那一代导演--第五代导演

那一代导演--第五代导演 第五代导演的创作背景 一定时代的背景决定了那一代的人，同样地，时代的背景也冲击了取材于生活中的电影导演。第五代导演被定义为八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代处于中国社会的不安定时期，为此毫无疑问地卷入了中国社会大动荡的漩涡中。在这期间，有的人下过乡，有的人当过兵......经受了十年浩劫的磨难。黑暗终被曙光所吞没，他们迎来了改革开放的年代，也就有机会去接受专业的训练，最终他们带着创新的激情走上了属于他们自己的影坛。他们对新的思想，新的艺术手法，特别敏锐，并力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。因此在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。 第五代导演作品的主观性、象征性、寓意性特别强烈。因为一个人的经历往往会影响他的创作，第五代导演有着独特的经历，历经了严酷的现实，这就冶炼了他们少幻想、多思考、冷漠、峻拔的个性。在主体意识高扬的理论思潮和创作思潮中，他们特别注重主体意识的抒发，将情绪、意念诉诸于银幕形象，在迥异的造型之中来进行历史和人生的深沉反思，开掘创造了独特的电影艺术语言。第五代导演是敢于向传统挑战的一代导演，他们追求自己的个性达，力求在影片中寻找新的角度、新的诠释，要使自我意识和个性化的审美观念得到最权威的表达。 第五代导演的创作特色 世界上没有两片相同的树叶，正如世界上没有两个完全相同的人。人的个性不同，其创作出的作品就必然不同，也就形成了所谓的创作特色。第五代导演的创作特色繁多，下面我就张艺谋导演的特色浅析一下。任何一个导演都可以说是一个非凡的艺术家，在电影这门艺术上，张艺谋把创新意识、审美意识、文化意识等主体意识特征有机结合，使得其作品倾向于“折射”，使得电影的表达方式不具有直接的自传性质。影片中人物的经历、命运与导演本人可能大相径庭，但他们仍带有导演本人的意志，他们带有导演的趣味、爱好，乃至社会观念、信仰等色彩。如张导在《红高粱》中表现出的浓重的酒神精神，就是人的内在精神和心理情绪的折射与外化。 可以这么说，张艺谋对于电影的感知是特别的，是独到的，他的电影是中国影坛的一面旗帜。这在他早期的作品上就有了体现，在他的镜头下，人物往往是多层次的，富有神秘感的，这使得他导演的人物和影片都十分生动，具有血肉的真实存在的感觉。其中又以《大红灯笼高高挂》，《菊豆》，《活着》等戏剧尤为见长，这种富有张力并有着旺盛生命力的现实材影片最能代表早期学院派导演的内敛夯实。如在《大红灯笼高高挂》这部影片中，从骨子里就散发出了一种摄人心魄的神秘感和紧迫感。人物与人物之间紧张的戏剧张力，展现给观众的无疑是一场视觉盛宴，其艺术成就上的贡献，在第五代导演中独树一帜，在整个百年中国电影历史长河里，也书写出了浓墨重彩的一笔。 再者张艺谋是一位追求画面色彩对比的导演，并借此来追求画面美的升华，毕竟他是学摄影的出身。如在《英雄》这部影片中，中国式的元素，围棋、书法、剑、古琴、山水......都不遗余力的展现着那特有的视觉环境。在色彩上，影片是一系列红与黑的碰撞，交错复杂，无限交融。这也象征了电影剧情中两股势力的激烈碰撞与周旋，整个画面非常唯美，并且画面美和色彩的搭配也恰到好处，这也更加突出了人物的性格，给人一种视觉上的享受和冲击。 第五代导演的代表人物及作品 “第五代导演”的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、冯小刚、吴子牛、田壮壮、黄建新 陈凯歌导演了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》等作品 张艺谋导演了《红高梁》，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》等作品 冯小刚导演了《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《集结号》、《非诚勿扰》、《唐山大地震》《关中刀客》等作品 吴子牛导演了《喋血黑谷》、《晚钟》、《欢乐英雄》、《阴阳界》、《南京大屠杀》等作品 田壮壮导演《九月》、《猎场扎撒》、《盗马贼》、《鼓书艺人》、《摇滚青年》、《大太监李莲英》等作品 黄建新导演了《黑炮事件》、《错位》、《轮回》、《五魁》、《站直罗，别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《红灯停，绿灯行》、《埋伏》等作品