八十年代看厉慧良的戏

我是厉慧良的老观 众了 。 五十年代厉初到 北京 , 在北京京剧团参 加 临时演出 , 我几乎每 场 必看 。 到 �� ! 年厉在 《六号门分 中扮演主要 配 角为止 , 凡是他在北 京演过的传统剧 目 , 我 基本上 都看 了。 但我对 厉 的要求却比 较苛刻 , 曾先后 写文章指名或不 指 名地评 论 过 他 的 演 , 在某些公开场合也 批 评过他 。 我一直是以 杨小 楼和 尚和玉为武生 最高典范 , 来要求象厉 慧良这样 一位 武生演员 的 。 我觉得最可惜的是 厉生 长在南方 , 成名在 南方 , 没有 见过 杨 、 尚 二位宗师 的演出 , 因此 在艺术上不 免走了些弯 路 。 我 自信我对厉慧良 的褒贬尺度不是 从保守 观点出发 , 不是单纯 用 杨派或尚派的 演法来指 摘厉的戏路不纯 , 而是 根据剧情戏理提出了意 见 , 认为他某些创新之 处脱离了剧 中人物而单 纯 追求高难度的表演技 巧 。 如他在五 、 六十年 代演出的 《长坂坡》 、 《挑滑车》和《拿高登》, 我都有过这样的看法 。 但厉所 演 的 《钟 馗 嫁 妹》 , 虽说那 纯粹是他 自己 “ 闯 ” 出来的一条 戏路 , 贬之 者谓 为全属 杜撰 , 褒之者谓 为一空 依傍 , 而我 则始终认为 那 是他的拿 手 好 戏 之 一 , 从未因他的演法缺 少师承而进行责难 。 原因就在于厉这出戏的演法基本 上符合剧情戏 理 。 我承认 , 我过去对厉慧良的某些批 评或不免失之偏颇 , 但动机却是无私的 , 我的批评态 度也是严肃公正的 。 一晃二 十多年过去了 。近年来厉慧良虽不时在京 、 津 、 沪 、港演出 , 我却一直没有机会 再看他的戏 。 � � ∀ 年 � 月 , 厉 为天 津中国大戏院建院五十周 年举行纪 念 演出 , 我因带留学生作为观摩实习 , 才又连续看了他 两场共 四出戏 , 即 《铁笼山》 的姜维 , 《雅观楼》 的 李存孝 , 《挑 滑车》的兀术和《叭蜡庙》的褚彪 。 《戏 剧报 》的同 志要我谈谈观感 , 我也愿把一些 看法如实 说出 , 便写下 了这 篇文字 。 《毛失货盆山 》 的姜维 这 是一出 “身分戏 ” 、 “ 气派戏” 。 杨小楼生前很 珍视 它 , 不 轻 易 上 演 。 据说杨临终前嘱咐他的嫡派 传 人刘宗杨 #刘是杨的外孙 ∃ 说 % 一出 《霸王别姬》, 一出 《铁笼山》 , 年龄不够 , 火候不到 , 不要轻举妄 动 。 刘逝世太早 , 这两出戏始终没动过 。 尚和 玉晚年 则每以此 戏 “ 打炮 ” , 由于 演出次数较多 , 影响比杨 还要大些 。 杨 、 尚之外 , 我还 见过孙毓茎和高盛麟两 位的 《铁笼山》 , 孙 比高要高明 。 据李少春亲自对我 说 , 他在外码头演过 《铁 笼山》 。 可在京 、 律两地他 却从未 一露 。 我想 , 大约他是爱惜 羽毛的缘故吧 。 夫 杨 、 尚之所 以皆以 《铁笼山》享盛名 , 主要是他们都 演出了作为诸葛亮传人的姜维的身分和 气派 。 我们的 传统戏曲在剧情发展和人物塑造方面是充满着辩证法 的 。 《失 、 空 、 斩》明明是诸葛亮在他一生的 画卷中 的一处 “ 败笔 ” , 然而 , 就在这场几乎不可收拾的败 局中显示出诸葛亮大智若愚般的绝顶聪明 。 《铁笼山》 亦复如是 。 尽 管蜀汉四十五万铁甲雄兵被打得仅剩下 七人五骑 , 而 姜维的形象却依然是一位 顶天立地 的英 雄人物 。 由此可见 , 对我 们的戏曲遗产动辄轻率地加 以否定该有多么不 公正 。 六十年代初我在北京工人俱乐部看过 一次厉慧 良 的 《铁笼山》 , 感到他气派不 足 , 身分不 似 。 这次重 看 , 觉得厉的 素养和 火候确比二十多年前深厚 成熟多 了 。 他身材不高 , 却居然演出了 “大武生 ” 的 “大 ” 字 , 这 对厉本人来说确是一个重 要的突破 。 这 个“ 大 ” , 当然与他的表演动作分不开 。 比如推髯 、 持髯的幅度 较大 , 是尚派遗风 & 起打走过 合时侧形跨步 , 斜着躯 体圆着步 子转身 , 是杨派 心诀 。 而 厉在这 些地方都演 得有层次 , 有 着落 , 稳 中 见俏 , 不 火不瘟 。 这样 , 气 派自然就显 示出来了 , 身分也体现 出来了 。 这才是姜 ∋、一%一压尸�已,�习二 ‘巷日八象,!,“ 各产�尸寸弃什霍疾担厄良献戏 ∀ ∀ 草草了事的感觉 。 《铁笼山》 非神仙 戏而有 “ 出手 ” , 这滥筋于俞 润仙 的 “ 用其所 长 ” 。 俞 老本武旦 出身 , 所 以在这 出戏里 加 了若干 “ 出手 ” 戏 。 但这段戏不 是 为 了卖弄才 加上去的 , 主要描 写与蛮女作战的特点 , 以及在兵败 如山倒的势头下 , 姜 维只能随时随地就手 头 易得的兵 器跟 敌人作战 。 那 天配蛮女的几位演员 , 都是天津 京剧团里知名的武生演 员 , 并非由武旦 应工 。 #这是有先例 的 。 据萧长华老 先生 回忆 , 俞 润仙最 后 一次演 《铁笼山》 , 就 用 了四 “亭 ” 扮蛮 女 , 即范宝 亭 、迟月亭 、何佩亭和俞振庭 。 ∃可惜的 是 , 这 几 位蛮女 虽够“ 硬整 ” ( 却没有演出足 够过硬的戏 , 这主要还是 由 于姜维的戏太 少 , 有点一 般化 。而且照老 路 , “打 出手 ” 这 场戏只用 蛮女不 上男兵 。 而这天晚上 的演法却是 男 女一齐上 , 轮番在 下场 门接兵器 , 这在 气氛上就不 免显 得散漫了 。我看 , 至少这场戏 , 厉慧 良还 有加工的必 要 。 厉慧在良#铁笼山∃饰中姜维 徐宝山摄 《邪互观楼 沁 白勺李 存孝 维 % 而不是关胜或赤福寿 直到今天 % 还 有人对 “ 武戏文唱 ” 有误解甚至 曲 解 比如今人说杨 小楼晚年 , 总强 调他年纪 大 了 , 精 力差了 , 才把 “武 ” 戏 给 “ 文 ” 唱 了 。 其实 , 常识告 诉我们 & “ 文 ” 唱绝 非 “ 瘟 ” 唱 % 更不是懈怠偷懒 % 尤 其不 允许 ‘· 文 ” 得 出了戏 我以 为 , 武戏 文唱必须 做到 以 下几点 & 层 次必 须清楚 , 尺 寸必须 准确 , 戏情 必须演足 「 能如是 , 则似慢而 实快 , 似 易而实难 , 似 简而实 际 一着未 省 , 似弛而 始终潜 气内行 。 厉慧良这 次演 《铁笼山 沙 % 有不少地方确 实做 到 了 ‘·文唱 ” , 给人 以 既从 容而又脆快的感受 。 尽管这种地方一 瞥即 逝 % 却给 人 留下不 易磨 灭的印象 当然 % 我 始终强调 , 既 属 “武戏 ” % 到 关键时 刻 就 必须 “ 武唱 ” % 虽杨 、 尚亦不 例外 。 厉 在 《铁笼山》 中 , 同司马 师对 士 ’时的一套快枪 , 既 迅疾如飘风骤 雨 , 又 严 密得风 雨不 透 。 这 体现 了姜维 终于杀出重围的一 场恶战 末场趟 马时高踢腿大扬鞭 , 几 次连 续转身 , 快速 而又 干 净 、 甩发髯 口 一丝不 乱 , 足见其基本功之 扎 实 。 这表示姜维驰 马脱险 % 远离 了敌人包围圈 。 但 是 , 这 些 “ 武 ” 的动作 依然体现 了 “ 文 ”的特点 , “ 武 唱 巧, 和 “ 文唱 ” 形成 了统一的有 机体 。 而今 夭有些武 生 演员 % 往往把 “ 文唱 ” 和 “武 唱 ‘ , 割 裂开来 , 对立 起来 , 这 恐怕还是理解得 不够明确 、 不够深刻 细致的缘 故 美中不足的是 , 厉 在姜 维同蛮女 “ 过家伙 ” ∋ 打 出手 ( 这 一段 表演中 , 显得太 简单仓促 % 甚至给人 以 《雅观楼》 虽是 昆腔 传统折子戏 , 却分南北两派 。 北 派虽 说由武小生应工 , 但 它原是小生行 的一 门必修 课 , 只要唱小生就应 当会唱这出戏 。半个多世纪 以来 , 程继先此戏 固然精彩绝伦 ∋ 其弟子俞振 飞 、 白云生皆 未得其 传 , 这有程本人 同张伯驹 先生的谈 话为证 ( , 但姜妙香 、 金仲仁 也都能演 这一出 。 尤其是 金仲仁 本 人 , 十 分珍 视此 戏 , 所 以在荀慧 生的 《红楼二尤 》中 , 金扮柳湘莲戏中串戏 , 就专 演 《雅观楼》 。 北 派此 戏 以工 架见长 , 载歌载舞 , 要求尺 寸准 , 身段边式 , 亮 相大 方 , 难度很大 , 一如 老 生 或 武生之演 《别母乱 箭为 。 扮演 李存孝 的演员武工 当然重要 , 但表演则应 力求含蓄% 忌过 火 % 忌卖弄 。 程 继先之 后 , 叶盛 兰独 擅胜场 。 盖富连 成本有此戏 , 诸如程连 喜 、 杜富隆 、 茹富兰直到 叶盛 兰都会 唱 ) 不过 叶更具 有乃 师程继 先 的精神风貌 。 我 ∗ + ∀ , 、 ∗ + , −年两次 看叶此 戏 , 一 招一 式 , 足为楷模 。 比如 工+ ∀ ,年 叶演最末 一场活捉孟觉 海 , 是 把扮孟觉海的演员 夹在腋 下下场的 , 当时叶二十二 、 三岁 , 精力正盛 ) 到 ∗ + , − 年 % 叶 已年近 半百 , 仍 旧是 这样夹着武 二花下场的 。 足 见其功底之 深厚 ∋ 据说这 也有窍 门 ( 和演出态度之 严肃 。 南派此戏 则兼 由武生 应工 , 着 重刻画李存孝的 “孩 子气 ” , 从天真 烂漫 中 体现其替力过 人 , 英勇无 敌 , 所 以有耍令旗等表演 , 当年是 盖叫天长子张 翼鹏的拿手戏 。 此外 % 在北方 , 除程 、 叶 、姜 、金等名 演员能动此戏外 , 名票 包丹庭先 生曾 以之授中华戏校学生 。 包的特点是 唱舞并重 , 昆味 较浓 。 我 曾见 戏校小 生李德彬演此 戏 , 就是包 的路 数 厉慧 良这次 演 《雅观楼》 , 扮相 、表情接近 南派 , ∀选 他是把李存孝这 个人物始终作为十几岁的 娃 娃 来 演 的 , 一派活泼天真 , 充满稚气, 而又 显得十分英勇 , 仿佛举重若轻 。 但厉并不耍令旗 , 主要还是 以工架身 段取胜 , 可 以说是汲取 了南北两 派的长处 。 至于其与 众不同处则在于 后面两场一人 既 舞 长 架又 舞 短 挝 #) ∗ + , ∃ , 而北派演法是只用架不拿挝的 。 这两种兵 器长短 轻重不一 , 很难掌握平衡 。 而 厉却偏在不平衡 中找平衡 , 两样兵器频频出手 , 以显示其高难度的技 巧 。 而我则认为 , 其精彩之处并不在于 兵器 的抛与接 , 而在于他在耍兵器 以及抛与接的同时始终保持着身段 舞姿的变化和亮相的雕塑美 。 换言之 , 即在表演高难 度技巧 时演员并未 “走出 ” 角色 , 而是浑身有戏 。 这 才不是单纯的杂技表演 , 而是通 过表情动作来刻画人 物 。 可惜厉嗓 子哑 不成声 , 力不 从心 , 不耐重唱 。 上下的风度和丰彩 。从而我认为 , 现在的戏曲演出质量 主要由于配角们还存在着比较显 著的差距 , 造成 了一 些薄弱环节 , 才导致整个演出水平的不那么尽如人意 。 《曳,蚀昔庙》 的衡台功替 《挑滑车》 的 −〔月瞬 金兀术这个角色并不好演 。 不论是 《潞安州》 、 《战金山》 、 《八大锤》还是这出 《挑滑车》里 的金 兀术 , 都得有身分和派头 。 不应忽略 , 当宋 、 金两个 政权对峙之时 , 兀术同样是为 金王朝建功立业的英雄 人 物 。 何况他是亲王 , 是贵族 , 而且是贵族统治阶级 中有雄才大略的人 。 如果把这个角色演成一般番将 , 固然太 “离谱儿 ” & 就是演成马武 、 张飞或牛皋 , 也 嫌文不对题 。记得三十年代听表兄傅和 孙先生说起 , 钱 金福曾配孙镜梦演 《挑滑车》的兀术 , 高宠一下子就 让兀术给 “欺 ” 下一大截儿去 。 但在 四十年代初 , 也是在天津中国大戏院, 孙毓 梦为乃婿宋德珠配演 《战金山》的兀术 , 确乎气势雄 浑 , 桓桓棣棣。 那 天晚上厉慧良的兀术一上场 , 我就 对舍弟同宾说 , 这是在孙毓塑之后最够 “派” 的兀术 了 。转过天来 , 我在返 回北京的火车上有幸与刘雪涛同 志相遇 , 刘也说 % “厉慧良的兀术真有点钱派的意思 , 只 从这两三场戏里就能看得出 , 他不愧为一位好角儿 。” 其实厉慧良在台上并未抢主角的戏 , 也没有过多 的卖力 , 只是本本分分 演他应该演的那 一角色 。 然而 厉嗓子 虽差 , 念得却沉着老到 , 仅报家门的一串台词 , 便显示 出贵族亲王的气派 。 后面的耍枪花下场 , 和被 挑去耳环的表情 , 以及最后一场站在山坡 上的亮相 , 都 不炫规自己的“角儿 ”身分 , 而是有规矩尺寸地 从平淡 无奇中显得那 么完整饱满 。我 以为 , 这才是一个演员的 火候 、素养是否经得起考验的关键所在 。相形之 下 ,六个 扮高宠的青年演员 , 每人都使出了浑身解数 , 应该肯定 他们的认真精神 & 然而 , 却总使人感到他们、缺少点儿什 么 。我看 , 缺的是火候 、 素养、经验阅历和足 以控驭舞 台 《如嗡庙》 是群戏 , 褚彪虽是主角 , 戏并不特别 多 。 早年杨 、 尚二位大 师都是兼演褚彪 、 黄天 霸和费 德功三个角色的 。 就我所见过的名演员所演的褚彪来 看 , 杨小楼浑厚老到 , 但十分含蓄 , 点到而止 & 李少 春基本宗余叔岩 , 髯口很 见功夫 & 王 金璐 以杨派 为基 础 , 更多地 用了黄 #月 山 ∃ 派身段和亮相 , 神情 、 步 法 则兼有马 #连良∃ 派之 长 。而在反串《勿气蜡庙 》中 , 芙 蓉草#赵桐珊 ∃身跻群英之列 #照 例由四 大名旦反串 天 猫 , 武旦如朱桂芳等反串费德功 , 余叔岩 、 谭富英反 串 朱光祖 , 杨小楼反串张桂 兰 ∃ , 他反串的褚彪居然能文 能武 , 头头是道 , 这是由于他对老生戏也确实下过 一番 苦功的缘故 。尤其难能可贵的是 , 叶盛兰反串此戏褚彪 , 竟也有声有色 , 劲头匀准 , 台风大方 ,以从不挂髯 口 的小 生演员竟然能把髯口甩 得挥洒自如 , 真令人 叹为观止 。 厉慧良的褚彪扮相近于周信芳 , 动作的节奏和面 部的神情也带麒派特点 。一个抢背 , “ 泛儿 ’饱得高 , 从 落地到抬身既轻俏又稳重 , 摔得漂亮 。但据说他在摔 抢 背时不慎伤肩 , 所 以后面 使“ 乌龙绞柱 ”时肩部吃不住 力 , 竟然起不来孔勉 强亮 了个半跪的相 ,总算圆满收场 。 其实此戏后面开打本用不 着那么复杂 。 厉慧良当 晚因过于 卖力 , 竟在打了一个旋子之 后还使了一护‘乌 龙绞柱 ” , 以答谢观众对他的热情 。 即使稍有闪失也 是情有可原的 , 何况他已在 “轻伤 ” 之后还坚持 “不 下火线” 。 不过这 里要强调指出的是 % 他的旋子打得 如此之平 , 如此之 圆 , 如此之满 , 实在是 一次示范动 作 。 现在的武生 、 武净 、 武丑 以至于武旦 演员 , 打个 旋子井不算什么 , 有的还能以多取胜 , 但往往打得不 够标准 , 即不平不圆不满 。 而在使 “乌龙绞柱 ” 时 , 由于 颈部 、 肩部用力不准不 足 , 两腿也容易不 直 。 从 厉这出戏的演出 , 我 感到今天的京剧演员 #尤其是中 、 青年∃ 确有更加严格要求 自己动作标准化的必要 。 本刊地力. 、 电话 地址 % 北京东四八条/0 号 中国戏剧家协会办公楼三层 电话 % ! ! 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