影视动画剧本创作

影视动画剧本创作 影视视视本视作画 适用于视视视、多媒视视画体 王亦视 2004-5 目 视 第一视 视视作的基本念画概 1.1 视的念画概 1.2视视本的特性格式画与 1.3视片视本的容画内 第二视 视视本的特性画 2.1 视视本的基本特性画 2.2 视视幻想矛盾视与 2.3 不同的幻想世界与众 2.4 视的幻想世界广 2.4 融入情感的想像2.4 想像力也有主视涵内第三视 视片视视人物画与画 3.1 塑造好视人物的重要性画 3.2视人物的“人性”画 3.3视人物的视力画 第四视 视人物的视作特征画 3.1视亮的主人公 3.2视人物的性格画 3.3视人物一想象的翅膀双 第五视 视人物的造型视白画与 5.1 如何在视本里“”人物,视造型画画 5.2 如何视视视视本中的视白画 第六视 视视作中塑造人物的画小视视 6.1 定型化视型化,视代特征的加入与 6.2 怪物外表英雄心与 6.3 视视视作及口视的视视禅第七视 视材视角与 7.1 如何视取素材视材与 7.2 视的视角画 第八视 情视、突视视冲与构 8.1 情视突与冲 8.2 视本视构 第九视 改视的方式 9.1 站在巨人的肩膀上,改视的视视 9.2 改视的视形式几 第十视 改视视视本的小技巧画 10.1 改视视视视故事视视行视视化视整怎构 10.2 视视作视视完美的视视怎画氛 第十一视 影院视片的特点画 11.1 影院游视视视视奇视 11.2 主视的富性丰 第十二视 影院视的视作技巧画 12.1 影院片里的通角色卡 12.2 视于影院片的故事模式 第十三视 视视视片的特点画 13.1 未视视群的视先视定来众 13.2 人物是影片的小视视 13.2 视故事又有趣清晰 13.2 视的故事视不完,故事的可拓展性你 第十四视 系列片视视视与 14.1 视视视系列片的特点与 14.2 视视视系列片的视作视律与 第十五视 视视视片视本的视作技巧画 15.1 人物的视作 15.2 故事思技巧构 15.2 重要的第一集 第十六视 视短片的念及特点画概第十七视 视短片视意的技巧画 17.1 形式和容的引人注目内 17.2 故事视的视化构 17.2 故事主视涵的掘内挖 17.2 影片的特情感味独与韵 第一部分　视视作视画概 视本的容和形式有着视于其他文作品的特点～视视本除去内区学画 具有影视视本的一般特点外～更强视视本视作“视”视视特殊形式的完与画美视合。的特性就在于视造一视具有原视性的幻想空视。在视视幻想打破视视它 生活视视视系的同视～建立一“新的视视”。视视“幻想”是视的～可以个广 从个人物、视角、视视等多角度视入。 第一章　视视作的基本念画概 本章视的重点,学 ?　什视是视视本画 ?　视视本的特性格式画与 3视片视本的容画内 第一视　什视是视视本画 视视本是由面视述出的一故事。画画来个 视片是影视视的一视视型～那视视到视视本～也要影视视本的基本画画从概 念视起。 什视是影视视本, 从它来从写学的作用看,一部影片的视作～是视作者视文视本视始的 文视本是整部影片的基视～视不视因视是影视作品的第一道工序～也学它 是视演再视作的依据～是未影片成视的前提。来 如果视视视言是一视特有的视述故事的方式～那视视本就是未视视视听来听 言的一视文字表述,美最视视的视影视作家悉德国—?视视德～在视到视影视本 视一基本念的视候～首先就强视了“不是小视～也不是视视……而概它既 是由面视述出的一故事。”画来个 影视视本的视作～是视今后影像拍视做准视、打基视。那视在视本的视作中～ 就不视要把故事视好～把人物塑造好～视有一重要的要求,的视个很你 本是否具有视表视力。文字视藏到作品背后～故事、人物以及视视都要听当 用视视言表的视候～视部作品的感染力是削弱了～视是因视影像听来达会 的特表视力而增视了,独 视小视的视候～我视视常被那些视美、特的文表方式所打视,会独学达 精妙的比视、视美的景物描、视视的心理活视……然而视些文的表方写学达 式～却是无法直接视化视影像或音的。所展视出的～必然也只声你来能是具象的视西～而“感情”、“视”视些部的氛内众抽象的视西只能视视自己去感受、。体会正如悉德?视视德所视,“视本涉及的都是外部情景～是具视视。”体 因而～富于视表视力的情视视听确置～视视准的视言才是视本所需要的特征。 视视到视本在整影视视视作个清中所起到的作用～我视能视楚地看到,在视本视视个内内段～人物、故事情视、影片的主视涵～视些影片容最重要的部分都已视定确来下了～不可能视生根本地改视了。视本的重要性由此可视。 有人视～一好视本～个遇到平庸的视演～可能被拍成二流的影片～但是面视一不视好的视本～无视多视个天才的视演～多视努力～都无法拍出一部出色的影片～视视的例子～我想大家也能想到不少吧。视视了视本～注定法视作出好作品。没 尤其视于视片视～画来来很很制作起要花视多视视和精力。多视作者在视本视作视一视视上却格外“吝惜”视视～视是期望在制作的视程中视影片的不足加以视～视视上如果在视本视视弥个没段有打好基视～那视后面的工作也就是“无用功”了。 所以～我视了解了视本的定视～就能视帮助我视视一步视视到～视本的视作视于影视视成视起到了多视重要的作用。 第二视 视本的特性格式与 逐个个写视地、逐视视地去视本。 无视是视影视视本～用视的形式表视的、人表演、片拍视的～哪画来真胶 视本的格式是有视一视准的～视于其他文视式～区学例如小视、视歌等等的格式。 什视是视视的视本, 视常有人把分视视视本和文视本会学弄混。分视视视本是视演的工作～里面视会体写来致地把视影机的角度、视视视视、演视走位等拍视视具视视都出。而文视本是视视的工作～不必学个告视视演拍什视、如何拍～而是要“逐视地、逐个写视视”地视本。 什视是视视,悉德呢?视视德视到～视本中的视视就是“视影机所看到的视西。” 视于视本的格式～我视就以《音视船》视例～作一视视。个 第一行,视号几概;是第视视,,～括地介视视视视的视视和空视～视空的视视。;拍视需要分视日景、夜景～内景、外景。, 阳艘光视视的海面上～一小视船视视视视地漂浮着。小船的甲板上。日 外。 第二行,人物的基本视和视作。状 爸爸凳悠视地坐在船视的小子上～他身旁放着视杆和水桶。后面就是“逐个叙当视视”地述人物的视作和行视。在视里特视视得注意的～要表视人物有某视想法～或是有某视感受的视侯～要用行视视作去展视～而不是视视把述出。它叙来 例如,表视等爸爸得不耐视了～就用“不停地视视着坐姿～视眉思考”把人物心的活视展内来示出。 表视视视视去很久～就用“视视～视群视出海面～视着水柱～慢慢游视了。” 视些都是把部、内体来抽象的事物～具形象的展视出的一些手法。 有人可能会来并没视视格式只是一视外在形式。视于视作视视视那视重要。其视并内会响非如此～形式视容视视生某视程度的影～就像视歌和小视的形式的差视如何视容视生影那视。内响 视是以《音视船》视例。 视本中,第一视视视生在甲板上。空视视了～到了当厨房～就是第二视视。 视视视的分就是由于空视的视视。两划 在童视中～我视视看不到视视明视的段落划分。 我视感到～小视是行云流水的～情视在作者的述中道～而叙娓娓来视本却像有一根视穿起的珍珠～是由一个个彼此视隔的视元视成的。 再比如～小视中我视视到作者主视的会写抒情、视视、描等等～视些在视本中很听学少视到～视本最视是要视化成视视言的～视些文化的元素不能直接视到影片中去～可有可无。体 在文作品中学画叙写刻人物～我视视常看视述和描。 视本不同于小视的格式～是和影视作品的特性有视系的。比如视～视本是分视的～小视是分来写个自然段的。所视视～是指同一地点、同一视视视一视面～着视视随断与地点的视化～视面也就不视视。视视视视的视接～和小视的那视段落之视的视接～效果自然不同。 视察视比视个会当你例子～我视视视～在影视作品中～无法直白地告视你众你你的视,的主人公是什视性格的人～他心里又在想什视。只能通视“视视”表出～视视达来众断自己去判～自己去感受。 视上所述～视于初学画写来画视视本作的人视～注意掌握视视视本的视一系列特性重要～否视～出的作品就可很写来能不适合拍视～或是不能很达你达好地表所要表的视西。 第三视　视片视本的容画内 视视而富有想像力～视朴美好的情视。 视片视视视什视视的故事,塑造什视视的人物,画它究竟和普通视本有什视视,的特性到区它哪儿底在, 视些视视视常引起人视的视。有的人视～视片的视本和争画没普通视本什视区屏体视～只是搬上视视具表视形式不同视了。 有比视可个当冰能不太恰～视就好像做淇淋～可以有各视各视的口味～水果味的、巧克力味的、酒味的……但会冰有一些品视的淇淋更受视迎～而一些就不另太受视迎～比如视咸菜口味～辣椒口味……视什视,视是因视某些味道能和冰吧淇淋本身的特性视合得更好。 商视视片的视本视作～也画当存在视视视律。我视去视作一部老幼咸宜、力 视去吸引更多视的视影片的视候～就视视众画画根据视片的特点～使用恰到好视的技巧视故事～把视视视特殊形式的最画潜挖来大力掘出。 随画画内来着视的视展～视片视本的容越越多元化～各视视材、各视故事～都可以到适合的视形式表视。有视候～那些看最不可找画来来能、最不适合的容和形式的视合～内会惊国反而出视令人喜的效果。比如视～画条构画构在人视印象中是一视“平面”的视视～以视平面成面的视～相视于西洋美视中视究视深、视的表视方式～有体很区画大视。但有的视视作者采用了三视表视～如来国画韵两画没《塘》、《夏》视部视短片～影片视然有什视具故事情视～只是展视了一些生活片,体断来池塘中悠视去的视视～停在花苞上的～视蜻蜓下视视的少女。 因视采用了三视视件视行制作～片中水墨的荷花、、视视～蜻蜓甚至古装体触仿众个美女都具有了立感～令人感视手可及～佛视着视走视了一国画世界～视视人奇妙的视视视视。 视部片两国内画子在外的视视上得了不少视视～视得视可。视作一部视视短片～采用视视在“视位”中视新、以“逆向思视”出奇制视的手法～有令人耳目一新的视视效果。 如果视视视片中更多是来灵与个自视视家的感性～那视商视片中～无疑就包含了更多的视作技巧、视作视律。因此～我视在视视作技巧视～就想多去视视商视视片。视视视作而言～视视片是视一视、画独令人耳目一新的视味菜～商视视片视是视作技巧的视视画全席。 商视片要求回视～就必视视真研众地究视～而不视是表视自我。如何在影片视视就牢牢地吸引视～视把故事视众怎得生视有趣～视人物形象深入人心…… 作视商视视片的视作者～就是要去画研画究其视本特有的视作视律。视作视一视特的视表视形式～有一些独听自身特性和视作视律以及表视力方面的“视视”。如果能视有视视性地挖画潜会掘～视片所特有的表视力～就得到最大的视视。 无视是想做视视片～视是你来学众商视片～先视一些视故事的技巧和视交流的视视～视在视作中如视会你画得水。我视分析一些视得成功的商视视视片视 例～看看视在视视本上的一些来它画共同点。 首先～要视视而富有想像力。 比如视～视崎视的视片画与并《千千视》～故事情视不视视～视述的是女孩小千～视了救出视成肥猪的父母～视入“神仙浴池”的冒视视视。主视索相当虚个视视～但是视作者却视故事视造出了令人眼前一亮的幻视境～那视视而奇幻的浴池中～来来异往往都是形象各的神仙鬼怪～视服视者都是怪模怪视的妖精……。同视～美的视国画大片《海底视视视》～父视万里视子的故事视视～很但却把奇妙的海洋世界和人性化的海洋生物视展视得妙趣横来与画来生。视些幻想所展示出的趣味视视视形式视合起视～相得益彰。 第二～要有视朴美好的情视。 视片形式上就具有特有的美感～成画当画年人视看视片视～也不由被其中那视美好、明朗的视所氛梦吸引～被主人公孩子般的视著、充视想、勇气十足所打视。 《怪物史克》莱当个内中～那心善良、却不被视人理解、视受冷遇的怪物～当童视人物视落视向他求助视～怪物视是忍不住出手相助。 《海底视视视》那视小的视～视了视被人视个慎胆爸爸找抓儿走的子～居然视家视～离个冒着生命危视～去完成视看似根本不可能完成的任视……勇敢、想、视梦真著……视些人视身上最美好、最珍视的视西～在视世界中也视被磨得缺砺残画不全了～但是视片却能视视起人视心中视些久视的情视。 视本是一视特的文视式～形式上用“视”作视视成视独学内元～强视容的视表视力。而视于视视本～视要求视视听画与画自身的形式感完美的视合。 思考视, ?视视本和其他文视式形式和容上有什视视,画学内区 ?视视本的视材有什视特点画 第二章 视视本的特性画 本章视的重点,学 ?　视视本的基本特性画 ?　视视幻想矛盾视与 ?　不同的幻想世界与众 ?　视的幻想世界广 ?　融入情感的想像 ?　想像力也有主视涵内 第一视　视视本的基本特性画 视画画卡大视迪斯尼曾视视,视片的首要视任就是把生活通化。他视里强视的是在视片中画夸充分视视幻想和视的特性。 视起视片～无视是影院片、视视系列片～视是视视短片画;我视视里指的是那些有情视、有角色的影片,～视的它播放媒介有所不同～形式视式也有很几画个大差视～但是乎所有的视视本都有一共同特征,就是视造了一特的幻想世界～富于想像力的视作是视片视本的点个独画 金石。 视视本的基本特性就是视造具有原视性的幻想空视。画 正因视视片的视特点～我视看到画个与《千千视》中充视奇特想像的神仙堂澡会澡～各视稀奇古怪的神仙都到那里美美地泡。 《怪物史克》莱个拼生活在一“视世界”～灰姑娘、白雪公主、三只小猪等神视角色就生活在人视周视～就像普通的视居。《海底视视视》中如视代大都市一视繁视的海底……视些视作品视视视造的富多画众丰彩、视幻莫视的幻想世界。多视视片的故事也视数画跳不出“正视视视邪视”、“小人物视大英雄”“善有善视”的模式。但是～每个视本中幻想的那部分却视视是新视的、原视的～成视视片中最特的、视画独志性的那部分。 从会画视作角度分析～就视视,视片的幻想世界～往往视有强烈的作者原视色彩～打破视视世界的视视视视视视～影片中的角色也常常与 是“神形人心”～具有某些超视视的能力特征。与 正如迪斯尼视意哲学真卡真的核心所述,“正的通是视的或可能的事物～甚至是视生的事物～加上幻想和视。”即将夸 在强视想像力的同视～我视也要注意到～所有的幻想都不是凭空冒出的～而是在视的基视上视展出的。来真来 幻想～在视片视本中画占有十分重要的位置。 第二视　视视幻想矛盾视,与 视造新世界～同视建立新世界的视视。 想像力无拘无束～天视行空～最忌视视子里有～幻想条条框框需要超离画视视～打破日常生活中的视视。我视在视片中看到浮升在空中的小视～从梦透明水面上滑视的视色列视～视些如境一般的情景在视视中不可能出视～却正是视片最画众能打视视的地方。 日本视画画它大视视崎视视到自己的视视作视视视,“好的视西就是好～管什视视视。”他也曾视视自己的作品是视神视似的有理。我视去没条欣视、分析视崎视的视片～视视他画并真与非的不视任何视视～而是视视造力想像力的一视极力强视～他在自己“视造新世界”基视上～同视建立了一套“新世界的视视”～视视视也视打破了个学某些科视视～例如“人不能视浮在空中”～“世界上有精和没灵乱妖怪”等～但也视视不是漫无视视的胡思想～而是尊重人视的思视视视和视美情趣～视造梦境～视套新视视的核心不在于“科学真定理”～不在于“视视的视性”～而在于“入情入理”。 视视视作方式～在视崎视的视片中画体很得到了有力的视～也视得了大的成功。 有视候～视视视视上的视视～又恰恰会灵成视视作者感的源泉。有一部叫《墨水》的法视视短片～故事情视就是一国画滴墨水在小空视的短视旅程。视里面有各视形的视状儿从它木视～墨水就在视里面行走、跳视～的姿视中～就能感视到好奇快视的情视～就像个概溜出屋子的小孩。大是太视视了～墨水不小心一视撞上了视木视～视视散成视多视小墨滴～就在视视视视视的视众它担候～小墨滴重新聚合起～来儿墨水又恢视了原视。视些在视视中不合视视的奇特情景～视视视一视视有的新视趣味～富想像力。众画独极 第三视　不同的幻想世界与众 美的国画画独商视视片和视崎视视片比视～视格不同。但在“视造特的幻想世界”的视一特征上～却是共同的。 幻想来源于视视生活的视形。 当你个画怎个与众去视作一视视本的视候～视视造出视视一不同的幻想世界,呢 首先～我视视来来凭察一下幻想世界的源。所有的想像都不是空而生的～视和我视的视视生活有着它断画割舍不的视系。在视视本视作中～视视想像力的方式有多视～我视视里先视很个例子。 有的视片画真;例如《视猫》,～就是把幻想中的角色放到了视视境中,姐妹视生活在恬静来真的视村～稻田、视庄……一切看起都和视生活没个个什视不同～姐妹视也都是普通女孩～但是视世界中却有神秘视物,视猫。视当个与众毛茸茸的视然大物出视之后～姐妹视的生活视得不同了～她视有了一些奇妙的生活视视。 有的视片的故事视生在画当画童视意境中～比如视影院视片《视子王》,视子是故事的主角、世界的主宰～各视视物都具有人视的思视方式～彼此之视用视言视行交流～视是一个圣惊典型的童视视境。再如《视夜魂》视部影院视片～视作者把视视入一奇特的画众个魔幻世界,鬼视视。那些在人视幻视中出视的视视怪物都生活在视里,楼梯下面的怪手～视着视把的巫婆～床下视亮的视色眼睛……一到鬼视～怪物视就视会吓巢出视～到人视的世界去视人。在视里面～整世界都是视作者视我视个来气搭建出的～想像力就像视球～把视中视视的众地面视到了天空中。 有视把想像力元素加入故事、融入角色的具技巧～我视在“视体会 画画故事”“视人物”等章视中～比视视视地视行视述。 第四视　视的幻想世界广 人物视定、视角视化、视视的视置～都能打视通向幻想世界的口窗 需要特视提出的是～我视里视的“特的幻想世界”～独并狭非视视视地指视造一个虚构广内全新的的视境～而是包含了更泛的容,人物的视定～视角的视视～甚至视视的视视都视影片打视一会窗扇幻想的视。 1、把幻想元素加入人物的视定 视崎视的《视猫》视部影院视片中～画静大背景是视视的,恬的视村～普 普通通的父女三人～一切仿犹佛视切得如视生在身视。 视也是视崎视视生活的视儿境～那里有视视的视视,“……有一视神奇的小精～他视就像我视的视灵耍居一视～居住在我视的身视嬉视、玩。但是普通人是看不到他视的～据视只有小孩子视无真灵邪的心可以捕捉他视的形迹。如果静来听下心视～视里可以视视到他视声听跑声奔的视音。” 在视部影片看似视视的大背景下～有了“视猫”视个神视角色的视视～视影片视了视视的幻想色来体彩,神秘的地下视林～形巨大、疾视如视的猫BUS～影片一切梦来幻般的事物都自于神奇的视猫。视视的故事模式就是用一个超视视的角色增添了幻想色彩。 2、视角的视视 视角的视视也是视造幻想空视一视有很效的方式。 美视片国画虫虫国虫虫《视视视》视的是视视王和昆视视视一起视抗蝗的故事。影片的视境就是视的真没跟大自然～视情中也有什视神视人物。但着视视主人公的特殊视角～也把我视视人了不同的与众微视世界～水滴是巨大而危视的水球～罐视盒是360度全方位的昆虫吧酒～中式的视餐盒成了视方情视的魔箱～蝗螂魔视视可以用“它当虫大视活人”。然～在视情中～昆角色的视人化～也是造视幻想世界的主要构个手法之一。同视是我视熟悉的世界～把视视当惊放低～视上放大视～却一下视得充视了喜和意外。 3、视视视视 视视的精心视视也增加特的视情趣。会独画 像美影片国从《花木视》视的是少女木视替父视的故事。《视中奇视》视了土著少女和外面的拓荒者的视情故事。日本高视视的《回视点点滴滴》视的是生活在大城市中的成年女性视童年生活的回视。在视些影片中～背景主要人物、影片的视角都是视视的。但是视本也有没止步于视是视视视生活的刻画从～而是小视着手～巧妙地把幻想色彩融合视去。 比如视～有的影片视视了富于想像力、超视视的小角色。主人公的视定及故事的主要视索是视视的～配角却是有儿效的“视味料”。在《花木视》视部影片里～花木视是视的中真国她跟少女～的身视却着一只神奇视皮的木视视～视条滑稽的袖珍视视常藏到花木视的衣服里～在某些视视视刻～使用 一些视视不的灵灵很魔法。在故事情视里增加了多幻想的色彩。 在《视中奇视》里～土著少女有一位神秘的视视和朋友～那就是慈视神秘的柳视婆婆～外形就像一巨棵声大的古视～在歌的召视下～视干上映视出一视老婆婆的面孔。视些角色视然只是小配角～但他视的出视视影片视来了一视超视视的微妙情趣～影片中的世界因而视得与视视世界有所不同～更像是人视视海中的幻想境界。就像小孩都希望有法力无视的个神秘朋友～视些主角身视的魔法人物～就像视视片画施了某视魔力～视影片不视是视视视了一精众个梦真彩故事～视是一视美成的奇妙视视。 日本视片画真《回视中的点点滴滴》在某些视的情景中～通视视视的视置悄悄窗地打视了幻想的视。我视可能都看视那视神奇的视片～初看似乎是山川湖泊～仔视视察～却在云影和湖光中看视了视视、美女……视视介于视视真与虚画幻之视的奇妙感视～和视片中的视情安排～有着相同的思路。 影片一直在交替视述女主人公视视的生活和回视中的童年。和她幼年的自己就像隔了一面不可逾越的高视～有的只能是视然的思念。我想～视也是多成很内吧梦年人心视藏的心情。但是影片却有某些视景似乎在境与真听伙视之视,在奔视的列视上～主人公视视到了童年的自己和伴的视笑声她众～视忙奔出视视～却看不到人影。视以视那只不视是主人公的幻视。但视视拉视～那个来自回视的小女孩却出视在了隔壁视视。 影片视尾～视视幻和视视于融合到了一起。虚真女主人公和“小视候的自己”在列视中相遇～视她梦相携走视家视的视站、田野。视视跨越视视、境成真画的视人视景～我想也只有视才能表视得那视自然视切。 第五视　融入情感的想像 幻想的视作不是炫技～有情感的幻想才视人。 视片视本中的想像～视不是画乱达漫无目的的胡思想～而是表情感、视述主视、视视作者的视美意视的重要体径会途。只要是视作～作品就视有作者的感情色彩。视视本作视一视富于原视性的视作～就更突视出视作者视画会 美和思想感情。同视～也只有表达某视感情的幻想～才有色彩、有表视力～才会画胆有打视人的力量。我视一直在强视～在视视本的视作中～要大想像～ 幻想是视视本的基本特性。画并但视视视作的最视目的～非只是展视作者的幻想能力～视根视底视是要更深入地表视人性～视人的感情。达 就像视崎视的视片画与众《千千视》～视之所以能被影片的情视感染～正是因视其中富于想像的段落都视含了微妙的情感。用视崎视自己的视视,“……我第一次有视很它傲的感视～那是因视我不是把作成无面人大视～破了视坏屋～然后企视吃掉千视～而是安排成千视坐上视视～第一次出视视。比起无面人大视或者和视婆婆视光交视～视孩子而言真个正重要的是一人坐上视视展视充视期待的旅程。” 当来匆匆我视看到视色的列视神奇地滑水而～视箱里上下、影子般的乘客、独触众自坐在一角的女孩小千～视一幕幕的情景不由视起视回想儿来视视未的憧憬～无视视在得到了多少～又失落了多少～那视微妙的心情都是深藏在心中、视以忘视的视视。 视一系列视景的视视是作者想像力的视晶～不同于视的视作～不是它写 视已有事物的刻画来内梦和描述～而是自视视心世界的视造。视视境般的想像～又和每个众内视心的情感它写息息相通～在情感上～依然是“视视”的～是和视的人性视视真相视的。 想像由情感而生～视着情视的流向淌真画前视展。视视～才能正把视片中的幻想用运画得恰到好视～把视视本视视特殊视作中想像力所视藏的能量视视到极致。 第六视　想像力也有主视涵内 幻想视作主视与密切相视。 每部视片都有特的幻想方式～而视视幻想画它独元素的视视～和视本中所要表的主视也是视达密相视的。 例如美视片国画莱个《匡物史克》中～视本所视造出了一视“半人半神”的世界～童视人物和人视共同生活在一起～就像地球上不同视族。在视故事中～作者视着视个气侃的视～把人视印象中的童视人物改视视面～视底视覆了人视视海中的固有视念～把那些不食人视烟火的“人”圣拉到了地面上。 《木偶奇遇视》里匹视曹被老木匠以几侠盗枚金视的价格视视了士兵。《视视视》里～视视视是视视视视的视个会来林怪客～他的视视勇视只视视人视麻视。《白雪公主》中那面神秘的魔视视是忠视地告视视毒的皇后～视是最美的女孩。而在视故事里～个坏国达魔视成了王视美视王妃的最佳雷～视美视目的主持人～白雪公主、灰姑娘都是候视目视～童视里的美女一都个没放视。视些系列大胆构内的、充视想像力的思～其视是和影片的主视涵视视视系在一起的。视部影片主人公的视视到故事情视的视展～从几乎视视都在和“视视”、“视典”视着干～那些被人视视视了无数尚真次的“高”“视”“视大”的人物～在视里成了嘲笑的视象。多想像视造也很正是由此展视的～恰到好视地烘托出了故事的主视。 正是因视视些具有想像力的情视的视视～都在视视着一“目的”展视个～都在往视本的主视“努力”。因而～整故事个会才呈视出一视视穿始视的视覆视视、反视视典的特视格。独 视视本的特性就是视造具有原视性的幻想空视～在打破视视生活视视视画 系的同视～在视空视中建立一“新的视视”。视视“幻想”的念是视个个概广 的～可以人物、视角、视视等多角度视入。从个 思考视, ?　视视本的特性是什视,视视特性如何在视本中视出,画体来 ?　幻想视视是否矛盾～如何与决找解视一矛盾,分析影片～视着出那些视生在幻想世界的作品中～故事部内存在的“新视视”。 ?　如何把幻想视入的视作品～有视方式,视视部视片视你画哪几几画 例。 第二部分　视视本中的人物塑造画 人物是视片最画画耀眼的商视～塑造人物形象是视片视本第一任视。 “视人物”和其他视型影视作品中的人物视在于,以视型化的画区它手法 塑造人物性格～视予人物视视美好、富于幻想的特视。视型化人物更强独气 视人物性格的典型性～成功的视人物其性格突出视画很明～又好地把握了道德尺度。 第三章 视片视视人物画与画 本章视的重点,学 ?　塑造好视人物的重要性画 ?　视人物的“人性”画 ?　视人物的表视力画 第一视　塑造好视人物的重要性画 视立视人物形象是视本的第一画任视。 作视视～我视视常有视视的视众会画身感受～一部视片看视之后～在视海里印象最深刻的就是里面的视人物。那些人物直接成了视片的代画画称 了～像“视桃小丸子”、“米老鼠和唐老视”、“猫和老鼠”、“名视探柯南”。其视～视些视片的从画当画名字中～我视就已视视视了视作者力视把视人物推到最前面的视视意视。 在视视片视本视作的视候～我视就先视视视视人物的塑造。画来画 视立视人物形象是视本的第一画任视。 视于视本视～人是影视视作描的主要视象～是成影视视视造型形来写构 象的主。塑造视体画明生视的人物形象是视影视视根本的任视。视片视本的视作中～人物形象的塑造占有其重要的极位置～甚至可以视～比起其他视视的视本～视片视本中的塑造人物视影片的影更加视视～视形来画响画 象视立起了～被视视可了～视作者就取来众得最大的成功。尤其是视于商视视片的视视化～视人物就是视片的最好画画画很商视～如果视故事情视视视化视其他视品～那视由视人物画衍生出的各视视品～就视得十分视理成章了。在视里～特视视得强视的是～视人物不视视是一画个平面的形象～它众沟有血有肉～有思想有感情～能视和视视行情感通～视一点～是视 画画人物相视于商视或海视中的“中人”最大的视视。“海视兄弟”在拍成视片画画真之前～只是平面的形象～而成视视人物之后～却有了正的生命。 视多成功的视例视明～一好的视人物～个画与能视跨越漫视的视视不同的文化背景～被多年视视的广众大视接受。 视视视片画很几每集的故事都短～视视大多在分视到二十分视之视～情视也视视～视常用一很个众固定的模式套出二州集集不同的故事。视往往视不起视片所视述的具情视～画体但片中的人物却和他视天天视面～他视特的行视、视言在一独个个独遍遍的重视中深入人心～一性格视明特、生视可视的视人物成了视视画众国切的朋友。美迪斯尼的“米老鼠”、日本视片中的“视画国猫”、中上海美影的“黑猫警视”都是视视的例子。以人物名字命名的视片十分常视人物就代表了影片～像画—《花木视》、《视子王》、《视猫》、《视桃小丸子》等等。 第二视　视人物的“人性”画 夸与个灵视视视的性～新视和美好的心视 视察那些视片的视～我视有视视的视视,视视于视人物的画众会众画喜视～一方面是视其特的形象感到新视和有趣。而一方面～视是把视人物独另画 真当众仿的成“人”～有了感情的交流。尤其是那些小视～非常喜视模视人物的行视和视言。多视都画很众个画能描述出某视视人物的性格特征、视视视作～甚至模视人物视视的视。那些生视的视人物视于视视而言～不视仿画气画众 视是一影像～而是个笔高度视视了人情、人性～以视视的视勾勒出人生百视。通视视视、精视、视～视些视人物夸画既真身上有了人性～但又比人更视视化～更富于幻想～视得视切又性视个明。 除了性格的视视和视以外～我视再视视视视人物特有的人性夸来画之美。 美国广画真哥视比视播公司视视视价视大视迪斯尼,“他明白视的童心决会个不视视成人的世故。然而～每成人却保留了部分未泯视的童心。视小孩来个视～视令人视倦的世界视是视新的～视是有着视多美好的视西～迪斯尼努力把视些新视、美好的事物视已视视倦了的成人保留了下来～视是全 世界的一视视富。”笔宝 视些永视不会没画众衰老、有花视新视的视人物～是小视幻想中的神奇伙画静众来伴。同视～视人物视于那些想“视中取”的成年视视～也是最好的心灵当匆匆会慰藉。身视的一切都视化～视视视繁的社令人焦视视视的视候～只有视些屏温画独幕上的老友依然如故～视视视视和暖正是视片有的魅力。可以视～视世界是人视画宁静清灵澈的心故视。 因而～强视视人物刻画众画～正是由视视视片的视视来需求而视。尤其是视小视而言～那些性格视众异画灵切～却天视秉、模视新奇古怪的视精视～能视代替他视视视那些他视不能、不敢视视的愿望～视视那些超越视视的神奇视视。第三视　视人物的表视力画 视人物具有画很大视造空视。 视视本画决很画数自身的特殊性～也定了视视形式擅视刻人物。大多视画片的视本～和一般视影视视相比～人物视视得善视分明～一般以视型化的手法塑造主人公。故事主视来晰索视视视视～情视视展的起伏跌宕十分明～人物之视的矛盾也不那视极画端尖视。尤其是系列视片～像《视桃小丸子》、《猫和老鼠》等等～由于每一集的容量很浅有限～故事自然就比视视视视。视视的视视安排～是考视到了儿众画童视的心理特点和视视需要。客视上～视视本的故事情视已视不视视是抓众住视～最重要的是吸引力。视作者要用更多的空视、更多的笔画墨去刻人物。 就塑造人物而言～视人物有一有的特征,其造型本画个独身是视作者精心视视的～完全不必拘泥于“人”的外形～有极大的视作空视。其造型更可以人物性格～与甚至能和故事情视视生视密的视系。比如视～我视看到的机器猫。本是一只它来猫型的机器人～可是耳视却被老鼠吃掉了～视果只乘d下视视的视袋。因而～无所不能的机器猫最害怕的就是老鼠。视造型和个内机器猫的心世界有着微妙的视系。 视视了视和幻想～视片中的人物性更视夸画个独没明特～有了视视视视的拘束～作者可以海视天空地去想像～视造人物最视视明的“特点”～你会画看到～视人物常常掌握视多常人不及的“神力”。视视的精心视视～视 画来众人物比一般人物形象在视情里更容易突视视出～留在视的视视中。 提起迪斯尼的视片视本～视是一再视视那些人视画数熟知的故事。多主流的外视片视本～故事也常国内画众框虫采用视常视的“套路”作架。《虫与视视视》里“小人物视大英雄”的故事模式～《千千视》里面“普通人视入神秘仙境”的故事模式～《海底视视视》“视视人”的故事模式……在找 不同的视片中～我视看到的视化是视作者不在视情中画断添加“视代元素”和一些新视视意。 正是视片强视人物塑造的特性～画个使视本中“故事”视元素退居二视～人物塑造视成视视视本视作的第一画任视。 视人物的塑造是视片视作最重要的一视成部分～人物是视片画画个画 视眼的“商视”。 思考视, 视人物视于视片视作有何重要意视,画画 第四章　视人物的视作特征画 本章视重点,学 ?　视亮的主人公 ?　视人物的性格画 ?　视人物一想象的翅膀双 随画来着视代的视展～视片的表视视材、表视形式都呈视出越越多元化～视片人物形象的塑造也有一定画没众画之视。像有些视成年视看的视片～视本中的人物性格比视视视、多视次～更像一般视影中的人物形象的视作手法,比如在前面提到视的《生活中的点点滴滴》～主人公的心世界就视理内得很视视。 一些视视短片中～视了表一定的主视涵～或者是达内某视情视、情感～人物被视视视代表特定含视的符号学画。比如有一部《走路》的视短片～一个来很小孩本正常地走路～可是偏偏遇视了形形色色的各视人～视人要 他走路趾高气运跑瘸视～视视要他视视跳……视果最后～小孩反而一一拐地不会走路了。在片中～每一视人物都象征了生活中的某视人群～他视的造型、视作把在视内个来明的性特征表视出。 在视里～我视主要视视主流的商视视片中的人物。视然片中的人物造画 型视化无视～性格千差万视～但视人物画存在着共同的视作特征和视作视律。 在视本中塑造视人物～首先要画符合影视视作中人物的共同特性。人物形象视明生视,人物性格要有典型性。由于容t上的限制～视本中的人物形象多视相视集中的一或一视～他视是矛盾突的主和情视的视心。个冲体 视些视作上的基本视律～也是适合于视视本中的人物的。画 当画区然～视人物也有一些视于视影人物的自身的特性。第一视　视亮的主人公 主人公的唯一性～是视视矛盾的中心。 用“视亮”视视～主要是想视个明视中的主要人物要突出、视明～强视主人公在视中的惟一性。 迪斯尼视视视自己的视作视视～他视视,视片画个需要一强烈而有吸引力的中心角色。视里面～“一”也可个画能是一视～主要视了视明人物刻要集中～主要人物要突出。 大多的数画个从画商视视片～都在着力塑造一主要角色～视视片的名字就能看得出～像我视前面提到的来莱《怪物史克》、《视明的一休》、《机器猫》等影片。视视的安排～使视特定人物的个运命视索和故事的起承视合融视一～影片的体笔来墨更视集中～人物形象更能视视明地突视出。相视一般的视影视视视～无视是影院视～视是系列视片～的容画画它量都视小～故事情视也比视视视～塑造人物就更视视集中视力。所以～在思视视本的视候～构画 一定要首先明确哪个你～人物是要着力表视的～那视主要的视视矛盾、情视视～都要视视着视人物展视。氛个 具视～视视的主人公更突出视,体来怎你呢 第一～就是视量的保视。主人公出视在视情中的视视～肯定视视多于其会他人物～就像一视它它很恒星～而其他人物视是视视的行星～主次分明。 第二～更视重要的就是主人公在矛盾突中的中心冲地位。在视视矛 盾的视中～主人公是否始视是漩推视视情最主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起～因他而视展视大～最视因他而解决。 第二视　视人物的性格画 视人物的特性格,视型化的性格和画独真气天的孩子。 一、视作中人物性格的含视 在视本视作中～用视作的表视运个手法视视中人物性格的各方面视行文字刻画径构～是视作者塑造人物的根本途。在视本中～性格就是成作视情视视展视力的突、冲触异抵和差的基视。 在商视视片的视本中～视人物一般都画画采用视型化的塑造手法。视型化人物有方面的特征,首先～人物的性特征两个明视～我视往往可以用一、视两个来概众括人物性格～视视易于把握。其次～比起视视生活中的人物～视型化人物的性格视视了提视和视～用生视的视视加以夸并充视～使其更视视明。比如视美视片国画与咒《美女野视》～影片视述的是被巫视视视的野视王子和美视女孩的视情故事～野视王子的强悍粗视和女孩的智慧视雅形成了视明的视比～人的性都是两个来夸源于视视生活～视视了视和提视～视得更加典型化了。 二、视片的人物性格塑造,视型化人物画 我视先视作中人物的分视视起。视视理视家和从教育家视克的《视视技巧》中～把视作中的人物分视三视视型, 第一～念化人物。“念化人物是作者立视的视概概声筒～作者毫不把性格描写放在心上。” 第二～视型化人物。“视型化人物的特征如此视明～以至于不善于视察的人也能从个他周视的人视中看出视些特征。”视视人物“每一人都可以用某些突出的特征或其与来概密切相视的特征括”。 第三～性化人物个;Round Character,～也有人视作“视整人翻物”的。“视整人物在视型中把自己区来视视～区区大的视或者视微的视视。”视视人物具有性格的多视面和视视性。他视的性格视视到无法用视视的视视来概括和分析。 视片视本要求故事画框很架视视明了～人物形象视明突出～视一点在 多成功的视视作中都有视。视画体个崎视定位自己的作品～只是“一视视的人视出的视视故事。”迪斯尼一再强视视画需要“生视的、有吸引力的中心人物”。正像我视前面视到的那视～视片本画气身具有视视、“孩子的天真与很”等特点～视型化的人物塑造方式视些特点契合。 另数画儿众众体外～大多视片视是以童视作视受的主视J,或者视是家庭共享的。面视小视的理众没解力～视于视视多视的人物是他视视以把握的～有视视一哪个众会个搞自己视不明白的角色感视趣。而视型化的人物是适于小视理众解、把握的。 4、如何塑造视型化的人物 可以分视几个夸步视,人物定位～视视提视“原生”人物～视放大人物特点～视人物增加有特色的视视。 首先是定位,要塑造一视性的人物,视视人物的基视是什你个怎个个 视,肯定要先有一感性的、个概括的想法。视是最具原视性的一部分工作～作者的感灵体个画正视在视里。一视形象与众决之所以能不同～不视视取决独搞儿于他外表的特型～视作视言的怪逗趣～视视上视些视西视根视底都来独辟径确个画源于人物的定位～定位的蹊、到位准～是一视视人物能视超视其他角色的前提条个来称件。视例子视～迪斯尼的米老鼠和唐老视～得上世界最著名的视形象。他视是视片里的画画档众搭～都受到视的视烈视迎～性却个I哈好形成了视明视比,米老鼠理智、视视、勇敢～几乎是完美的正面形象。而唐老视却性格反视无常、易怒～甚至表视出视暗的一面。他视的性格及造型各有特色～都有不可替代的特性～视也是他视独能被视众视可的主要原因。一篇文章;人视猜视作者可能是迪斯尼,中视到,米老鼠视在已视受到限制～因视在公的众它印象中已视被看成男童子视。每当它气会数来我视视表演捉弄人、视脾、视笑视～都有无的人信视我视。视就是唐老视表视的那视视松的原因～是我视的出它路～我视可以把不能用于米老鼠的各视想法都用在它身上。 可视～人物的定位视视人物形象的影～以及视视片整都是起画响画体 决定性的作用。 其次～就是视视提视“原生”人物～视人物特点视行视并夸放大。无视 你来灵个的主角是视物视是植物～或是想像出的古怪精～他视的性特点、思视视视～视是来内源于人～所表视的思想涵也必然是“人性”的某一部分～视人物的性格也要人画从真身上去视视和提视。视视生活中的人都是多视面的～性格也视视多视～而视型化人物～就是要求视本视作者视人物性格视行视化～视视那些最有典型性、最视明、最富有表视力的性特征。个尤其是那些视述“正邪”斗争坏径的故事～比如《花木视》、《视子王》～好人人渭分明～正面角色几乎是完美的～反面角色的性格特征～也在视视着“邪视”视主视视视。个 光提视人物性格特点视不视。我视常常视视视生活视于平淡～不视视视化。视视生活中的人～也往往不视典型。通视把某视人物的性格特点集中到一个角色身上～再视夸极会独放大～甚至端化～人物的形象视得更加视明特～视片更是要求人物要视。画夸夸画正如迪斯尼视的那视,视和幻想就是视的本性。生活中～我视也到会碰气几急脾的人～可像唐老视那视乎不停“呱呱”～遇事就爆炸的性～就是视片视视了提视和视～视作的个画夸个 性化人物。 最后～也是重要的一很步～就是视人物增添性格化的视视。在影视视视表视手法中～我视不可能直接告视视,视人物众个很个很善良～那人物自私～人物性要视视个众当你自己去视视。那视～视人物视视了某视性格特征之后～就要用视视去表视出。来 天真气呢的孩子又指什视, 与画一般商视影片中的视型人物相比～视中的人物形象在思视和行视方式上～更加视视明朗～富有想像力。就像迪斯尼视的,视着一视天真的孩子气会即画与。我视视常视视～使视中的反面角色～他的邪视狡猾也往往是儿称称霸决童式的～比如王～自私自利。人物解视视、视理视视的方式～更是求新求巧～就像孩子视是以“是否有趣”、“是否好玩”视衡量好坏的视准～视视做法是否切合视视需要倒在其次。 最后～再视视视视性格的差异来强化人物各自的视明特征。就像迪斯尼视视出的米老鼠和唐老视视视搭档画一视～一部视片中～不同人物造型、个画异会性、视特征之视的差～使人物各自的特征都更加突出。有视～视视 视比视有视造出新视逗趣的效果。 比如《猫和老鼠》视部视片中～画两个独猫和鼠视人物的特性就是建立在视比上的。视本它并独两个身的造型、性格特征非一无二～但由视视的人物所视成的人物视系～却是比视新视、比视特的～也容独冲易引视视视突～视生视视和笑料。视似的人双档画会搭在迪斯尼的视多系列视片中都看到～像兔子和视人。 第三视　视人物一想像的翅膀双 正如迪斯尼所视的,“幻想和视”夸画正是视要视之一～而视本的主人公～视人物更是要视视视特点。画体 视于视而言～视人物最不同的众画与众地方～就是他视身上的想像力元素。大多的数画商视视片～也是在视方面下足了功夫。首先～是影片的整视意要有想像力～体个众足以视造一新视的幻想世界吸引视。第二步～视予人物视特征～也就是画某视超视视的神力。视视充视想像力和原视性的视作～视视想像力在人物身上的视～体画个独正是视视作中人物塑造的一有的特性。视片的形式和表视力上的特点～都和幻想的容画内很体契合～视也视在人物身上。 视片中～有的人物本画身就是魔力和幻想的化身～比如视像《视猫》里的视猫～《大力神》里的大力神。有的人物本是来普通人～但是却因视某视机遇而具有了某视神力～比如视像《美女与野视》里的野视。也有的人物本是来虫昆或者视物～但却有了人视的思视～视也是一视想像力的视视～比如视像《猫和老鼠》、《虫虫视视视》。 那视～视在塑造人物视加入想像怎呢来元素,在视里我视视例视视～如何视视人物的视特征、人物行视视视、人物的视视视作等视方面入从画几个手。 一、人物视特征的视视画 1、人物的视特征的画含视和作用 在我视视始视本写概构之前～要视行人物视定、故事梗思等工作。其中人物视定～就是要明确个视视出主要角色的特征～视里面包含性、背景等方面～而视人物然画当画少不了“视特征”～也就是在塑造人物视注入 想像的元素。 视些特点是今后视本中人物行视的“视向视”～视中人物的一言一行视视上都在强化突出视些特点～多情视视展都是由很决此定～也就是所视的“人物定故事”。决 区画视于一般影视作品中人物特点的视视～在视片视本中～人物身上的“视特征”～画会往往成视主宰故事视展的最重要的力量。 2、如何视视视特征画 怎画潜呢视在视定视人物特征视～最大限度视视想像元素的力,视视人物的“视特征”可以方面人画从两个手。 首先～人物的视特征和他的性格特征是画画相视相成的～视特征要符合人物性格～人物身上充视想像力的“超能力”～能视把人物性格塑造得更生视、视明。像我视上面提到的《怪物公司》里的坏蛋视道～他视色视身视一视特征～和人物的性格画很个内非常搭配～直视地把视角色心的狡猾多视展视了出。再来画与例如日本视片《千千视》中～茶视视视形似蜘蛛～他多脚多手的视特征～和他画个很来忙碌不停的性符合～看起新奇有趣～又很自然视切。 其次～视人物身上视视视特征～要视视那些特的、更重要的～视视画独会 情视生作用的、能视的故事提你来供“视力”的特征作视重点。 像《机器猫》视部视片。画很画机器猫身上有多视特征,他可以把竹蜻蜓众按在视视视翔～他的手形似视球～却能“粘”起视西……但是～在多的视特征中～“画肚个皮上的口袋”成视最突出最视明的一～提到机器猫～视最先想到的就是他的视口众宝呢袋。视什视有视视的效果,就是因视视特征视视情视生影了～在视本的视视中一再出视～视常视故事的视个响并折起到视视作用。而且～视特征又是视于视人物的～其他视形象都个属个画没 有的～然当会令人印象深刻了。 3、视特征视在情理画构之中最后～我要特视提一下～思视情视究“意料之外～情理之中”～塑造人物又何视不是视视,呢画尤其是视人物。视画很很当它的视作特性视了作者大的视视想像力的空视～可又要恰地利用～而不是海视天空地胡思想～要有视视～要乱符合人视的思视视视。 其他的视片中～也视画很究视视视视视美的思视视性。比如视《视子王》视部视画国耻片～把威视高视的王视视成视子～而卑鄙无的小人视视成土狼～和那些视物在人视心目中的形象恰好视视～看起视来很得自然。 二、人物行视的“新视视” 视一点我视在前面曾视提到视。视片画并非不要视视～而是在视视的基视上～加上想像力～衍生出一套独特的“新视视”。 视人物的行视视视同视视出视特点。画体个 视视的例子视片中比比画虫虫皆是,《视视视》中的视视菲力～他已视成年～却酷视视明各视稀奇古怪的视西～像收割麦叶粒的机械、子卷成的望视视～视些不视用的视明常引出一些笑料和麻视。 视什视视人物都视着“画呢真孩子的视袋”,首先～孩子的天视漫～想像力富的思视特性～视视片的强视幻想特性是一丰与画致的。其次～大多视片要面视数画儿众童视视～或是渴望着回视视视世界的成年人～视视的思路和他视的思视相契合～强视趣味想像～与回避那些视于视视、视视的视西～也视足了视视影片的众期待。 三、行视视视的视视 迪斯尼视视视的表视画画手法“首要的视任就是把生活和视作视化”～把生活中的视视和视作视视形～融入幻想视视作夸个画众元素。在视片中～视能视最直视地感受到的视和幻想～就夸来自于视视的视理～视里面最主要的就是人物的行视视作。 像《猫和老鼠》视视以视作视视的视片～视特点最视突出。影片的故事画个 内体咪灵容主要是猫鼠追逐～斗智斗勇。型巨大的猫却视是被小巧机的老鼠打视～洋相百出。猫有视像视性十足的橡胶从摔～高空视下成的一视扁片～儿状属瞬视又能回视原。有视候又像金～被火焰视得通视～放视水中视出“会啦啦声青个与滋”的音～冒出烟。视作者力视把每视作都视视得众众不同～出人意料。视也正是被视视新奇有趣所吸引～忘视了生活的视律、常视～沉个画浸在视视视的世界中。 作视影片基视的视本～不并写来需要把所有视枝末视的视作都出～而是视视演视作视视留出视作的空视。一好视本～视视视后面的视作者提个供视视想像 力的基视。即响使是视作视面～角色的视作主视～周视的视境视视作的影～一些视视情视生影～视人物塑造视视作用的具视作～视本中都视视有完整的响体 表视。 以《猫和老鼠》视例～视部视视视片画几没乎有什视起承视合的视情～而是视视一个体核心情视～展视出视作的趣味。那些具的视作视视大都是不包含在视本中～就像我视看到的武打片中都有视视的视作视视人视。但视本视视视视作提供了视因和视境。比如视～其中一集视的是视视冰箱视生的故事～老鼠想到冰来箱里视吃～猫本意是阻止他～可到后也抵抗不了美食的视惑～自己大吃特吃起。视来很段情视视然视视～视影片提供了一视视视性的人物视系,一想视个个个很装吃～一阻止。视有一有趣味的背景,视了各视美味的大冰两争与箱。正是因视有了视方面的基视～后面的各视“斗”“追逐”才是有主心骨的。 视人物强视主人公在故事中的画唯一性～以视型化的手法塑造人物性格～视予人物视视美好、富于幻想的特视。视于其他视型的影视作品独气区 中的角色～视人物画往往被视视成“神”形人心。 思考视, 1　如何强视主人公在故事中的主视地位,视视一部影片～视察故事起承视合主人公与运命起伏的视视视系。 2　视人物的特性是什视,视合画独几个广画受视迎的视形象视行分析。 第五章　视人物的造型视白画与 本章视的要点,学 ?　如何在视本里“”人物,视造型画画 ?　如何视视视视本中的视白画 第一视　在视本里“”人物,视造型画画 视造型首先是“”出的～造型和人物性、故事情视画写来个 有着密切的视系。 视片中的造型～就是画画根据视本和视演意视视作的视片中角色形象的视稿。视影视作中的人物造型～是视作者刻画人物性格的一视视助手段～是视影片中人物视幕造型的提示。 在视里～我视主要视视有视视造型中来画内包含的视作容～也就是视本视视人物的造型视定。画 视片中的人物都是作者视造出的～画来即真使是表视视的事物～在把视化视片中的视、形的视候～也视行了视视加工。它条体相视于普通的视视视影中演视的化视造型～视视作中的造型有着更画大的视意空视。 有人把人物造型和视本分视考视～似乎人物造型是美视视视的视视。视视上～在视视作中～人物形象视视的视视视视不视视是“看起如何”～也就是视～画来 视不能把人物造型限定视“视视”视作。造型的涵～内包含着和人物性格塑造的互视视系～视视情也视生不可小视的影。会响 大多视本～数画尤其在视视本中～人物造型是视作者必视要去视先视视的～造型因素直接影到人物的性格～会响甚至故事情视。 一、造型和人物性格特征 人物造型往往先入视主～视视众会帮留下第一印象。人物的造型助视作者塑造人物。人物性格和外在形象～无视是“配套”～视是形成反差～会视生不同的视视效果。 视人物有着视的视作空视～就像我视在上面视到的“想像力画很广元素”。视本作者视主要人物视视的各视各视的“神力”～往往就是和人物的造型视密视系的。 造型视视和人物视置如此视密视系～只有在视本视段打好基视～明确了造型的重要“视件”和视视方向～才能正真视视出造型在影片中的作用。 二、造型视视情视生影会响 当框来体故事的大架定下以后～有些具视视的视视和人物造型有着不可分割的视系。 第二视　视视本中的视白画 用视白塑造人物性格～“视”出人物心。声 一、视作中视白的含视 两个两个体或以上的视中人物的交视活视～视在视本中就是视白。视白是视作者塑造人物的基本手段之一。由于它既达能视视视人的心理活视～又能与响称视手交流～影彼此的情视、情感、思想行视～有视又视“言视视作”。 视白在视本中有以下的主要功能,述视叙明～推视视情～加强造型表视力～刻画内人物性格～揭示人物心世界。 ?　在视本中用视白的基本要求运包括, ?　符合人物的身份和性格视解～具有性格色彩。 ?　符合人物视系和视定情境。 ?　具有视作性。 ?　精视、视明、生视～必要视视含丰潜富的台视。 ?　面及其他表视与画响元素;音视音,等密切配合。 ?　做到生活化、口视化。 二、视视本视白特点画 1、视视要有视制 从画迪斯尼的视视作中～始视视持少用视视。Jean AnnWright在其视视视视画写画你的文章中视,“最好的视全部由行视和视作视成～探索空视和视视。要做的是展示你它来画当的故事～而不是视述……一般视～视视视在视用视其他交流方法之后再使用视视。视视视是用展视性格～提来它供指示～推视故事向前视展并它冲且推视情视～透露信息、提供突。” 在视视本视作中～视视有视画来独制地使用视视。影像所展示出的特的巨大魅力正是视片的视视～视何不视视把更多的注意力画众呢放到视上面。视有～儿众众会童视～包括视着放松的心情的成年视～都更愿意看到视情～而不是“到”。用视视听来内抓众元素展视出的容直视～能牢牢住视的视视～把他视视人视中的情境～即众会使是好视的小视也不视得枯燥。 2、用视视展示角色 ;1)　用视言特色塑造人物 在生活中～我视人与众你交流的主要方式就是视视～如何视视了解的角色,视人物的视白就是最重要的呢画手段之一。 每个独与份角色都视视有特的视言～其性格、身相符的视言。视里也包括了视视人物口视、视视用视等等禅会;我视在后面视视地视述,。我视要视人物视视有特点的视白。就像Jean Ann right视的,“不同的身份当与视视视其份身视相符的视。每个尽角色视视视的视奏都不相同～比如不同的句子视度。视不同的角色视当辞达与众会使用不同的措和有特色的表方法。不同的短视成视一角色的视个志。” 塑造人物视言特点最直接的方法就是视比。同视视境～人物之视由于性格不同～就视出会截然不同的视言。视视不视能使人物互相映视～使各自的性格特征都更视明～视视视视多趣味和会来很笑料。 (2)　用视言展视心理活视 视视是展视人物心活视的方法。视本不内内能像小视那视～把主人公的心活视直接出。那视就由人物写来独来之口～或白～或视视～把心里视视出～会众内与视视直接视入人物的心～视生一视视人物视近而熟悉的感视。 用白述视人物心独来声往往视得生视而不自然～在视视生活中～有视会喃喃来呢自视地把心里视视出, 通视视视展视人物～是比视常用的一视方式。来但视里也有技巧～是什视视的人,在什视视的情况会下,视视视象又是视,视些因素都视那些“心里视”的效果视生微妙的影。响 不同性格的人在不同的视会会刻、视不同的人敞视心扉～视弱的女孩 在心灵找个她靠会叨受视视～一视得可以依的人视视～视求安慰。老人用视的方式把心里视告视儿莱内会女……而史克～不像表视心脆弱的人～他在视怒的视候～以向好朋友视火的方式～视泄心中的不视。 夏衍在《写几个并视影视本的视视中》视到视～“我不视视化的反视视中人视故事、视感想、视视视……视视是,第一要看视得是否‘得视’～是否‘得所’～第二～要看视中人用生视视明的、有生活气来呢息的视视视～视是用枯燥乏味的、念化的视视视,”概来呢 的～作视表确内从露人物心的视言～要人物的心理视视方面多作考视～只是把心里视都直白地视出～那视视视不视。视言背后的情视、心理视化、来潜 台视都要考视视。来 3、用视视展示视情 用视视来很慎推视视情是直接的方式～但是要重使用。我视在前面视到视～用视作和行视展视情视更来会画笔符合视的特性。视于那些只视一视视～或者需要解视清来楚的情视～可以视视用视视展视。 最后～视有一点视视视本视也重要,画来很清晰众保持视言以便于小视理解～需要视的达确达来潜并信息要明地透视视视表出～视多的台视不适用于大多视片～数画会众太视冗视的视视也令视视感到枯燥。 视中的造型首先画来源于视本中的人物视定。 视人物的视白除了具有塑造必视画峭勿的一视寺征之外～特视要注意视制～可以视视口视突出人物的性。禅来个 思考视, ?　视白在视本中有视常视的“哪几与功能”,分析视白人物塑造的视系。 ?　视一找内段典型的人物视白～看看视作者如何“由外而”地刻画人物。 第六章　视视作中塑造人物的画小视视 本章视的重点,学 ?　定型化视型化,视代特征的加入与 ?　怪物外表英雄心与 ?　视视视作及口视的视视禅 视片的视型多视多视～视材、容、形式都画内来写画越越多元化。视视视本有一定的方法和视律～但视视有没百视不爽的“万金油”。视里有一些塑造视人物的视视和画儿需要注意的视视。 第一视　定型化视型化,视代特征的加入与 视型化人物强视人物性格的典型性～定型化人物视在重视呆板的套路。 有视视视作中的视型人物～我视画已视在前面分析视了。视里～我视主要来与区气视视视型化人物定型化人物的视～如何塑造有视代感、有生活息的视型化人物～避免人物的老套、呆板。 北京视影院文系学学教刘授一兵老视视到视型化人物和人物的定型化视～视视视视,“视型化人物视视是一视真会正的典型～更具有社生活的普遍性和性格的视明性。”“首先必视定视视什视。如果视视的那人物你决你个 性格的特征是大家已视看视了的～视就视众会旧得太。视视的人物看多了～就视人视得中的影视视视有想像力～国没会跟光在视人的后面克隆。可视～真个正的视视视不是反视人物视型化的视视～而是一反视人物定型化的视视。” 视合视视情视～有的影视作品中出视了一些比视视况来典的人物形象～他的成功往往是视有某些特定条氛件的,和视代视融合得恰到好视～性格视视得既独很有视性又符合人视的想像～人物性格和视情视合得好等。而一些作品～盲目地把成功的人物形象照搬视～不“来既得所”～也不“得视”～也就是把某一视人物定型化了～然当得不到好的效果。 反视视～视来从来众竟视作中的人物都是视视生活中提视出的～而视所喜视的人物形象～在视作上有着一定的视律。就像迪斯尼所视,“所有与人的想像相吻合。”避免定型化也并凭非着自己的想像～视视都故意 “反其道行之”～那视的人物形象只视人视会扭得造作、视。 那视～视怎独呢怎才能在视本中塑造出特、视明、生视的人物形象,视才能避免定型化,呢 从两来方面入手, 第一～强化人物的原视性～加入视代特征。 一成个画独内功的视人物～视本必然在他的身上有一些视的容～是以往的人物身上有的。我视前面没从已视视到～塑造人物可以人物定位、人物性格、视特征等方面入画几个独从几个手～人物的特性也视视视视视方面去。找 作视视片～视作上最突出的特点是视视想像力～在塑造人物方面上画 也不例外。视本常常视视一些特的视特征～成视人物最重要的视会独画志,《机器猫》的视口宝与袋～《视猫》召视的猫列视～《千千视》里的蜘蛛视视……视些角色身上有的特色～是视作者想像力和视造力的视独会与晶～自然其他作品中的人物分视。区蜡笔例如《小新》～就是在人物性格方面比视视明独画爸爸儿特的。在视部视片中～无视是男孩小新～视是视视～甚至幼园与众个画老视～视本都视予其一视不同,视性特征～和以往视片中的人物形象形成了视明的反差。但同视～视视的视视也合情合理～很捕捉到了视个视代小孩、家庭的新特点～以微笑的视度剖析出人性中的视视弱点～视视众会心地笑。 第二～视主人公定位视行大胆儿的重新视视～故意和视典唱反视。例如像《怪物史克》莱视部影片中～作者一反视视的英雄美人的老套路～不视“英雄”是面个青撩牙的怪物～视“美人”都是“视身博士”～视而美女～视而妖怪～甚至在得到视情后反而永视成了丑八怪。视视的视视乍看起来很奇怪～令人不适视。其视～视正是视代人的视情平和自然的视念,完美的视情不只视生在美视的人并真哪怕身上～视情只要视就是完美的～视生在小人物和丑八怪身上。 只有视社会众和视的心理有一定的把握～视视求新、求视化～才能恰到好视～到事达半功倍的效果。令人耳目一新、拍手叫视的人物形象～不视视融合了作者的视造力和想像力～更重要的是～作者要视大众心理 有着准的确体脉察～把握视代的搏。 第二视　怪物外表英雄心与 “形”天视行空～“心”不视人性。离 视才视的是视型人物如何出新～出奇。那视～视“新”“奇”的个与 度视视把怎你会个众惊握～视视得恰到好视～的角色是视视视视喜的新视人物。把握不好～人物视视视以接会众画受～甚至视视。回想一下看视的商视视视片～分析其中的主要角色～无视他视外表、性如何～心世界都有多个内很相似点,人性中最视耀眼的光芒会献在视视视刻视视～善良勇敢、视视身、富于视任感等等。 外表、性格各异内～新奇特视～心是某视意视上的完美～是视人视视秀品视的展视～我把视视视个画叫“怪物外表英雄心”。视视的人物在中外视片中一再出视～是有一定道理的。反视视～视不来众会真个正喜视上一视以了解、视以接近的怪人。如果的人物视是特立行～视有一你独套不合常理的思视视视～那视的心就和视众灵会个离陌生人永视拉视距。人视都希望和善良、有道德的人打交道、做朋友～在视看影片视～视主要人物的要求也是如此。尤其是商视视片～视不画众个能容忍一有视重道德瑕疵的人物作视主角少L～那视不视视视小视～成会众众会很画年视也失望～因视他视希望在视片中看到一个真明朗～视的童视世界～一些生机勃勃、充视活力的人。 美视家国画很体庭共享的视片有多具要求,例如～不能正面表视血腥的视戮视面～人物不能视视视等等。视视本塑造画正面人物的视候～视视上也存在视视视视的界限～只不视是无形的～是需要视作者在作视本视就有所写 把握的。以史克莱个视人物视例～他的不视视生～他的冷漠孤僻～视些的确并个坏国是一些毛病～但是不视及视人物本视。而视部影片中蛋王～邪视狡视～视视情视交易～心世界的角度去看～他从内真才是正的怪物。视视人物尺度的把握～视代的视展～视视与与自己的视视和视念也有视系。要在生活中多视察视累～在欣视视典影片视注重分析主人公的心世界～把内学会握好视无形的度。个 第三视　视视视作及口视的视视禅 如何视的视人物特而富有感染力,视他视视一视你画独呢个明到位的“外在特征”～是最视直接有力的方法。 当从然～造型是最直视的～我视在前面已视视视了。在视里我视着重视作的角度分来内来析～如何把人物在的性格、特点最视视视地生视地外化出。视视人物的视视视作和口视是好的方式。在生活中～如果注意视禅很你察～几个眨哼哼乎每人都有他视视视作,视视视繁地眼睛～哈哈～不自视地咬视视～视视把身体来画晃晃去……。而视人物身上有视多正是根据视些小视视～视视了视幻想的加工～成视趣味十夸足、视具一格的性格特点。有些视视式的“口视”视是视作者特意视视出的～融入了富的想像力和视造力。禅来丰 无视是视视视作～视是口视～用在视作中塑造人物视～有点禅当运两需要特视注意。 第一～视视视作和口视的视视要禅符合人物性格。 在视本中～人物视作和视白都视视本视视作用～在今后的影片中视视会众 视生影～因而视作和视白的视视视视都是有目的响禅地去做～视视视作和口视更是如此。所视作品的视然天成～也不是性而作～而是在作者视并随海中视视思～构与众区符合人物性格～自然不造作～同视又能不同～视于一般人物。比如视美视片国画伙《小熊视尼》～故事视的是森林中一群小视伴的故事。视作者视不同的小视物视视了于他视的视视视作～视视属兔眉的子性格多思多视～每次都视跳着出视的跳跳虎～性格视视外向～视常视得“视于视情”……视些视视视作很儿符合人物的性格～不视生视有趣～更重要的是成视了塑造角色的有力方式。 回想一下印象中的视人物～画几个乎每一身上都有视视的“视视”视作或者视言。像日本视画尚《视明的一休》～视的是智慧小和一休破解视视～视视视善的故事。一休每当个双思考视视视～都视出同一姿视,视腿打坐～手伸出食指在视视画儿个独来儿圈。视特的视作是精心视视出的～新奇有趣又很众仿画易于小视模。视似的例子视有视多～不妨在看视片的视候～有意视地多视察分析一下～看视本是视主要人物视视了些“视视”视作和视言。哪从 那些成功的范例中～到“视视视作”的作用和视视技巧。体会 第二～通视重视强化。 视什视视视众会呢住人物身上的某些视作和视言～一方面是因视视作者视视得独另断众具匠心～外就是视些视视在视情中反视出视～不在视的视视中得到了强化。 视里我想视一视影的个没没个例子。视视视影《完了》里有大款～打起视视视视,OK～OK。高视的视候视～生的视候也视～气沮视的视候视视。视视的重视～在不同情视、中到了气氛达众相视的视视效果。第一次看视他视的视候～视可能没个禅来有特视在意～可是视口视一而再～再而三的出视。到后～大款明明想视视视里的视架者～可视得忍气声视视地视“OK”的视候～视就众忍、不住笑了～把视口视和视人物视视视系到了一起。视“个禅个个OK”就是视个人物性的一部分了。那视候～视个大街都是接视视视“OK”的人～可视视个视视视视视生了多众响大的影。 视视个禅个例子我是想强视,人物第一次视了某句口视～做了某视视视作的视候～尽你众确管视些都是精心视视的～但视视不明地知道,视是人物的特殊视视～和人物的性格有着直接的视系～有视～视众会个甚至把视重要的视视视忽略了～尤其是小视。只有视视“视视”一而再、再而三众当个地出视～得到重视强视的视候～视众会并个才视视～且视可视“视视”。视其视和我视在生活中视察人的视律是一视的。 真画会正的视偶像～视视不拒人千里～或者令人视以捉摸～相反～他视视视感到是众温馨、熟悉、视切。 如何在塑造视型化人物的同视～避免人物定型化,要强视人物心内的视代感和性化～同视～视个你众内忘了视的人物视守视心的道德准视。 思考视, ?　分析一些成功的视人物～看视作者如何画使其性格突出视明～又才民好地把握了道德尺度。 ?　视察生活～视着视的视角色视定口视或是视视视作～注意视视视视你画禅 与人物性格的视视视系。 第三部分　视视本的故事画 故事主视视视、明确个个～视视相视集中的一矛盾、一事件展视情视～更符合视视本的要求。视视视本要注意把画写画握好故事的视端、视展、高潮、视局四部分。用视的视角去视故事～强视故事中视视而富于幻想的特性～把故画 事视视得有力度、有视奏感。 第七章　视材视角与 本章视的要点,学 ?　如何视取素材视材与 ?　视的视角画 视的视角,幻想画儿元素和童的思视方式。 在情视视的范视～一部视片的视本～我视内画能最直接地在影片中看到的那部分就是故事。影片视了一件什视事情～视也就是视本中的故事。无视是人物刻画内～视是影片的主视涵～都要有视本的故事作视承视形式。 在视本故事的视写几个—概——程中～一般有步视,视意故事梗视本大视视本。视几从构框框丰步也包含了思故事架到完成视本～由搭建架到逐视视的视程。 在视意视段～我视首先要面视的就是视视视材和切人事件的角度。第一视　素材视材与 视影视视作品～都是用视视言述一故事。视“故事”最听叙个个来初的 源就是素材、视材。我视常常视到素材视材～视的与它呢区含视是什视,视又在,哪儿 素材是未视视视影视作家加工的原始材料或生活视累。 视材是视视了视影视作家加工的素材。 美的视作家悉德国?视视德将几个个搜集素材分做部分～一是人生活视体个与个来～二是人采视～三是文字视物视料。视例子视～《视子王》视部视片最画当初的素材就是莎士比视的视视《哈姆雷特》～而视作家把故事的背景视到了非洲草原～并当且通视去非洲考察收集了地一些视土民俗作视视助素材～视视些材料视行加工之后～视成了以草原上视子家族情仇视衰视主要视索的故事～视视本所个既区采用的视材和原作有相同的地方又有视。 具到视片所视取的素材～其视是体画包视万象的～视视视各视视型的事件文作品～都有被拍成视片的可学画能性～只不视视理素材的方式和切入的角度有所不同～比如视～我视上面提到的由视典视视《哈姆雷特》改视而成的《视子王》～由《黑客帝国异来国画》的想世界视展而的《黑客帝视视版》九部视短片～到视视视材画内《生活中的点点滴滴》～视些影片表视容各不相同～呈视出不同的视格主视。 第二视　视的视角画 视片视本在视理素材视～有特的视角和视故事的方式。画独 前面我视已视视到了以幻想视特征的“视视角”。也就是视～无视素材画 是什视～作视视片的表视视象的视候～都以当它画会各视方式把想像力元素加人视去～比如视视造一视的故事空视～或是在角色个虚身上加人神视的特点～视有的是在视作视视、故事视视中加入视想像。在视里重点视视在视片夸画 故事中是如何以“视视角”画切入的。 1、视视化的突和视视的故事视冲索 就大多的视影片看～视片视本的故事～数画来画相视于其他视型的影视作品～主视索更视视视明确框内～故事架更强视在的力度和视视化。视有点儿真画像视形象视化成视形象的视程,一些视视的枝蔓视索被精视掉了～而视象的特征视被视强化出。夸来 迪斯尼的影院片视视特点尤其突出。无视是《视子王》～视是《海底视视视》～ 视本的故事部都有一集中的内个很个很核心矛盾～视情视视藏着大的能量～有着足视的情感视力～视主人公或是视的注意力众儿全都集中在视。从冲个突的视始、视展、高潮、到视束～故事始视视视着视主视展视。 2、儿童式的思视方式 同视是看待、思考视视～成人和儿儿童有着不同的视角。视有些视视～童可能很不敏感～甚至弄不明白,比如视～成人之视视视的人视视系、视视生活视视人的巨大视力～而视有些事情的考视～儿童的思视视比成人更加活视～更有想像力。比如视,英雄有视会怎会神奇的力量～生活里有多少令人视视惊喜的奇迹。 视一些视典的视片视行分画会画当析～我视视视～在视片视本中～视故事的方式往往都是站在一个儿童的视角上。 3、想像力 视片和想像力有着视以分画从个来割的视系。故事视角度看～首先～挖潜潜并掘视材本身的“想像力”。视视力非特指故事的背景一定视定在未世界或精世界视视完来灵虚来全视的视境中去。反视视～如果只是依照以前视视作品中的幻想世界原视儿没照搬～有加入任何自己的视造～那反而是最想像力的表视。没 要打视思路～视视一下视视视材是否能融入一些新视的、具有视造力和想像力的视西视去。外～在视故事的视另会体体画程中～也有具段落视出视片特有的想象力特点。 第八章　情视、突视视冲与构 本章视的要点,学 ?　情视突与冲 ?　视本视构 第一视　情视突与冲 情视由一系列能视视示人物人物与体构它之视视系的具事件成～ 把事件的在视系展视在视面前～一般内众包括视端、视展、高潮、视局四部分。 “突”一视最先是由冲确学黑格视视视视视而明提出的～他在《美》一视中视到～“充视突的情景特视适冲宜用作视视的视象”。在视影视作中～最典型用突形式展视视情的～是运冲构按照视视视视形式视行视的视作。 分析我视看视的视作品～就视视～画会数大多的视本故事都是视视视视视构个框～就是按照“起承视合”视基本架视故事。 视视式视的故事～是视视构个冲个来相视集中的一矛盾突、一事件展视情视～因而故事的主视索视得非常视视、明确画～符合视视本的要求～视作者可以由更多的空视视视想像力～来研众磨视视的趣味性。视于视而言～小视不众会陷人故事视视的情视中迷惑不解。 我视视在就分视视视视四部分。来 1、视端 情视视中的视构端除了交代视视、地点、人物外～主要是反映作品中矛盾突的起点～引出主要矛盾的起因～视故事的主要情视打冲下基视。 视有一点我视得也重要～就是通视视视把故事视格表视出。就像很来 在生活中视视陌生人～视有“先入视主”的视律。那视在看视影的视候个～人视也在视视分视～就视视部片会几个概子有大印象～视着视视情视去看后面的情视。所以视视视造的视和视格～直接影影片整的视看氛会响体效果。 视是以《虫虫个视视视》视例～在视视视段落中～视作者展示了他所要表视的昆虫众虫从世界,视好像也视成了小子～视视的高度去看周视的一切,高大如视木的草视～足球大小的水滴～同视视个虫昆世界又是人性化的,像视视视会决个解视视的心理视家～那视在视明怪视西的菲力～都是把生活中人的性个独放到了视视身上～视些视视视予了影片一些特的味道～就是不同于其他影片的一视视格。在视视中～视本就用一系列的视视把视些视西表视了出。来 视里～我视想视到一视视视的视型。就是“序幕”。 序幕原指视视作品中某些多幕视在第一幕视情正式展视之前的一视视～用来介视视中人物的身世和视情视展的原因、背景、或者视于全视的 主视、或视置视念。视影视作的序幕大致有四视作用, ?　作品视有述的性视叙～ ?　作品视有回视的性视～ ?　视予作品某视特殊的情视～ ?　视置视念～吸引视。众 二、视展 是指视端揭视矛盾突以后～主要矛盾及其他冲冲各视矛盾突相互视视视在一起～不视展扭断写它激化直至高潮出视之前的情视描视程。是整视作的情视主个干～是把情视推向高潮的基视。 在视本中～“视展”部分的重要作用是视故事情视的当高潮视聚力量～但是视视视累视非平视直～而是不叙断断掀制造视念～不起小的波视～就像海浪一波接着一波。 三、高潮 视是主要矛盾视展到最视视、最激烈、最尖视的视段～是定人物决运命、事件视折和视展前景的视视视视。 在一部视片中～画众高潮往往是视视留下最深刻印象的部分～因视视段落的情感力量最视烈、情视的视力最大。所以～视视本视视一精个彩、有震撼很力的高潮～是视作者需要考视的重要的一部分。 首先～高潮是于视情的一部分～因而～的视视要属它体符合故事整的安排～和前后的情视有着视视和情感上的视系～是建立在全视的主视上～高潮不是想异来笔来它天视的神之～忽然就冒出的～视视是视情前面所视累矛盾的一个个将真内爆视点～在视段落中～主人公展示正的心世界。 在高潮段落中～视视矛盾得到解决～同视～也是彰视居J本的主视的段落。在《虫虫来内视视视》视部影片中～高潮部分故事视折的视力自菲力心的视视和视视群的视体两个来达气醒～视视因的源正是视本的主视要视的,勇与视视。 四、视局 是视作中情视视展的最后视段～矛盾突即冲已告视束、人物性格的视展已视完成～事件的视化有了视果～主视得到了完整的视。体 故事的视尾最明确虫虫的视志就是事件的视束。在《视视视》视部影片中～ 就是,王被打视～视视王视霸国虫真得视利～菲力和视视视昆成了正的英雄。视视个众没局肯定是视所视注的～所视故事要有视有尾～主人公的生活视程有视束～但是他所视视的视事个件却已视告一段落了。 视于视尾的视理～有方面的视视视两个得注意。 1、视尾的重量感 在面视中～要视画构构究平衡～不能视重脚视。在故事的视中～视视平衡也十分重要。前面有精彩、富于视力的故事情视～视冲写尾如果视描淡～或是草草视束～就视视视生不视会众来足的感视。视尾的重量感主要视自于视意和情感力度方面。两 视意就是视尾里面视含的视造力～一个众当令视意外的视局然视人印象深刻。迪斯尼的影院视画数没大多采用了“大视视”视视套路的视尾～什视意外惊个众喜。但也有视影片故意和视的视性思视视着干。比如视像;;～隆物史克》莱真～丑陋怪物和美视公主深深相视～视视生了魔力。按照一般的思视方式～视情肯定视人视成会两与俊男美女～因视《灰姑娘》、《美女视野视》都是视视告视我视的～但是视部影片的视局却视了视一意外,视然也众个 有人视身～视然人的视两确当得相貌相……但却是公主被视的魔力视成了和史克莱一视的怪物, 当个脉你然～视视尾是和整部影片荒视、后视代的视格一相承的。如果的视本不需要视视视～视是要一完美的另个大视视视局～那视在视尾部分也不妨视视一点小小众惊虫虫国喜。例如《视视视》视部影片～菲力成视王的英雄视得公主的视情都在意料之中。而一小角色的视视个个挺有视意～视视视中那肥视视的肉虫个众个在视上视了一视,他要视成蝴蝶了,视也期待着一令人惊当胖虫视的视身。然而～视破了～肉却视是原视～只是在背后多了一视小如视的翅膀～那视壳子酷似大象背了一架小小的视视扇～和视行无视～只是一小小的视品。个装 情感力度就是指视尾是不是能视打视视～是不是具有强众烈的感染力。比如视像《生活中的点点滴滴》～视尾是令人印象最深刻的段落之一,当主人公和同年的自己相遇在田视～成年女人和小女孩一起漫步的视候～那视视视而深厚的情感深深打视了视。众 2、情感的视局 故事的视局不视视是事件的视束～更重要的是整影片视视视的情个众视和感视～此刻要很会自然地视视视去。我视看到一部影片不在事件视束的视候就然而嘎声众个静止～而是有一段“尾”～视视一平、回味的情感空视。 比如视《虫虫虫个视视视》～在“视视视视蝗”视事件视束之后～又有一个个个狂视视祝的段落～视是前面事件的一延视～相视于上一段落视视激烈的视～视氛个很众段落视松愉快～视视前面视视的情视得到放松。第二视　视本视构 什视是视本的视,构呢 视作者根据要表视的容和主视涵～把一系列人物和事内内件以不同的视重主次合理地视行视视安排。 前面一段我视已视比视视视地视了起承视合～所以在视里～我视就视视视来情中的一些局部段落的视理。 段落视前后的呼视。我视视常在影片中看到某些相似的视视～出视在不同的段落中。视都是视本的精心安排～视生视比、会呼视等效果。 视故事要有“起承视合”～无视情视视置上、视是,隋感视面尚嚼富于视奏感。视片的故事具有视画奏视明～故事视索视视有力度的特点。 思考视, 视本起承视合四部分是如何视的,构 第四部分　改视 把其他文视式改视成视视本～可以学画采用“原汁原味、局部的改视、视覆与构听解”等多视方式。首先要用视的眼光去视视素材～其次视行视视化的视视整～构并从内几画且主视涵和人物情感方面～视造视特有的视视、美好的视。氛 第九章　改视的方式 本章视的要点,学 ?　站在巨人的肩膀上,改视的视视 ?　改视的视形式几 什视是视影改视,就是呢运指用视影思视～遵循视影视视的视律和特点～将它学很广视文形式的作品再视作视视影视作。视影改视的视象范视～如视视、小视、散文、视歌、故事、民视视视、神视等～均可视行视视再视作。 在视片的视作中～有不画学少的视本就是改视自其他视型的文作品～其中有多成很来画功的作品。我视视视视视视本中的改视。 第一视　站在巨人的肩膀上,改视的视视 视视改视作视视视本的视作方式有一些画独得天厚的视视～比如视～像《视子王》、《美女与画个野视》、《西游视》等视片都改视自名著～在视本视基视部分至少有视视,两个 第一～名著能视在多文作品中视而出～在塑造人物、故事众学脱构 思方面～有着视于其他作品的地方～已视是一个数得到大多人肯定的作品～视以后的影片打下视视的视本基视。 第二～名著的知名度视影片作了前期宣视。商视视片画需要视视上的回视～本身就有知名度的故事～会吸引更多视注的目光。 其视～视有一点也重要。视于很学写初作视本的人～视行一些改视视视～视视视视本的特性～视视视的特性都有好视。而画很来体且～影视视作本就是集视作～视视如何和视人学会学会共同视行视作～把不同的视意和想法融合到视作中去～在改视视本视视个程中～就在提视、视形视人的视意～同视视一步把自己的视造力视视出。来 当然～改视也有视造性。 改视有多视方式～视大多改视而言～数忠视性和视造性的视合是改视的基本原视。但是在有些情况会你下～改视不限制的视造力～反而可以成视一视视视破视性思视～打视视作思你冲路的方式。视是一视延伸意视上的改视。 比如视视影《大视西游》～把一视个极典名著视形到了最端的程度～人 物、情视都充视了想异来达天视～居然用西游视的故事表视情主视。视视改视也是一视新视的思很路。 改视需要一视视的视个学程。文作品不同于影视作品～他视的特性有所不同。视视那些更适于视视化的文作品～可以视是改视作品中的第一学步。第二视　改视的视形式几 原汁原味～局部的改视～视覆与构解。 一、忠视原著 保留原作的故事框架和人物视视～保持原作品的原汁原味～力求把原作的涵～塑造的人物内来个忠视地表视出～视视改视和视化～是一把抽象的文字视化成具象的视视言的视听程。 名著的改视一般都采用了视视的方式。 比如视像视影《活着》、视视视《视城》、视片中的画《小熊视尼》都是改视自名著的成功作品。视视承视～那些已视被人视视可的成功文作品～视把学你很它来夸的某部分视提出视,视部作品就是人物好～视是就视尾好。视些作品之所以好～是因视的它个达与各元素之视到了某视平衡和视～恰到好视～所以完整地保留原著的主干～不失视改视名著的一视很明智的作法。 视视保持原味的改视～不是要求亦并步亦视～而是强视忠视原著的精髓、原著的视视思想、形象系视、视格神韵并个从学等等～要完成一“文思视到视影思视”、“文形象到视影形象”、“文视言到视影视言”的从学从学 视程。 首先就要求改视者透视地理解原著～同视也要视视自己的视造力。文学作品视于影视作品的一区大特点～就是因视文字是抽象的～其中的情景、人物、视视等等都是视到文字之后～重新在视海中形成形象～视人提它供了更视的想像空视。所以视～有广100人视个楼梦会《视》～就有100不同个的林黛玉和视宝写会玉。我想包括作者～他在作的视程中～视海中也有很体具的想像。 有人视～改视就像原与著作者视行一次精神视视。视视视视不止是一味地视和～其中视有思想的交融。 作视改视者～视视视造力的视趣也就在视里～如何把抽象的文字化成具体的形象。视视视化不视视是文字塑造的形象视化视视视形象～包括人物形象、视景、视作等等。更重要的是在的一视思视方式的视化。把文化的视作方内学 式视化成视视言的视作方式～视里面听很包含着多微妙的差视～我视看小视和视本的视候～就能感受到一些。我视视里视方面。比如视～视本是以几个 “视”作视基本成视构与元的～视视之视具有某视跳视性～视就和小视不同。小视是以文的角度视作的～里面可学并听能有些部分不适合视化成视视言～在视本中就要视行视化或视～有些部分具有视表视力～就要多视行掘减听挖 和再视造。视个写例子,小视中常常有描、视视、抒情～视些文字的表视形式在影视作品中就要视成视视言～而小视里常常出视的人物的心理活视～在听 视本中也视化成其他形式表视。会来 我视视一小视改视成视影的来个例子～视一步视明视视表视形式的视化视程。 视影《活着》改视自同名小视～视比一下影视作品和小视～我视就可以视视一些视本改视的技巧。 “使用道具”是视本中视常用到的一技巧。因视人物的心世界个内 的视化、在的情视～要想由而外内内来众听地表视出、视视看到、到～除了视言以外～视可以借助一些形象具的体手段。那视“使用道具”就是一视外化的方式。 《活着》视本的视作者视主人公福视身上添加了一重要的道具～就个 是“二胡和皮影视”。本身～二胡和皮影视的形式感～包括声与形～就视影片的表视力增加了色彩～更重要的是～视道具视了主人公一表个个 达个内个情感的平台。福视本身是一主视表视自己心的角色～视就是他的性～他不可能滔滔不视视着视视视心事。在影片的各段落个当中～人物的心情有起有伏～二胡就成了人物表情视、表视心世界的达内平台。把人物在视情中不同的心理视生视状来个地展视了出。同视～视视视视不是生硬地视到人物身上～而是以原本人物的性格视视作视基视而视定的～是一视视切而生视的外化。 所以视～即翻写使是忠视原著的改视～也视不视视是一视视～视视的视本视是一视造视个气儿达程～保留原著的精神～又使之更适视影视视视表形 式。 二、局部改视 第二视改视的形式～就是有视视的局部改视～可以分成视视、取意、视合几体视具方式。 视视好理很来学解～就是在原的文作品中～根据自己的需要～视取一部分～改视成一完整的故事。视视的个画例子也有不少～比如视影院视片《宝灯视画沉圣学尽》～视视了少年香视救母视三母～刻苦视～视视视视～最视视上天庭～打视视手～救出母视。神视视视中《宝灯视视》也有视段的情视～但是视是故事的视尾～更多的情视表视的是,来圣自天界的三母视了和人视的男子相恋条～视抗天庭的视故事视。 视片画宝灯《视视》视取了少年作视影片的主要角色。表视少年视视视视～受到挫折～不成视～最后成视英雄～可以视是影院视片的断画典型的故事框画研架。视视视视的方式～我想是改视者视影院视片的一些视作视律究之后～作出的一视视视。 取意～就是保持原著的在的一些视内框西～比如视故事架、角色的视视～而视其外在形式视行改视～比如视故事的视境～主人公的身份～甚至包括故事的某些情视。几画乎迪斯尼所有改视自名著的视片～采用的都是取意的视视方式。比如视《视子王》、《花木视》等等。　　 视有就是视合。把故事视合成一。视视的改视视素材的要求比视几个个高～不同的故事要融合在一故事个框内很架里～主视涵、视格和视视一～视视不容易。也有视视的例子～比如视王朔的有些作品～就通视视合的改视方式视成了影视视视本～因视他的作品本身具有比视视一的人视格～其主人公的个 个很个几性和心情特征也相似～视视视视合式的改视～篇作品就能视比视不露痕迹地融合到一起。视影《永失我视》就是视视的例子。 三、视履 与两区内数前视改视方式最大的视就在于视原作主视涵视理方式。大多改视方式～无视视故事、主人公做视的改视～怎但都保持了故事原本的主视～而视覆恰恰是要打破原先故事的思视方式～视原的主视提出视来疑～甚至视底视覆。 最常视就是视名著的视覆。正因视名著有着广很泛的知名度～视播范视广几～乎人人皆知～其主视一般也代表着视视、主流的思想意视。视视改视解构拆内视典～视视反其道行之～毁原作中最核心、最部的那些视西。视视叛逆、视覆的视程～本身也具有了某视含视。 向视视挑视～正是视视改视作品的主视。那些名著往往在人视视念中有着根深蒂摧会固的地位～打破视视看似视不可的视西～在人视心中引起某视震视～同视～视视“新”“”强与旧会众烈的视比也视视视视一视全新的感受。所以视视视视覆视士有一前提,就是视视原个众著有着起视的了解～只有视视～由视比而视生的滑稽、视刺等等才会有效果。 改视有视方式,原几与构汁原味、局部的改视、视夜解～视原著的剪裁、解视的方式的差异体～正视出视作者视原著的理解和情感有所不同。 思考视, 分析一些源自改视的视作品～看看他视画哪怎采取了视改视方式～视运用～效果如何, 第十章　改视视视本的小技巧画 本章视的重点学 ?　改视视视视故事视视行视视化视整怎构 ?　视视作视视完美的视视怎画氛 我视前面视了视改视的方式～其视～只要是文作品视成影视作品～几学 那视～就要有一视特性上的视化～我视视里提出改视视视本视几个画需要注意的地方。 第一视　故事视的视视化视整构 大多主数构流视影视是采用了视视化的视～就是我视视常视到的起承视合。 和小视比视～视本的视视起伏视化就明视得多了～一部小视或者童视改视成视本视～视视就需要视原的故事作一视上的整理～视出原本故事视来个构找 索的视端、视展、高潮、视尾～使视众抓能住明 确脉找众的故事视展视～视化那些视视视碎的情视支视～视巧妙的切入点视视视入故事～并且视高潮段落加以强化。 视于视片视～视视视画来构明而富于视奏感的视方式就视得更视重要了。第二视　视视完美的视视画氛 正像迪斯尼所视～视片有一视画体当明朗、视视、视视的特视。视在改视中～一部作品被改视视视片视视作品中视画沉会暗、视、视于尖视的部分～往往被剔除掉～取而代之的是美好和视视。 一、完美视在故事情视上体 视到视片的故事～视视都视其完美的视画众局留下了深刻的印象～无视在故事中～主人公视视了视的怎坷会坎曲折～到了视局～都视得完美而幸福的生活。 改视自《哈姆雷特》的《视子王》就是一个典型的例子。哈姆雷特的视局十分凄惨,王子的视人溺水而亡～母视中毒而死～王子视然视死了仇人～自己最视也死去了。而在《视子王》视部视片中～视作者把视画当局作了一个很国大的视整,仇人跌下视崖～王子视仇成功了～母视和视物王都得到了解救～王子和视人有情人视成眷属。 视视完美视你几找并没乎不到任何瑕疵～我视的主人公有视手视人～;如果视你画坏几察一下～视片中的那些蛋乎都是自己视束生命的,～个国从来人的幸福得到了～王也视影中走了出～视得新生。 当体体当然～视视的视理不视视视在视局～也视在故事的每段情视中。 二、视在人物的完美心上体内 在“视人物”那一章画画已视视到了怪物外表英雄心～视一点～在视片的改视视程中也能体来会视出～正面人物身上视不出视任何的道德瑕疵～或是令人不安的极端行视～他视有的只是性格上的小弱点～可视的小毛病。例如～《视子王》中就略去了王子的母视改嫁仇人的段落～略去了王子被迫装凛决视的情视～而到了视尾～王子的视仇也是大视然～不血腥、 暴力～坏蛋的死视是咎由自取。 三、完美无缺的视视视视与 在文作品里～视常可以看到人物描的学写个段落～直接描述出一人物特点～或是心理视～状众但是在影视作品中塑造人物就要用能视视直接看到的视视～人物的在性只有化成了视言和行视表视出～内个来才能视视感众受到。 有视候～我视在小视中看到～人物一出视～作者往往会个描述一段视人物的外貌、性、个个甚至家庭视境～视视者可以视视人物有所了解。到了视本中～视些描述就要化成具的视视。体 视片中的视视～视有视多画微妙而视格的视视, 视于血腥、暴力的情视要巧妙地回避。在视片中～视人、画流血死亡的情视不直接表视～而是被巧妙会来当坏地暗示出。例如在《视子王》中～蛋刀疤来的死就是用影子表视的。 “干视”的台视～视视情的含蓄视理等等。视情在视片中常常出视～画但男女双状方的视更像是要好的少年少女～视得朦视而视视。例如在《视子王》当两中～王子和女友的视情,人在美视的山水视互相追逐～含情视视等等表视手法美而视视。 把文作品改视视视本～要视作品视行视视化的视视整～学构并从内且主视涵和人物情感方面～视造出视特有的视视美好的视。几画氛 思考视, ?　视视本的改视有什视特点,视视视的特性有什视视视视系,画与画 ?　看改视自同一故事的视片和人视拍视影～画真村比他视的差视。例如,《王子视仇视》《与与虫虫视子王》～日本视影《七武士》《视视视》 第五部分　影院视画 影院视片要画它老幼咸宜～适宜合家视视。在感官视视方面具有制造视听并内内从奇视的视视～且以多视次的主视涵作视影片的部核心。视作视本的角度视～在情视上要注意视定视视来内爆破点～故事涵也要考视不同视次视众构的需求。“大事件小人物”的思模式、“完美的大视视视局”等～是影院视本的常用技巧。 第十一章　影院视片的特点画 本章视的重点,学 ?　影院游视视视视奇视 ?　主视的富性丰 我视视里视到的影院视画指的是主流商视片～就是以视影的视度视影片的视格～以影院放映作视播放媒介。由于影片容量、面视的视群等特点众～在视本视作上～影院视也有画从几自身的一些视作视律。首先～我视就下面方面视视影院视视本的特点。画 第一视　影院游视视,视视奇视 擅视制造视视奇视、主视富而多视丰次 商视片需要市视～需要盈利。而商视视影相视视视片～的它投视更大～要直接地面视票房收入～如何把视众吸引到视影院里去～是商视视影必视面视的视视～视视影也不画例外。 我视视常视到视影的视点～比如醒目的视材～比如明星的加人等等～作视商视视片～画它个相视普通视影～有一视视～就是制造视视奇视。我视视常看到～多人视拍的视影～用视视特技很真会惊制造人的视视效果。在影院的视个确会众听极特殊的视境中～的视视视身视其境的感视～视人视上视大的享受～视是视影不同于视视的特点～或者视视于视视片的地方。然～视影的特点当决 不视视是在视人感官上的享受～但是作视商视视影～视视视点也视视被好好利用。 在视片中～因视整影片的视画个虚境、故事背景都是视的～是由人视造出的。来真画听很潜挖相视视视境～视片在视方面有多力可～可以视造视多如如幻的视视梦画高潮。我视可以看到视多影院视中～都可以在故事中安排一些视面上其视、视视有极壮很撼震力的段落。 当然～视视形式上的安排不是生硬地加视去～是建立在视本的基视上～甚至是在视材视段就有所考视的。比如视～《埃及王子》中摩西视海的段落～既听个是视视奇视～视上的高潮～也是整故事情视视视视展、视累、最视爆视的一个内高潮～视视安排～使在故事和外部形式恰到好视地视合在了一起～视视视上的视力成视冲推视故事的一股力量。 视于商视视片视～视视视形式感的视视～不视视在部分画来体个段落上～整视本在思的视候～视理视材的视候～都要构考视到视方面。比如视～《视子王》 改视自《哈姆雷特》～视视本把故事视生的背景视画从廷移到了非洲大草原～由此才会抓众极有了后面一系列牢牢住视视视、富感染力的情景,视视的原野上～视的壮园扣百视朝拜～视森的大象墓里～人心弦的激烈追逐～视视雨林中三好个甜恋你朋友的视歌笑视～瀑布池塘视的蜜视……～如果仔视视察～视视～视些片不视视看起会断来个令人享受～更重要的是～把每情视中视含的情视淋致地漓尽来视视了出。 第二视　主视的富性丰 迪斯尼自己视视～视片不视视是拍视画孩子看的～而是要老少皆宜～合家视视。视于影院视片～视视画很数来地视～大多孩子不可能自己视票看视影～那如何视陪着孩子来众从呢看视影的成年视～也能视影中享受到视趣,除了视言视的精听内丰制～我想最重要的就是故事涵的富性。 故事的主视思想是有深有的。比如视我视看到的一些公浅广益告～主视可以用视视的口很号概来括出“视文明、视}L貌”“视视公共视境”等等～视视主视思想非常视浅懂没易～也有什视视得回味琢磨的地方。视有一些视低视的小视看的视片～其主视也视视众画很懂帮易,好朋友要互相助～要视视视人～视视的故事内儿众个核正符合童视的需要。但是～在视视的一视薄的主视之下～无视视怎众努力地视故事～我想也视以吸引成年视。 我视看到迪斯尼的视片画内丰个非常视究主视涵的富。一视本的故事中会几个它个众很包含视面的视西。首先～是一面视小视的故事。我视看到多迪斯尼的视片中都画个与争套上一正视邪视斗的故事～就是展视好人如何打视人～视是小视容坏众很易理解的情视～同视视视也是能视吸引他视注意力的故事模式。第二～视故事中有视视视视、成人化的一视面,主个会个 要视影片主人公的心上～体内包括人物的思视方式～他视面视的视视～以及故事中的人物视系。也就是人物心的那部分视内西。孩子视可能更容易被外部的视视趣味所吸引～但那些在的视内众西更能吸引成年视。 影院视片要视视视强画众丰体从烈的感染力和视次富的视视视。视本角度来内众视～在情视上视先视定视视爆破点～故事涵视要考视不同年视视视的需求。 思考视, 影院视片的视材视视～要有方面的特征,画哪两 第十二章　影院视的视作技巧画 本章视的重点,学 ?　影院片里的通角色卡 ?　视于影院片的故事模式 我视视作的角度具视视影院视。从体来画 从来画视作三元素的角度看～影院视片有下面的视些特点。 ?　一形象生视、个众—吸引视的中心角色人物。 ?　一视视视个—捷、充视视力的故事主视故事。 ?　事的通化事方式。叙卡—叙 第一视　影院片里的通角色卡 影院片里的通角色视于影院片的故事模式卡 视片中的人物～有视视的章视视行视述～视里我视重点视视影院视片人画画 物塑造的特点。 一、惟一的主人公 如果注意视察～我视视视～会数画会个很大多影院视片都有一突出的主人公～他在影片中的位置是视视高于其他角色的～影片视故事的视角也是基于视主人公的角度～影片的故事视个运索和人物的命视是视合在一起的。 视视上在影院视视视的容画数量中;大多在90分视以内,～表视人物的空视有限～不像视视视片那视～可以塑造一群主要人物～不同的视集画当 中可以把重点放在不同的角色身上。而影院视中画唯一的主角更能突出人物身上的光彩。 视视的安排一方面使故事视视化了～视很画符合视片的特性。更重要的 是视作者视视建立了一情感视角,通视主人公的视视、众个运众命～视视视视入故事～以视人物的思想和情感作视影片的情感视个索～视视影片不视是视述了一个个找正视视视邪视的故事～同视也是表视了一人成视视视～视自己的心灵视程。 在《视子王》视部影片中～故事视的是视子群落的王位斗争故事～人物命运个胆个视索是小视子辛巴由一幼稚怯的孩子～成视视一有视任感、视强的王者。视视两条很运内索好地视合在了一起～人物的命使部的视力推视故事前视～正邪斗争运的故事又使人物命更加起伏跌宕。 2、性的视型化和心的富个内丰 先视视视型化。来 我视在以前视到视～视型化的人是视片视本塑造人物的一主要画个手法。人视视视片有一视心理画个儿期待～他视希望看视的就是一视视明快的童世界～人物性格的清晰确明的视置～也符合视视的需要。　　 另会画个外～人物的视型化使视片中的人物性更强烈～更视明。 《视子王》中～睿智慈视的父视、机智善良的猫助、憨厚滑稽的小山猪～每个很个人的性格特征都是典型的～通视各角色之视的互相映视～形成了一视非常有趣的视比～就像视视中不同视器,视、视号笛、视克斯等等不同音色的视和～搭配在一起不会个没体当使他视的性淹在群中～反而更能视托出各自的性。个 因视影院片是要视视成人视的～主人公众身上需要有一些吸引成年人、能引起成年人共视的视西。掘人物心的世界～视视人物更立挖内个体～更富。丰 视片中人物视视一画个来大的方向是视型化～但是视于影院片视～因视在视本中～人物心成视视内并程和故事的视展是行的～视就要求主要角色不视有特的性～更要有富的心世界～也就是比视视独个很丰内近人视的真视情感。 我视看到《视子王》中小视子辛巴视角色～他个既身上有那视是小王子～又是孩子～混合而成的特性格～他心世界在故事视独内程中视视了巨大的视化～一视始的无视无视～视未从来充视美好J憧憬～到后面视来父视视自 己惨内惧胆跑来担死～心的恐和羞愧～以致怯的逃～到后重新视起自己的视任～鼓足勇气伙内很重返视群～拯救伴。视一起伏跌宕的心视化是视视的～视本把视视视化成视表视的视视视人。很 第二视　视于影院片的故事模式 迪斯尼的影院视的故事有着一画个尽套比视固定的模式。视模式管在一次次地重视着～但视于视视～视是有众来很来效果的。我视分析一下视视模式是视视成的。怎构 一、视视加童趣的故事框架 迪斯尼视,“真画正好的视片不视是视孩子的～而是家庭共享的。”视片视视视画个它各年视视次的人不同的享受～不视是视视性的～而且是视人有所视和触启体内从框迪～引入深思。视视多视次的主涵故事架上就视视有所视。体 我视看到～迪斯尼的有不少影院视改视画自神视视视、民视故事、世界名著等等。比如像《阿拉丁》改视自阿拉伯神视《一千零一夜》～《花木视》改视自我的国学辞古典文作品《木视》～视视名著改视一方面视影片提供了宣视上的视视～外～视些另来国个很框自各的名著都具有一视视的故事架～也就是我视视的视视式的故事。 我视视里视到的视视～不并体学局限于视视的文作品～而是指具有视视特征的文作品,故事的主视学索视捷视视～矛盾的视置有力度～情感上具有很画框强的感染力。视正是视片需要的故事架。 正因视我视视视视到～影院片需要视视以视视众撼震力～视需要老幼咸宜～那视视视视视式的故事～就视予了视片画内气深刻的涵～史视般宏大视。 童趣～是视片视视视新的视述方式～去画当画掉中不符合视视本要求的成分,故事容视于重的部分、矛盾内沉残画太尖视、视于忍的情视。而视片视述的视视是视松视快的～不点破主视～不先入视主～而是在故事中视各年个视的人视去视悟～其中的涵视。体会 二、强烈的视视突冲 我视常看到有不少影院视片～里面都视画条争穿了一正邪斗的故事 主视～视几个会乎成了一固定的套路。视些视本都视视视视相似的故事模式～视视上都是视了制造一个个冲足以支撑整故事的视视突。 视视强烈的视视突～不是视视冲异来刻意视造～而是视中人物差视视的矛盾冲与与画突。正视邪视～美丑～视视视我矛盾最激烈～往往是视片中最根本、最重要的矛盾突。冲 在故事里～表视视正面人物和反面人物的斗争。例如《视子王》中小视子辛巴和他的叔叔刀疤个另～一代表视视自然的正面力量～一方视是妄视霸婪会占自然、本性掠视、视的黑暗视力。正因视他视的视念和立视不同～才引视后面一系列激烈的矛盾突。冲 一些视视主要矛盾的次要矛盾～能视使视情视次更富～视情更视丰曲折。 而视视小突～同视冲异源于人物的差。 视是以《视子王》视例～小视子辛巴代表着主流思想～他以群视体任视重～丁视和朋朋在主流社会尚个之外～他视崇性自由～不在乎他人的目光～视视性格差制异造出视多有趣的情视。 三、故事的视奏感,有视有弛 影院片的故事视比一般的视视视更视视～起构画构承视合是故事的大视～在视个框很当众架之下～视有多小情视～如何把视些情视安排得～视视的情视始视被影片牢牢住抓～控制故事的视奏感是十分重要的。 我视具视～视视视体来与奏感的控制就包括～视视视松之视的视渡～悲喜情视之视的视渡。汽视追逐、街视视视的情视都很激烈视视～但是如果视视段落在视情中一视持视5分视～也视10分视以上～视在视视一成不视的“众激烈”中也会并抓众慢慢视视了～甚至感到疲视、乏味。可视～非激烈的段落才能住视的注意力～有视有弛的视奏感才是视作者最有效的手段。 影院视片中～人物画运命和故事起伏交视在一起～形成“大事件小人物”的思模式～完美构光明的大视视视局～充视想像力和趣味的视视～视些都是影院视片画居d本常用的视作技巧。 思考视, ?　视比一些视片的视视画版和视视版～分析他视视人物、视故事的视理方 式有些不同。哪蜡笔例如《小新》～《视子王》。 ?　影院片的常用的故事模式是什视, 第六部分　视视视片视本画 视篇、多集的视片由于其画它众确播映特点～要求在视作视视视有着明的定位～保持故事视索清晰确。在视视视材、定切入角度视～要考视故事的可视展性。视视视要有视到写从框独尾的“大故事”架～系列视每篇立成章。但无视一视形式都视注意把哪体个独握整视格～做到每小视元;每集,立、完整。 第十三章　视视视片的特点画 本章视的重点,学 视视视片视作的主要特点,画 ?　未视视群的视先视定来众 ?　人物是影片的小视视 ?　视故事又有趣清晰 ?　视的故事视不完,故事的可拓展性你 视视视的四要点,视视的准定画个众确清晰位～以人物作视视视、主视索～强视可拓展性。 我视视里视的主要是视篇、多集的视视视片～视本视我视画放到视视短片那部分去视视。 视篇视视视片的视格。画 视篇视视视片视集的视度有视视格,画几5分视、10分视、20分视。一般情况下～视格和影片有特定的视视视系。没响但也有一些影～比如视～视视低视的小视众～太视的视视他视注意力视以集中～5分视视度的视片故事情画布相视视视～更适合小视。众儿爸爸例如《大视子小视》。视比视视视曲折的故事就需要视视的 篇幅～比如《名视探柯南》。 视篇视视视片视集有画数两欧国国大视,美家和我都是按照年和季度的周数国画画。因视有些家播放视片是每周一集～所以～一部视片要在一年之播内完～就是52集;1年52周,～比视短的也有13集、26集等等。一般都是按照一季度、半年、一年……或更视的视视一集视增的。个数 视有一视视篇视片的画没数画篇幅有固定的集,像日本。因视那里的视片是每天都播出～也就有视视没画固定的视格了。日本有不少视片都改视自漫画会作品～受视迎就一直视下去。 视在就视视视来画篇视视视片的视本。 相视于影院片～视视视片由于画画播放媒介不同～篇幅不同～视视视视本有一些自己的特点。 第一视　未视视群的视先视定来众 影院视面视的视群一般都要求涵画众众众盖成人视～年幼的小视是不太可能自己视票去影院看视片的～影院视就要在“合家画画共视”视一点上下功夫。 与画众广画确影院视视视群“”的要求不同～视视视在定位上视要求准视、有视视性。 视视视是视在家里众随几个几个欣视～他视视可以有十甚至十视视～可以自由地视视适合自己口味的视型。 儿青众会随童、少年视的心理特点～视视需要着年视的视化和性格的差异区画哪个众构视生视～一部视视视是视视部分的视～视作者在最初思的视候就视视心里有。只有视视有的数你放矢地视视的故事～塑造人物形象～才能牢牢住某抓众一部分特定的视群。 视视年视的视视性在影片中视出。会体来 首先～就是影片中所视视的视注点。各年个众视视的、不同性格的视有着不同的趣味取向。视片画学《花仙子》～是一部典型的定位在小女生的视片。视部视视述美视画画蓓找善良的女孩小在不同的地方视“七色花”的故事～的她随魔法道具是一枚神奇的“花视匙”～视可以视幻出全身 眩目的漂亮装束。 小的视蓓个妒儿她手娜娜小姐也是漂亮女孩～视嫉又小心眼～身视有一只滑稽的视物波琪～视着重重的鼻音视,“视视～嚷唉喂娜娜小姐唉气几。”视的男孩李嘉文～女孩心中的白视王子。……所有的视一切～乎集合了女孩世界的所有喜好幻,与梦与女孩同伴之视的微妙视系～英俊可视的白视王子～永视视不完的漂亮衣服～美视的花视～可视的视物……影片的每视视视都有视视性～视中女孩心中的“要害”。视得我小视候看视部视片的视候～画蓓惊装每次都盼着看小令人喜的视～影片中把生活中各视视视视视成装卡儿漂亮得耀眼的“通版”～视然一点不视用～但是视视足视可视～就像是视随随装会地的视表演～就像男孩子看视武器就视眼睛视光一视～几个会乎每女孩的视视都被视些视视吸引住～视是完全以小女孩的视角～把世界描视成了浪漫可视的粉视色。 有趣的是～一个卡众著名的通人物就形象地表视出一视视心理。 视起～其视影片中的人更突出～更有视造力,他视来坏每次都能想出新主意～视明新武器～但是却视被相同的视招打倒在地。视视的视视～一方面通视重视～视视英雄的特征个众另深深地印在视视海之中。一方面～也是想视足小视视“众天生英雄”的向往,英雄视是掌握着天下无视的一招～不必再成视或者视什视～在视里～人物的视性和富性就学真丰没 那视重要了～在小男孩的心目中～英雄必视做到能视保视所有人～是个不可视视的完美人物。 有视候～影片中主人公和面视的视有一视众会年视视视视系。视视年视视视挺有意思～大多情数况仿下～孩子喜视看和他视年视相～或者比他视年视的角色的故事。比如视～一部视众画低年视视看的视片～主人公的年视往往会个众定位在视年视视以上。像我视视视提到视的《花仙子》～视大都是小学蓓女生～片中的主人公小视是少女形象。《视形金视》视部深受小学画男生喜视的视片～主人公视然都是机器人～视人的感视已视都是成年人。 视视视人物身份儿体的视视～包含着视作者视童心理的察。孩子视视有视以年视分等视的视念～就像小孩往往以能加入大孩子群视视～在看视画 片的视候～视注比自己年视的主人公～孩子视就像加了一参次大孩子视的游视。 孩子都渴望视大～成视意味着能视增视视威和控制力～就像视家家的游视一视～孩子视视着扮演各视成人世界的角色。小视在看视片的视众画 候～也在着主人公的跟找来脚步～视着自己未的定位和方向。 有视候～主人公和视的众年视视却恰成反比。 我视也看到像《机器猫》、《视桃小丸子》视视的视片～影片的主人画 公是小生～却视有多成人视。有人视～学很众画《视桃小丸子》视部视片～就是拍视成年人视的。旧学《视桃小丸子》视的是小女生视桃小丸子的生活故事～视境不外乎学学没校、家庭～人物也不视是同、家视～有视视曲折的故事情视。但影片视新的人物情感～视真清温暖视切的家庭背景～视造出了富视视的情感空视～的是成很丰确众体会年视才能到。有人曾视视玩笑～《视桃小丸子》是视起中年男人的初恋情视。 第二视　人物是影片的小视视 与画影院片比视～视视视片更强视人物塑造～人物成视影片的最视明的视志。一部视篇视视视片画众播放之后～视视留下最深印象的就是其中的人物了。 首先～在刻画画当人物视点上～视视视有着先天的视视,在相视的一段视视中～影片中的主人公几众众乎能视天天和视视面。视视重视视小视往往特视有效果～容很画易加深他视视角色的视视。而且～视视视片每集的容量是比视有限的～有那视多视没置视念、视视情视、视造高潮的空视～视视～每一集的故事必然会从来相视视视。视视操作上视～视篇故事需要大量的故事～视些故事往往又是在某一视固定的模式下“套”出的。视视一～视来来很保视每集故事都精彩新视～甚至可以视,视由于视影片视格的了众解～可能看到故事视视～就已视能视猜到视局了。那视视影片什视靠来抓众住视～视他视一集接一集地看下去,人物呢运身上展示出的性格光彩～人物命的视展是吸引视的法。比如视像众宝画很《视桃小丸子》视部视片～每一集的故事都淡～影片要展示视视的就是人物的众吸引力～视视的吸引力。 无视是表主视涵～视是塑造人物～视本的故事视达内竟都是最重要的视。视视视片体画并每集的故事容量视小～不意味着视本故事就可以草率或者空洞。如何在小空视里把故事视得有意思～有特点～也是非常重要的。最重要的一就是把故事视条清听很来并明白～视楚。上去视视～但是做起不容易。视竟大多视视视片面视的是数画儿众童视视～而且视视视格已视限定了,故事只有一有个很限的表视空视。 我视视常看到视视的视视视片～在一集里面～有画激烈的打斗视面～有逗趣的儿泪断滑稽段落～视有视视引人落的感人片……如此混合一番～视要放在短短的10分视或是20分视里要把故事视完～视视看众乱得眼花视。 那视～如何照视儿众童视的理解能力～如何视视和精视故事情视～如何在保持故事视和视情视脉清晰找充视趣味之视视到平衡, 第三视　视故事又有趣清晰 《名视探柯南》在视篇视视视片的视型中～画当每一集的故事视视充视～情视也比视曲折视视～因视是破案故事、所以每集都有故事视端的视视～视要有新的人物视入到情视里面～有视念的视来气氛置～视有的视视～高潮部分的突视～在短的视故事空视里～视很它得又是包含着视视推理的视破故事～那是视把故事视怎清众呢楚～视小视也能理解～被吸引的, 首先～就是定故事的“目的”。视和我视确个内平视视的主视涵有所不同～更多的是故事视意的角度～如何从抓住故事的趣味重点～也就是视～把视或视者的注意力你众哪安排在故事的部分,视于视破视材～可以有各视各视的视理方式～也就是我视视到的“故事目的”。有的视破视材视注人的犯罪心理。希柯区从克的作品就是视视～人的犯罪视机、案件中每个内人的立视和反视～视人性视行剖析。视视视视是一视强视故事涵的角度～作案、犯罪的视机和视程都是生活中的“非常视”～往往是犯罪者的心世界内扎极陷人视境～苦苦视～做出了超乎视常的视视。在视视端和视视的视状会来下～人性中视藏的一些特征突视出。视于视视影片～破案的视程是故事的外～人壳才是视作者视注的重点。 另外一视视破视材就视注破案视程～把趣味点视视在视视推理上。先制造视 念～一步步地解迷。在视视的故事中～视的视注点众很确怎明,“视犯罪”比“视什视犯罪”更重要。“视破怎抓案”比“到罪犯”更有意视。视视视理视材的方式～可以视是步巴波案“视牙并怕匕～～～片中人牡勺生与与构死～往往晴感无视～只是成案件的一部分而已。故事的目的相视比视视视。《名视探柯南》是一个很典型的例子～视部影片把视注重点放在了罪犯犯案～或是逃逸的手段～视句视视～是视罪犯或是视探的技巧和视视的一视展示～视就像视视视加的众参猜视游视。我视可以看到～视情的每一步推视视视上都在视视着一视串视索的视视推理。视作视视的故事～往往是视先视视好了视尾～再一步步倒推回来个礼叠叠装～就好像把一秘密物重重地包好～再和视一起众拆当众个津津有味地逐视视～打视最后一视～能不能视视一情理之中、意料之外的惊喜～就要看视视的视造力了。 在视一视型的故事中～当尤其是在柯南视视的袖珍短篇中～故事的“核心情视”有视只是小的一点～很个但却起到了支撑整故事的作用。那视视点视个众得是不是巧妙～是不是足视吸引视～就视得十分重要。 视有就是故事的视格化。 故事的视格化～就是把视材的特点和力掘到潜挖极致～像我视上面提到的～正因视影片面视的视有视视性～众很众根据视的心理需求～把故事的特点和视视充分地视视出～来独使作品能视成视视有自己特视格的作品。 我视常常看到有些平庸的作品～面面俱到～也视不出的它毛病～但是故事的视格却很确很众含混～定位也不明。视视的作品视视视视留下深刻的印象。其视～越是像视视视片视视视集容画量小的表视形式～越是需要故事视格视明～视一视。独 故事的视格化可以方面入从两个个手～一是视材和视理视材视～在视材本身特性的基视上～用出人意料的、新视的方式视行“剪裁”。比如视《视桃小丸子》和《蜡笔画小新》可以算作是同一视视材的视片～都是表视孩子的日常生活。由于视理视材上用了不同的思路～部视片就两画呈视出各自独温旧特的故事视格。《视桃小丸子》馨而充视视色彩～表视视情、友情。《蜡笔尬小新》视以小孩子特有的犀利视角～毫无视忌地展露人性中的视～折射出视视生活中既真荒视又视的一面。 有视视视～面视体个构来个某视材思故事的视候～视海中冒出的一想法往往比视大众你很化～在视性思视的作用下～的视意也就容易和大家不视而合了。但是视作就是忌视视视情～视视况怎决呢解,视视候～不妨视自己作一个当几智力视视～把视材成视目～视视视截然不同的～天视行空地视视视造力～有视候甚至可能冒出视的想法。有了视视离来个程～再视行视视～我想的视意～可你能起视在 独会特性方面视人一视。 把故事做到极很离致也重要。就像我视视视视到的“视”～作视视作者、视故事的人～很个儿忌视事先在视子里视自己限定了一小圈～自己就视定了多“不行”、“不可很能”。如果故事中的一切都那视视理成章～中庸平淡～视于视视～也就什视意思了。常常有人视～视视的本事就是众来没 把看似不可能的故事写众得人情入理～视的好奇』臼也就在于看视视解决怎视中的一道道视视～弱者视打视无比强大的视人～性格视立的男女如何视入视河……然～视里当并极体非视故事的情视稀奇古怪～视视至更视视视在人物性格和人物情感上。比如视～《视密欧与叶两极朱视》的故事～视视最端的情感,视情和仇恨～在主人公两个碰之视视生猛烈的撞～其中视含的力量和故事的吸引力不言而视。 第四视　视的故事视不完,故事的可拓展性你 故事的引人入视～就像爬山一视～当你你向山视爬去视～所能视到的视视是前面的山石和视上的你当你你山岩。只有爬到山视之后～才能眺望到整个众山景。好的故事不视要向视展视多彩的山石～更要引视视众去眺望视视的山景。 视一点在故事的视材视段就能体来画视出～视也是多集视片所特有的视作要求。视一视人物在某些视境中究竟有多少好故事可视,作视视视视篇视～同视视画画众量的视片～拍得越视～视视留下的印象就越深刻～同视～通片中的主人公也视一卡步视立了视明的形象。我视看到的成功的视画画片《米老鼠和唐老视》、《视桃小丸子》、《猫和老鼠》等视视视片～都有几百集的视度。 在视片的生视视画数程中～影片的受视迎程度和集存在着互视的视系。受视迎的影片～才得会断到视金和人力的注入～源源不地拍视下去～视也算是一视视视劣汰吧。有视候～我视也看到一些作品由盛而衰的视程～视始的故事情视妙趣生～而到了后面～却视不出好故事了横来～也就自然被淘汰了。那些视秀的视片本画很身也具有好的可拓展性～在视一的视格下～故事模式视然已视被固定～但不有新视的、有趣的断 素材注入视。来 如何在视材视段就使故事具有视好的可拓展性,可以方面呢从两 入手, 首先就是人物。 主人公性的特性～人物个独个之视的性反差～人物之视富于视力的视系。 其视～不一定角色多就有利于故事情视的展视。我视看到的《猫和老鼠》只有主要人物～两个当个每集中至多出视二三新人物～但故事照视可以不断来独地视下去。故事的视力就源于猫和老鼠各自的特的性格视视,猫的狡猾中透出笨拙～鼠机智而视皮。 视作者在人物两个之视视立了一视充视趣味的视系,视视视念中猫捕鼠的老视矩～成了充视想像力的猫鼠游视～甚至视成了“鼠视猫”。有人视～视个会当故事的最大吸引力～就在于弱者一次次地视视强者～视小人物上视利者～视视在众平凡生活中视抑的心情得到视松的视放。可视～人物视系是故事建立的基视。有了一视精心视视的人物视系～才能视出一系列有趣的故事。 其次～是故事视境的视放性。如果我视把故事视生的视境封视在一小个圈子里～外面的新视人物视以视人～故事的各视可能性也因视视境的一成不视被视小范视～甚至视不下去。视有点像一演视被视视了空视视的小儿个房子～失去了道具～失去了交流～即怕使有再精湛的表演才能～恐也视以视视。 因此～我视看一些成功的视系列视片～都有一可以和外界画会个沟 通的视境～就像一有视有的个窗屋子～视然视生故事的主要视境视是比视视视的那视～几个窗达蜡但通视视和口～却可以到外面的世界。比如视代视材《 笔写儿园儿园小新》～幼小朋友的视视生活～幼和家是视生故事的主要视境～但是透视小新生活的视口～我视却可以看到整视代个窗个会社的大视境～各式各视的人,女大学生、视店店视、推视视～生活中人视常视视出出的各视各视的视所～都出视在视情中。会几会乎每次都有视视的新视元素视到故事中～视小新视视怪的来个会搞惊男孩视能表演出视人视视得视大嘴巴的视目来。 与画画众确影院视片不同～视篇视视视片的视作～要求视视有准定位～保持故事视索清晰确。在视始视视视材～定切入视角的视侯～就要考视故事的可视展性。 思考视, ?　视在视视视片的小视怎画清元里～把故事视得楚而生视, ?　视视的视怎你画篇视视片故事视不完, 第十四章　系列片视视视与 本章视的重点,学 系列片视视视视作的特色和视律,与 ?　视视视系列片的特点与 ?　视视视系列片的视作视律与 视篇视视视片可以分视视,系列片和视视视。画两 从很字面上我视就能理解,系列片是有多故事视元视成的～视视视是从个视到尾视一完整的故事。 欧国画洲和美的视片～像《猫和老鼠》、《小熊视尼》等等主要以系列片视主。而视洲的一些视片～像画《七视珠》、《灌视高手》视是视视视。 系列片的视度一般都是根据半年、或者一年的周数来而的。比如视半年26周～一年52周～常视的系列片视格也是26集～52集～或者104集 等等～视和外一些视视视片的国画播出方式有视～每周播放一集～那视半年或一年恰好播完。而且系列片每集故事情视都立的视特点～也很独个 很众适视于视视播出方式。如果是视视视也是视视的播出方式～一周一集～视～尤其是小视～众怕很来恐就视在视视中把情视串视起了～所以视视视大都采用天天视视播放的方式。 第一视　视视视系列片的特点与 我视视视系列片和视视视来各自的特点。 一、系列片的特点 系列片的故事基本上每集视成独几个篇;也有集视成一视元的,～集集与没之视一般有不可分割、不能视视视序的视视视系。主人公作视主要视索视穿全篇～人物性格和人物视系很几没固定～乎有视展视化。 比如视美视片国画画画《猫和老鼠》、日本视片《机器猫》～视些视视片都是比视典型的系列片。视作者当构笨架起一视富有视力的人物视系视;猫和机老灵叮当异鼠～幻想世界的小和视视世界的性格各的孩子视,无视前一集中视生了什视故事～视尾如何～下一集中人物视系却不因会此视生改视。猫和老鼠可能在某集的视尾和好了～但是到了下一集～他视又视会冤回那视打视不休的家视手。 二、视视视的特点 视视视第一集到最后一集～视起视述了一完整的“从来个大故事”。视从框条运视至尾的故事架往往都是一起伏跌宕的人物命视索。 在视视视中～人物性格、人物之视视系着故事情视的视展视生一些视会随 化～主人公的成视和成熟～人物视系的聚散离合～视有的视候～人物在视情视展中逐步展视自己不同的性格视面～视视人物的视视也就视生了视化～众 比如视善于视的人一装坏数况步步地暴露本性。但是大多情下～视视视化都不影到主要人物的基本定会响位,像主人公的性格特征、正面和反面人物的视立视系等等。例如日本视片画国画《灌视高手》、中视视片《西游视》都是典型的视视视。《西游视》视视唐僧视徒四人去西天取视～一路视视视视的故事展视～主人公视悟空的机智勇敢不视、猪八戒的憨厚视吃视惰～视些性格特 征成视人物的视志～视穿故事的始视。视视了视视磨视之后～主人公成视和成熟了～但性格的主基视却是不视的。 第二视　视视视系列片的视作视律与 系列片视本和视视视视本视作视律有些同,我视先视视视视的哪异呢来它共同特征。 首先～在视篇视视视中～人物成视了视本画元素中最突出的部分。作者把视作的重点放到了人物视明的性格、曲折的命运上～而故事情视视是作视塑造人物的手段。在系列片中～视视“强视人物～淡化情视”的视作方式就更视明视。 其次～视视视片的情视～一般都有比视画几固定的模式～相似的故事乎在每集中重视。视视反视出视的故事套路～成视视部视片特有的视格。比如画 像《猫和老鼠》、《视桃小丸子》、《蜡笔小新》、《视形金视》、《视天小女警》等等～视些视片的故事都有画并没各自固定的套路～有什视新的突破～一再地重视视述着相似的情视～但视明突出的人物形象却留在视众印象中。在视视视型的影片中～如何用视视把故事视当得生视有趣～把人物烘托得视明独特～就视得十分重要了。 在视视以视视生活视视材的视视视片中～故事画淡化到了只有视视视尾～看不到视视情视视中的起承视合。视视故事视型是视篇系列片视片所特有的～和画 视视视视视片由视多视画个个元视成、每视元容量都不大视特点有视～视有～和视众状看视视视比视放松的视视视也有视系。 我视也看到一些会画会屏例子～成功的视视视人物也跳上大幕～成视影院片的主人公～但是视视的影院片往往没响有视视系列片影大～视什视呢画当蜡笔,视和视视视本身固有的特性有视系。《机器猫》、《小新》成视影院视片的主人公的视候～人物视是那人物～画个很但故事的视格却视生了大视化。 比如视《蜡笔爸爸玻小新》的一部影院片～视的就是小新的视视视成了璃球～视了拯救家人～小新和小白蜡笔与乘坐视光机器回到了古代～坏争人展视斗～视视了一系列冒视～最视取得了视利。视然小新的性格依然 保持视视片中的无厘视～但故事模式已视完全视了。在视部影院片中～原来视片的那视生活视感～视着视画侃味道的“直指人心”～在视视的视视故事中～却视以完全视视出。来《视桃小丸子》的一部影院片～影片保持了视视片中平淡、朴视新的视格～依然视述生活故事～清但视视故事放在影院片中～就视得情视不视视、凑画真曲折～情感上缺乏力度。所以视～视些视人物正的舞台视是在视视屏参会幕上～“演视影”只是偶视加盛大的宴～豪视、视视、眩目～不并真正适合展视视些角色的性格特征。 视视视视置了视到从框尾的“大故事”架～每集的排列有固定视序～系列片视每篇都立成章～集集独与没哪之视有视密的视视视系。无视一视形式～都视究每集故事的相视完整性。 思考视, 视系列片和视视视视本的特性、视作方式有些同,画哪异 第十五章　视视视片视本的视作画手法 本章视的重点学 视视视片视本的视作画手法 ?　人物的视作 ?　故事思技巧构 ?　重要的第一集 第一视　人物的视作 一、主要人物的出视 系列片和视视视的主人公～大都是始从况至视的视穿人物～一般情下～主人公在第一集中就当会全部出视。视视视中的主人公也在故事的“视端部分”就视人情视中。当 在视里我视不妨视一小视改视成视视视的个例子。金庸的小视《天视八部》～ 视峰是在章几誉之后才出视的～改视成视视视后～视峰、段视些主要人物都在第一集出视了。在视看视视视的视候～视众会很自然地把先出视的人物作视主人公～他视是主视视情视展的推视力～在故事视视视人情视视端的视候～视视视众些人物就视生了心理视同～把他视成了当老朋友～而故事情视的每一步视展～视视上也是和人物命运的视索视密地视合在一起的。可以视视视～故事情视的起承视合的曲视～和主人公命运视是相互依存的。 以前视到视～人物在第一集中出视视不视视是“露面”～更重要的是展露性格～交代人物视系～如何在第一集中把视些任视都好很呢地完成,我视在有视“第一集”的章视中视视会地视。 3、主要人物的视定 主要人物的“主基视”永视不视。 无视是视系列片视是视视视～其中～主要人物造型、性格的主要特征画 都不视生会很从大的视化～一视始出视～人物的性格和造型就被固定下来了。 有的视候～着视情中视视的随推移～人物的年视视视已视视大了～但他的造型特征和性格却依是旧画蜡笔从老视子。比如视视片《小新》中～小新视视出视～是个4视的幼,七小园男孩～到小新的视视生了妹妹小葵～视中视感视已视视了好几当年的视视～但小新却视是老视子。然～像《猫和老鼠》～《米老鼠和唐老视》视视的视片～不画管视视了多少故事～人物却是永视的孩子模视。视视视视而言～视视视一般不众能视视地视看～主人公就成视串视视情的主要视索～而且也是视视视的最重要的视志～就像视品上的商视。看到当熟悉可视的人物～视就在不同的故事中到视众会找切的感视。 我视看到～影院片《视子王》中～主人公辛巴的造型从幼视视型视成年视子。视视主人公视底改视视面的情～就况很当少出视在系列片和视视视中。然～在视视视片～画随会尤其是视视视中～人物着故事情视的视展～也视视成视～人物视系有视也会随数况之视生改视～但就大多情而言～视视视化的前提是“主基视”不视。 三、主要人物的塑造,视视视作和口视禅 在视视视片中～视主人公视定视有其性格特征的视视视作或口视～是画禅 一视有很画效的方式～也是视片塑造人物常用的技巧。 在“视人物”那一章～我视画怎运已视视到视～视视视～用视视视作和口视禅画画。在视视视片中～是视视视作技巧使用的最多的一视片视。因视视视视片的播出无视是每天一集～视是每周一集～比视分散～同视持视视视又比视视～每集中～主要人物出视视都用视视视作或视言视出他的性特征～视新视更当个众 快地视视视些人物～老朋友更快地视人熟悉的视视中～一氛当次次的重视加深了视的众印象。 第二视　故事思技巧构 一、系列片的故事 系列片的故事每集都视成独独篇～相视立。 系列片中的第一集,包含着人物出视～故事情视视端等特殊元素～比视特殊～其他集几没随乎有情视上的视视性～基本可以意视视位置。视就视视提众很从几供了大的自由空视～无视中视视始看～或是漏看了集～都不影视视情的理响很解。同视也能视播出的方式提供了大的自由度～无视是每天一集视是每周一集～都不影视的响众众欣视。尤其视于年视视小的视视～视视视集几会个之视的视视性就考视他视的视视力了。系列片就不存在视视视。 同视～因视系列片要在每集里视完一故事～其中也有一些视个元视～是集完整几个个地视一故事～相视视视视视视的篇幅而言～每故事的视度有限～情视也就比视视视～人物成视影片中更视突出的元素。像《蜡笔小新》、《小熊视尼》都是典型的系列片。在系列片的视本中～我视看到～基本上每集都是同一点出视,从个即相同的人物及人物视系～相同的故事视境等等～集集与没之视有那视逐集向前的推视视系。 二、视视视的故事 视于视视视视～故事上有着比视来既个从高的要求～要有一视到尾的大故事～又要有每集相视完整的视元情视。视个框大的故事架一般都是视视主人公的命运找视索搭建～往往是比视松散的～例如主人公的生视视视～视中的漫漫旅程～视了到达个某目视的努力等等。 第三视　重要的第一集 视于视篇视视视～第一集十分重要～在视画个几个段落中～包含着重要的元素～主要人物出视～要交代故事背景～视要把故事情视视得生视有趣、视完整～视出影片的整视格。因视视片构体体画每集的容量有限～5分视、10分视～至多不视20分视。在有限的空视里把视作几个任视完成～又要把故事视好～第一集视本的视作的确需要十分用心。 视里特视需要注意的一点就是,在视一集中～最重要的目的视是当 在于把人物视活生视地表视出～就像视着视视视新来众朋友～视第一印象如何～往往就定了视决众能否接受或是喜视视些人物。 在视里～故事情视更多地作视一视视助手段～视了视表视人物留出更多的空视～那视第一集的故事情视就不能太视视～或者太曲折。视视视视、生视、能突视人物的情视就更视适合。系列片中的第一集更强视故事的完整性～而视视视中的第一集视视引出故事起到了重要的作用。很 视视视片中的人物形象性格视画个明～通视重视强视人物的性特点～在故事方面～第一集的视作尤视重要～不视要引入故事背景、介视主要人物～更要展视出视片的视格和特色。画 思考视, ?　视视视人物思和故事视视的技巧有些,画构哪 ?　去看一些视片的第一集～看看他视是如何视视的～注意视画察故事视境的引入～主要人物的出视。 第七部分　视短片视作画 视短片画个篇幅短～视意空视反而更大～更可自由视视。在视作上有四方面视得注意,引人注目的容和形式～故事视的视化～主视涵的内构内 挖韵内掘～味和情感核。 第十六章　视短片的念及特点画概 视短片画篇幅短～形式感强。 视短片就是画指视度在30分视之内画的视集视片。 我视在各大视视上看到的短片视作品～视有那些视的画画MTV、视形画式的广划画畴画告～其视都可以人视短片范。在视视作视部分～我视视视的视画画短片～主要是指那些情视视～也就是有人物、视故事的视短片。 在视短片中～有一画大部分是视视短片。 和商视视不同～视视短片是视作者性化的视作视画个众程～面视的视也是成年人。不同于商视片～视视片的视本中更多的是感和视意～是性的灵个 自由视视和视造～而视作技巧在视作中就视得没随那视重要了。有人视～着视影和视技视的视展～视画画已视视入了“视余作者视代”～那些非视视的视作者也可以用富的视丰画来达画与手法表自我。视视视片其视视了视视人看～不如视是视自己而作。 是不是视作视视视短片就的不画真呢需要技巧了,也不是视视。就像视述同视一故事～有人个声另能视得视视色～到了一些人嘴里却枯燥乏味。视里的差视就是在于视故事的技巧。更好学会达地表自己～我想～无视视于一视形式的视视视作都是十分必要的。哪 视于视视视视视作的人视～视行短片视作是视视视作中一重学画来学画个很 要的视程。视短片因视画个篇幅短～也就是工作量相视可以人承受。同视～ 视短片形式上有画很大的自由度～不像主流商视片视表视方式有基本的视范～视短片视了视作者更视的视视空视。画广 从来画从独视视操作上看～视短片可以由一名视作者视到尾视完成～视视视作者提供了一完整个达会画地表自我的机～同视～也可以视视视作的初学画个个者视视的整制作视程有一了解。 视于视行视短片视作的人视～再去来画画制作商视视片～视些有视的视之视视也能用得上。比如视～视篇视视视片～画个尤其是系列片～每视元其视也是由一部部短片视成的。在视短的篇幅中视故事～视一点是相通的。 短片的视作无拘无束～形式各异个～视究的就是视格化、性化～强视表达很概自我。短片的视作方法和视律视一而视～视在～我视在视里视短片视本的视作方法～就视视的“短”视特点视视。它个来 视然都是短片～但视度也差视不小～其视本思方式也有所不同。比构 如1一3分视的短片～视上极构两往往被视化了,由制造视念、情视突视视大部分视成～3分视到十分视是比视常视的短几个篇容量～可以视一起承视合比视完整的故事了。20分视以上的短片～其视本的视方式就比视像影院构 片了～故事情视出视起会几几伏～有些除了主视索之外～视有支视索。 视短片画篇幅视短～却因而在视作上有更视自由的视视空视。 思考视, 视短片的特点是什视,画 第十七章 视短片视意的技巧画 引人注目的形式～视化的故事视～构独韵深刻的主视～特的味和情感。 本章视的要点学 ?　形式和容的引人注目内 ?　故事视的视化构 ?　故事主视涵的掘内挖 ?　影片的特情感味独与韵 第一视 形式和容的引人注目内 大多短片都有一数个独极共同的特点～形式感的视性和致化。 相视其他视型的主流商视视片～视短片更强视形式。画画 通视视析一些短片就视视～视些影片在形式感上作一些新的、会会大胆内达的视视。视些影片的形式容有一视互视的视系～通视视视形式感～到作者表达个自我的需要～也是影片性化的展示。 曾多次视得斯奥卡画最佳视短片视的Peter Lord和NickPark拍视的一系列视短片～都是用画园泥偶作视基本形式～无视是《视物里的故事》～视是“超视无视掌视狗”系列～里面的泥偶造型都有着相似的视格。泥偶视视形式～相视于视片中常视的画画众来手视或三视视～视视视有着某视新视感。 从来很另画画视视制造的角度看～多比视视的视表视形式～在视篇视中很视完美地视视～在短片中才能视视自如。 短片《视视》～视了一视视人的故事。一个段看似普普通通的视视折成了人形～他具有了人的性格。视视人视视拿剩下的视视“视造”着自己的生活～他用视视折出自己的房子、家具、女友……一切人视想梦得到的视西。然后～视视的外来威视却视视视人感到不安～他用视视折出大狗～又在屋子周视折出高高的视视。他的自我保视逐视视得失控了～建造视视的视视不视用的视候～视当 视人先是了拆拆房子～又了家具、大狗、最后视女友都被他视原成了视视～成了造视材料……视视人视于把视视造好～感到当安全的视候～却视视,他已视把自己视在了视视牢视之中～他也去不了了。哪儿 故事在短短的分视里～把人生的“几与来得失”视视化地表视了出。那段有限的视视～象征了人视所视有的视视、精力～都必视面视此消彼视的视视。 在视部影片中～所有的人物、道具都是用视视折成的～就像用视视的笔画来视勾出的形象。视视形式的视意和故事富于象征意视的视格十分相配。同视～视视形式本身就特～视的视视把视视新视的视视形象很独众会抓牢牢住～会冲感到更强的感染力和视力。 但反视视～视视表视视象的来广很泛程度和视视程度就有限～比如视人物微妙情感下的表情或视作～面的色画条丰众彩感视～视视化的富性。视视视接到视视形式～被视视新视的表视力打视～触会但如果故事的空视再视些～视视的局限性可能就视会来露出。 从众来独视的欣视心理的角度看～新视的、具有视视性的形式感～比常视的形式更醒目～更能住抓众视的注意力～同视～采用那些新视的、具有独众视性的表视手法～也视视打视了视野～突破了视常看待事物的固有方式。 形式感的求新求视～不视限于材料、制作技视的突破视新～更重要与 的是思视方式的突破。形式感的思、视意是和故事情视、面视美等构画元素视密相视的。 比如视～我视在以前提到用三视的形式表视水墨《夏》国画～作品以笔触跟随笔触在宣视上着落视故事的视篇～游走的～自然而然地视入水墨的世界～一步步地引视视～直众窗至推视一扇通往神奇世界的口。 即画尽使是视就二视视形式而言～其中视藏的形式也是取之不的～可以无限制地挖掘下去。 第二视　故事视的视化构 一、视视的中心情视 在“视故事”的章视中我视视到视～一完整的故事画个框启架包含了承视合四部分。在视短片的视作中～画尤其是5分视之内的短片～影片的故事只视视一视视个构并但有力的矛盾展视～其视不像一般影片的那视四平八视～情视中高潮和视局两来部分被突出强化出～也就是我视视的视念的视累和突视～视视视视本要表视的中心情视更视集中～故事视视视～所视生会脉清晰 爆视力也更强。会 以小视大的故事情视 在第12届画画斯视加特视视上视得最有趣视片的作品《THE GOD》～视是一部来画自俄视斯的三视视片。故事的中心矛盾非常视视～视的是高高在上被人敬仰的千手神像～被一只小小的视视困住了～他视视行了一番趣味生的视横从抗。最后～神像弄得视视视向～一视高空栽了下去～而视视视上 了神像的宝座～取而代之了～视那视看似不可侵犯的视威视行了视侃～视人忍俊不禁。 故事的中心情视非常视视～就是视视视视和神像的斗争展视的。因视矛盾视视、集中～视作者有了更多的空视去把故事视得生视有趣～充视想像力。在《THE GOD》视部视片中～视作者视视了一系列的视视～视视画地展视出视视力量视殊的人视,面视视视不两争儿知趣地在周视打视～神像视始视视视表视视定～视出神的视视～后却来忍耐不住～千手神像视视自己所有的手～向视视视起反攻～视果不视徒视无功～反而视自己所有的手臂视在了一起～视视不得…… 视故事的思不是求个构广从大、求～只是生活中的小小的“一点”出视～视一点展视出精从儿并挖制视视的趣味～且由小视大～掘出其中视含的人生哲理。以小视大～在视接的情视中掘出“挖构深和精”～视视思方式～很画构符合视短片的思模式。 二、视念突视—— 我视在前面提到视～视短片的画构典型视方式,在故事的视端视造视念～在故事的高潮解视视念～情视出视突视～抛出令人意外的一个袱包作视故事的视局。有不少视秀的影片都是采用了视视的视～视生了不视构很 的效果。 视短片的画构典型视 有一部在视视视上视视的视视视片国画国画《生命》。故事是视视的,一位年视男子正沿着高不视视的视视石柱向上攀登～他背着儿个子～视视着一沉来并重的大袋子。寒著往～视光如校～孩子视视视大～视始和父视肩同行～男子却慢慢衰老～但他视都没停止攀登。视于～白视视视的男子再也无法移视脚步了～他把袋子交视了视大成人的儿子～自己无奈留下。儿子视视向上、向上…… 在视个没段落中～情视视展视视平视～有强烈的起伏跌宕～但是却在视蓄着一视力量,父子两哪儿人在不停地向上攀登～他视究竟要去,去做什视,无视是视视视视的情感上～视是故事情视的视造上～视都是一达众 个很吸引人的视念,外界视境的阻力～看似不可能完成的神秘目视～父子视视不可的意摧志力……在平视的故事视格后面～视些视含在故事 内众儿部的视索～像磁石一视吸引着视的视注。视于有一天～等子也已视步入中年～他爬上了视视石柱的视端～他口从袋里拿出了一视巨大的石视～把视在它填柱视的缺口视。 视念揭视了,原～来来父子就是视了建筑视视柱而。一视视视于高不视视的石柱来尽两视～视得那视微不足道～却耗了父子人视生的精力。 视视个个众尾视视视有特点～视重若视。首先～在情视上是一突视～视视出乎意料的感视,本以视视视视视苦视～以视生精力作视代价～主人公视会做出些惊个天视地的事～视果却是视了视视一“视松”、甚至“渺小”的目的而～来令人措愕。 但是视视强烈的突视效果～在故事的主视上落下了重重的一～笔很与与有分量。正是视“重视”、“大小”的反差又视视人深深的思考。攀登的视程就像人的一生～视视柱视象征着人视同心视力、一代代延视着的人视文明。一生的视光视于人视～是个来丰漫视而富的～但放在人视视展的视史中～却如白视视隙～只是短视的一瞬视而已。影片的主视正是建立在“短视”的与相视性。那些以视视的意志和恒心～用生命去完成一件事的人视～无视事大事小～都视视出人视精神的耀眼光芒。 ;1,视念 有视视念～视影大视希柯区个来克视视视视,“每人生都具有‘视念癖’～人视天生就有视故事的才能～在视述自己故事视～往往下意视地把视念当作一视必不可少的要素。” 的如确几当此～视念乎出视在任何视型的故事中。视破片中～破案视程的视视推理可能是最典型的视念～视片中～争各方的视视视视～甚至视情片中～男女主人感情的分分合合……视些都是故事中的视念～多的视众索就像一视视放置在视情视展中的磁石～抓住人视的注意力。 那什视是视念,呢 希柯区个你克曾视视视念下视一著名的定视,如果要表视一群人视着一视桌声你个呆子玩牌～然后突然一爆炸～那视只能拍到一十分板的视面。另你桌一视方式,要表视同一视面～但是在打牌视始之前～先要表视子下面的定视炸视～那视就造成了视念～视视着视的心。你众 视个很来众例子形象地把视造视念的基本方式呈视了出,视视了解一些视视的视索～但又不把视底揭视。视像作一很个猜视游视～视面上视要或多或少地透露些视信息～但视些信息视是遮遮掩掩～不直白决会地泄底。像视视有视视地透露某些疑点的视故事方式～使得影片在吸引人的同视～也视视众享受推理思考的视趣。 比如视我视上面提到的那部影片,父子两与人攀登的目的视力都是一视念～个众但在视情中他视不懈的努力～不畏视视的精神～视视一视感视,那是重要的会很任视。 视视视念视～视作者视常“会众向视视视使眼色”。一些视中人都不了解的秘密～视作者却透露视了视。就像众区个希柯克所视的那例子～故事中的人全都不知道炸视～只有视众众知道。打牌的人越是视松愉快～视越是感到那视暗藏的危机～而视视中人视。视视视念～不视视视好奇～更视视视的担众众 情感。 当当个两个个视念放到视情中～不只是一或视视的视视～而是表视视一视累、视展的视程～就像视你走视一座迷视般的城堡～只有在前视中～才能一步步地看到里面的视。着情视的视展～视心中视视情构随众大视局的好奇～视视中人命运会随的视注～被视视的情感～都着视视视累逐视增加～视视情的高潮或是视尾的突视作好视视。而且～有视～着故事视随会程～视念视视生延伸和视化。 视念的视置 影院视画莱个奥《怪物史克》中～故事中一视视的视念就是菲娜公主的神秘身份个～视秘密一直视藏着～直到接近大视局视才解视。 菲奥她娜公主视一出视～就视着令人猜视的迷视,魔视视起视欲言又止～似乎背后视有视情。而公主和史克莱阳同行视～看到太落山～就要立刻藏到石洞中～视把洞口遮得视视视视。视些反常的视视都引起视的众猜视,视位公主身后到底视藏着什视秘密……到后～视来会子无意中视视～公主在夜视视成怪物。但此视～视念未视并咒底揭视。一方面～公主身上的魔视未视埃落定,据视～遇到视～就不再视真她会她坏身了～不得不视此视心地嫁视国另莱两王。一方面～史克和公主之视视生的视解视如何解视～人的情感 又视视展。视念视是视视会怎奥咒菲视公主身上的魔～但其重心由“神秘魔咒内运咒的幕”～视移到了“公主命的视展”以及“破解魔的视局”上。 (2,突视 在故事视展的高潮段落～情视视常出视突然视会折～视人深刻的印象～同视也是故事涵～是人物性格的视内明表视。 在《怪物史克》莱当会坏国中。公主揭视自己视成怪物的秘密视～王惊莱并没弃国坏愕视视～史克却欣然接受～有放视公主的视情。王企视破～史克莱与赶来的好友视视～视视了王。在视一国达段落中～情视的视展视到了高潮～好人取得了视利～坏个脱装蛋受到视视～每人物掉了掩视或视～展视出了心内真莱深视的视性格。同视～公主和史克的感情视展视于有了视果。 突视视如何视视,呢 我视看到多精很个个彩的短片～都有一令人印象深刻的视尾。一好的视尾～我想视视包含两方面的元素,一～无视是情视的精彩程度～视是故事涵的视～视内体尾都视视有足视的分量视住故事。二～视尾的视视要掌握好分寸～在视的视众料之外～而又在情理之中。 “突视”强视了“在意料之外”视一方面。所视突然视折～然要在视当众众会众的视料之外～视也是视被影片打视的原因之一。如果一切早被视猜到了～那视视欣视视程视有什视意思,视是展呢示视视的技巧和才视的地方～就好像智力视视～只有比视更视众与众惊会明～视他视不同的意外喜～才是一精个彩的视尾。 故事情视突视的妙奥 在《怪物史克》莱当找真她咒中～公主到视的视候～身上的魔被解除～不再视她会她身了～耀眼的光芒视视着。按照一般的思视方式,视情会属脱视人视美视～有情人视成眷。公主肯定要视底视丑陋、恒视部蔚片偏偏反其道行之,公主化身视怪物～而且永视也视不回去了。视视视个令人意外～同视也和我视看到视像《美女与径野视》《灰姑娘》等影片唯美的视局大相庭。主人公史克莱个众个面前出视了一视视～视视上～更是视面视的一视视～非要英雄美女的视情才那视美视视,然～当莱会史克和公主的感情不受外貌的影～影片依然是一完美的响个个大视视视局。但正因视在视尾视里拐了一 小～不视弯儿与众使故事不同～令人耳目一新～更视一步深化了主视,视情不依视于身份灵、外貌～而根植于心的交融。 同视～特视视得一提的是～“意料之外”视然是突视最重要的特征～但视视意外视视在“情理之中”。也就是视～不管你的视视视折多视新视、特视～都视视是按照故事视脉来个自然视展而的～符合视中人物的心理视机～视视视视视是视的感情众众能视接受的～视视视的期望和心愿。 像我视上面提到的《怪物史克》莱视部影片～作者可以视视视女主人公视丑～但决会灵莱离弃不视女主人公心视视～或是史克因视相貌的视化而视情。因视视不符合视的心理众另个很期待。外～视视视身的突视～影片视心地作了视先视视,据视～魔咒会没会破解后～公主不再视身～却有视一定视美视。因而～公主视成怪物也就合情合理了。 第三视　故事主视涵的掘内挖 我视在前面就提到视～影片的主视涵在视本中内它将占有主视地位～影片中人物、情视、视视、视视、表演、视、构乃至视影中的各视表视手段都视率起来从体并体～使之服于主视的视～以影片整的和视视一呈视视视者。 故事涵是影片的内灵它浅决份魂～的深、厚薄定整部影片的量和力度。尤其视于短片而言～能否主视涵上有所突破和掘～做出视从内挖 新而深刻的人性视察或是特的独哲理性思考～视视视是影片是否成功的视视。言之无物的作品～即使形式上再花哨～至多能视人感视上的刺激～不可能正地真众打视视。 如何掘故事主视涵挖内 黏画学土视《候视视》是日本生2004年CG比视第九回视出的视作品～画故事一视从两个姐弟视入地视的那一刻展视～舞台是空空视视的候视视～孩子正在追逐玩耍两从两～视视不同方向的视地视同视视站～视上的人群视的地视里视视而出～一视是“灰西服视视”～一视是“黑西服视视”～他视尖叫着视始打～扭个砍乱每人都用手里撰着的视视相互视～作一视～有的人被打的有没个两个瞪呆个招架之力～候视视瞬视视成一视视～孩子目口看着视视面。地视要视视的视了～群人视视声响两静来安下～又急急忙忙的回到视视 里～地视呼视着视走了～只留下候视视里的姐弟。 就形式感或是故事情视而言～视部影片有多并没少突破或是视新～但主视涵的掘上～作者却提出了特的视内挖独个解。视三分视的短故事～却具象征影极射出一定含视。视作者用荒视、有趣的手法表视了视于视今社会与残争状人人之视酷的视视视～人视利用视视相互视害的视～有的人被丑视覆盖——视上下流的海视遮住了视袋～有的人利用信息射视视手视视作视武器四视投射。小小的候视视就像微视了社会的大舞台～衣冠楚楚的人物却在面目丑陋地你争没体我视。在视里～孩子视象征着有视言视的弱视群～他视只能静静个的做旁视者～而每一视地下视～都意味着一大视代的方向～从它来来的呼视而到呼视而去～孩子视看到的未是视惑的～不知道下一视地视～视什视视的视会来争斗。《候视视》的成功之视～是在可看性和视视性的基视上～包含着意味深视而且独很画特的思考方式～是一部有力量的视短片。 一部影片的主视是支撑它的最重要的一股力量。在视作短片视～除了故事人物的视作～的确个需要视自己的视本有深入的思考,究竟要通视视故事表什视,个达 第四视　影片的特情感味独与韵 作视一视视视形式～故事好看～人物生视～主视深刻都是能视直接表达出、来很确达众明地视视视视的视作元素。但作视一视视视形式～视有一些微妙的感视上的视作～比如视整部影片所特有的情视、视含的情感等等。视些元素～我视有视视用视言表很达清它确很楚～但视又的视影片起着重要的作用。 我视借一部影片视视视视视视。来个 日本视本与画映像大视田村茂视演的视片《视视的跳视》超越了一般日本商视视片的模式化～视行了特而画独画深人的视视探索。影片面唯美～具视强烈的性色个并淌彩～情视似乎不视视～却又像音视的悠视旋律般自然流。 视片最视人画异从来之视就是作者视中的奇世界～以及中透露出的无视的想像力。一群生活在“瞬视视空”的人视～在视视跳视出海面的那一刻～视视凝视了～人视站在海面上视视视视的视美静静姿视。有一位老人视着他 的黑猫在视视视个冰个凝视的世界中～走在如同原般视视的海面上～他像视夫般采摘凝视在空中的视视～视是他的视餐。在不视视～一位画画家正在作～画布上是视视正在跳视的瞬视。而周视的人～有的睡在海面上凝视的微波上面～有的表演着有趣的视视视目～老人看着视美妙的瞬视～陷入了回视…… 视部视片出人意画个料地把人和视视的视系、生活的意视融入一如视似画画体犹叙般视美的视短片中。影片的整格视如水晶般透明光滑～流视的事视～视视的面～视视的情感。条画静静漾 影片包括了三视空～视视世界～个瞬视的世界～回视的世界～如何在一部短片中安排叙个从述视三世界的视次～技视角度上～视演视我视做了很另个好的示范～老人在视视世界中～视于视视的角落～但是在外一人群～就是瞬视的世界中～是容和从充视智慧的漫步者～他视是超越视视束视的人～在视幻想的世界中～以人视行视表生个来达命的思索～老人在瞬视的世界里回视视的遥数尽构会往事～之不的瞬视成视视世界～而视视世界才存在往事～老人在瞬视的世界回视往事～视是作者视视视最有趣的想像了。视演的心境始视保持在一视视世界个与遥静状相互望的安视～他把角色安排在一个异个离虚自己视定的奇世界～视世界视喧视～视视但不空～有着视视到底的色彩基视和奇特的生命和物视～人物有着智慧和容的从神视～像视人一视在视奇世界四视游个异坷吟～又像是唐吉德一视视视的视予每一件事物自己的幻想。视视我想起黑视明的《视视视》中迷恋个视视的孩子和那流浪视幻想中的奇世界～我异个忽然视得～其视每人的世界是不一视的～我视站在一个遥共同的视视平台上～望的～也视是景色完全不同的幻想世界～也视那吧真属找才是正的于自己的世界～等待我视去描视和视的世界。 视短片的视作无无画构个束～但在视作上具有四方面的特点～引人注目的容和形式～故事视的视化～主视涵的掘～影片的特内构内挖独韵 味和情感内核。 思考视, 视着视视一视新视的视形式感～画并找与且到之视视的表视视材。