长亭送别1

nullnull　黯然销魂者，唯别而已 矣 。 ——江淹《别赋》　　　 昔我往矣，杨柳依依 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节劝 君 更 尽 一 杯 酒 西 出 阳 关 无 故 人nullnull 初遇 null和诗null匪惊null赖婚null赴约null佳期null拷红null长亭 鉴赏重点 鉴赏重点情景交融 思想感情 赏曲词: 【端正好】 【一煞】 【朝天子】 【耍孩儿】 【二煞】 【收尾】null送别地点: 长亭---别离 描绘情境：送别途中（途中）——长亭饯别（设宴）——临别叮嘱（离筵）——惜别目送（目送）null送别途中 长亭饯别临别叮嘱惜别目送愁别离怨功名念羁旅 忧重娶null赏析[端正好] :化用了谁的词句？这曲子描绘了一幅什么样的图画？所写之景起到怎样的作用？ 名曲欣赏null“碧云天，黄花地”，来自范仲淹的《苏幕遮》 碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 null 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 晓来……霜林醉 意境凄美悲凉 空间广阔色彩斑斓 染离人泪情悲伤忧愁景物（意象的选择）null一切景语皆情语通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁，哀愁绵长，堪称“情景交融”的元曲绝唱： 一、意象的组合 典雅华美 ：二、情感的抒发 委婉含蓄：三、动词的运用 恰到好处 ：端正好一曲，前四句，一句一景，点染了一幅 空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花 满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。前四句，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺 为离别所烦恼的痛苦压抑心情。后两句是莺莺自问 自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心中， 经霜 的树林是被她的离情感动而变红的。 一个“染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且 沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的 离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩。 王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣， 极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。 ——朱劝《太和正音谱》null对[正宫·端正好]一曲分析不正确的一项是： A．通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。 B．蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。 C．“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。 D．“染”、“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。 null答案：C。“晓来”两句应为“有我之境”。王国维《人间词话》云“有我之境，物皆着我之颜色”“无我之境，不知何者为我，何者为物”。该句有主观色彩当为“有我之境”。 下列对[一煞]一曲的分析不正确的一项是：下列对[一煞]一曲的分析不正确的一项是： A．"夕阳"一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪! B．一个"古"字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多"潜台词"，也启示着读者观众的丰富联想。 C．"无人语"三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺"笑吟吟一处来，哭啼啼独自归"的孤独感和无处可诉的痛苦心理。 D．"来时"一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。 答案：D 留恋美景显然不当 null【一煞】一曲，以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成一幅深秋郊外黄昏的画面，和【端正好】中的清晨景象相比，氛围更加萧瑟凄冷。”夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶“，“无声”和“有声”相映衬，更加烘托出当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。这支曲子以景衬情，化情入景，情景交融，形象地渲染了送别的气氛。《长亭送别》[一煞] 改写（1）《长亭送别》[一煞] 改写（1） 青山 你为什么阻隔了送行的目光 疏林 怎么这般无情， 四周升起的暮霭 遮住你远行的背影 夕阳的古道 吹刮着让人心痛的寂静 莫非是马儿也不忍分离 才发出阵阵的嘶鸣 恍惚间 我听到你归来时马啼的声音 为你送行 在这秋风中 在这十里长亭。 《长亭送别》[一煞] 改写（2）《长亭送别》[一煞] 改写（2）青山你为何挡住去路是在挽留谁呢苍翠的树林呀你为何如此憔悴傍晚的云气 为何要急于挥洒你的身影小道伴着落日沉静秋风抚过农田偶尔听见马蹄声飞扬将离去的车儿定格 null女主人公恨什么？“‘蜗角虚名，蝇头微利’ ，拆鸳鸯在两下里”用怎样的修辞表达了怎样的情感？对偶、夸张、比喻，表现莺莺珍重爱情，轻视功名利禄的思想感情。null问：该曲中用了哪几个典故？ 问：若把“未饮心先醉”改为“未饮心如醉”，表达效果上有何不同？ 参考：该句化用了柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”一句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。对[ 耍孩儿] 一曲分析不正确的一项是： 对[ 耍孩儿] 一曲分析不正确的一项是： A．"司马青衫"系用典，出自白居易《琶琵行》中"江州司马青衫湿"一句； B．"伯劳东去燕西飞"亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句； C．"虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯"句是借酒浇愁，及时行乐的表现； D．"眼中流血，心内成灰"，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。 答案：C 应为借酒饯行，非为"借酒浇愁，及时行乐"。 品〈二煞〉情感品〈二煞〉情感如果说前面几支曲子主要表达了主人公因离别而引起痛苦、忧伤、悲戚之情以及对功名的轻视和对棒打鸳鸯的怨恨，那么在这一曲中还流露出怎样的心绪？我只怕你“停妻再娶妻”，流露出她对爱情前途的担忧。null“四围山色中，一鞭残照里”中的“一鞭”指的是（    ）Ａ.夕阳一抹           Ｂ.远看，四围之山成一线Ｃ.张生于烟霭残照中扬鞭远去 Ｄ.残照中的一条古道参考:C。nullnull欣赏FLASH《雨霖铃》，体会相似意境。null试以 《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。 将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。 null离愁别恨秋长亭柳酒泪null文学家郭沫若曾经说过： 文艺母亲的女孩儿里，“要以《西厢》最完美，最绝世了。《西厢》是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。” 祝肇年先生说：“《长亭送别》是一幅淡雅的水墨画，是一支撩人心弦的离歌，它给人以深沉的美感享受。”null请以《长亭路》为题，将[端正好] [滚绣球] [叨叨令]三曲改写成散文。