纪录片迁徙的鸟

纪录片迁徙的鸟 篇一:纪录片迁徙的鸟 篇一:一切为了生存——《迁徙的鸟》 观后感 候鸟迁徙的 故事，是一种承诺，一个回归的承诺。它们的旅程，飞越数千里，当 中危机重重，目的只有一个:生存，候鸟大举迁徙，是为生存搏斗。 除了飞行，他们 别无选择。 关于《迁徙的鸟》 ，总有太多溢美之词难于言表。影片力求客观地纪录了一场关于 鸟类迁徙的梦，而创作者的摄像机亦经历了这一场长途跋涉的飞行。候鸟迁移过程艰辛 万分，既要克服长途飞行的辛劳，亦要克服大自然严峻的挑战。那种面对逆境不屈不挠 的精神，甚是值得人们学习，实为现今人生应有的态度。故事重点环绕候鸟南迁北移的 旅程，讲述候鸟如何克服自然环境，在大风沙中寻找出正确方向、在冰天雪地中如何保 护自己、在汪洋浩瀚海洋中如何猎食…鸟类的迁徙是一个周而复始的过程，尽管途中充 满了艰难险阻，候鸟面对逆境不屈不挠，克服着自然环境中的重重困难，它们的族群就 是在这样一个过程中得以延续。 1 而人类在鸟类的迁徙过程中扮演了各种各样的角色: 一位老妇人为迁徙的鹤送上食 物;在有些地方，候鸟遭到射杀;一只还不会飞翔的雏鸟被联合收割机碾过;一只候鸟 陷在工厂的泥浆里，无法逃脱……鸟类绝望的反抗中，人心的卑劣与渺小亦凛然曝晒于 外，工业时代对大自然的玷污无情得令人汗颜。 值得一提的还有影片的配乐。有人称经盛赞该片的配乐 拥有如尼采般接近太阳的 气魄 ,充溢着独属于梦想时代的宏大情怀。纵观影片中鸟类群翔的段落，那适时响起的 背景音乐，或而是气势磅礴的交响乐，或而是空灵圆润的女高音独唱，与影片中的自然 声效完美地弥合成一体，相映成章，透露出一股莽莽苍苍的悲怆之气。除去现场音效， 音乐的烘托也是不可或缺的。 音乐作为与情感有直接联系的元素往往能够深入到内心世 界，将角色的感情，思绪以及事件发展的剧烈激动表达得淋漓尽致。 大型数字纪录片《迁徙的鸟》无论从拍摄技巧还是内容上，均带给了我们久违的惊 喜，强大的视觉冲击力带给我们全新的视听完美感受，这也是电影史上划时代的创新。 那种面对逆境不屈不挠的精神，甚是值得人们学习，实为现今人生应有的态度。篇二:迁徙的鸟观后感 候鸟迁移的故事，是一种承诺，一个回归的承诺。它们的旅程，飞越数 2 千里，当 中危机重重，目的只有一个:生存，候鸟大举迁移，是为生存搏斗。 随着那个挣脱猎 网的灰雁腾空而起，随着低沉男声的旁白， 《迁徙的鸟》这部片子开始了。 候鸟的迁徙是一个漫长而艰难的过程，既要克服长途飞行的劳累，也要克服大自然 严峻的挑战，更要面临虎视眈眈的天敌和人类带来的威胁。正是那种面对逆境不屈不挠 3 的精神，以及它们越来越严峻的生存状况牵动了我。虽然我对这部片子理解不是很深， 但是我从这部片子中深深的感受到了候鸟那种不屈不挠的精神。 是什么让大天鹅飞越了 1200 公里的长途旅程,又是什么使沙丘鹤在漫天风沙中追寻出路,是这种不屈不挠的 信念～ 候鸟在它们神圣的迁徙过程中要经历无数次惊心动魄的 洗礼 !飞行途中不仅仅要 注意对敌的觊觎，还要承受自然气候的威胁。但是，这些都是小意思，它们都能挺过去， 只有一个最大的敌人:人类。 《迁徙的鸟》中的大雁在穿越一个又一个城市的时候，都 不得不面临人类的枪声。我在看这部影片的时候，会忽然听见 砰砰砰 几声枪声响起， 美丽的身影就随声而落，宁静的美景也随之破散，多么令人惋惜和气愤啊～ 在这部影片中，我认识到了候鸟那种不屈不挠的精神，也想提醒人类:请珍爱你身 边的动物，不仅仅是鸟类，而是与我们同住一个世界的使者～篇三:像鸟儿一样飞翔——《迁徙的鸟》观后感 雪鹅 4000km、 鸽子 4000km、 长颈天鹅 3000km、 加拿大鹅 3500km、 白头鹰 3000km…… 当这些令人咋舌的数据摆在我面前时，我实在不明白:是什么动力驱使这些迁徙的 鸟儿飞越重重困难，年复一年地进行这危险的飞翔呢, 在迁徙中，鸟儿们面临着众多难关:枪杀、雪崩、寒冷、天敌、疲倦……没有人可 以帮忙，更没有人拥有能力去帮忙。 4 在自然面前，一切都显得如此微不足道，鸟儿们只 能靠自己的能力去决定命运。但是，现实是残酷的——优胜劣汰是大自然千百年来默守 的法则，对于鸟类也不例外。于是，不计其数的鸟儿被淘汰了。记得一群红鹅在跨越东 欧时，其中一只被工厂沥青粘住，同伴们只能选择离开，剩下他孤单地静候死亡，一群 加拿大鹅迁徙时，突如其来的马群使得一只加拿大鹅被抛弃，最终只能徘徊在广漠的戈 壁，不断哀鸣…… 既然如此艰险，它们又为什么要迁徙呢, 我想，这动力应该是鸟儿们的一个梦，一个关于 温暖春天的梦。没错，迁徙是痛 苦的，但鸟儿们也会快乐，因为它们知道:只有经历过最苦，才能品尝到至甜。它们飞 着，痛并快乐着。 其实，人不也跟鸟一样吗,安于现状、不思进取的人如同圈养的家禽，虽然十分安 稳，但到头来只有被人果腹的下场;而那些勇于拼搏，渴望未来，充满梦想的人，如同 那些展翅高飞的鸟儿，勇敢地向温暖的春天迁徙～ 对于我，我心甘情愿地选择后者。有人说，那太辛苦了，可我不这么想:如果成功， 那便说明我是个强者;如果不幸失败，我也不算输——毕竟比起那些不愿尝试的人，我 已经是赢家～ 5 还记得影片结尾说: 这些候鸟的回归是对春天的一种敬意，归来为完成一个诺言。 现在应改成:这些候鸟的回归是对勇者的一种敬意，它们归来是为了证明——自己从 不曾后悔～篇四:迁徙的鸟观后感 候鸟迁移的故事，是一种承诺，一个回归的承诺。它们的旅程，飞越数千里，当 中危机重重，目的只有一个:生存，候鸟大举迁移，是为生存搏斗。 随着那个挣脱猎 网的灰雁腾空而起，随着低沉男声的旁白，片子开始了超过 30 种的各样鸟儿们的漫漫 迁徙路，了途中鸟儿们自在的翱翔、欢乐的嬉戏、温馨的亲情和与大自然各种恶劣 环境进行搏斗的艰辛，以人类对它们残酷的猎杀。 飞翔始于那只被网缠住的灰尾雁，在小男孩为它剪开网眼之后，它就带着脚上的网 绳，追向自己的伙伴。掠过宁静的湖面和金黄色的麦田，穿过桥洞和引水渠，飞过丛林、 沼泽、自由女神像和艾菲尔铁塔。向北，向北，飞往熟悉而陌生的家乡。影片拍得美仑 美奂， 展现在观众面前的是一种精致的美。 看那优雅的仙鹤展翅翩翩起舞， 似行云流水， 轻盈、舒展;看那高贵的天鹅头颅相抵，形成一个完整的心形，与水中倒影交辉相映; 看那成群的海鸥一起飞行，气势磅礴，带给人极强的视觉冲击力……片子将作者的视界 融于某一 6 个材料对象的视界之中， 使该对象的视界成为作品中的主导性视界并成为作者 视界的代表。这是一种趋向零度视角的视界，作者尽量隐蔽、放弃介入材料批判，放弃 权威性，并且不在经验与价值方面进行控制与导向，可以说，零度视界已成为大多数纪 录片作者的美学原 则。我们在看这部片子的时候，就感觉到自己是通过鸟的眼睛在看这 个世界。尤其是其中的一个镜头，带给人的那种感觉就仿佛自己真的是一只鸟儿，自由 自在的翱翔于天空中，整个人浑身上下通体通透，舒畅极了。 纪录片是否需要解说词的问题并不是纪录片本质特性的问题， 这必须要结合作品来 看。 《迁徙的鸟》整个片子 不超过十句解说，不超过二十句字幕 ,没有任何的说教和 口号，正是这种 留白 这种逼人的自然，从内心深处打动了观众，并留给了观众更多时 间静静地去思考去感受。解说词固然是解说画面的，但它最重要的任务是起补充作用， 补充画面没有的信息。 它与画面的关系有两点最为重要， 一是相互弥补， 一是相互深化。 影视语言的最根本的特征就在于它的视觉直接冲击力。在纪录片的创作界，确实有人偏 爱用解说词这样的非画面非纪录的语言去描绘画面里没有的东西， 用非纪录片的语言去 表现纪录片的材料对象，这样的直接后果就是走向虚构， 7 从样式到内容的虚构。在一定 程度上，人们还是趋向于 眼见为实 这样的态度。这部片子用它纯粹的画面因素就可以 征服观众的心。 但由于影片中的表现对象——鸟，没有与人类直接沟通的语言，所以对于音乐和音 响的运用就特别重要。一是大环境声音要塑造一个人们可以感知的野外环境，一是对于 一些细节的声音的捕捉。影片要达到声画合一的效果，画面为声音提供形象和气氛，声 音为画面创造意境和想象。片中只有鸟儿们或低沉或高亢的鸣叫，只有它们的羽翼掠过 高空的风响，只有它们扬起的水花和海浪的呜咽，只有圣歌一样悠扬旷远的乐声。那些 乐声总能在最适合的时候出现，为丹顶鹤和天鹅们的舞蹈鸣响最好的节奏，为新生的雏 鸟们从父母的羽翼中第一次探出小脑袋欢喜唱诵。 那些天籁一般的歌声甚至与雪雁和北 8 鲱鸟一起越飞越高，和阳光一道洒落大地。这是一种境界，作者将图像、同期声、音乐 等诸多因素组合在一起， 引发了我们在情感上的共鸣， 这也是影片成功的一个重要表现。 有一句英语谚语说 上帝存在于细节之中 .在纪录片的拍摄中，往往某一个细节或 者说画面的附属因素，会成为整个画面的核心。在热带雨林的那条船上，那只在笼子中 的鹦鹉通过自救获得自由，展翅飞向蓝天的时候，我们每个人松了一口气，同时也佩服 它的聪明。这一刻，屏幕是牢牢抓住了我们的眼神的。在纪录片的现场拍摄中，摄影师 就要做到睁开另一只眼。一只眼睛注意看取景框，一只眼睛要注意到突然发生的事件， 注意到材料的以外因素的出现，这就是纪录片的随机结构问题。如片中出现的雪崩那一 幕，还有折翅的鸟被螃蟹吃掉的那一景，这些都是可遇不可求的，如果没有随时关注到 周围的环境，就很可能错过很过精彩的素材。但并不是所有被拍摄的素材最后都可以成 为影片中的一部分，还要对这些材料进行后期的创作剪辑。我们强调纪录片的真实性， 但我们并不是说纪录片不允许有影视技术编辑方面的控制， 也并不是说剪辑给纪录片带 来了灾难，而是指过度的介入与控制因素，违背了纪录片语言的叙事原则。纪录片也不 是说必须要长镜头，而是要根据现场情况决定镜头的结构及叙事方式。 《迁徙的鸟》中 基本上就没有什么长镜头，但这并不影响 9 它的完整性。真实并不能表现或代言纪录片的 叙事方式， 关键在于这种真实是否符合整部片子的事件现场的完整性和叙事结构的真实 性。当我们在观看油画作品的时候，近距离的观看效果就是一大堆不同色彩的油料的堆 砌和叠加，而非绘画对象，只有在适当的距离，观看者才感受这一绘画是对某一物质的 再现。它与中国工笔画的细腻形成强烈对照。同样的，作者在影片里综合运用了远景、 中景、近景、特写等镜头，让我们更好的看到他想要表达的东西。 我们还要看到后期的创作剪辑并非是对材料形态的纯时间长度的收缩延伸， 它的思 想核心是画面组合的思想增加因素，也就是物质的复现所达到的无形思想视境。通过影 片中零散的画面，我们看到了动物的亲情、爱情，看到了生命的无奈、脆弱，看到了人 类的纯真和残忍。那只折了翅膀的鸟儿，拖着病翅做最后的挣扎，终于淹没在虎视眈眈 的蟹群里;几万只帝企鹅呆在一起，却只能看着自己的孩子被仅仅两只入侵的野鸭生生 咬死，吃掉，它们对着天空的哀鸣，叫人心碎;那只被狂奔的马群冲散的加拿大鹅，伙 伴们早已远走高飞，它的背影那么寂寞;那些被豢养的野鸭，在铁笼里看到空中飞过的 同类们，听到它们 幸福而自由的鸣叫，那样复杂的目光。小孩的纯洁与猎人的残酷同 时出现在影片中， 一种矛盾的特殊美感展现在人们面前， 也不由得引起人们更多的思考。 10 影片中出现有人类的镜头是很少的， 我们通过那个小男孩的救助和老妇人的喂食看 到了人与动物和谐相处的一面，但美丽的影片轻松中蕴含着悲壮和对于现代文明的控 诉。有几处含蓄而意义深远的镜头:罪恶的枪声和污泥中鸟儿的哀鸣，控诉了人类在工 业化过程中对大自然犯下的罪恶;在鸟儿飞翔的路途上，来自美洲地面的罪恶枪弹划破 了天空的宁静;夺取了飞鸟的生命。经历了千山万水的鸟儿终于不幸陷落在欧洲文明的 泥潭里面; 当巨大的割草机来临时， 鸟妈妈和鸟宝宝无助的眼神湮没在隆隆的机器声中。 记得黑额雁们的姿态美好而自由，乐声飞扬，就在我们完全沉浸于这个美丽的大自然界 中时，毫无心理准备的我们被突然的枪响所惊吓，此起彼伏的枪声震得我们心惊肉跳。 黑额雁们纷纷坠落湖面，连死亡的姿势都那么优美。虽然说这里我们没有看到那些打猎 的人，但它们却在反衬着我们人类的丑陋，镜头含蓄却撼动人心。自诩为这个星球的主 人，我们给它留下的却大多是因为贪婪而产生的无尽破坏，以及对其他同样属于这个星 球的生灵的野蛮伤害。 11 鸟类是自由的象征。我们后来在影片里看到的那些鸟儿，不再是没有灵性的动物， 作者让我们看到，这些生灵同样是和人类并存于这个世界上的，是上帝创造的天使。它 们具有让我们汗颜的自由、团结、勇敢、信守诺言的品质。 面对鸟类壮丽而悲伤的命 运，我多么期待有一天， 四季不再流转，而我们即刻便能启程离开家园，在这颗美丽 的星球上，像这些鸟儿一样，开始一次神奇的旅程～我多么期待有一天，人们能够打破 地域国界的阻隔， 明白地球是我们共有的家园， 那么， 我们一定能像鸟儿一样获得自由～ 这是一种悲鸣和祈求，在此时，影片的情感得到了进一步的升华，更是激起人们心中 最柔软的部分。那只腿上绑着网绳的灰尾雁，在冬天重新回到救他的小男孩身边。那群 曾经拒绝老妇人的灰鹤，也终于在再次路过那个农庄的时候，接受了老人的馈赠。它们 的长嘴灵巧地从老人手中叼走食物，那样信任。希望，还是有的，需要的是人们的把握。篇二:纪录片迁徙的鸟 迁 徙 的 鸟 To Be By Your Side在轻灵的音乐中开始行进，几句简单吝啬的讲解，伴随着优雅的法语发音，群鸟们开始 飞翔。人类们在镜头中出现的并不多。然而第一次，一个孩子将网住灰尾雁的丝绳剪断。一次罕 见的飞翔，漫天铺地的展开。从湖泊开始，我必须用尽量丰富的语言来形容它们艰难而努 12 力的飞 翔。比如，掠过安静湖泊的水面，在低空飞翔中穿过桥洞。在我们看来如此平缓而优美的飞翔， 觉着有一种从容蕴于其中。 然而， 谁会知道， 那静寂的山谷会让它们无法呼吸,子非鸟， 焉知也,在那些水泽中，我该如何形容呢,它们停留，枪声响起。它们不能停留，他们继续飞翔，几 个同伴的陨落，见证着旅途的险恶。诗人们描述:一直向北，一直向北。向北有故乡，仿佛虚无 而遥远的故乡。 导演为我们描述: 这是一个关于承诺的故事。 不时响起的鼓声， 让安静如影随行。 那些履行着诺言的生命，不断行进，奋力飞翔。它们在雪崩之前离开雪山，在猎人的子弹到来前离开。在黑夜来临前，找到一个暂时停留的 地方。然后，在天敌的窥伺下过活。而那些安然被眷养的鸭们，是无论如何也不会了解，那飞翔 中的畅快以及美好的。尽管，它们的目光中带着无比的向往。而我为那只在亚马逊河上为自己打 开笼子的鸟深感欣喜，它打开了一个世界，这个世界，属于它自己。旅途是漫长而让人无助的----这时候需要坚韧以及不回头的执着。 这事关生存， 艰难而残酷。 可是我更喜欢那近乎唯美的画面，不带杂质，构建了所有人间绝无仅有的场景。那悠扬的配乐， 使得黑额雁们的坠落都让人觉得优美。92 分钟，雅克? 贝汉(Jacques Perrin) 13 让鸟们的飞翔 演绎的完美而无懈可击。在影片的最后，Nick Cave 微带悲伤的声音像在山谷里响起，沉旋低 回，空远。那适时划过的空气流以及开初的钢琴声，断续的鼓声以及鸟们飞翔时候的声音，成为 影片最后一次舒缓而些许忧伤的滑翔，前方不远，就是故乡。 14 15 附:Nick Cave《To Be By Your Side》(中英文翻译) Across the oceans, across the seas. 飞过海洋，越过那海面 Over forests of blackened trees. 16 穿过漆黑的丛林 Through valleys so still we dare not breathe. 飞越那静寂得让我们无法呼吸的山谷 To be by your side. 只为去到你身边Over the shifting desert plains. 飞过那充满流沙的平原 Across mountains all in flames. 越 过喷发的火山 Through howling winds and fringing rains. 飞越狂风骤雨 To be by your side. 只为去到你身旁Every mile and every year. 每一里，每一年 For everyone a little tear. 每个人的每一滴泪 I can not explain this, dear. 亲爱 的，我如何向你说 I will not even try. 我甚至不想试Into the night as the stars collide. 在深夜里翅膀掠过星光 Across the border that p> 50份文档 66份文档 20份文档 17