浅谈赵树理小说的

浅谈赵树理小说的“腔调” “腔调”一词《现代汉语词典》中有三种解释,第一种是指戏曲中成系统的曲调如西皮、二黄等;第二种是指调子;第三种是指说话的声音、语气等。本文所论述的“腔调”有别于词典里的解释,是指赵树理小说有特点的语言运用,形成独特的语言风格。作为土生土长的山西人,他的小说所体现的“腔调”是极具特点的,可以说是“通俗易懂,诙谐成趣,土而不僻,通而不俗”。 “语言的结构系统十分复杂,由各个分支系统或层次组成,如单位层次、词汇层次、语法层次。”各层次系统依靠语法或修辞手段进行组织衔接,常常以声音、语气等外在形式表现出来,形成语言的特点,即“强调”。“强调”的表现常要借助语音、词汇、语法及修辞等手段表现出来。作为“山药蛋”派的代表,赵树理形成的与其它地区作家迥然不同的语言特点,也正是从语音、词汇以及语法修辞等方面所表现出来的。 一、语音 (一)讲求语言的谐音押韵 “谐音是表达者利用词语的语音和谐,从某个词语引起暗示和联盟,由本体向谐音相关体及隐蔽谐音的词语转化,也就是讲能指意义转化为新的所指意义,从而达到符合语境要求的语言表达目的的修辞方法”赵树理在《李有才板画》、《锻炼锻炼》等作品中写了多段快板大的其他韵文,处理内容的诙谐幽默外,音韵谐和的本身,更显示出奇巧,使人觉得有趣。例如,在《李有才板画》中:张德贵,真好汉(h a n),跟着恒元舌转(z h u a n) 一只虎,阎喜富(fu),吃吃喝喝有来路(l u) 老恒元,真混账(z h a n g),抱住村长死不放(f a n g) 丈地的,真奇怪(g u a i),七个人,不一块(k u a i) (二)重视句与句之间的节律美 “汉语语音节奏是由音长、音高、音强、音色四个要素构成的。由音长构成的节奏,主要表现在声音的长短、快慢和停顿的问的间歇交替上形成的节奏美,也就是我们常说的节拍。有音强构成的节奏,主要表现在重音和非重音的交替上,音量的强弱是形成节奏的最鲜明的因素;由高音构成的节奏,主要表现在平仄和语调上,即交替运用不同的声调和语调的高低升降变化,形成抑扬有致的节奏; 1 有音色构成的节奏,主要在双声、叠韵和押韵上,利用声韵对立来有规律的组合,给人一种回环往复、和谐悦耳的节奏感。”上一点已经对赵树理小说的谐音做了分析,除此之外,在音长、音高方面赵树理配合得也相当巧妙,使人读起来富有节奏感。例如: 他两个人都听出是金旺的声音,小二黑起了火,大叫:?拿?没有犯了法!?·····兴旺说:?走?便宜了你!把他捆起来!?《小二黑结婚》 上例中,“拿”“走”停顿得当,小二黑和兴旺的言外之意分别是“我没犯法,凭什么捆我?”“想走,没门”。这样能使口语表达清晰度高,表现力强,丰富了小二黑血气方刚,兴旺的无赖秉性的感情色彩。 总之,对戏剧和曲艺的爱好,以及亲身的经历,使赵树理在语音协调方面起到了重大作用,他将这种艺术表现手段引入小说创作中使其小说在幽默诙谐的同时更能产生一种节律美,提高话语的表达效果。 二、用词 赵树理的小说大量使用了的农民的口语,在语言伊苏上具有自己独特风格。赵树理是善于运用群众语言的语言大师,赵树理声称,自己写的小说,只注意让群众能听懂,看得懂。因此,在文字组织上只求一般是自的一看就懂,不识字的一听就明白。 (一)熟语的大量运用 人们在日常交际中,引入一些含义丰富,人人理解的“现成话”,能够使语言言简意赅,增强表达效果。在赵树理的小说中熟语的大量使用,使得他的小说通俗易懂,具有通俗化、口语化的特点。熟语又叫习用语,是人们常用的定型化了的固定短语,熟语具有精炼的内容与精炼的形式,极富有表现力。“熟语的主要包括成语、惯用语、歇后语、谚语及俗语。”这些类别在赵树理的小说中均有体现。 (二)词语重叠形式的大量使用 重叠即是一种语言手段,又是一种修辞手法,能够使作品的语言产生音乐美感,重叠词语的运用在赵树理的小说里也是屡见不鲜的,不但会产生幽默的效果,深刻揭示人物性格,更能调节语言的节拍,长造出音乐的美感。 三、句式 (一)短句的大量使用 “长句是指词语多,结构复杂的句子;短句则相反,是指词语少,结构简单的句子。”在赵树理的作品中,短句的大量使用尤为突出。例如:在短篇小说《小二黑结婚》中,“青年小伙子们,有事没事,总想和小芹说句话。小芹曲洗衣服,马上青年们也就都去采?;?说道他的漂亮,那不只在刘家峧有名,每年正月扮故事,不论去到哪一村,妇女们的眼睛都跟着他转。”作者仅用了几个短句和几个动词就把小二黑和小芹的美丽形象勾勒出来了。另外在其它作品中,短句的使用更是给小说增添了质朴自然的气氛。 (二)开篇句式的模式化 赵树理作品的素材大多采自民间,为了照顾农村读者的欣赏习惯、兴趣和爱好,无论是人物对话,还是开篇结尾,都以老百姓看得懂、听得懂为原则。因此,小说的开头大多没有虚设的文字,一落笔就触到所要表达的中心,三言两语就可抓住读者的注意力。 (三)反复句式的使用 赵树理有时也常用词组、句子的反复,是很平淡的词句富有新意。如:“不多一会,屋里,院里,你得嘴对我的耳朵,你的嘴有对他的耳朵,各哩咯嗒都嚷嚷着三个字——‘小飞蛾’‘小飞蛾’·······?(《登记》)这是张木匠娶小飞蛾时,村里年青人闹新房的一个细节描写。其中,“······的嘴对······的耳朵”的反复,加强了闹新房大的热烈气氛,“小飞蛾”的多次反复,点出了小飞蛾得名的由来,突出新媳妇的年轻和漂亮,为下文故事埋下伏笔。又比如:“注意!一会把这三个碗放到里边殿里,次序是这样:从东往西,第一个,红碗,是刘广聚!第二个是马凤鸣,第三个是陈小元。”(《李有才板话》)这是村选举大会上的一个场景,这是运用反复句式纯是为了加强音响效果,加深听者的印象,引起大家的注意。这种说话方式是符合群众习惯的,子让流畅。普通老百姓一看就懂,一听就明白。 四、多种修饰手段的综合运用 在赵树理的小说中,各种修辞手法与讽刺相结合,充满了浓厚的生活气息,收到了极好的幽默效果。 (一)比喻运用的独特性 为使所描写的事物具体形象,赵树理经常运用比喻的手法。如: 三仙姑却和大家不同,虽然已经四十五岁,却偏爱当个老来俏,······只可惜官粉凃不平脸上的皱纹,看起来好像是驴粪蛋上下上了霜。 (《小二黑结婚》)赵树理把“老来俏”三仙姑官粉凃不平的脸比喻成“驴粪蛋上下上了霜”,成为了众所周知的精彩绝妙的比喻。 赵树理小说中运用的比喻,例如以上引例,多用明喻,喻体常为通俗常见,大众化的东西,并且都与农村生活息息相关,如“驴粪蛋”“小耙子”“蚕蛾”“老鼠吃落花生”,都充满着浓郁的乡土气息,而且抓住与人物体态特征相似的事物来“打比方”,形象生动,幽默诙谐让人忍俊不禁。 反复与排比的修辞手法在赵树理小说中也常常见到。 在《锻炼锻炼》中,描写“小腿疼”的“病因”是用了排比的修辞手法,将“小腿疼”不劳动,偷懒的神态刻画得惟妙惟肖。“高兴时候不疼,不高兴了就疼;逛会、看戏、游门、串户时候不疼,一做活就疼;他的丈夫死后儿子还小的时候有好几年没疼,一给孩子娶过媳妇就有疼起来;入社以后是活儿能大量超过定额时候不疼,超不过定额或者超过的少了就又要疼”排比是一种富于表现力的辞格,赵树理的小说用排比的目的就是在于增强语势,突出文章的重心,以提高表达效果。 总之,赵树理借助多种修辞方式来表现幽默讽刺的趣味,是大众化的语言更加简练流畅、轻松幽默和朴实自然。 综上所述的四个大方面,向我们展示了赵树理小说特有的“腔调”,他作品特有的语言风格,给人留下了不绝的笑声,他创作了一种新鲜活泼的为中国老百姓所喜闻乐见的“赵树理式的幽默”,具有划时代的意义,具有浓郁的地方色彩和鲜明的时代气息。