中国古乐器的种类

中国古乐器的种类 2010-12-23 中国古乐器的种类中国人的共同体乐器,历史悠久,源远流长。仅从己发掘出来的的文物可证实:远在先秦时期,就有了多种多样的乐器。如新石器时代文化遗址浙江河姆渡发掘出来的的骨哨,仰韶文化遗址西安半坡村发掘出来的的埙,河南安阳殷墟中发掘出来的的石磬、木腔蟒皮鼓;湖北随县曾侯乙墓(公元前433年入葬)发掘出来的的编钟、编磬、悬鼓、建鼓、枹鼓、排箫、笙、箎、瑟等等。这些个古乐器向人们展示了中华人的共同体的智慧和创造力。古乐器一般都具有双重功能--现性和实用性。即是说这些个乐器既然表现音乐的工具,又是劳动出产的工具,或者是生活用具。如在《吕氏春秋?古乐篇》中记载有:"帝尧立,乃命质为乐。质乃效有山有树林的地方溪谷之音以作歌,乃以麋革置缶而鼓之,乃拊石击石,以象上帝玉磬之音,乃至舞百兽。"文中所说用生活容器--缶,蒙上麋鹿之皮而成鼓。而"拊石击石"则是先民们将狩猎的石器,敲击成声,以伴奏化装成百兽的原始跳舞。又在《汉书?杨恽传》:"酒后耳热,仰天拊缶,而呼乌乌。"这一记载,描述了人们酒后兴趣大发,一面敲击盛酒用的容器缶,一面仰天歌唱。古时的石磬可能导源于某种片状石制工具。可以如许假想,先氏们在长期劳动过程中,逐渐发现某种石制片状工具可以或者许发声,可以作为乐器,于是发明了磬。乐器的实用性不仅表此刻某些乐器原来是出产工具或者生活用器,并且人们用它们来传递一些特定的生活信息。如击鼓出征、鸣金收阵、晨钟暮鼓、打更报时、鸣锣开道、击鼓升堂等。在中国有些少数人的共同体直到现在仍保留着以吹奏口弦传递爱情的信息,口弦成了表达爱情的工具和信物。乐器的发展与社会出产力的发达和提高有着紧密感情好的瓜葛。由石磬演酿成金属的磬和出现金属的钟,在石器时代是绝无可能,只有当人类掌握了较高的冶炼技术才成。也只有当养蚕业和缫丝业的发明和发展,才可能产生"丝附木上"的琴、瑟、筝。先秦时期的乐器,见于文献记载的有近70种。仅在《诗经》一书中提及的即有29种,冲击乐器有鼓、钟、钲、磬、缶、铃等21种,吹奏乐器有箫、管、埙、笙等6种,弹弦乐器有琴、瑟等2种。因为乐器品种的大大增加,于是在周朝时产生了根据制取乐器的不同材料而分为:金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类,称作"八音"分类法。在湖北随县曾侯乙大墓的地下音乐殿堂中,生存了 124件古乐器。无论是重达五千多斤的乐器伟人--64件编钟,或者是在造型、制作和彩绘都很精致的鼓、排箫、笙、瑟等,都向我们揭示了春秋战国时中国音乐文化高度发展的状况,它是中国古代乐器光辉创造的见证。自秦汉以来,又不断涌现出新乐器。如秦时出现了一种新型的弹弦乐器--"百姓弦鼗而鼓之"。弦鼗是一种圆形音箱、直柄的琵琶,后至汉代发展成四弦十二柱的"汉琵琶",又称"阮咸"。中华人的共同体是一个善于吸收的人的共同体,自汉以来,广泛吸收了大量的外来乐器。如汉武帝(公元前140-前87年)时张骞通西域时传入的横吹(亦称横笛);汉灵帝时传入竖箜篌(曾称胡箜篌;约在公元350年前后的东晋时,从新疆、甘肃一带传入了"曲项琵琶",明代传入了扬琴和唢呐等。这些个外来乐器,经过不断地改进,使它们逐渐成为中国人的共同体乐器各人族中的重要成员。在中国乐器发展史中,值得注意的是拉弦乐器的出现大大晚于冲击乐器、吹管乐器 唐朝(公元618-907年)才出现以竹片轧之的"轧筝"和和弹弦乐器。据文献记载, "奚琴"(在宋时作"嵇琴")。宋时的嵇琴用马尾弓拉奏,并出现了"胡琴"的名称。如宋沈括在他的《梦溪笔谈》中云:"马尾胡琴随汉车,曲声如同怨单于。"自元代之后,在奚琴、胡琴的根蒂根基上发展成各品类型的拉弦乐器。中国的"吹、打、弹、拉"四大类乐器,履历了漫长的历史阶段。新中国成立后,对传承乐器的音质不纯、韵律不统一、音量不平衡、转调不方便、固定音高乐器之间的音高规范不统一、在综合乐队中缺少中低音乐器等不足方面,进行了大量的摸索和改革,取患了很大成就,并涌现了许多成果。我国人的共同体民间乐器的分类一、古代的"八音"分类法据史料记载,早期的中国乐器有超过七十多种,不过大部分已经失佚,或者再也不使用。乐器的分类方法则是以材料为主,分为金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类,被称为"八音"。周朝,我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法,分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类,叫做"八音"。在周末至清初的三千多年中,我国一直沿用"八音"分类法。金类:主要是钟,钟盛行于青铜时代。钟在古代不仅是乐器,还是地位和权力象征的礼器。王公贵族执政聘、祭祀等各种仪典、宴飨与日常燕乐中,广泛使用着钟乐。敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音,这两个音,一般为大小三度音程。另外还有磬、錞于、勾鑃,基本上都是钟的变形。石类:各种磬,材料主要是白灰石,其次是青石和玉石。均上作倨句形,下作微弧形。大小厚薄各异。磬架用铜铸成,呈单面双层结构,横梁为圆管状。立柱和底座作怪兽状,龙头、鹤颈、鸟身、鳖足。造型独特,制作精美而牢固。磬分上下两层吊挂,每层又分为两组,一组为六件,以四、五度瓜葛排列;一组为十件,相邻两磬为二、三、四度瓜葛。它们是按不同的律 (调)组合的。丝类:各种弦乐器,因为古时候的弦都是用丝作的。有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。竹类:竹制吹奏乐器,笛、箫、箎、排箫、管子等。匏类:匏时葫芦类的植物果实,用匏作的乐器主要是笙。土类:就是陶制乐器,埙、陶笛、陶鼓等。革类:主要是各种鼓,以悬鼓和建鼓为主。木类:此刻已经很少见了,有各种木鼓、敔、柷。敔是古代冲击乐器。形制呈伏虎状,虎背上有锯齿形薄木板,用一端劈成数根茎的竹筒,逆刮其锯齿发音,取乐曲的终结。用于历代宫庭雅乐。柷是古代冲击乐器。形如方形木箱,上宽下窄,用椎(木棒)撞其内壁发声,表示乐曲即将起始。用于历代宫庭雅乐。二、目前常见的乐器分类法(按吹奏机能分类)吹奏乐器我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或者木制。根据其起振方法不同,可分为三类:第一类,以气流吹入吹口激起管柱振荡的有箫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。第二类,气流通过哨片吹入使管柱振荡的有唢呐、海笛、管 气流通过簧片引起管柱振荡的有笙、抱笙、排笙、子、双管和喉管等。第三类, 巴乌等。因为发音道理不同,所以乐器的品类和音色极为丰富多彩,个性极强。并且因为各种乐器的吹奏技巧不同以及地区、人的共同体、时代和吹奏者的不同,令人的共同体器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的吹奏技巧,具有独特的吹奏风格与流派。典型乐器:笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。全数乐器:木叶、纸片、竹膜管(侗族)、淡水田螺笛(壮族)、招军(汉族)、吐良(景颇族)、斯布斯、额(哈萨克族)、口笛(汉族)、树皮拉管(苗族)、竹号(怒族)、箫(汉族)、尺8、鼻箫(高山族)、笛(汉族)、排笛(汉族)、侗笛(侗族)、竹筒哨(汉族)、排箫(汉族)、多(克木人)、篪(汉族)、埙(汉族)、贝(藏族)、展尖(苗族)、姊妹箫(苗族)、冬冬奎(土家族)、荜达(黎族)、(口利)咧(黎族)、唢呐(汉族)、管(汉族)、双管(汉族)、喉管(汉族)、芒筒(苗族)、笙(汉族)、芦笙(苗、瑶、侗族)、确索(哈尼族)、巴乌(哈尼族)、口哨(鄂伦春族)。弹拨乐器我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。右手技巧得到较充实发挥,如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的丰富,又促进了左手的按、吟、擞、煞、绞、推、挽、伏、纵、起等技巧的发展。弹奏乐器除独弦琴外,大都节奏性强,但余音短促,须以滚奏或者轮奏长音。弹拨乐器一般力度变化半大。在乐队中除古琴音量较弱,其它乐器声音穿透力均较强。弹拨乐器除独弦琴外,多以码(或者称柱)划分音高,竖式用相、品划分音高,分为无相、无品两种。除按五声音阶排 列的普通筝等外,一般都便于转调。各类弹奏乐器吹奏泛音有大好的效验。除独弦琴外,皆可吹奏双音、和弦、琵音和音程跳跃。我国弹奏乐器的吹奏流派风格繁多,吹奏技巧的名称和符号也不尽相符。典型乐器:琵琶、筝、扬琴、七弦琴(古琴)、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔。全数乐器:金属口弦(苗族)(柯尔克孜族)、竹制口弦(彝族)、乐弓(高山族)、琵琶(汉族)、阮(汉族)、月琴(汉族)、秦琴(汉族)、柳琴(汉族)、三弦(汉族)、热瓦甫(维吾尔族)、冬不拉(哈萨克族)、扎木聂(藏族)、筝(汉族)、古琴(汉族)、伽耶琴(朝鲜族)、竖箜篌、雁柱箜篌。冲击乐器我国人的共同体冲击乐器品种多,技巧丰富,具有鲜明的人的共同体风格。根据其发音不同可分为:一、响铜,如:大锣、小锣、云锣、大、小钹,碰铃等;2、响木,如:板、梆子、木鱼等;3、皮革,如:大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。我国冲击乐器不仅是节奏性乐器,并且每组冲 对衬托音乐内部实质意义、诗戏剧的情节节和加重音乐的击乐群都能独立吹奏, 表现力具有重要的作用。人的共同体冲击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。人的共同体冲击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音高的如:大、小鼓,大、小锣,大、小钹,板、梆、铃等有固定音高的如:定音缸鼓、排鼓、云锣等。典型乐器:堂鼓(大鼓)、碰铃、缸鼓、定音缸鼓、铜鼓、朝鲜族长鼓、大锣小锣、小鼓、排鼓、达卜(手鼓)、大钹。全数乐器:梆子(汉族)、杵(高山族)、丁冬(黎族)、梨花片(汉族)、腊敢(傣族)、编磬(汉族)、木鼓(佤族)、切克(基诺族)、钹(汉族)、锣(汉族)、云锣(汉族)、十面锣(汉族)、星(汉族)--碰钟、钟(汉族)、编钟(汉族)、连厢棍(汉族)、唤头(汉族)、惊闺(汉族)、板(汉族)、木鱼(汉族)、吾攵(汉族)、法铃(藏族)、腰铃(满族)、花盆鼓(汉族)、铜鼓(壮、仡佬、布依、侗、水、苗、瑶族)、象脚鼓(傣族)、纳格拉鼓(维吾尔族)、鱼鼓(汉族)、塞吐(基诺族)、京堂鼓(汉族)、腰鼓(汉族)、长鼓(朝鲜族)、达卜(维吾尔族)、羊皮太平鼓(满族)、额(藏族)、拨浪鼓(汉族)、扬琴(汉族)、竹筒琴(瑶族)、蹈到(克木人)、萨巴依(维吾尔族)。拉弦乐器拉弦乐器主要指胡琴类乐器。其历史虽然比其它人的共同体乐器较短,但因为发音优美,有极丰富的表现力,有很高的吹奏技巧和艺术水平,拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。拉弦乐器大多为两弦少数用四弦如:四胡、革胡、艾捷克等。大多数琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等;少数用木板如:椰胡、板胡等。少数是扁形或者扁圆形如:马头琴、坠胡、板胡等,其音色有的优雅、柔和有的清晰、明亮;有的刚劲、欢快、富于歌唱性。典型乐器:二胡、板胡、革胡、马头琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。全数乐器:乐锯(俄罗斯族)、拉线口弦(藏族)、 二胡(汉族)、高胡(汉族)、京胡(汉族)、三胡(汉族)、四胡(汉族)、板胡(汉族)、坠琴(汉族)、坠胡(汉族)、奚琴(汉族)、椰胡(汉族)、擂琴(汉族)、二弦(汉族)、大筒(汉族)、马头琴(蒙古族)、马骨胡(壮族)、艾捷克(维吾尔族)、萨它尔(维吾尔族)、牛腿琴(侗族)、独弦琴(佤族)、雅筝(朝鲜族)、轧筝(汉族)。吹管乐器笛子:笛子的笛身是以竹子制成的。相传笛子是在汉朝时从西藏传过来的。笛子可以拍发洪亮,明白通畅,而圆滑的音色。笛子有很多品类,其中经常使用于乐队的有梆笛,曲笛和新笛。管子:管子是中国最古老的竹制吹奏乐器。今日,这种双簧吹奏乐器也有木制的。它能用于描述富于幽默感的曲子并擅长于模仿人声。笙:笙已经有3,000多年的历史。因为构造独特,它是独一可以同时吹奏不同音调的华乐乐器。笙是以簧片振荡发声。唢呐:唢呐,这种乐器是五百前由回教徒带到中国。它可以产生即优郁又明白通畅的生动韵律,也可以在 战国时期已广泛流行。筝的弦可以从十三条乐队中模仿鸟鸣。弹拨乐器筝:筝, 至二十一条、甚至更多。古筝的音色优美,可以奏出水流般的声音。扬琴:扬琴起源于西亚地区,在明朝时被引进中国。吹奏时需要用两支竹棒击打琴弦。扬琴的高音部可以拍发高昂,悦耳的音色,中音部可拍发柔和,优美的音质,低音部能拍发低落圆润的声音。琵琶:琵琶在华族乐器里是归属古老的乐器之一,具有两千多年的历史。琵琶的表现力丰富并有多样化的吹奏技巧,是最具有代表性的华族乐器之一。柳琴:柳琴,又称柳叶琴。属唐朝以来在民间流行的二弦或者三弦梨形音箱弹弦乐器。现改革制成四弦的弹弦乐器。柳叶琴的音质归属高昂的。阮:阮,古代称秦琵琶,阮咸。直到现在已有一千六百年的历史。阮的品种有大阮,中阮,小阮及低阮。箜篌:春秋战国时期已有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形。自五十年代中期,即展开了箜篌复制工作。现用的箜篌综合了竖箜篌卧箜篌的造型和结构独特的地方,并吸收了竖琴的外形等研制而成。除了可吹奏摇指、轮指、拨弦、扫弦等技法,也可运用揉、滑、压、颤技巧。其音色纤细柔美,并具有浓郁的人的共同体特色。拉弦乐器高胡:高胡是吹奏广东音乐和伴奏粤剧的主要乐器。它的琴筒蒙上一层蛇皮,当拉动琴弦时,它会拍发精美、细巧、而优雅的声音。二胡:二胡,也称南胡。因为当时这种乐器首先在中国南部流行起来。它能拍发幽雅而结实的音质。中胡:中胡的音色比二胡更低落。中胡音箱的形状各不同,有环形,也有八边形。冲击乐器鼓:在公元前二零七九年,便出现了鼓。过去在战役中,人们以击鼓号召进击。鼓有许多种,有悬吊鼓架上、用两个木槌冲击转鼓、还有架在鼓座上的悬鼓。鼓也可分为金属类、竹木类、皮革类等。锣:锣是一种民间流消遣娱乐器,锣音是通过木槌冲击金属表面拍发。钹: 钹和锣一样,主要用于戏曲和祝贺活动中。其它冲击乐器:其它的敲击乐器包括沙槌、碰铃、木鱼、铃鼓、山药蛋、梆子、手鼓、莲花板、拍板、板鼓等。特别效验如:雨声是把黄豆放在竹筛上滚动而拍发声音;雷声可通过摇动大而薄的锌板片而拍发声音。 历史上的今天: 古典乐器2 2010-12-23中国古乐器-缶2010-12-23AMATI古典乐器行中国 -12-23~日本古乐器"尺八"带来的禅音2010-12-23 店2010