简论恐怖电影的恐怖因素

简论恐怖电影的恐怖因素 化学系99级 姚婷婷 09910076 恐怖电影是当代电影的重要组成部分。它们很少涉及爱情,只关注人类恐怖心理。没有爱情的浪漫道别,只有让人心惊肉跳的悬念和危机,对死亡的期待和恐惧感,所以有人称这些电影为惊悚电影。这些恐怖电影经常给人们很大的冲击力， 看了《鬼娃娃花子》不敢独自上厕所，领略了《午夜凶铃》中贞子从电视中爬出 来的样子不敢独自看电视，看到《大法师》中小女孩被灵魂附体的惨状后，每当 床有一点点晃动就忐忑不安„„虽然如此，人们还是对恐怖电影有如此大的兴 趣，那么，恐怖电影中的什么东西使其有如此大的魅力呢？ 1、恐怖电影中事件的生活性 从前的经典恐怖电影总是发生在异域时空之中，远离人们的生活，但是，当 代的恐怖电影却以人们每天都生活的地方作为背景。事实上，恐怖片是对日常生 活中的恐怖因素进行微妙处理的一次运作，暴露了日常生活中所隐藏的种种恐怖 因素：失落的痛苦、死亡之谜、事件发生的不可预知性以及意向的不充分性、人 们对很多事件的怀疑态度和好奇心等等。同时，恐怖片中给你以恐怖感的东西大 都是我们的日常物品或者经常会遇到的一些现象，例如镜子，在很多恐怖电影中， 镜头从主人公的客体角度转换到主人公的视角拍镜子的时候，经常会在镜子中看 到除主人公和周围环境以外的东西，也就是出现了造成恐怖的人或者异灵。在《午 夜凶铃》中，电话铃声已经成为一种暗示，即贞子超能力—意志杀人出现的标志。 另外，风声或者奇怪的动物叫声都会成为鬼灵出现的前奏。 并且，当代恐怖片中的主角都是一些普通人，这也就意味着，我们当中的每 一个人都会遇上和主人公相同或者相似的命运，这样，观众把自我和电影中的角 色结合起来，融入了电影，更加强化了惊吓效果。同时，当代的一些鬼片中的鬼 往往不像从前经典鬼片中有着怪异令人恐怖的“显著”外表，他们或许是美丽的 女人，或许是小孩、玩偶，换句话说，鬼已越来越接近我们的日常生活，他可能 就是你身边的人！ 2、电影惊吓效果的核心元素 电影惊吓效果的核心元素是：?魔鬼幽灵或异类角色的出现?银幕外潜在的 威胁?对角色所在空间的突然闯入。前两个因素是电影对观众的心理暗示在起作 用，而第三个因素是电影给与观众的视觉冲击。例如在《幽灵人间》中，女主角 的出现伴随着无头尸的出现，随后，在女主角的视角中，人间与灵间交替，各种 恐怖景象在幻象中存在。《异型1》中，凯恩在昏睡了很久醒来之后的第一次进 食，小异型从其体内剧烈迸出，给人以惊吓与担心，但却又是意料之中。《大法 师》中，小女孩的床总是在摇动和在其检查身体时的意外表现，也暗示着她已被 附体，还有镜头经常出现小姑娘的门占满整个画面，也使观众暗暗担心异灵在门 的另一侧到底又做了什么。在整部电影中，出现了几次一闪而过的恐怖的脸，让 观众受到突然的惊吓，但是却又看不清楚到底是什么，但却暗示着幽灵的存在。 3、恐怖电影中的暴力 恐怖片的产生来自于对所谓自然法则的背离和对我们关于物体、地点、动物 和人物的完整性与可预见性的破坏；而暴力则打破了现实世界的日常生活，摧毁 了我们对正常生活的假设性设想，死而复生使死亡的概念受到动摇，自我的完整 性在人经历了一个彻底的改变过程后开始瓦解。恐怖片演示我们生活在一个危机 四伏的世界，从而击碎了我们自以为生活在一个可预见的常规世界的设想。悬念 大使希区柯克经典之作《精神病患者》中的浴室杀人一段在45秒的短时间内， 用78个跳切镜头——其中没有一个刀刺人体的场面，却造成了世界电影史上最 惊心动魄的暴力恐怖场景，同时也打断了女主人公对未来生活的种种设想，完成 了从以女主人公为线索到以精神病患者为线索的过渡。 不过，应该指出的是，恐怖片中的暴力和一些动作片以及纯暴力电影中的暴 力有着很大的不同。动作片中的暴力是人类对于自身身体潜能的展示，创造并且 表现出人体动作之美；纯暴力电影是为了人类对于最原始本能之一——暴力的发 泄与揭露；但是恐怖电影中的暴力只是导演为了对观众惊吓的手段之一，带有浓 烈的血腥色彩和惊吓目的，其中有拥有超能力的魔鬼幽灵或异类的残暴破坏性暴 力，也包括人类试图打败魔鬼的暴力行为。但是由于前者出现的破坏性与其能力 的超自然性，对观众有更大的刺激性。 4、恐怖电影的无理性和无秩序性 恐怖片暴露了理性的种种局限性，从而使我们不得不面对非理性。理性王国 代表着那些可控制、可预测的秩序井然、明白易懂的领域，而非理性王国正好与 之相反，他代表着那些构成生活底层的混乱无序、难以名状、混浊而又不可预测 的领域。在大部分的恐怖电影中，没有客观性或者因果关系的逻辑性，也缺乏完 整的叙事，目的只在吓人！魔鬼幽灵具有超能力，已经不再是客观世界的具体事 实，他们只出现在人们的幻想与梦境中，也正因为此，当恶梦与恐惧在你面前成 为现实时，观众自然会产生出极大的恐惧心理。《幽灵人间》中，很多莫名其妙 的恐怖事情最后竟然发现是一个被冤魂附体的人干的；《山村老尸》中，总有人 在接触了一个好象带有魔力的东西后死去；《午夜凶铃》中贞子从电视里面爬出 来，用意志力杀人；《大法师》中，小女孩的头转360度，以及死去的人重现活 人眼前等等。 5、恐怖电影中的声音与镜头 恐怖片中的声音与音乐也为电影增加恐怖感。片中恐怖镜头出现的时候，大 部分都有增加观众紧张感的音乐出现，一些突如其来的声音，也暗示着鬼魂的存 在，更有一些幽灵，本身就会发出一些让观众害怕的声音。例如一些传统经典恐 怖片中，经常有风声或者低沉的呼喊声伴随着鬼魂的出现；《山村老尸》里面， 冤魂叫的低频声音“华月媚，华月媚„„”；《大法师》中小女孩被俘体后发出的 嘶哑声音；《午夜凶铃》中刺耳的铃声预示着贞子超能力的来临；《精神病患者》 中浴室杀人一段也伴随着女主角的刺耳高尖的叫声等等。 电影的镜头也为恐怖片增加了很多的恐怖因素。在《鬼娃娃花子》中的第一 次出现花子所在的小木屋时，镜头从木屋里向外拍，好像是花子的主观视角，使 人们感觉到危险的来临，第二次出现小木屋时，又是从里向外拍，并且画面更加 阴暗，几个学生在教室对话时，采用大全景，感觉有第三者在偷窥，观众心里自 然产生紧张与不安，也感觉到危险的来临。在《女巫布莱尔》中，采用了手持跟 拍，镜头的晃动营造出不稳定的效果，给观众以真实的第一人称感觉，融入影片。 在很多恐怖片中，整个画面阴暗，局部光线照明，画面大面积处理成暗调，在外 景处理上，多采用夜景、雨景、大风等非正常天气，就算有一些晴天背景，也不 给观众以阳光灿烂的感觉，人物在画面也极其不和谐，有些甚至脸部扭曲。在有 些电影中，应用了一些较快的推镜头，景象变化明显，冲击力很大，让观众感觉 好像是幽灵出现。 恐怖片中充斥着面目可憎的幽灵鬼怪，阴森恐怖的墓穴空屋，血腥变态的连 环杀手，昏暗迷离的光线阴影，危机四伏的黑漆夜晚„„给人以强烈的视觉冲击 力和情绪震撼力。但是由于人们追求刺激等心理，恐怖片将继续受观众的青睐！ 【参考文章】 1、《娱乐性恐怖：当代恐怖电影的后现代元素》 美国 伊.彼耐多 王群译 刊物：《世界电影》1998年第6期 p16-38 2、《摄影造型对恐怖气氛的营造》 程樯 刊物：《北京电影学院学报》2000年第1期 p16-19 3、《惊吓效果—观众认知与媒体理论的含义》 美国 R.贝尔德 吕奇莹译 刊物：《世界电影》 2001年第3期 p18-34 4、《人类的恐怖、焦虑心态试探—现代恐怖电影研究》 云南外语大学 董丹萍 刊物：《社会科学家》 2001年第1期 p88-89