我最喜欢的设计师

我最喜欢的设计师 我最喜欢的设计师——福田繁雄 摘要:“我的作品，无论是平面的，还是立体作品的创作核心，都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考”——福田繁雄。 福田繁雄1932年出生于日本，1956年毕业于东京艺术大学并兼任教授，是日本图形创造协会主席，是当今国际著名设计大师。由于他在设计界的卓越成就，被西方设计界誉为“平面设计教父”，也是当代世界三大平面设计师之一。 福田的海报语言简洁、幽默、巧妙并深刻，常以简练的线和面构成，具有强烈的视觉张力，充分显示了他对图形语言的驾驭能力。福田把异质同构、视错觉等理念，以视觉符号的形式重现在其海报作品上，并将这些原理以客观和风趣的形式呈现，使简洁的图形成为信息传递的媒介，由此令其设计作品兼具了艺术性与精神性的内涵。 福田作品突显魅力的法宝，是对错视原理的精到掌握和应用。他善于运用图底关系、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩。他不断地对视错觉进行探求，将不可能的空间与事物进行巧妙的组合达到视觉上的新知，将合理的与不合理的共同营造出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性。以下，我将以福田的海报为载体对其创作方式和理念进行分析。 一、 异质同构原理的运用 福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先驱。在福田许多的海报作品中，可以看到他对该设计原理的巧妙运用。置换是其运用异质同构设计理念的一种表现形式，是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组成新形。这种表现手法，虽然物与形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。其要点是借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特征的前提下置换新的元素以完成再创造。 例如《贝多芬第九交响曲》海报系列中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海报 中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。 又如，福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字母"F"，对该字母进行变化。该系列又不同于"贝多芬"系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是以"F"为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。 二、 图底关系的运用 图底关系，有时也被称为正负形、反转现象或视觉双关原理。福田对图底关系原理的运用不同于荷兰著名的版画大师莫里茨?柯内里 斯?埃舍尔，他故意不明确交代 图和底关系，让图与底产生反转 互融的现象，进而产生双重意象。 福田的海报还追求图形的单纯化 (这里指在具象艺术范围内，求 取相对单纯的形式与复杂的内涵 间的统一;就形式而言，是以简 约的结构包含复杂材料组合的有 序整体)，来共同诠释"图"与"底"的关系:即"图"与"底"发生反 转并彼此融合成一个整体，进而产生双重的意象，同时也赋予整个画面无限扩展的空间感。 例如，在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中，福田就开始利用"图"、"底"间的互生互存的关系来探究错视原理。作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿，上下重复并置，黑色"底"上白色的女性的腿与白色"底"上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其手法为"正倒位图底反转"。作品中的男女腿的元素，也成为福田海报中有代表性的视觉符号。 在图底关系的运用方面，福田不断的探 索新的表现形式。例如，1984年《UCC咖啡 馆》(图左)海报，他以搅拌咖啡的杯中漩涡 正负纹理交错，造型成众多拿着咖啡杯子的 手，并呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主 题图形又不失幽默情趣。我们称这种将主题 图形分置并列呈现出相互回转展开的动态意 味的手法，为"放射状图底反转"。又如1986 年福田繁雄作品展海报(图右)，他将女人躯体的轮廓从中部横向分割，并且被分割的图形做重复的平移式交错重组，造成图底交叉汇合的错视，我们可称之为影像的"水平交错式图底反转"。 三、 矛盾空间的运用 矛盾空间通常是利用人们视点的转换和交替，在二维 平面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱 两可的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种 状态之间的空间状态。 福田对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视原 理上的又一成就。他运用错视原理，将二维空间与三维空 间产生错综复杂的结合，使构思与表现达到完美契合，创 造出神秘而不可思议的视觉世界，使观者在趣味中体会作 者的创作意图。 如1987年在《福田繁雄招贴展》的招贴(图左)设计中，福田将静止坐在台前的人的四个不同视角的状态，表现于同一画面，用单纯的线、面造成空间的穿插，大面积的黄色与人物黑色剪影对比，使整个画面产生强烈的视觉效果。这种空间意识的模糊，在视觉表现上具有多重意义的特性。又如，1999年福田为日本松屋百货集团创业130周年的庆祝活动设计的海报(图右)，在同一画面中呈现两个视角不同的人形，一个是仰视的角度，一个俯视的角度，由此产生了视觉的悖论，从而带来视觉趣味。 福田不断探寻立体空间的平面表现、平面表现的立体还原所带来的流变与建构，他从空间与人的关系、作品和观者的关系之中去发掘设计的无限可能。通过对矛盾空间视幻原理的阐释，他创造出一个集结视觉引力、视觉趣味与多重内涵的视觉世界，搭建起福田所观所思的世界与观者间的桥梁。 福田善于表现超现实。他以视觉表达为主，利用真实感与虚幻感间的对比捕捉不同的视点。色彩以红、绿对比色为主。主要通过以下几种方式实现超现实效果。1、原地反转，运用视点专注于原图而看出不同事物，以原地的关系表达两种物件或意涵。2、图形的融合与错置。3、连环漫画的视觉语言运用，以视觉表现的趣味性为主，海报运用分隔漫画的手法表现，单格渐进的方式使整体看起来有动感的错视感。另外表现动作的辅助线条也能增加动感。而以黑色线条白色背景搭配，除了有一贯的简洁特色外，也符合黑白漫画表达方式。 福田善于以方向、剪影、或物件结合方式组 成象征意涵。如(图左)，将发射出去的子弹的 回转方向，象征只有和平才是人类的胜利，在黄 色的背景上配以黑色的枪管，提高了视觉效果。 又如(图右)，太阳与插头的结合，象征运用来 自天然的能源以达到节能的意涵。色彩一天空的 蓝色为主，电线绕成了晕的形状，十分传神。 福田的作品都是以“人类天性”、“人类的谬 误概念”、“人类的视觉现象”为主题。具备跨年龄、跨语言、跨种族的特性。他 喜欢通过最简洁的线、面组合，以最有效的色彩表现形式创作。从而达到了单纯明快，又具有人性化的视觉吸引力的效果。他的作品紧扣主题，富有情趣，引人入胜。看似简洁，却不简单;看似多变，却不杂乱;看似荒谬，却不无序。无论是其在视错觉原理上的精确把握，还是在异质同构体上的出奇制胜，甚或是其一贯幽默诙谐的传承，都毫不例外的突显出起设计智慧。他的每一幅作品都能使人产生新、奇的联想，给人以人性化、哲理化和出人意料的视觉体验。这些都充分显示了这位国际平面设计大师对图形语言的驾驭游刃有余。福田的设计理念及其设计作品所取得的成就，为平面设计后来的探寻者，提供了宝贵的学习资源和无限的创造启迪。