灭， 不废江河万古流。” 2、陈子昂与张若虚: 陈子昂，梓州射洪(今四川射洪县)人。出身富贵，性格任侠。曾慷慨从军，出使边塞，后遭谗言入狱而死。42岁。代表作是他的三十八首《感遇》诗。他的诗作最大的特点就是体现出强烈的复古倾向(比兴手段与风雅传统)与不甘平庸、积极进取的艺术风骨。在《与东方左史虬修竹篇序》中说: 文章道弊五百年矣。汉魏风骨～晋宋莫传～然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗～彩丽竞繁～而兴寄都绝～每以永叹。思古人～常恐逶迤颓靡～风雅不作～以耿耿也。…… 成为提倡建安风力的旗手，他提出的诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义。 千古绝唱《登幽州台歌》:在一己之悲里，蕴含着得风气之先的伟大孤独感，透露出英雄无用武之地，抚剑四顾慷慨悲歌的豪侠气概。 张若虚是初、盛唐之交的一位诗人，扬州人，与贺知章、张旭和包融被称为“吴中四士”。大致与陈子昂等人同时登上诗坛，平生事迹不详，他的诗仅存两首，但仅凭其中《春江花月夜》一首，就足以奠定他在唐诗史上的大家地位。这是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题: 春江潮水连海平～海上明月共潮生。滟滟,yàn,随波千万里～何处春江无月明:江流宛转绕芳甸～月照花林皆似霰,xiàn,,空里流霜不觉飞～汀上白沙看不见。江天一色无纤尘～皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月,江月何年初照人,人生代代无穷已～江月年年只相似。不知江月待何人～但见长江送流水。白云一片去悠悠～青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼,可怜楼上月徘徊～应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去～捣衣砧,zhēn,上拂还来。此时相望不相闻～愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度～鱼龙潜跃水成纹。昨夜闲潭梦落花～可怜春半不还家。江水流春去欲尽～江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾～碣石潇湘无限路。不知乘月几人归～落月摇情满江树。 诗中描写了春江月夜的宁静美景;由江天月色引发出对人生的思索;人间游子思妇的离愁别绪。全诗将画意、诗情以及对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。这昭示着如同羚羊挂角、无迹可求的盛唐诗歌即将到来。 (二) 盛唐诗歌: 唐开元、天宝年间，经济繁荣，国力强盛，涌现出大批天赋极高的诗人。 殷璠:“神来、气来、情来”(激情与华美)，达到了声律风骨兼备的完美境界。除李白、杜甫之外，其他诗人诗作，我们以其题材特征归类，分为山水田园诗和边塞诗两类分别予以介绍: 1、王维，孟浩然与山水田园诗 (1)王维:盛唐山水田园诗代表作家。 王维祖籍山西祁县，后家于山西永济。从十五岁起，游学长安，并于二十岁进士及第，曾任太乐丞，济州司仓参军，河西节度使幕，监察御史、右拾遗等职。王维早年对功名亦颇向往，有一种积极进取的生活态度。《少年行》中说:“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”到过塞外，写过一些气魄宏大的边塞诗。如《从军行》、《观猎》、《出塞作》、《送元二使安西》等，其中《使至塞上》最为著称: 单车欲问边～属国边居延。征篷出汉塞～归雁入胡天。大漠孤烟直～长河落日圆。萧关逢候骑～都护在燕然。 诗人以英雄豪迈之气融会于出色的景物描写之中，形成雄浑壮阔的诗境。屡为后人称道。 晚年无意于仕途荣辱，退朝之后，常焚香独坐，以禅诵为事，六十一岁，卒于辋川别业。 奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。他精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，常常创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀的诗境， 兴象玲珑而难以言传。如《山居秋暝》: 空山新雨后～天气晚来秋。明月松间照～清泉石上流。竹喧归浣女～莲动下渔舟。随意春芳歇～王孙自可留。 在清新宁静而生机盎然的山水里，感受到万物生生不息的生之乐趣，精神升华到空明无滞的境界，自然景物的美与心境的美完全融为一体，创造出完美的诗境。空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶。他还非常善于在动态中捕捉自然事物的光与色，用诗语表达出来: 日落江湖白，潮来天地青。(《送刑桂州》) 泉声咽危石，日色冷青松。(《过香积寺》) 荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。(《山中》) 白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。 (《终南山》) (2)孟浩然 湖北襄阳人，盛唐诗人中终身不仕的一位作家。四十岁前隐居于汉水之南，四十岁后，入长安应举，结交王维、张九龄等人，遍交诗坛才俊。以“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”一联名动京师，却不幸落第。后又入张九龄荆州幕，三年后不达而卒。 他人眼中的孟浩然是一位地道的隐士，李白《赠孟浩然》: 吾爱孟夫子～风流天下闻。 红颜弃轩冕～白首卧松云。” 其实他和盛唐其他诗人一样，有强烈的济时用世的愿望。如《临洞庭湖赠张丞相》: 八月湖水平～涵虚混太清。气蒸云梦泽～波撼岳阳城。欲济无舟楫～端居耻圣明。坐观垂钓者～徒有羡鱼情。 其中“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”一句，气势之大，境界之阔，是非同凡响的盛唐之音。 但他禀性孤高狷介，虽抱有济世之志，却不愿折腰曲从，求仕无门，遂走向山水，以示不同凡俗的清高。体现在《岁暮归南山》: 北阙休上书～南山归敝庐。不才明主弃～多病故人疏。白发催年老～青阳逼岁除。永怀愁不寐～松月夜窗虚。 孟浩然一生多次出游，且偏爱水行，在乘舟漫游吴越水乡的过程中写了不少山水诗。他的山水诗，能从高远处落笔，自寂寞处低徊，景物与愁情相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。如《宿建德江》: 移舟泊烟渚～日暮客愁新。野旷天低树～江清月近人。 (3)其他山水田园诗人。 常建:孤高幽僻、灵慧秀雅，与王维相近。如《题破山寺后禅院》: 清晨入古寺～初日照高林。竹径通幽处～禅房花木深。山光悦鸟性～潭影空人心。 万籁此都寂～但馀钟磬音。 把深山古寺的清幽和山光潭影的空明，写得极为真切，通于微妙至深的禅境。 储光羲 ，“格高调逸，趣远情深”(殷璠)，。如《钓鱼湾》: 垂钓绿湾春～春深杏花乱。潭清疑水浅～荷动知鱼散。日暮待情人～维舟绿杨岸。 (4)盛唐山水田园诗的特点: ?寂静孤独但并不寂寞。 忘情于山水而自甘寂寞的高逸情怀。 ?寂静明净、秀丽优美的艺术风格。 ?超脱尘俗、冲淡空灵的庄禅境界。 2，高适、岑参等边塞诗人 以边塞为题材的诗在唐代极为流行，盛唐时尤其壮观。其代表人物为高适、岑参、王之焕。 (1) 高适，河北景县人。在动辄自比王侯的盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。安史之乱后，官运亨通，做过淮南节度史，蜀彭二州刺史，刑部侍郎，转左散骑常侍，封渤海县侯。但他的诗大多是在安史之乱前，穷困落魄中写的。 他写的一些与从军边塞相关的绝句，有气质沉雄、境界壮阔的特点。如《别董大》: 千里黄云白日曛～北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己～天下谁人不识君。 又《塞上听笛》: 雪净胡天牧马还～月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落～风吹一夜满关山。 (2) 岑参 ，湖北江陵人，祖籍南阳。一生中两度出塞深入西北边陲，首次出塞，在新疆库车(龟兹)，二次出塞在新疆吉木萨尔县(北庭都护府)。这给他的边塞诗提供了绝佳的素材，在两次出塞期间，写下了大量的边塞诗。 用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，表现将西北荒漠的奇异风光与风物人情。 《白雪歌送武判官归京》: 北风卷地白草折～胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来～千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕～狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控～都护铁衣冷难著。瀚海阑干百丈冰～愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客～胡琴琵琶与羌笛。纷纷幕雪下辕门～风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去～去时雪满天山路。山回路转不见君～雪上空留马行处。 如:《走马川行奉送出师西征》“ 君不见～走马川行雪海边～平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼～一川碎石大如斗～随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥～金山西见烟尘飞～汉家大将西出师。将军金甲夜不脱～半夜军行戈相拔～风头如刀面如割。马头带雪汗气蒸～五花连钱旋作冰～幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑～料知短兵不敢接～车师西门伫献捷。 体现了戍边将士不畏严寒的乐观精神，也使边地风光更显神奇壮丽。语奇，意奇，调奇。 (三) 中唐诗风的转变: 安史之乱，是唐王朝由盛转衰的标志，社会的动乱，也给士人心态以巨大的影响，盛唐昂扬自信的刚健之气象，遂渐转向孤独寂寞的冷落心境和清雅高逸的情调。韩孟诗派、元白诗派，刘柳 1、韩孟诗派及其诗歌主张。 代表人物:韩愈、孟郊、李贺、贾岛、张籍、李翱。主张:“不平则鸣”;笔补造化，强调大胆创新;崇尚雄奇怪异之美。如韩愈《山石》: 山石荦确行径微～黄昏到寺蝙蝠飞。 升堂坐阶新雨足～芭蕉叶大栀子肥。 僧言古壁佛画好～以火来照所见稀。 铺床拂席置羹饭～疏粒亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝～清月出岭光入扉。 天明独去无道路～出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂熳～时见松枥皆十围。 当流赤足踏涧石～水声激激风生衣。 人生如此自可乐～岂必局促为人讥。 嗟哉吾党二三子～安得至老不更归。 天才诗人李贺:“诗鬼”李贺，字长吉，生于福昌昌谷(今河南宜阳县)，是没落的唐宗室后裔，,,岁病故。《秋来》: 桐风惊心壮士苦～衰灯络纬啼寒素。 谁看青简一编书～不遣花虫粉空蠹。 思牵今夜肠应直～雨冷香魂吊书客。 秋坟鬼唱鲍家诗～恨血千年土中碧。 或惊心刺目，或幽凄冷艳，大都是一种怪奇、畸形的审美形态。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。《李凭箜篌引》 2 刘柳 刘禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，而且 “二十年来万事同”，政治遭遇非常接近。 刘禹锡，诗歌有民歌色彩。《竹枝词二首》其一: 杨柳青青江水平～闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨～道是无情还有情。 柳宗元，苏轼评柳诗谓:“忧中有乐，乐中有忧。”孤峭凄苦，淡泊放达。 《江雪》: 千山鸟飞绝～万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁～独钓寒江雪。 3、元白诗派: 白居易的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性和写实性的突出强调和全力表现，在中国诗史上占有重要地位。他强调诗歌应该重写实，尚通俗，强调讽谕，目的是为了使诗能补察时政。如其《秦中吟》、《新乐府》、《卖炭翁》等。 (四) 晚唐诗风与小李杜: 唐代诗歌经过盛唐中唐开拓之后，已难以再有新的突破，晚唐一般诗人的作品创造性不大，题材、境界较为狭小，但也有一二例外，这就是杜牧和李商隐。 1，杜牧与晚唐咏史诗。杜牧以怀古咏史诗著称，他的这类作品不但数量多，而且即使在不属于怀古咏史的题材中，也在即景抒情中注入了深沉的历史感慨，普遍表现出伤悼的情调。 如:《赤壁》: 折戟沉沙铁未消～自将磨洗认前朝。东风不与周郎便～铜雀春深锁二乔。 再如:《题宣州开元寺》: 六朝文物草连空～天澹云闲今古同。鸟去鸟来山色里～人歌人哭水声中。 深秋帘幕千家雨～落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡～参差烟树五湖东。 有盛衰兴亡不可抗拒的哲理意味。 2、李商隐的生平与诗歌内容 家世的孤苦不幸，瘦赢文弱，形成易于感伤的性格 。陷入牛李之争，仕途不畅，中年丧妻，心情悒郁。“多感”、“有情”，及其所带来的悲剧色彩，在他的创作中表现得十分突出。 李商隐的抒情之作中，最为杰出的是以无题为中心的爱情诗，这些诗虽然在他的创作中不占多数，但却是他独特的艺术风貌的代表。 如《无题》: 相见时难别亦难～东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽～蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改～夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路～青鸟殷勤为探看。 以一种平等的态度，从纯情的角度来写爱情、写女性。情挚意真，深厚缠绵。 超越爱情而具有执著人生的永恒意义。 李商隐诗歌的艺术成就: 第一，朦胧多义与心灵世界的开拓 。雾里看花的朦胧诗境 。辞意飘渺难寻。如《锦瑟》: 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 第二 ，大量用典。着眼于原典所传达或所喻示的情思韵味 。“庄生晓梦迷蝴蝶”——人生如梦——浓重的迷惘感伤情思。 第三 凄艳浑融的风格 。如《无题二首》其一: 昨夜星辰昨夜风～画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼～心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖～分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去～走马兰台类转蓬。 爱情诗写得铭心刻骨，无法排遣，常是一种无望而又无法遏止的追求，以至竟以生死以之的态度去对待。 二、李白的浪漫主义诗风与杜甫的现实主义诗风。 (一)李白 他的诗，充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既有气势浩瀚、变幻莫测的壮观奇景，又有标举风神情韵而自然天成的明丽意境，美不胜收。李白的魅力，就是盛唐的魅力。 1、李白的生平，思想与人格 李白(,,,,,,,)，字太白，号青莲居士，身世不详。四川江油县。是一个富有的、有文化教养的家庭。李白说他“五岁诵六甲，十岁观百家”。 “十五观奇书，作赋凌相如” 李白家附近的紫云山是道教胜地。道教的影响，几乎伴随他一生。 “十五游神仙，仙游未曾歇”(《感兴》其五)。 青少年时期，在隐居与漫游、神仙道教信仰、任侠中度过的。 “结发未识事，所交尽豪雄，„„托身白刃里，杀人红尘中”。(《赠从兄襄阳少府皓》) 天宝元年，李白奉召入京，供奉翰林。天宝三载，“赐金放还”，离开长安。在洛阳，与杜甫相遇。 安史乱起，随永王李璘，出兵东南 。当涂病逝。 2、李白诗歌的浪漫主义艺术个性: 第一，强烈的主观色彩，雄奇奔放的文风。主要表现在侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。 《陪侍御叔华登楼歌》(《宣州谢眺楼饯别校书叔云》)云: 弃我去者～昨日之日不可留,乱我心者～今日之日多烦忧。长风万里送秋雁～对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨～中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞～欲上青天揽明月。抽刀断水水更流～举杯销愁愁更愁。人生在世不称意～明朝散发弄扁舟。 第二，李白式的抒情，似暴风急雨，骤起骤落，如行云流水，一泻千里。 如《将进酒》，将失意的哀感，表现得淋漓酣恣，悲中见豪，令人心醉神迷，又感到振奋。 第三，想象大胆奇特，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。 如“白发三千丈，缘愁似个长。”(《秋浦歌十五》)“猿声催白发，长短尽成丝。”(《秋浦歌十七》)“狂风吹我心，西挂咸阳树。”(《金乡送韦八之西京》)真是想落天外，匪夷所思。 第四、意象清新明快、明丽爽朗。他的诗风格深情明朗，妩媚艳丽，天真烂漫，他天性开朗，喜欢明丽的色调，不喜欢灰暗色，那些脱口而出的诗，常呈现出透明纯净，而又绚丽夺目的光彩。如《月下独酌》: 花间一壶酒～独酌无相亲。举杯邀明月～对影成三人。月既不解饮～影徒随我身。暂伴月将影～行乐须及春。我歌月徘徊～我舞影零乱。醒时同交欢～醉后各分散。永结无情游～相期邈云汉。 二、杜甫 1、杜甫的生平:唐玄宗后期，沉溺声色，挥霍无度;且又沉迷于道教和密宗佛教，很少过问朝政。天宝十四载(,,,)，安史之乱。唐诗走向写实。 (1)青年游学 。在盛唐社会中度过一段南北漫游、裘马轻狂的生活。 (2)34岁后长安求官。十载长安，历尽辛酸。“卖药都市，寄食友朋” 。安史之乱，落入叛军。授予左拾遗的官职。 (3)晚年漂泊西南。五十九死于自潭州赴岳州途中舟上。杜甫暮年穷困潦倒，疾病缠身，十分凄凉。 2、杜甫的诗歌 (1)记事诗。客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情，融为一体。 三吏:《石壕吏》、《潼关吏》、《新安吏》; 三别:《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。 (2)杜甫的律诗 把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事。合律而又看不出声律的束缚。如《望岳》，为杜甫考进士落榜后于齐鲁游历时所写: 岱宗夫如何, 齐鲁青未了。 造化钟神秀～ 阴阳割昏晓。 荡胸生层云～ 决眦入归鸟。 会当凌绝顶～ 一览众山小。 3、杜诗的艺术风格 (1)沉郁顿挫 :沉郁，感情的悲慨壮大深厚;顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。 如《登高》: 风争天高猿啸哀～渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下～不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客～百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓～潦倒新停浊酒杯。 《旅夜书怀》: 细草微风岸～危樯独夜舟。星垂平野阔～月涌大江流。 名岂文章著,官应老病休。飘飘何所似,天地一沙鸥。 《梦李白•其二》: 浮云终日行，游子久不至。三夜频梦君，情亲见君意。告归常局促，苦道来不易。 江湖多风波，舟楫恐失坠。出门搔白首，若负平生志。冠盖满京华，斯人独憔悴。 孰云网恢恢，将老身反累。千秋万岁名，寂寞身后事。 (2) 萧散自然。 闲适情趣，安静明秀的境界，细腻的景物描写，形成杜诗中另一种不同 的风格。如 《江畔独步寻花七绝句》其五:从容优雅，让人神往。 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 《饮中八仙歌》: 知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。 汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎， 恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱， 饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。 宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天， 皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前， 醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇， 长安市上酒家眠，天子呼来不上船， 自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传， 脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。 焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。