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室内环境设计原理

2017-09-26 50页 doc 323KB 13阅读

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室内环境设计原理室内环境设计原理 绪论 第一节 室内设计环境概述 一?室内环境设计在营造生活环境中的地位和内容 环境是一个笼统的概念。它是由独立于人以外的种种客观条件组成的各类活动空间所组成,诸如天然形成的大自然环境---山林?河流?大地?阳光?空气;巧夺天工的人工环境---大到城市?集镇?乡村,小到港口码头?铁路场站?公园?街道社区?新村以至单个建筑。此外,还有人生活的社会环境---政治?经济?宗教,以及文化教育?娱乐?劳动?生产等。人工环境有室内环境和室外环境之分,本书阐述的是室内环境。 室内设计是对单个建筑的内部环境,按各功能需...
室内环境设计原理
室内环境设计原理 绪论 第一节 室内设计环境概述 一?室内环境设计在营造生活环境中的地位和内容 环境是一个笼统的概念。它是由独立于人以外的种种客观条件组成的各类活动空间所组成,诸如天然形成的大自然环境---山林?河流?大地?阳光?空气;巧夺天工的人工环境---大到城市?集镇?乡村,小到港口码头?铁路场站?公园?街道社区?新村以至单个建筑。此外,还有人生活的社会环境---政治?经济?宗教,以及文化教育?娱乐?劳动?生产等。人工环境有室内环境和室外环境之分,本书阐述的是室内环境。 室内设计是对单个建筑的内部环境,按各功能需要进行空间重分配?装修重涉及?装潢更新换代?家具壁挂以及灯具空调设备重布置等。当代的室内设计包含了土建?装修?装潢?装饰?家具陈设以及现代的声?光?电?色?气?水设备等众多的内容。国外把内容扩大后的室内设计称之“室内环境设计”。由此可以看到“室内环境设计”在营造生活环境中的地位非常重要,是去的优美生活环境的重要手段。 二?理想的室内环境的要求和特征 怎样的环境,可以称的上是“理想”的室内环境,这是一个比较复杂的问题,所谓“理想”,它的标准是什么,实际上它涉及到国家?名族?地区?地理?历史?文化?艺术等诸因素,更是因人?因事?因时而异。但是,对设计者来说,要创造理想的环境,应注意下列两方面的特征: 1?物质方面 这是室内环境设计的功能要求 A?实用性:包含了各类空间组合,家居布置的实用?舒适和方便等含义。 B?经济性:包含了投资预算的适应和灵活等含义。 C?技术性:包含了结构坚固?材料耐用和安全等含义。 D?科学性:包含了声音的隔绝?采光的方向?照明的照度?空调的温差?消防的设施等设备。 2?精神方面 这是室内环境设计的文化艺术的要求 A?包含了美学的层次?物理的层次?情感的层次和思想的层次。 B?包含了历史的底蕴?文化的内涵和文明的氛围。 C?包含了名族的形式?地方的风格和时代的特色。 三?室内设计环境与建筑设计的关系和具体内容 1?室内环境设计与建筑设计的关系 建筑设计与室内环境设计是两个相互关联而其内容不同的技术名词。广义上讲,室内环境设计师建筑设计的一部分,就是说,室内环境设计师建筑物在土建设计完成后,紧接着后续设计部分。可以说,室内环境设计师以建筑设计为基础,对建筑设计的空间环境惊醒局部改造?深化?充实?完善和再加工。按具体对象的要求,进行装修?装潢?装饰,使建筑物内部空间更富有艺术表现力和充分体现空间的性格和主题。 ?“装修?装潢?装饰”三词汇的含义 2 “装修”是建筑工程的术语,是工程施工的最后一道工序,按字义“装”也作“妆”,“修”作“修饰”解,即是对结构的墙?柱?梁?地面?楼板?门窗?隔断等界面作最终的整修装点。实质上“装修”也包含了装潢?装饰的内容。但没有单项的装潢工程那样特殊的要求。 “装潢”是含该工程所有装饰的总称。装潢工程通常是指两种情况,一是新建工程的土建完成后,继续对该工程进行特别的艺术深化装修;二是已建工程改变用途,进行改造时的艺术深化装修。 “装饰”可作“装饰”?“打扮”解。但“装饰”的内容包罗万象?有简有繁,涉及艺术风格?雅俗品味?个人喜爱等。一般应根据具体情况随宜处理。 3?室内环境设计的具体内容 室内环境设计的服务对象是人,因此在生活和生产相关的领域中,室内设计与人的听?视?闻?呼吸?触摸等人体工程密切相关。作为一门综合科学性和专业—室内环境设计,它涉及建筑学?人体工程学?行为学?生理学?心理学?结构学?材料学?学?艺术学和美学等许多领域。室内环境设计是一门综合艺术,必须从整体需要出发,把握住各种要素,综合处理空间和块面的造型?比例?色彩?材料等组合构成,以及室内家居布置?灯具照明?壁挂陈设等环境氛围。室内环境设计的具体内容可以概括为下列几点: A?空间调整:在建筑设计的基础上,按需要调整空间形状?尺度?比例,在大空间中进行空间再分割,大小空间按相互关系进行组合,注意空间层次和虚实对比,解决空间之间的衔接?过渡?对比?统一等问题。 B?六面装潢:由四个墙面?吊平顶?地面等组成的室内空间的六个界面以及室内的里面?界面的形式和造型的设计,材料质地和色彩的选用,结构构造的做法,等等,是室内环境设计装潢的主体。 C?家具陈设:室内环境设计除了六面装饰以外,家具的组合和布置?家具形式的造型和设计,或是选用市场精品以及帷幔?地毯等选择或设计,也是室内环境设计的重要内容。 D?灯饰照明:室内环境设计中常常运用灯光和灯饰,来创造丰富多彩环境氛围和主题。这里,照明方式的确定?氛围效果的设计?灯具的选择和布置,加上光控音乐和幻变,使室内环境设计更富于情调和个性。 E?装饰美化:在美化室内环境时,应用壁画?挂画?壁挂?书法?工艺品?雕塑等来装点壁画,是增加室内环境设计更富有情调和个性。 F?绿色布置:室内环境设计是为了创造自然情趣氛围,常常根据空间大小和不同场合采用不同的自然景物?山石?水体?树木?亭台楼阁?小桥流水等。而盆景?盆栽?插花等,常为办公室?起居室和书房增添生命的活力。 四?室内环境设计的历史底蕴 从建筑的起源来说,原始的建筑仅仅是遮风挡雨的场所。实际上,从人类文化的发展来看,任何时期的建筑都不可能有脱离社会发展而孤立存在的。就是说,建筑的发展是人们的生活需求及其与生产力有关的材料科学性和工艺技术发展进程的真实反映。如果由原始的穴居发展到木构建筑,展示了在我国特定的地理和自然条件的建筑演进。如果学具作为建筑的锥形,那么从河南省北部发现的龙山文化的圆形袋穴,其穴底与四周壁画,曾一度用火烧烤,再用白灰面涂层,是不是可以说明简主义开始就是和室内环境设计练习在一起的。建筑(室内)经历了若干个世纪的发展,在世界范围内,各个国家和各地区形成独特的风格。 第四节 中国当代建筑的室内设计风格和趋向 一?中国建筑的室内设计状况及室内设计专业的形成 中国建筑的室内设计,在1949年建国以前有三种情况:一是古?近代中国固有传统建筑和室内样式的设计作品,二是当代中国建筑受外来建筑样式影响而设计的具有中国传统样式的折衷主义设计作品,三是外国建筑在中国设计的现代及传统形式的建筑和室内设计作品。 二?中国传统“名族形式” 中国传统“名族形式”的室内设计,是以木结构为其基本结构的中国见者室内空间形式,经历了数千年的发展完善,形成了中国传统风格样式,其固有的传统造型特征被称为“名族形式”一直延续至今。中国传统建筑的室内样式通常为:室内对称的空间形式。有彻上明造的厅堂与宫殿中梁架?斗拱?攀间等,都是其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的一部分。(图1)为传统住宅厅堂的装修?家具?字画?陈设艺术,(图2)为宫殿建筑室内的天花与藻井等室内布置,均作为一个整体来处理。室内除固定的隔断和隔扇外,还使用可移动的屏风?半开敞的罩?博古架等,与家具相结合,对于组织空间起到增加层次和深度的作用。一般民居则较简朴?自由。室内色彩:北方宫殿建筑的室内,其梁柱常用红色,天花?藻井绘有各种彩画,用鲜明的色彩,去的对比调和的效果。南方则常用栗?黑?墨绿等色调,白墙与灰砖形成秀丽淡雅的格调。 三?中国近代的室内设计 20世纪二三十年代,在复杂的历史背景影响下,国内设计界开展探索中国“民族形式”建筑的创作活动,设计师努力探求,并汲取民族形式传统手法。注意运用近代新建筑材料和新功能,吸收并反映我国民族的传统特色。当时的政府在一部分较大规模的公共建筑中提倡所谓的“中国固有形式”建筑,从而相继出现了称为“宫殿式”的建筑形式。 1?“宫殿式”建筑及其室内设计 20实际20年代初期,建筑师吕彦直设计的南京中山陵(图3)和广州中山堂(图4)以及董大西设计的所谓“但上海市政府建筑群”(今讲完五角场附近,现为上海体育学院?同济中学等)。图5和图6所示为远大上海市政府大厦?礼堂及室内装饰等是“宫殿式”建筑的杰作,是继承我国传统建筑精神的优秀设计作品。在采用新材料和新技术的情况下,其室内仍保留着中国传统的室内空间造型和装修特色。中山陵藏经楼的室内设计采用中国传统八角形藻井装饰和梁枋彩画装饰。广州中山他的内部装修色彩鲜明,有富丽的传统装饰效果。 2?仿中国古典折衷主义建筑及其室内设计 20实际二三十年代,在我国建筑界的中外建筑师,曾一度出现以追随和抄袭西方古典建筑手法为时髦。一批在国外留学受到学院派设计教育的中国建筑师,设计思想带有龙后的仿古电视的折衷主义色彩。室内设计的特点:大多是在现代建筑功能、结构和材料所形成的内部空间的构件和界面上,点缀某些中国木构建筑的小构件,并运用传统色彩、纹样、线脚等,来去的与传统的联系,这些作品具有中国传统样式格调。1934年杨廷宝设计完成的上海南京大新公司(图7现为上还是第一百货商店)及1936年陆谦设计的上海中国银行大楼(图8为中国银行的室内装修),外造型设计和细部装饰都运用了简明的中国传统处理手法,皆为具有传统形式的现代见者室内设计,突破了因循守旧的仿古作法。 3?近代中国房西洋古典建筑及其室内设计 20实际20年代至30年代,是欧美各国进入“现代建筑”活跃发展和传播期,我国的一些大城市受装饰艺术的影响,开始出现了“现代建筑”的趋向,由于在结构上运用刚和钢筋混泥土,高层建筑在城市中不断出现,部分折衷注意转向现代主义,西方资本主义国家的传统形式和流派的作品不断出现,1928年建成的表现美国芝加哥学派技术成就的杀遜大厦(今上海和平饭店)是一栋十层(部分十三层)钢架结构建筑。整个建筑的室内设计十分讲究,汇集了9个国家不同风格的装饰和家具,其客房保留至今仍在使用。(图9和图10)是其中两种风格的房间。 1925年建成的原汇丰银行大厦(今上海中山东一路12号浮动发展银行,见 )为7曾建筑,室内采用欧洲古典主义的形式,室内装修极为讲究,图11和12 讲究,营业大厅采用爱奥尼式的柱廊、藻井式天花,柱子、护壁、地面等均用大理石贴面,显得富丽堂皇。不禁撞有暖气,还安装了当时最先进的冷气设备。上海百老汇大厦(今上海大厦)、上海国际饭店等高层建筑,北京西郊民巷外交官邸、天津开滦煤矿办公大楼、天津中原公司、大连火车站,以及上海、青岛、武汉等城市不少西洋形式的住宅等,都反映了第一次世界大战后西方建筑逐步走向成熟阶段的设计水平。这些反映近代技术及其设计思潮的室内设计作品,对此后我国室内设计有深远的影响。 4?延续中的我国民间建筑(包括民居)传统形式 上述西方现代建筑和室内设计作品在我国一些大城市中不断增多的情况下,我国大多数城市建筑及居民等仍然以其特有的传统方式进行着建造活动。它们以独特的手法反映当地自然、气候、材料、风俗和文化背景,有着强烈的地方特色。北方的四合院住宅、南方的里弄住宅、西北的窑洞住宅,以及各少数民族住宅的特有形式仍然延续着多姿多彩的地方风格。其室内设计也是因地制宜、各有程式化的样式和作法,形象地反映出当地人文文化与民族习俗、优秀民间传统的延续,使中国近代建筑、室内设计的一部分。 四?中国现代建筑室内设计的三个发展阶段 1?20世纪50年代末--70年代-------室内设计“为政治服务”阶段 在新中国1949年10月1日建立后,第一个五年期间,国家陆续培养出不少继续的建设人才,建筑活动不但数量增多,在质量上也有所提高。这个时期的设计工作,开始注意经济问题,探索民族形式问题,有一些好的和比较好的作品问世。中国室内设计专业的形成和发展是从1958年开始起步。1959年中华人民共和国建国十周年,政府决定在北京兴建人名大会堂等国庆工程十个大型建设项目(十大建筑),在室内设计方面重点放在大会堂的建设项目上,美术家、装 饰设计家和建筑师三结合,进行了“室内装饰”、家具、陈设艺术品等设计与制作,配置了各种现代化设备。大会堂的建筑空间和造型艺术处理,不论是水天一色天花设计(万丈光芒满天星),还是闷头、檐口等重要部位设计,对中西结合民族形式问题进行了探索。这些探索对于我国室内设计地发展是十分重要的,但是对于某些设计手法上的问题值得进一步探讨,如:将室内设计的重点放在室内界面的表面装饰上。因此,装饰图案使用过多,大多采用政治题材,太阳、五角星万丈光芒,麦穗、向日葵等金光闪闪,室内色彩象征革命的红暖色调为主。人名大会堂地面的大面积红地毯尤为突出,它影响到我国多年来各地建筑的室内设计不分场合的使用大红地毯,以象征热烈和革命性。此外,对称形大厅的正面墙上悬挂大幅绘画的作法也流传甚广,成为现代厅堂的程式化作法。 北京国庆十周年工程在全国产生广泛影响,各地以“十大建筑”为楷模,竞相模仿。从者十大工程的室内设计中可看到“为政治服务”的各种造型和内容。20世纪60年代“文化大革命”期间,室内设计进一步强调“突出政治”。色彩处理上以“红色海洋”为其典型。 2?20世纪70年代中期至80年代----室内设计的重点是发展旅游业服务 我国资改革开放政策实施以来,旅游业得到迅猛发展,逐年增多的海外旅客和国内旅游业直接推动着旅馆建设。随着现代旅馆功能的扩展和综合化,设计人员出国考察学习日益增多,外方直接在中国建造高级饭店宾馆,广泛引进先进的科学技术与不断提高环境设计的文化内涵,旅馆建筑的设计水平不断提高,室内设计水平也有了可喜的突破。1974年建成的北京饭店东楼,共20层,室内设计典雅,富裕装饰特点;1982难建成的北京香山饭店,室内设计具有很高的文化品位。这两列是现代设计风格和中国北方、南方两种传统风格相结合的实例。1983年建成的广州白天鹅宾馆,其实内设计环境幽雅,空间流畅,是我国旅馆中首家被“世界第一流旅馆组织”接纳为成员宾馆。此后,如上海龙柏饭店、上海华亭宾馆、广州东方宾馆、深圳南海酒店、南京金陵饭店等,在室内环境氛围与已经的创造上,都表现了不同程度的追求和探索,反映了这个建设期间的设计水平,并为改革开放后的旅游事业服务。 3?20世纪80年代末至90年代----室内设计走向民众、走向商业、走向办公室的“三热” 随着改革开放的深入,经济发展的加快,人命生活水平的明显提高,城乡居住环境的改善,商业的发展和竞争,对店面装饰盒室内装潢要求的提高,企业和办公机构为树立和改善自己的形象而极力改善办公环境,于是形成了室内设计进入百姓家庭、走向商业、走向办公室的三个热点。进入20世纪90年代后,室内设计范围不断开拓为广大群众、为各类人服务。 五、中国室内设计人才的专业培养和室内设计流派 1?中国室内设计人才的摇篮 1950年中央美术学院华东分院(后浙江美术学院,现为中国美术学院)实用美术系设计有建筑专业,在1952年院系调整时,全系调至北京中央美术学院(其中建筑专业调至上海同济大学建筑系,在美术学院中建筑断了线),后又从中央美术学院分出,成立了中央工艺美术学院,即现在的清华大学美术学院。1957年中央工艺美术学院成立了“室内装饰”系,于1988年,又将“室内设计”专业范围拓宽改名为“环境艺术设计”专业。为大力发展社会急需的短缺专业,于1983年又重新设置了环境艺术专业(相当于当年的实用美术系建筑组)光靠一 两个美术院校,无论如何是不能满足全国建设不断发展的需要的,1987年在建设部召开的专业论证会上决定,现在同济大学和重庆建大工学院的建筑系设立室内设计专业,并于1988年开始招生。由于建筑专业在我国归工科类,因此该两所大学的室内设计教育特点与美术学院的室内设计教学的侧重点有所不同。前者侧重于建筑空间关系与工程技术教育,而后者更多的侧重于空间艺术造型、陈设艺术及装饰艺术教育。这样各有教育特色的专业人才培养,对于专业的发展是有益的。1988年后,全国各地艺术院校纷纷增设了“环境艺术”专业,在我国呈现蓬勃发展之势。 当前由于某些客观因素,同济大学取消了室内设计专业,有关该专业的教育内容,在艺术设计系实施。 2?中国现代室内设计的流派倾向 我国的室内设计起步较晚,由于建筑造价的限制,除少数特殊建筑之外,上水平的室内设计项目在20世纪80年代改革开放之后才有了增多。因此,室内设计师设计作品的风格样式及其追求有了突破和发展,有些已形成派别。 A新古典主义 用现代结构、材料、技术的建筑内部空间,用传统的空间处理和装饰手法(适当简化),以及陈设艺术手法来进行设计使中国传统样式的室内具有明显的时代特征,可称为新古典主义。奚小彭等室内设计师运用折衷主义手法,在人名大会堂和民族文化宫室内设计中,创造了具有典型的中国传统风格基调的室内空间,(图13)北京人民大会堂和(图14)北京民族文化宫所示是两例新古典主义作品。另两例是北京市建筑设计学院和中央工艺美术学院共同完成的毛主席纪念堂室内的设计,是有着较强政治色彩的新古典主义设计作品,1988年中央工艺美术学院粱世英、何镇强等室内设计师完成的北京国贸中心中国大饭店“夏宫”中餐厅,其色调简朴、其空间设计和装饰设计也是成功的新古典主义的典型作品。 B新地方主义 室内设计师在充分地了解建筑所处地域的自然环境与人文环境状况的基础上进行室内设计,使原有的地方特色带有明显的时代特征,故称为新地方主义。1982年由华裔建筑师贝津铭设计的香山饭店(图15),其室内设计具有中国江南园林及民居的明显特征,品格高雅,具有很高的文化品位,是新地方主义的现代旅馆设计。由戴念慈建筑是设计的曲埠阙里宾舍和黄德龄室内设计师作的该宾舍的室内设计(图16),其建筑设计精美和室内装饰典雅,以及陈设艺术等都具有浓厚的中国传统文化气质和地方特色,是新地方主义的优秀室内设计作品。 (图17)是1983年余畯南、莫伯治建筑是主持的广州白天鹅宾馆建筑和室内设计,中庭以“故乡、水”为主题,内有金庭灈月、叠石瀑布、折桥平台等。体现了岭南庭院风韵,具有传统的地方风格特点,以及由罗无逸等室内设计师设计的云南省路南石林宾馆室内设计,强调云南地方风情,都具有新地方主义特色。 C?新少数民族风格 在现代建筑的内部空间,象征性的表现少数民族建筑内部空间形式,并在内部空间的结构构件上较为直接的采用了简化了的少数民族装饰图案,保持了其民族色彩特征。选用少数民族陈设艺术品等所创造的室内环境气氛具有明显的少数民族风格特点。同时又具有现代特征,这一类设计风格可成为新少数民族风格。 人民大会堂施工全国人民代表大会开会时使用的厅堂。这部分厅堂的室内设计任务,分别由各地区完成,以充分体现地区及民族特色。其中新疆厅以维吾尔族伊斯兰装饰风格为主。西藏厅以藏族浓烈的色彩和现代内容的佛堂、大型壁画 形式装饰和藏式家具配置,具有鲜明的少数民族风格。西藏拉萨宾馆的室内设计,都是新少数民族风格的室内设计作品。 D?中国现代主义 所谓“中国现代主义”,就是中国室内设计界在设计构思上的一种设计理论 它的特点: (a)取西方现代主义中简练的设计风格、表现色彩、质感光影与形体特征等的各种手法 b)结合中国国情和技术、经济条件而创造具有中国的特色。 ( 1985年的中国国际展览中心工程(北京市建筑设计院柴雯义建筑师等设计,图18),外形利用简单的几何形体,有明显的先嗲建筑特征,室内裸露网架结构,主要入口即门厅上突出剖面设计的变化,装修朴实无华,色彩单一明亮,以简洁的空间处理手法,为突出陈列品提供了较好条件,也给人以强烈的现代感,是中国现代主义的设计作品。 另外一例具有中国现代主义倾向的室内设计作品,是1991年建成的广州国贸中心大厦,其虽在室内空间构图效果上有进一步推敲研究的必要,但室内装修简洁,运用进口石材的自然纹理和材质的华美为装饰手段,是可取的。 1991年建成的上海商城(美国建筑师波特曼的设计),是具有较高的文化品位的中国现代主义的室内设计作品。入口空间、楼厅、交通厅与休闲厅等一层空间与二层空间连贯通透,在色调典雅的现代厅堂内,用覆盖金箔的大型太湖石置于入口对景的显要位置,配以讲究的照明效果,成为室内视觉中心。两侧墙面装饰及陈设艺术品的设计,虽采用中国传统题材,但手法新颐、大气,室内环境的格调高雅,图19为上海商城的餐厅和套房的室内风格。 E?超脱流派与自在生成的倾向的另一种设计理论是“自在生成“的超脱流派,它的特点在于: (a)实际调研:强调建筑创作和环境设计应重实际,要从体验生活、体验城市开始,而不是从搜集和拼凑各种已有的设计图示开始。 (b)客观设计:主张客观的从作品所处的自然环境与人文环境出发,而不是先从先入为主的艺术风格出发。 (c)主导思想:要求在比较开阔的视野和比较舒适的创作心态中,精心地、全面的处理理性与感情,空间和环境,表现与内涵之间的复杂关系。使作品的艺术品格确螚极具品味,并上升到高层次。 (d)设计方法:在创作方法上否认带普遍性的设计规律,更加强调再深入实际过程中的随机性与随意性的总体把握,注意常规变化与异常变化的有效穿插,即把“变化“视为创新的必要途径,又极力主张不要轻易的去变,要变就要付与建筑及其室内环境以独特“表情”。这种“独特的表情”以其丰厚的文化内涵及其令人难忘的外显特征而独具风采。 超脱流派、自在生成的结果,将使作品的艺术气氛、文化气质与时代气息融为一体。在整体景象创造上布正伟建筑师的“熟悉中有陌生,协调中有刺激,平淡中有味道”理论,在其所作重庆江北机场航站楼建筑和室内环境设计中作了实践。 上面概述了国内外主要的建筑室内设计的风格和设计流派,这对室内设计的艺术风格创作,特别是对刚接触室内设计的人员,在进行室内风格设计时,具有辅助、参考、识别和引导的作用。 第一章 室内设计与人体工程学 第一节 人体工程学 人体工程学是根据人的解剖学、生理学和心理学等特性,了解并掌握人的活动能力及其极限,使生产器具、生活工具、工作环境、起居条件等和人体功能相适应的科学。例如古代制作兵器时,要考虑大小合手、长短适中。又如明代的家具,适合人体脊骨弯曲的椅子靠背和棱角,都成钝圆形,圆柱形的脚,使人身触感柔和、舒适,这些特点都反映了明代家具设计是从生活经验而来的,且结合了古代朴素的人体工程学。实际上,在现代对于人体工程学的研究,涉及面是很广的,只要是与人有关的各种方面,都在进行研究。就环境来说,其环境的优劣,直接影响到人们的活动能力。在正常的室温条件下,人能正常活动,注意力容易集中;而在过热或过冷的环境内,人的生理和心理状态,前者显得烦躁不安,后者则是缩手缩脚,不能再想再温度适宜的环境中那样顺利的完成预期的工作。在生产上,为了减轻劳动强度,防止事故发生,需改进机械部件和工具的设计,使机器各部件的运转、操作与人体工程学要解决的问题。 第二节 人体尺度 运用人体工程学的目的,是为了设计出操作方便、不易疲劳、不产生失误、效率高的器具。因此,设计的主要工作是客观的掌握人体的尺寸、四肢活动的范围,使人体在进行某项操作时,能承受负荷及由次产生的生理和心理变化等。例如,图书馆中书架的分隔高度,应使人眼能看清书籍的书名;对置于最高一格的书籍,既要使人手能触及,又要考虑到整理工作的方便。书架之间的间距,至少要留出人能蹲下找书的活动空间。又如设备指示器的安装位置,就应设置在人眼能清楚看见指示刻度的范围内,指控旋柳的位置,既要在符合人手活动的尺度上,又要便于操作。而日常生活中的家具设计,则更是以人体工程学为基础的。 一?比例法 由于人体间体态差异很大,因而在设计家具等生活用具时,不能简单的用平均值。为了得到准确、适用的人体数据,除了实测法(将测得一定数量的人体数据,用统计方法求得概率)外,常用比例法。大量的统计数据表明,人体各个部位的尺寸,在竖直方向,大致与人的身高成正比。而在水平方向,则与人的体重有某种关系。因此,设计者只要掌握了人的身高和体重就可按(图1-1和图1-2的比例,设计与此次相应的器具,这就是“比例法” 按人体工程学,对产品设计有用的人体数据,一般是指身高、体重之类的量值,但有时某些特定部位的数据却能更加重要。例如椅、凳的坐面高,就要由小腿的尺度来决定。为了满足使用需要,设计师除了人的裸体尺寸外,常常需要人穿上鞋袜、衣服、戴上帽子后的实际活动的尺寸。 1?查图法 求取与人体相关的一些设备尺度,可以通过图表或计算机的方法求得。图1-2A是以身高为基准的家具及建筑设施的尺寸概算图。图的横坐标的数字表示人体高,纵坐标的数字表示设备的尺寸,A图右侧1-15的编号与B图的各种姿势的编号相对应。查阅该图,即能求得所需的设备尺度。例如,求身高1500mm的人的坐高,可先在B图上找出其坐高的编号为12‘,然后再表右侧找到编号12’的斜线,可查到横坐标1500mm人的坐高。 2?计算法 图1-2B所示1—25编号的各种姿势后面括弧内的式子(如1分之1H,五分之三H等),即表示在该姿势下,设备尺寸为身高的几分之几(H表示人的身高)。利用这些事子就能计算出所需设备的尺度。例如,编号12‘坐标即为身高的6/11H,如前例身高H=1500mm的人,其坐高为: 坐高=6/11H=6/11*1500mm=818mm 该计算值与查表求得的结果大致相符。 二?工作活动区 1?动作和姿势 人的工作姿势 人的工作姿势,按其工作性质,都处在各种动态之中,或出于某一相对的静态。按人的活动规律,如图1-3所示,可以分为以下四类: A?站立姿势:背伸直、直立、向前微弯腰、向前弯腰、微微半蹲、半蹲等。 B?座椅姿势:依靠、高蹬、低蹬、工作姿势、稍息姿势、休息姿势等、 C?平坐姿势:蹲、单膝跪立、直跪坐、爬行、跪端坐、盘腿坐、支起一条腿坐、脚伸直坐等。 D?躺卧姿势:俯卧撑卧、侧撑卧、仰卧等。 2?工作活动区 人在从事某项工作时,要有一个工作的操作空间---占有平面和立面空间。这个操作空间的尺度和设施的大小,必须满足人体活动的需要。一般可按身高,用图1-3算出其他尺寸与身高的比例关系。站立时,人体宽度约为身高的1/4,人体厚度约为什高的1/8,图1-4是站立时的上肢活动的范围。 A`水平工作活动区 图1-5是手臂水平面正常活动范围的尺寸。这些活动范围的尺寸,对设计是确定手工作业(打字、写字、精密仪表装备等利用桌子或工作台的作业)之类的操作空间尺度,极为有用。例如图1-6是银行营业台、办公桌和账册转台等位置的布置,均利用了上述原理,为银行职员创造了良好的工作条件。 B?垂直面工作操作区 在垂直面工作,每只手都有省时省力的操作活动范围。如图1-7所示,以肌肉活动度和能量代谢来站立姿势在垂直面工作活动范围内的优劣程度。 美国通用汽车公司对垂直作业区作过如图1-8所示的研究,让受试者坐在一个较高的椅子上,伸直手臂,完成上下移动的动作,并加以记录,便得到人体前面的垂直作业区。其实验成果,以作为设计标准,在通用汽车公司的设计中采用。 为了达到更高的工效,进一步对手臂能触及的范围按不同的姿势,分成五个层次,如图1-9所示,人体和各种储存物之间的尺度关系也是设计者必须熟悉和掌握的。 C立体作业操作区 所谓“立体作业操作区”,就是包含水平和垂直两个方向工作操作区的空间,如图1-10所示。 为了减少疲劳和提高工作效率,诸如工作台、实验桌、洗涤池等,可利用图1-11所列尺度设计。 设计时,常常考虑投资的经济性。对操作空间应考虑节约而合理。即根据人体的活动度加上适当空间,是工作的效率和质量不因空间的限制而受到影响。图1-12使人体必需的最低限度的操作空间(或称必须空间)。一个人占有240cm的必须空间尺度。 第三节 人体尺度与家具 家具,一般指日常生活实用的床、桌、椅、凳、橱柜、屏风等能起支撑、储藏和分隔作用的器具。它们是构成室内环境的基本要素。但从设计角度看,应按照不同功能予以分类。通常可分为人体家具和建筑家具,前者为支撑型的椅、凳、沙发和床等,后者为储藏型橱柜等。介于两者之间的桌、台等,则属于人体家具范涛的准人体家具。这样,就可从不同的测量基点来保证设计的正确性 一?建筑家具的设计基准点 建筑设计的标高尺寸,均以室内地面为基准点,它和人着地的脚跟有关,标高尺寸也和人体高度有关,无论是门窗高度,还是橱柜高度,都要考虑其开启是否方便,其尺寸从脚跟开始计算。橱柜之类的家具的基准点,当然也支在地面上图1-13就是人体育各类建筑家具的尺度关系。 二?人体家具的设计基准点 支撑型家具的设计基准点,以椅为例,必须是人坐着时的坐骨结节点。这是当人坐在椅子上时,其身体各部分尺寸,不论是眼的高度,或是肘的位置,都是由坐骨结节点为基准点来决定的。如果基准点改变,家具的尺寸当然要做相应的改变。 介于两者之间的准人体家具如台、桌等,其设计基准点也在人体上,不过其桌面的尺寸是用坐骨结节点向上至桌面的量值与向下至脚跟的量值之和来表示。 三?椅子的设计 现阶段的家具人体工程学,主要用于椅桌和床板设计。而椅子是一般家庭、机关、学校中的必备用具。按人体工程学的观点,在现代化的室内环境设计中,椅子不仅仅是坐具,而且还必须将其看做与地面一样是确实功能尺寸的又一基点。 椅子的功能,从室内环境设计的要求看,首先是满足于“坐”,其次是观赏。涉及椅子首先要满足坐着舒适的功能性,然后是美化室内环境的美观性的要求,两者缺一不可。当然,椅子的功能性要求有高低之分,对学生、办公用椅的美观性要求并不高,而作为厅堂用椅,还具有摆设的要求,这就需要功能性与美观性两者兼而有之。 ?椅子的设计 1 椅子的设计,首先是要使人感到舒适,即有助于消除疲劳。设计者要研究人的坐姿与椅子支撑构件的互相关系。坐姿正确与否对疲劳有一定影响,而对于疲劳的主要影响因素有:坐面、背靠、脚踏板和扶手。其设计的关键除了坐面应符合大腿、臀部的自然曲线外,靠背的支撑条件必须切中人体上部的着力部位。 2?设计椅子的要领 A、人体在坐上椅子时,大部分体重由坐骨结节部位支撑,最好不要使大腿后侧承受压力。 B、使用形状和尺寸适当的靠背,能减少不必要的肌肉活动。但是,靠背一定不能限制脊柱和手臂的活动和影响正常的作业。 C、设计时,通常是以正常姿势,即记住处于自然伸展状态的姿势为依据。 D、人体是经常运动的,因此,要保持正确姿势,类似于完全模拟人体曲面 的椅子是不好的,必须允许自是有自由活动的余地。 E、左面高度是影响椅子功能重要的因素之一。一般情况下,作业功能越强的椅子坐面也越高,随着其休息功能的增加,坐面高度要相应降低。 、椅子的高度应该用功能上的坐位基准点,即用坐骨结节点的高度来表示。F 因此,采用弹性材料制作的软垫椅子,其座位基准点应以人体下沉后最终的稳定姿势来确定,而与产品的成品尺寸无直接关系。 G、为了提高椅子的通用性,左面的高度与深度,应以身材矮的人为依据来考虑。通常用女性的平均尺寸来计算,便可满足大多数人的需要。 H、左面宽和扶手椅子的尺寸,则以体胖的人为基准进行计算。考虑到人体经常活动,还必须增加适当的余量。 I、坐面和靠背夹角,在任何情况下均不得小于90度,该角虽椅子休息功能的增加而增大,通常以100度—110度为宜。如超过此数,靠背倾斜角随之增大,相比之下坐面的倾斜角过小,可导致臀部向前滑动,姿势不稳定。 J、随着椅子的休息功能的增加,靠背不仅支撑腰部,还支撑背部和头部。否则,就不能保持自然的姿势。作业功能强的椅子,靠背过低时,由于头部没有支撑,将加重肩部的负担,不能保持姿势的稳定。 K、人从坐姿转为立姿时,应重力作用,脚要向后收拢,坐面越低,越有这个必要,因此,椅子前面两脚之间要留有空位。 L、扶手,是当人站立或坐下时,用以作为臂肘支撑人的上身,改变姿势的着力点。也是人坐下休息时搁手臂的位置。所以,偏重休息功能的椅子,扶手使其重要的组成部分。 M、坐面和靠背质地的软和硬,通常与使用的季节和个人的喜爱不同而又不同的选择。一般来说,只要保持正确、自然的姿势,无论硬质或软质都一样。在夏天坐硬质材较之坐软质材为凉爽,在冬天软质材则以其温暖的舒适感而受人欢迎。但最后还是决定于使用对象的喜爱和用途。现代柔软的垫性材料,其弹性性能都能满足人体曲线变化的要求。 N、椅、桌配套是在设计椅子时要整体考虑的。椅、桌组合,要保持自然的 椅坐姿势,桌下应留有使脚能自由进出的空间。桌下活动空间是由大腿和脚的活动范围来确定。 O、椅子的质量,要考虑其移动的频繁性,通常作业用椅的质量在6Kg以内,以便于携带和运输。 3?椅子模式 设计椅子,按其功能和用途,运用上述资料,可归纳为以下六种对设计很有用的椅子模式。 在使用椅子模式时,首先要注意所给的数据和曲线,不是成品椅子的实际数据和曲线,而是人体坐到坐面,坐面变形后的数据和曲线,特别对于软垫椅子来说,这一点至关重要。其次,图中的支持面曲线对应于基本的椅坐,而实际生活中的坐姿千姿百态,或盘腿、或跷腿、或伸腿、或侧坐、或倾斜歪坐、或挪动臀部,等等。所以在实际设计时,以椅子模式为依据,按照“尽可能适应基本姿势,有利于姿势变化”这一原则来确定椅子的尺寸、形状和选择材料。 A、作业用椅:主要用于工厂装配作业和学生课桌。其支持面曲线适于这类 作业性强的椅坐姿势,其典型数据是:作为基准点(坐面高)为 370—400mm,左面倾斜角度为0度---3度,上身撑角约为95度;有一 个在工作时能支撑住腰部的弧形靠背,靠背点高约为230mm,从该点到 上下两个靠背边缘的距离都短,支撑角近似直角。 B、一般作业用椅:用于办公室和会议室 坐高为370—400mm 坐面倾角 为0度—5度上身支撑约为110度 、轻度作业用椅:适于餐厅和会议室 坐高为350--380mm,坐面倾角为5C 度左右,上身支撑约为105度 D、一般休息用椅:坐高为330--360mm,坐面倾角为10度—15度,上身支 撑角约为110度 E、休息用椅:适于闲聊长坐之用,坐高为280--340mm,坐面倾角5度—10度,上身支撑角110度—115度 F、有靠头和坐凳的休息用椅:即可休息,也可睡觉。 坐高为210—290mm,坐面倾角为15度—23度,上身支撑角为115度—123度。 从六种椅子模式的休息程度的变化看,靠背支撑人体的部位增多,支撑面也扩大,人体重心位置越接近地面,体轴也从原来的垂直方向趋近水平,则人的舒适度也随之增加。 4?凳子设计 凳子的功能与椅子一样具有休息功能的作用,但比椅子的使用灵活。一些特定的工作,由于上身倾角,用凳子比椅子更合适 A、作业用椅:坐高500—600mm B、轻度作业凳:高度为400-450mm,比小腿略高 C、平衡椅:这是一种打破传统座椅支撑上体重量靠臀部的椅子,适于腰痛 患者。 第二章 室内环境与空间设计 第一节 功能与环境空间 人们在各种不同的环境空间之中生活,环境空间大致分为室外和室内两大 类: 室内环境----自然山林?城市、乡村?街道、广场?江、湖、海洋?蓝天穹宇 室内环境----空中:飞机、飞船等机舱内 地上:各类建筑物内、火车、汽车内 地下:地下车站、隧道、地下城市内 海上:轮船、舰艇船舱内 水下:潜艇、水下宫殿 这些空间都有其特定的条件和功能要求,而人们大部分时间是生活在室内环境中,环境与人的关系最为密切。因此,室内环境设计,其实只是研究人的各种生活和各种工作活动场所所要求的理想空间环境。从科学技术方面看,可以想象,如果到没有空调设施和光照适宜的地下车站,这和进入黑暗的洞窟没有什么差别。同样,到没有经艺术处理的室内环境中,也不可能使人产生美感和舒适感,所以室内环境设计应解决和满足人的生理功能及心理功能两方面的要求。 一?功能的有机联系 任何建筑物的室内,都是由其自身各组成部分的不同功能的空间所组成。如住宅是由门厅、起居室、卧室、卫生间、厨房和餐室等家庭日常生活必需的居住空间与辅助空间组成;电话局的功能关系,主机房和各机械室的关系是有其特有的通信电缆 、电源馈线和设备维护关系线来确定的 由上可知,进行室内环境设计时,必须首先分析该设计中相互关联的建筑、部门、空间及其活动情况,耐心而空间应相毗邻,哪些空间是主要的,哪些则应隔离或相互融合的 二?建筑的功能系统所需的环境 建筑的功能系统是按其服务内容和特点而定,需要配置与之相适应的环境。 1?娱乐性建筑 A、 以运动为主体的俱乐部,常常配置球类、划船、游泳池等环境。、图 2-5所示是以运动为主的娱乐中心。俱乐部内设有高尔夫球场、网球 场、划船、钓鱼、游泳池以及其服务的室内俱乐部、体育用品小卖 部、保健设施和停车场等。而图2-6所示,则是进行比赛的运动场 和体育馆的环境,图上箭头,是运动员(实线)和观众(虚线)进出 的路线。 B、 以观剧为主的影剧院,它需要有一定高度的吊顶和反射生硬的形状 空间。图2—7是文化娱乐中心的剖面,不同活动的空间,需要与之 相适应的天棚高度和一定形状来配合。 2?文教卫生建筑 文教卫生建筑有图书馆、综合性的文化中心、中、幼儿园和托儿所、 医院等,图2-8是供人休息、阅览、视听的图书馆,并配有相当面积的休息 环境。 图2-9是医院建筑,为病人提供诊断、治疗、住院以及各种服务设施的 环境。 图2-10为艺术博物馆的室内环境。它是按展出的内容要求分成若干空 间,从进口到出口是以人类艺术发展的各个历史时期进行分组的,设计的整 个构思是给人以系统的艺术历史发展的总轮廓和赋予相应的知识。 图2-11是中小学建筑环境,它所设置的部门都是为满足中小学生的肢 体全面发展需要的各种活动空间。 3?商业性建筑 商业性建筑门类众多,大致可分为三大类:即买卖行业、服务行业和饮 食行业。这些行业的主题包含衣、食、住和生活辅助等四个方面,它们所需 的环境,各有其特殊要求,图2-12是饮食行业组群。 第二节 空间的构成 一?建筑空间与审美心理 建筑的审美特征,主要是它的环境气氛、造型风格和象征涵义。它给人以情感意境、知觉感受和联想。人们赖以生存和活动的空间环境,无论是斗室、小建筑或是通街、广场,人置身于其间,必然受到环境气氛的感染而产生种种审美的反应。 人在有组织的空间序列中,空间是随人的移动而变化的,正如人们进入古典园林就能体会到“步移景异、得景随机”的时间与空间的推移与转换,相互渗透的意境深化,这中由“点”的单向静观,向“线”型多向连续空间的动观转移,是中国园林设计所追求的艺术效果。 空间的审美心理,有着诸如民族的、宗教的或时代的不同色彩。 由此可见,现代建筑空间是以开放性平面为基础的,其新技术、新结构和新材料的应用,使内部的分隔墙摆脱了承重结构的作用,而变为轻、薄、曲、折,可灵活移动的隔墙,给各室内空间创造了可分可合的条件。从上述三例可以看到审美心理是搭上不同时代、不同信仰、不同阶级的烙印。 近代实验心理学通过实验和统计指出,外向型、情感型的人比较喜欢暖色,喜欢对比、活泼的色彩关系;内向型、理智型的人比较喜欢冷色,喜欢和谐的、沉静的色彩关系,这表明了生理性尺度的差异性,古今中外,人们对曲线、黄金比例、花喯、蝴蝶等等的喜爱,以及对蛆虫、疥疮、癞蛤蟆等一致的厌恶,这反映了人的生理性尺度的一致性;另一方面,社会的文化环境、道德、修养、阅历以及人的生活实践等的一致性和差异性构成了人们社会性尺度的同异。 二?点、线、面与建筑空间的构成 如果对形形色色复杂的建筑形态进行分解,则可得到点、线、面和体等构成要素。简化后的建筑结构形态,如一根柱子的平面投影是点,正侧面投影是一根线;一墙面的平面、侧面投影是一根线,正投影则是一个面;三根柱子、两块墙面或一根柱子和一块墙面、或两块楼板等等,都可构成最基本的空间(图2-2-7)另一方面,天棚与墙面、书架与家具、林荫道、三合院以及挡土墙、楼梯等都可构成不同的空间(图2-2-8) 第三节 空间的性格 空间的性格是空间环境在人的生理和心理上反应的人格化。由于构成空间的各种素材不同、形状不同,比率、景物、比例、照明、色彩、材料等等的变化,会形成种种不同性格的空间,诸如温暖的空间、明亮的空间、寒冷的空间、亲密的空间、黑暗的空间、恬静优美的空间、典雅古朴的空间、开敞的和无拘束的空 间以及有机的空间、富有魅力及诱惑的空间等等(图2-3-1和图2-3-2是不同处理的空间所产生的生理上和心理上的种种反应。 第四节 空间的序列 空间的序列,是指空间环境的先后活动的顺序关系,是建筑师按建筑功能给予合理组织的空间组合。各个空间之间有着顺序、流线和方向的联系。 一?空间序列设计随建筑类型的不同而变异 建筑物的使用功能不同,其空间序列设计的构思、布局以至处理手法也是变化多端的。除了要熟悉和掌握空间序列设计的一般规律外,还需要随其环境的具体条件的不同而灵活采取不同的处理方法。序列设计的一般规律如下: 1?序幕----序列设计的开端,他于是浙江要展开的内幕。因此,设计要对人们有吸引力。 2?展开----序列设计中过度部分,是培养人的感情、并引向高潮的重要环节,具有引导、启示、酝酿、期待以及引人入胜的功能。 3?高潮----序列设计中的主体,使“引人入胜”而进入“情绪高涨”,使人在环境中产生种种最佳的感受。 ?结尾----由高潮回复到平静,也是序列设计中必不可少的一环,结尾是4 要是人去回味、追思高潮后的余音。 二?空间序列设计的手法 如前所说,空间序列设计规律,随其建筑功能的不同而变异。空间序列设计师设计师根据物质功能和精神功能的要求,运用各种建筑符号进行创作的。同样的主题,创作的序列也是因人、因事和所提供的条件等不特瑞千差万别。但是作为设计手法的共性,有如下几点值得注意: 1?导向性:就是以建筑处理手法引导人们行动的方向性 2?视线的聚焦:导向性只是引向高潮的影子。在整个空间序列设计中,利用视线聚焦的规律,有意识的布置控件对象,吸引人们向那里探奇。 3?空间环境构成的多样与统一:空间序列的构思是通过若干相互联系的空间,构成彼此有机联系、前后连续的空间环境,它的构成形式是随着功能要求而呈形形色色都是采用过渡空间以引向高潮。 第五节 空间的分隔 一?房间的空间分隔方式 1?垂直型分隔空间 垂直型分隔空间的方式,通常利用建筑物的构件、装修、家具、灯具、帷幔以及绿化、花格等将室内空间作竖向分隔。 A、列柱、翼墙分隔空间 B、装修分隔空间:通常指落地罩、屏风之类的隔断 C、软隔断分隔空间:指帷幔、垂珠帘的分隔 D、建筑小品分隔:用喷泉、水池、花架等建筑小品的分隔。 E、灯具分隔空间:利用等据对室内空间进行分隔。 F、其他形式的分隔空间:按空间构成的原理,各种类型的物体,都可在分隔空 间加以利用。例如,别墅中的壁炉、花格屏风、枪版的凹进凸出,楼地面的花色、材质等,都是室内空间常用的分隔形式,只是我们在实践中应按各类不同功能要求,因地制宜的加以有效的应用。 G、家具分隔空间 2?水平型分隔空间 水平型分隔空间是在室内空间的高度方向上作种种分隔,利用挑台、天棚、阶梯等,对室内空间作水平分隔。 A、挑台分隔空间:在公共建筑的室内空间,往往层高较高,特别是底层的进厅设计,采用挑台将部分空间分隔成上下两个层次,以增加视觉空间的造型效果。 B、夹层分隔空间:和挑台类似性质的夹层分隔空间,常见于商业建筑的部分营业厅和图书馆建筑中带有辅助书库的阅览室。所不同的是书库类的夹层面积较大,挑台则是小面积的。 C、看台分隔空间:看台分隔空间一般在观演类建筑的大空间中应用较多,它从观众厅的侧墙和后墙面延伸出来,把高大的大空间分隔成有楼座看台的复合空间。大型的复合空间有三层看台,如北京人民大会堂的会场,构成丰富的空间变 化。 D、悬顶分隔空间:悬顶就是悬吊的天棚,它是现代室内环境的重要内容之一。悬顶的平顶其面积大小、上下高低、凹凸曲折等形态是安其功能需要作种种处理的,其形式多样。无论是公共建筑或住宅,为了增加环境气氛,丰富空间环境的变化等等,常采用这种方法。 E、升降高程分隔空间“就是将室内的地面标高常用台阶的方式给以局部提高或局部下降,也有要特殊的做成阶梯形,升降高程分隔空间方法,通常以升高程用得较多。通过突出地面,暗示出两个空间区域。降高程的方式,常见于学校建筑的三层梯形教室的底层的教室入口处 ,或跳舞厅的舞池和茶座。还有在通过式楼梯入口处,为了满足梯梁的净空要求,由内向外时,也常采用降高程的处理。 三?功能要求与空间分隔的原理 建筑室内空间的划分,抑或大小,抑或高低,都取决于环境功能的要求。它既要满足人的物质生活需要,也要满足精神文化生活的需求。各类建筑都有其自身的功能特点,因此,它的空间分隔都要符合其自身的规律和要求。作为室内环境设计,设计师按其构思,决定着人们先看什么,再看什么,最后看什么。与空间分隔密切相关的因素,就是按功能要求的序列布局。下面针对小空间、连续空间、大空间的分隔进行阐述。 第六节 空间的设计 一?空间尺度的弹性 在室内设计时,建筑空间的尺度具有相对的弹性。限定空间的天棚、墙面、楼板等建筑要素,是可以按功能需要做种种升降或左右移动。一般有水平方向的限定和垂直方向的限定。图2-6-1A是吊顶的高度按功能要求可做上下移动。图2-6-1B石雕定的花色处理,使天棚产生起伏。图C是楼板的上下移动与图D的楼板不同高程处理所产生的空间尺度变化,由于其能上下活动,较之吊顶的尺度变化,具有更大弹性。 二?室内空间布置的整理 各种用途不同的空间和形状各异的空间,各有其规律。室内空间得不只要按不同功能进行整理,使之达到使用合宜之目的。 三?剩余空间的处理手法 在相邻建筑之间,常常遇到犬牙较差的小空间。而同一个小空间,处理的方式与方法也是各有不同的。图2-6-8是一个小空间的多种处理,完全是因地制宜、按需要做的不同整理,灵活多变。 -6-9那样各种剩余空间另一方面,随着环境的不同和需求的可能,常有图2 的处理方式 四?空间的动感与延伸 室内空间的设计常常通过空间分隔、家具布置、墙面天蓬的装潢、挂件陈设等方法,使之具有某种艺术氛围。当然,不同的手法与不同的效应。这里涉及到种种因素,主要的是和主人的各种要求有关,也加进了设计师的构思,图2-6-10所示为一种具有活泼和流动感的室内布局,设计师在靠楼梯口的墙面上,用随意性曲线状书架进行布置,既有实用功能,又具有很强的装饰性。并与进出的螺旋状沙发相呼应,取得活泼和空间流动的环境氛围 第三章 色彩与室内设计及应用实例 只要有视觉,总会感觉到自身处在丰富多彩的色彩世界之中。如果有可能处在没有色彩的世界里,哪怕只要逗留一分钟,你就会感到厌烦和凄凉。那些去过极地的探险家在谈起无限广阔而荒凉的北极时说,没有任何色彩的世界是那么令人厌倦,在那里除了白色和阴影外,到处千篇一律。可见,色彩对人们的生活具有重大的意义,色彩不知不觉的改变着人们的心情----引起振奋和欢乐或使人感到苦恼和悲伤。 据统计,人在办公室、教室或住宅的总时间,约占人生时间的百分之九十五,所以,对色彩的科学原理、审美内涵和艺术整体表现形式与人们的关系的研究是相当重要的。在运用色彩之前,首先必须了解色彩的特性和对人的作用。 第一节 色彩的基础 知识 一?色彩的来源 色彩是光作用于人的视觉神经所引起的一种感觉。物体的颜色只有在光线的照射下,反射到人的眼球聚焦到视网膜上,再由视网膜上的视觉神经感受,从而为人的大脑所识别。把五彩缤纷的花喷放到暗室中,人们根本楼不清他们是红的还是绿的,这充分表明,有光才有色,无光也就无色。 光线照射到物体上,可以分解为三部分:一部分被吸收;一部分被反射,还有一部分可以透射到物体的另一侧。不同的物体有不同的质地,光线照射和分解的情况也不同,正因为这样,才显示出千变万化的色彩。 光的来源相当多,可概括为两大类:一类是天然光,另一类是人造光。现代 色彩科学以太阳作为标准发光体,并以此为基础解释光色等现象。太阳发出的白光有多种色光所组成。英国科学家牛顿用三棱镜分解白光,形成的光带显示出红、橙、黄、绿青、蓝、紫七种色。嗣后,法国化学家祥夫鲁尔和斐尔德认为:蓝色不过事情字之间的一种色,光带的色彩应划分为红、橙、黄、绿、青、紫六种作为基准色,他们的发现和间接被色彩科学界所接受,因此,当今的色彩学都以此作为基准色 太阳发出的白光照射到物体上,被反射的光色就成了物体的颜色。我们看到红旗的红色是红旗吸收了太阳光中的橙、黄、绿、青、紫,反射出红色。人们看到树的绿色,是树叶吸收了红、橙、黄、青、紫,反射出绿色。同样白色物体因反射出大部分光色而呈现白色,黑色物体因吸收了大部分光色而呈黑色,淡灰色物体对每种光色都不分吸收和反射而呈现出明暗不等的灰色,而黑色与白色等却都是相对的。原因在于自然界中并无纯黑与纯白的物体,也就是说并无完全吸收或完全反射所有光色的物体。所以,物体对光色的吸收和反射也是相对的,事实上,它们除大部分吸收或大部分反射某种光色外,又往小部分吸收或小部分反射其它光色,这就是光给人们带来了五光十色、丰富多彩、七彩缤纷的世界。 二?色彩三要素和色彩的视觉效果 所谓的“色彩三要素”就是指分别和比较各种颜色的三种标准和尺度,即色相、明度、彩度,并把他们用来研究色彩的视觉效果。 ?色相 1 不同色彩的原貌,它反应了不同色彩各自具有的品格,并色相也称色别---- 以此区别各种色彩。通常所说的红、橙、黄、绿、青、紫等色彩名称就是色相的符号。 世间万物,色彩缤纷,人们的肉眼所能识别的色相是很少的。如何提高辨色力,对从事艺术领域的工作人员搞好设计创作至关重要,只有善于去比较,善于从大致相似的色彩中,发现其间的差别,如红色有朱红(红偏黄)、大红(红偏橙)、曙红(红偏紫)、深红(红偏青),绿色则有黄绿(绿偏黄)、青绿(绿偏青)等差别,他们的种种色差造成的环境氛围,给人的心理和生理上产生各种情调。 图3-1-2是以三原色为核的色环,包括三个原色、六个标准色以及介于这六个标准色之间的中间色,即红、橙、黄、绿、青、紫以及红橙、橙黄、黄绿、青绿、青紫和红紫十二种颜色的物质色十二色相环。这十二色相以及它们调和变化出来的的大量颜色相,成为有彩色。图3-1-3为光色十二色相环,以及色彩中的黑白二极色再加上介于黑白之间的中灰色统称无彩色;金、银光泽耀眼,称为光泽色。 前面阐述的物体的颜色是要依靠光来显示,但光色与物质色是不同的,光色的原色为红、绿、青混合之后近于白(图3-1-4);物质色的原色为红、黄、青,混合之后近于黑,如图3-1-5 2?明度 明度,即色彩明暗的程度。不同色相的明暗程度是不同,如图3-1-6,光谱中的各种色彩,以黄色的明度为最高,由黄色向两端发展,名都逐渐减弱,以紫色的明度为最低,处于光谱的边缘;同一色相的色彩,由于受光强弱不同,静止的和迎风招展的红旗,就会产生浅红、淡红、深红、暗红、灰红等层次,则立显红旗的立体感。图3-1-7为色的明度的立体层次 3?彩度 彩度又称纯度或饱和度,细致颜色的纯粹程度。当色素含量达到饱和程度时,该色彩的特性才能充分地被显示。标准色的彩度为最高,因为它既不掺白也未掺黑。在标准色中加白,彩度降低而明亮度提高,在标准色中加黑,彩度降低,明度也降低。在日常生活中,人们常说某种色鲜艳夺目,其实就是它的彩度高;说某色彩混浊不清,就是它的彩度低。 三?原色、间色和复色 从色彩配置的角度,可把色彩分为原色、间色和复色。 ?原色:物体的颜色是多种多样的,除极少数颜色外,大多数颜色都能用1 红、黄、青三种颜色调配出来。但是,这三色却不能用其他颜色来调配,因此,人们就把红、黄、青三种颜色称为三原色或第一次色。 2?间色:由两种原色调配而成的颜色称为间色或第二次色,共三种见图3-1-2和图3-1-3.即橙=红+黄;绿=黄+青;紫=红+青。 3?复色:由两种间色调配而成的颜色称为复色或第三次色,主要复色也有三种,即;橙绿=橙+绿;橙紫=橙+紫;紫绿=紫+绿。第一种复色中都同时含有红、黄、青三种原色,因此,复色也可以理解为是由一种原色和不包含这种原色的的间色调成的。不断改变三原色在复色中所占的比例数,可以调出为数众多的复色。与间色和原色比较,复色含有灰的因素,所以较浑浊。 ?补色:一种原色与另外两种原色调成的间色互称补色或对比色,如:红4 与绿(黄+青)、黄与紫(红+紫)、青与橙(红+黄)。 从十二色相的色环看,处于相对位置和基本相对位置的色彩都有一定的对比性,以红色为例,它不仅与处在它对面的绿色互为补色,具有明显的对比性,还与绿色两侧的黄绿和青绿构成某种补色关系,表现出一定的一暖一冷、一暗一明的对比性。见图3-1-2. 第二节 色彩的心理作用 色彩就是生命,因为一个没有色彩的世界在我们看来就想死的一般。色彩是从原始时代的原始人就存在的概念,正如火焰产生光一样,光又产生了色彩。色是光之子,光是色之母。生理学家研究光与色对我们的视觉器官---眼与脑的各种作用以及它们的组织联系和功能。视觉对明暗的适应和颜料的色彩视觉以及色彩辐射对人的生理和心理产生积极影响,各种色彩都能对人起作用。然而,各种色彩对人的精神健康和个性具有相当大的影响。 著名苏联色彩专家E?拉勃金及其和作者的研究表明,色彩对视觉的作用,如果在大多数时间里处于视野内的某块平面,其色彩属于光谱的中段色彩,则在其他条件相同的情况下,眼睛的疲劳程度最小。因此,从生理学角度,属于最佳的色彩有:淡绿色(浅绿色)、淡黄色、翠绿色、天蓝色、浅蓝色和白色等。 但是,任何色彩都不可能是完全适宜的,眼睛迟早总要疲劳的,而色彩性疲劳可以调换另一种色彩来减轻。所以,必须周期性的使眼睛的视野从一种色彩变换到另一种色彩,也就是补色的合理运用,在色轮上,就是呈180度,或接近180度,如图3-1-2、3-1-3中的蓝色与橙色、紫色与黄色、绿色与红色、鹅黄色与紫色、绿色与黄色等。 如果用黄色、橙色和紫色搭配作室内色彩,则家具可采用白色、橙色、黄色;室内织物如床单、窗帘等,可选用在淡黄中点缀淡紫花饰的图案。 又如房间的基调是鲜明的暖黄色,也可以用小面积淡紫色来装点,形成补色 的对比,更能衬托出橙、黄的鲜明热情和生动的效果,见图3-5-7.假如采用国际流行的一组室内色彩---蓝色、粉红色与浅灰色组合,这是一个冷色基调,白色的墙面,灰色的家具,蓝色的地毯,床罩、窗帘等室内织物可采用粉红色和浅蓝色等明快色彩,整个房间在宁静安谧的气氛中跳跃着生动活泼的青春气息,这样的色调是比较统一和谐的。 第三节 色彩的心理作用 一?色彩的心理感觉 在日常生活中,常常会遇到一对新婚夫妇,为了布置新房,各为自己喜欢的色彩争论不休。确实,一般人仅仅从个人的爱好来选定色彩。 一个设计是不可能与新婚夫妇一般见解,应该从科学、理性的角度合理的运用色彩。从色彩的心理作用来分析,色彩的作用可以使房间看起来变的扩大或缩小,给人以:“凸出”或“缩进”的印象。如冷色调使空间造成扩大的强烈感觉,因为墙壁似乎向后退缩了,暖色调则相反,给人以向前凸出的感觉。 如果我们想改善长房间的形状,可以在长的两面墙上,刷上“缩进”的色彩,在短的两面墙上刷上向前“凸出”的色彩。如果房间层高太低,使人压抑,则可刷上明亮色或“缩进”的色彩。如果从感觉上感到层高太高,想要缩小空间,则可将天棚处理成深色或“凸出”的色彩等 根据色彩的心理感觉,大致可有视觉、触觉、听觉、情绪感受等,如表3-3-1 色彩心理感受: 所示。 视觉心理感受:前进色(凸)---暖色系;红、橙、黄等 退缩色(凹)---冷色系;绿、蓝、紫等 面积大------高明度色、淡色(白) 面积小------低明度色、浓色(黑) 触觉心理感受:轻色(软)---高明度色(中等纯度、中高明度) 浅色、浅蓝、粉紫、黄色、白色(淡黄草绿等) 重色(硬)---低明度色(表面粗糙色) 深色、黑红、紫、深蓝、单一暗色 干----暖色系;红、橙、黄等 湿----冷色系;蓝、青、紫等 暖色—红、橙、黄、褐等 冷色—绿、蓝、紫、白等 听觉心理感受:高音----红、橙、黄、白(高明度) 低音----绿、蓝、紫、黑(低明度) 精神心理感受:积极色----(欢乐);红、棕、橙、黄等 消极色----(忧伤);蓝、紫、黑等 华丽------彩度高、高明度、不同色搭配 朴实------彩度低、低明度、不同色搭配 在光谱中,从排列顺序看(红橙黄绿青蓝紫)与色彩的兴奋到消极的激励程度是一致的。处于光谱中间的绿色,被称为“生理平衡色”,以它为界限,可将 其它各色划分为“积极的”和“消极的”两类色彩。因此,绿色往往被用来调节平衡视觉感受,消除视觉疲劳。在室内绿化的选用中,一般常青植物用得较多。除了改善室内环境的空气、点缀和制造一定的气氛外,从色彩的心理感觉来看,是非常有益的。 二?色彩的心理特点 色彩的心理特点就是色彩对人的心理状态,对人的情绪的影响。色彩的象征力、主观感知力和色彩辨别力都是心理学上的重要问题,色彩美学表现在三个方面,即印象(视觉上)、表现(情感上)、结构(象征上)。哥伦布在发现美洲以前,秘鲁的三种文化中嘉瓦纳科文化中色彩的使用是象征性的,在帕拉卡斯文化中色彩的使用是表现的,而在奇姆文化中色彩的使用却是印象性的。 表3-3-2 颜色对各种人的心理反应 年龄性别 少年(男) 少年(女) 青年(男) 青年(女) 色 白 雪、白纸 雪、白兔 雪、白雪 砂糖 灰 鼠、灰 鼠、阴天 灰、混泥土 阴天、冬天 黑 夜 头发、煤 夜、黑雨伞 墨、西装 红 苹果、太阳 郁金香、西服 红旗、血 口红、红鞋 橙 橘子、柿 橘子、人参 橘子、肉汁 橘子、砖 茶 土、树干 土、巧克力 皮箱、土 栗子、靴 黄 香蕉、向日葵 菜花、蒲公英 月亮、雄鸟 柠檬、月亮 绿 树叶、山 草、草坪 树叶 草 蓝 天空、海洋 天空、水 海、秋空 海、湖 紫 葡萄、紫菜 葡萄、桔梗 裙子、礼服 茄子、紫藤 表3-3-3 颜色对人们心理反应的抽象联想 年龄性别 青年(男) 青年(女) 老年(男) 老年(女) 色 白 清洁、神圣 清楚、纯洁 纯真、洁白 洁白、神秘 灰 阴郁、绝望 阴郁、忧郁 荒废、平凡 沉默、死亡 黑 死亡、刚健 悲哀、坚实 生命、严肃 阴郁、冷淡 红 热情、革命 热情、危险 革命热烈喜庆 热烈、喜庆 橙 焦躁、可怜 卑俗、温情 健美、明朗 欢喜、华美 茶 雅致、古朴 雅致、沉静 雅致、坚实 古朴、淡雅 黄 明快、泼辣 明快、希望 光明、明快 光明、明朗 黄绿 青春、和平 青春、新鲜 新鲜、活跃 新鲜、希望 绿 永恒、新鲜 和平、理想 深远、和平 希望、和平 蓝 无限、理想 永恒、理智 冷淡、薄情 平静、悠久 紫 高尚、古朴 爱情、幻想 古朴、优美 高贵、消极 三?色彩的艺术内涵和特性 1?黄色:是颜色色相中最能发光的色彩。如果用灰色、黑色或紫色把它涂暗时,它就失去了这种特色。黄色的亮光画得越浓,它就越类似黄橙色、橙色和红橙色。看到红色就是黄色的停止点。在黄色到红色的色带中央,可以看到作为光线和物质的最强、最集中的相互渗透点,金黄色以亮光的力量显示出物质的最高纯化。 橙色上的黄色本身就起着比橙更纯、更亮的作用,这两种色彩并置时,就像上午阳光照耀在成熟的麦田上 红紫色底上的黄色是辉煌的,然而效果上却是不相宜的和令人讨厌的。赋予情感的蓝色,如果与黄色混合时即变成富有青春活力的绿色。 2?红色:是火、太阳的联想,红橙色是一种浓厚而不透明的色彩。好像充满内在温暖似的闪闪发光,红色的温暖可用红橙色强化到火焰似的力量,适当的对比,可使红橙色具有兴奋的好战热情的表现,它还一直是革命的标记。而对我国来说,红是喜庆的象征,还具有特殊的情感。 3?蓝色:是一种不包含黄色或红色痕迹的色彩。从有型空间的观点来看,红色总是积极的,蓝色总是消极的。前者是暖色调,与血有联系;后者是冷色调,是收缩的、内向的,同神经系统有联系。所以蓝色总是带有阴影感,在鼎盛时蓝色倾向于黑色。在地球大气层中,蓝色具有最明亮的天蓝色天空,也有最深沉的蓝黑色夜空。蓝色对西方人意味着信仰,而在以前,对中国人来说则象征不朽。 4?绿色:是介于黄色与蓝色之间的中间色,绿色随着其中黄色成分多或蓝色成分多时,它的颜色就发生变化。绿色是联想植物王国的色彩,表现的意义是丰饶、充实、宁静和希望,以及知识与信仰的融合渗透。明亮的绿色被灰色暗化时,就容易产生悲伤衰退之感。如果绿色倾向于黄色,进入黄绿色范围,我们就会感到自然的、朝气蓬勃的青春力量。它象征着春天、初夏的生命。如果绿色倾向于蓝色,他的精神成就增加了。在绿色和蓝色对偶中,它具有一种冷色的生动有力的扩展性。 5?橙色:是黄色与红色的混合。它处于最大辉煌度的焦点。再有型的领域中具有太阳的发光度,发红的橙色能取得最大温暖活跃的能量。橙色用黑色渗入,可得褐色,在宁静亲切的室内使用淡化的褐色,会产生温暖慈祥的气氛。 6?紫色:是黄色的补色。许多人对紫色的敏感程度缺乏辨别力,是一种非知觉色---神秘、给人印象深刻,有时给人以压迫感,并且因对比的不同,时而富于威胁性,十二又富于鼓舞性。紫色是象征虚诚的的色相,当深化、暗化时,又是蒙昧迷信的象征,一旦紫色被淡化,优美可爱的紫罗兰就会使人心醉。 人类的视觉倾向于将要相似的东西连接在一起看。所谓相似,可以是色彩、面积、阴影、纹理和着重点的相似。色彩的具体联想,都是与自然万物相联系的,而色彩的抽象联系,是人的心理、情感和精神的综合反应。因此,以上图表只是提供一种创作资料,如要表达某一个内容将产生怎样的效果时,可以参考这类表,当然不可能会出现千人一面的情况。 第四节 室内色彩和质感、照明 一?色彩、材质、光照与艺术氛围、效果 室内色彩的运用与材料的肌理、质感和照明的方式产生的气氛极其效果有密 切关系,而质感的粗、细、涩、肌理组织特有的效果,都影响色彩的变化和色彩心理感觉的变化。例如深和浅、丰富和平淡等,即使颜色相同,但材质、肌理不同,特别在光照下,其产生的效果是截然不同。 因此,在进行室内设计选用材料和照明方式时,应从整个设计效果来考虑。例如室内大面积使用表面光洁而的材料,会产生很强烈的反射光,引起视觉干扰和疲劳;又如室内环境过多地选用粗糙材料,引起吸收光线过多而造成室内感觉郁闷不畅;甚至材料性质的硬软、反光强弱等所产生的冷暖效果,有时会压倒色彩的冷暖效果等,这是从有色彩的物体上反射出来的有色光线,是其他物体的色彩发生各种变化所至。 二?色彩反射对环境的艺术效果 每一种有色彩的物体都像周围空间反射它的色彩,如果这个物体是红色,它的红色光线落到近旁的一个白色物体上;后者就会有淡红的反光。如果这种红色光线照在绿色物体上,后者就会呈现某种灰色,因为绿色和红色会相互消失。如果这种红色光线射在黑色表面上,就会出现黑棕色的反光。物体表面越光滑,这种反射越明显。 第五节 室内色彩的运用 室内设计的运用要按设计的意图,从整体上进行综合考虑。但是从其基本原则来说,都是上浅下深,根据色彩重量感,使环境色彩造成一种安定、稳定的感觉。色彩的运用有统一与对比的关系,而且应以协调统一为主。在色彩的具体运用上有如下所述方式。 一?色彩的协调 1?色彩和谐的方法 色彩的协调,就是两种以上的颜色相处时所产生效果的和谐。一般,要使色彩和谐,通常采用详尽的类似色彩的组合,或者用相同明暗的不同色彩的组合。实际上就是色阶的适意和不适意或有吸引力和无吸引力。 图3-5-1是一个圆形的客厅,以白色、浅暖色系中性色为基调,配上黑色圆周长发沙发及桌几,给人以沉稳、轻逸中显得庄重感,红色的靠垫,辅以鲜花、绿叶、厚玻璃桌面,这里使用红与绿互为补色的对比,在中性暖色系的基调环境中,显得绿的可爱,红的更为鲜艳,这种色彩的和谐是的整个客厅富有生气、热情和高雅。 2?和谐与补色 和谐的基本原则来源于生理上假定的补充色规则。人们眼睛看到一种色彩时,使会本能的产生另一种色彩,这种色彩同原来看到的那种色彩一起完成色轮的总和。 科学家对色彩幻觉中的生理现象做了一次研究---我们对一方绿色方块注视一会儿,然后闭起眼睛,就会看到一种作为视觉残像的红色方块;反之,如图3-5-2,看那个红色方块,它的视觉残像是绿的,这种可以用任何色彩重复试验,而产生的残像总是它的补色。利用这种补充色规律,可以是我们在运用色彩上取得协调。 二?主观色调 所谓主观色调,就是指设计者本人的色彩观,这与当事人的个性、爱好、思想感情密切相关,所以每个人画的设计图,采用和谐的色彩结合是不会相同的。 ?色彩的装饰效果 1 装饰家和设计师常常易于被自己的色彩倾向所左右,这样就可能导致误解和争论,为了问题的解决,无论如何要有一些胜过主观偏爱的客观考虑。例如肉市,就可以用淡绿或蓝绿色调装饰,以使各类肉食显得新鲜和红润。糖果店新店的装饰最好用浅橙色、粉红色、白色和黑色来衬托,以刺激对糖果的食欲。如果一个商业艺术家设计咖啡包装时用黄色和白色条纹,或设计细通心面的包装时,用蓝色圆点花样是不相宜的,因为这些形状和色彩特征是同主题相冲突的。图3-5-3是一家金店,他的装修装饰主色调采用金黄色和金饰商品取得一致,再加上盆栽,更显示了金店的优美而华贵的氛围。 2?色彩美学的客观性 从色彩美学要求,一个人不能简单的按照自己喜爱的品种和颜色去选种花木。对着褐棕色篱笆去种植蓝色燕草,或者在白石墙前面种植黄花都是错误的,因为这些背景都会损伤色彩效果。如果室内装饰家的的个人光谱是以蓝灰为主导的,他就会“自然地”倾向于把室内各种装饰都弄成蓝灰色调,因为这会是他感到特别满意。在着色上同他有“同类色调”的委托人自会很高兴,尔同橙色或绿色合拍的顾客就会发现他们的环境不和情趣,感到不安。 上述各例说明主观色彩趣味不可能解决全部的色彩问题,客观规律知识对于正确评价和使用色彩是非常必要的。 三?色彩的对比 两种颜色并列相映的效果之间所能看出的明显不同就是对比。这种称之为直径对比或极地对比。例如大小、黑白、冷暖处于极端时就是极地对比。在观察色彩效果的特征时,可以有对比差异很大的七种不同类型的对比。 1?色相对比 色相对比,就是未经掺和的原色,以其最强烈的明亮度来表示的。红、蓝、黄是极端色相对比,这种对比至少需要三种清晰可变的色相,其效果总是令人兴奋、生气勃勃、毅然坚定。 2?明暗对比 白昼与黑夜、光明和黑暗,这种规律在人类生活和自然界中具有普遍的意义。黑色与白色是最强的明暗对比,它们的效果在所有方面都是对立,在它们之间有着灰色和彩色的领域。如图3-5-5所示的是具有白色沙发、墙面和天棚的起居空间,配上暗色的茶几、门扇、黑白相间的貂皮与黑白相间的挂画,构成明暗对比十分强烈的明快爽朗的环境气氛。彩花的靠垫、台布和棕红色的地板,使单调的明暗对比的色彩变得丰富多彩。貂皮地饰,又把空间烘托出高贵感。 一般无色彩的层次和明度是易于区别的,这在每种彩色色相范围内来说也是如此。但在对不同色相的层次进行比较时,就不那么容易,冷色色相看上去透明、无重量,并且通常都处理的过于明亮,而暖色色相由于不透明,又容易处理的过暗。同等程度的明或暗会使色彩互相联系起来,会把它们连接或共同突出,他们互相之间的明暗对比则被消除。这是艺术设计上的一个非常宝贵的经验。由于明暗色调具有很大的造型力量,可以在空间感上变得更画面,因此设计者必须小心 计划以控制这样的效果。 3?冷暖色对比 国外的实验表明,在粉刷成蓝绿色和粉刷成橙红色的工作室里,人们对冷热的主观感觉前后者要相差2.78摄氏度---3.89摄氏度。即在蓝绿色的房间里工作的人们,15摄氏度时就感觉到寒冷,而在呈红色的房间里工作的人们,温度表在11.1摄氏度---12.2摄氏度时才感到寒冷。 如图3-5-6所示的客厅环境是冷暖色系组合。暖色的花布沙发、红木圈椅、茶几、栗红色装修和红色坐垫等暖色系列与宝蓝色地毯,构成冷暖色的对比,传统的圈椅与现代的沙发并用于一个空间,使整个环境呈现出典雅、沉静的气氛。客观地说,这意味着蓝绿色使人体血液循环减慢,而红橙色却使其加速。所以室内色彩设计要注意冷暖对比适当。对医院的色彩疗法说来,具备冷暖色彩的效果也是基本条件,这种种现象表明冷暖对比再多方面的表现力。在风景画中,较远的景物看上去的色彩总是冷些,这是中间介入的空气层厚所至。由此可见,冷暖对比包含了提供远近感的因素,这是造型和透视效果的一个重要表现手段。 冷暖色的特性还可用其他若干相对应的术语来表示: 冷---阴影、透明、镇静、稀薄、流动、远、轻、湿; 暖---日光、不透明、刺激、浓厚、固定、近、重、干。 ?补色对比 4 如果两种颜料调和后产生中性灰黑色,就称这两种色彩为互补色。两种这样的色彩组合成奇异的一对。他们既互相对立,又互相需要。当它们靠近时,能互相促成最大的鲜明性。视觉残像的现象和同时性的效果,而这都表明了值得注意的生理上的事实,既视力需要相应的补色来对任何特定的色彩进行平衡,如果这种补色没有出现,视力还会自动的产生这种补色。这个生理上的事实至今还无法解释。这条原理在所有使用色彩的实际工作中都有巨大的重要性。互补色的规则是色彩和谐布局的基础,因为遵守这种规则便会在视觉中建立精确的平衡。互补色彩如果在比例上使用得当,会产生一种凝固形象的效果。 每对互补色都有他自己的独特性。例如:黄、紫不仅呈现出补色对比,并且表现出极度的明暗对比。红橙、蓝绿是一对互补色,同时也是冷、暖的极度对比。红和绿是互补色,这两种饱和色彩有着相同的明度。 图3-5-7所示的环境采用补色对比的处理十分强烈,白色墙、茶几、边几与黑色沙发互补;红色坐垫与盆栽的椰树红绿色互补;挂画中的中黄道路与紫色远山的互补,其补色的对比,是整个环境处于色彩对比调和之中。 5?同时对比 所谓同时对比,就是看到任何一种特定的色彩,眼睛都会同时要求它的补色,如果这种不色还没有出现,眼睛就会自动的将它产生出来。正是这个事实,色彩和谐的基本原理才包含了互补色的规律。 图3-5-8所示是一间很精致的学习休闲空间,淡灰酡红的天棚和墙面,别致的橘红色的锦纹坐具,这色的陈设和绿色地毯,整个环境不至于家具设计、色彩处理,显出使用者的喜爱和文化素质。 补色的同时产生,是作为一种感觉发生在观者的眼睛之中,它是无法摄影复制。但可以做这样的实验,在一块大而强的色域里,观察一个小黑方块,可先蒙上一张薄纱纸,如果那块色域是红的,则黑方块就会呈现略戴绿色的灰色;如果是绿的,就会略戴红色的灰色;如果是紫的,就会呈现略带黄色等,美中色相都会同时产生他的补色。 6?面积对比 面积对比是指两个或更多色块的相对色域,是一种多与少、大与小之间的对比。应用面积对比的目的,就是要在两种或多种色彩之间有色量比例的平衡,不是一种色彩比另一种色彩使用的更突出。 图3-5-9是红色为主调的休息会客空间,是白色墙面、窗帘、天棚和红色皮沙发、红白相间的地毯形成红白面积相似的对比,给人一种热烈而高贵的韵味。 明度和面积能决定纯度色彩的力量,所以在估量色彩的明度或光亮度时,应该将纯度色放在一个中等明度的中性灰色背景上进行比较,实际上有几种色相的强度和光亮度是不同的。德国科学家、诗人歌德写的色彩论中拟定的敏感色调变化的一个简单的数字比例如下: 歌德的光亮度的数字比例:黄:橙:红:紫:蓝:绿=9:8:6:3:4:6 每对互补的平衡比例为:黄:紫=9:3;橙:蓝=8:4;红:绿=6:6(简) 将这些光亮度转变成和谐的色域时,必须将光亮度的比例数字倒转,即黄色比它的补色强三倍,因此,它只应该占据相当于其补色紫色色域的1/3.所有其他色彩都是类似的成比例。 如果在一幅色彩构图中使用了与和谐比例不同的色域,从而使一种色彩占支配地位,那么取得的效果就会是富于表现性的。一幅富有表现性的构图中的色彩究竟要选择怎么样的比例,这是依据主题、艺术感觉和个人的趣味而定。 7?色度对比 饱和或色质指的是色彩的纯度,色度对比就是在纯度的强烈色彩同稀释的暗淡色彩之间的对比。色彩可以用四种不同方法掺淡,所得结构也就非常不同。 A、一种纯度色彩可用白色掺淡,使其特性多少趋向冷调。洋红色同白色调和会产生一种略带蓝色的色调,并且在特性上急剧改变;黄色同白色相调和会变冷;而蓝色和白色调和后,其特性几乎没有变化;紫色对白色极其敏感。由于饱和的暗紫色带有某种威胁,所以用白色淡化后形成紫丁香色,便有一种适意的和安静的欢乐效果。 B、一种色彩可以用黑色来掺合。这种掺合可使黄色失去其光亮的特性,变得令人生厌或阴险的恶意色,黄色的辉煌度不复存在。黑色可以使紫色产生它“固有的”幽情,就好像变成了夜色;朱红色同黑色掺合后产生一种像是烧焦的红褐色;蓝色只需掺少数几滴黑色就全部失去光亮。 C、一种饱和色彩同白色或黑色或灰色混合而掺淡,这些色调都不如相应的纯度色那样强烈,掺入灰色会使色彩或多或少的变得暗淡和中性化。 D、纯度色彩可调以相应的互补色而掺淡。如果将黄色加到紫色上,就可得到介于淡黄和深紫之间的色调。红与绿在调子上没有太大的区别,然后混合后却降为灰黑色。中性色、黑白灰及金银色之调和作用,以丰富的变化调性,使室内色彩达到统一与和谐。 图3-5-10所示是典型的西欧式餐厅布置,以白色和绿色为主调,中性变冷色系的室内气氛,给人以清洁畅快的感觉,特别适宜于作热带地区的茶座设计。白色调子和绿色,给人以翠竹的质感如造型再加以接近竹子的细部特征,一定能给人以清新、凉快和安定感,竹子作为室内的装饰题材具有中国的传统特点。 一般,在一个室内,有一个主色调,如用对比色时,则一定还有中性色作调和。中性色在色彩处理中,有不可忽视的功效,无论使用点、线或块面,都可起到协调作用。 图3-5-11所示是以黑、白无色系列为主调的色彩空间,地面采用两种比例 不同的黑白地砖,左右相间、上下相错地铺设,形成室内非常跳动的水平画面,大块面的白墙与黑色壁橱和门扇相间,静静地垂直立于地面上,制约了跳动的地面。这种动、静对比既强烈又显得协调。整个环境,左侧墙面上瓷砖拼成的抽象图案,其中心采用红色墙面和地面上的红色器具的点缀以及鲜艳的彩色荧光,表现出强烈的现代感,大胆运用极地对比的色彩设计达到和谐,令人耳目一新。 在一些现代室内装饰中,强烈的色彩对比,如中国古代建筑上的藻井、彩画等,都运用了高彩度、多色相、强烈色彩对比的手法,但又都少不了运用调和性很强的中性色,如黑、白、灰、金、银等色。由于中性色的调和,使整个室内色彩不感到纷乱,显得富丽、庄重、协调,金银两色的镜面作用,反应邻近色彩,起到调和作用。在黑色、白色、灰色中,含有多种色调。就灰色来说,有暖灰、冷灰、偏红棕的灰、偏黄的米灰、偏橄榄色的绿灰等,有各种各样的灰层次。运用黑白色的综合性能来衬托强烈的色彩,可以冲淡、调和各色相间的关系。带色彩的灰色更具有装饰性和典雅、生动的气氛。因此,现代室内设计在色彩的运用上,各种灰色的采用非常流行和广泛。 黑色,由于其吸收所有光线而不反射。因此,可将相邻的色彩衬托得越加鲜艳,因为全不反射光的黑色与产生有色光反射的色彩,是一个强烈对比。因此,在室内色彩的设计中,黑色或深暗色家具或室内陈设物可强烈衬托房屋内有色彩的织物、壁纸等的彩色鲜艳度。 由于白色全反射光线及不吸收光,因此,任何色彩在白色背景上都会减低彩度,好似掺水一样,冲淡了鲜艳度。白色在室内色彩的设计中,可以冲淡、吸收室内过分强烈的色彩。西欧传统的红砖房,为了冲淡红砖的鲜艳度,常常在门窗上涂上白色,以及在转与转之间,饰以白水泥或白色灰缝。 白墙还能反映各种光影效果和环境色的变化产生的特有效果,如间接灯光产生的明暗光影和窗外绿树的绿色反光等。 总之,室内色彩的选择与运用,应根据室内陈设、设备的色泽、室内空间的大小、环境和光照设计以及要达到环境预想的效果,进行整体综合考虑。如预先设计、可根据主人的色彩喜好来考虑,同时考虑各个房间的使用功能。如卧室宜用如中性的淡米黄色或浅灰绿色等亲切静谧之色,有助于睡眠、休息图3-5-12是儿童起居室,室内的布置以各种色彩的动植物做装饰墙面,玩具、灯具等陈设的色彩处理则采用鲜明的色调,增加了儿童室的活跃气氛,这些布置都符合儿童心理的需求。公共游乐室宜用如暖色系组成的热烈、活跃之色,促进人们兴奋、尽情玩乐的情致;餐厅宜用洁净、典雅之色,以增进就餐人的食欲;办公室则宜用宁静、温和的颜色,使办公人员能集中注意力;在工厂车间,应考虑工人操作对象与背景的色彩关系,要用醒目的色彩,引起人们注意安全生产,避免发生事故等。 不同的朝向,选用不同的色调。如朝南的室内,宜用宁静的偏冷色调;北向的室内,宜用暖色系的色调等。不同的相邻的房间,可用互补色来衬托。从淡玫瑰色的房间里进入淡绿色的房间里,前者显得柔美华贵,而后者则使人感到青春色彩的可爱与活力。 第五节 室内色彩环境的实例简析 图3-6-1至图3-6-11是室内色彩环境的实例,可上述色彩的运用、室内绿化选用等相结合,可供设计参考。 图3-6-1是一组以米灰色为主调的室内空间。从家具到地坪、墙面、灯具以 及室内织物,都统一在一个柔和的中间色调中,配以点点绿化,在迷蒙的气氛中,洋溢着一种甜美的温馨,如同杯子中的醇酒,令人酣醉。 第四章 家具与陈设 第一节 家具与陈设设计概括 室内环境设计在空间确定以后,在其整个环境的设计和布置中,家具与陈设是室内环境功能的主要构成因素和体现者;同时,家具与陈设的布置排列,对整个空间的分隔、对人的活动及生理、心理上的影响也是举足轻重的。因此,从家具的功能分类看,其主要作用如下: 家具功能 实用功能----:1?对人类日常活动的过程服务 2?对空间的分隔与充实 3?按功能组织划分、组织区域 精神功能----:1?审美情趣的物化 时尚与传统信息传递 2? 3?气氛、意境、景观的构成要素 第二节 现代家居发展简史 一?家具造型与建筑风格的关系 从家具的发展历史,可以看到现代家具设计,总是遵循人们的物质生活和精神生活的需求,朝着纯朴、实惠、舒适、多彩多姿的方向发展。国际上的系统设计,是家具发展的新动向,家具部件的三化(标准化、通用化、系列化)正处于方兴未艾之势。在设计领域里,已成为室内环境设计的主要组成部分。同时也是整个建筑的有机组成部分,并受建筑风格派别的影响很大,有些家具设计师本身就是建筑师,因此,从家具设计的风格上可以窥见建筑的设计风格。而作为建筑设计有机体的室内设计,则更应考虑整体的设计,在统一中求变化,在传统中求创新,在满足功能的前提下,追求设计风格和个性。无论是如同建筑的高技派的暴露结构美的家具,还是强调个性和富有意匠的后现代主义派家具,它们的基本特点却是相同的,如下表所示。 现代家具: 物质功能----1?功能为主 2?符合人体工程学 3?考虑使用辅助功能:搬运、堆放、折叠 4?考虑加工工艺、批量生产 精神功能----1?简洁、大方、质朴 2?重质感、肌理、色彩 3?考虑人的心理感受 4?接近大自然 5?重视传统文化 在家具设计中,椅子是最有典型性的,也是最难设计的。如果椅子尺寸确定了,其它家具的尺寸与造型也易确定了。如同建筑一样,一个城市的面膜是以建筑为主的。建筑风格确定后,那么室内的设计、家具设计应与建筑风格取得有机统一。 图4-2-1至图4-2-3是一些著名工业设计师、建筑师门设计的椅子,从这些家具中,可以看到现代许多家具造型的影子和风格 。 第二节 家具组合与布置 家具的组合与布置是室内设计的中心任务,根据室内空间的要求不同,选用不同造型、尺度、色彩、材料的家具,并根据预想的情调和气氛,加以组合、布置,以及对室内空间的划分,配以辅助陈设,入室内织物、灯具、工艺品等。 对于大空间和小空间的家具配置是不同的。纪念性会堂、宾馆、剧场、机场车站等公共建筑的空间,追求的就是气派。住宅建筑空间,根据不同功能要求,其空间要求也不同。卧室的要求不同于客厅,尤其对室内面积较小的房间,最好是选用现代组合家具,因为组合家具可以一柜多用,并可向上发展去充分利用空间,几件家具互相有机的组合排列,可减少面积。而对于占地面积较大的家具,则应尽量降低高度,以防止占据太多的室内空间,造成空间紧缩感。同时,家具的高低错落有致,是按一定比例模数设计,是一种抑扬顿挫、富有情调的、凝固的室内乐章。 第三节 室内陈设 除了家具意外,室内陈设还有日常生活用品、工艺品、室内织物、家用电器、灯具、绿化盆景等的配置和选用。室内设计的气氛和情调,在很大程度上取决于室内陈设的设计,从中可看到主人的修养和情操。 室内陈设有很大一部分与室内装修有直接联系,如挂毯、壁画、地毯、书画等。而室内织物如沙发套、床罩、窗帘、台布、地毯等,其主要作用是与家具和“三面”的色彩协调,并发挥其材质美、肌理美、色彩美的作用。在满足实用功能的同时,为创造室内的气氛而显示其表现力。例如窗帘、百叶帘、帷幔等有遮蔽、调温、隔音、调光等功能,同时还有很强的装饰作用。有时这些帷幔在分隔室内空间时还有独到的地方,如图4-4-1和图4-4-2所示卧室的布置,利用活动百叶、帷幔来分隔学习、睡眠、梳妆等空间,是有限的空间,做到多功能的用途。 第四节 现代室内设计风格与家具的造型 一?现代室内设计风格与家具 在室内设计中,家具是不可缺少的主角。家具除了其本身的使用功能外,还起到分割空间、丰富空间变化的作用。一般情况下在一个室内空间中,要体现室内的设计,除了六面装修外,在现代室内设计中,家具在某些场合还扮演了一个以装饰为主要目的的作用。例如图4-5-1所示为装饰性椅子,在进到室内的走廊中,放上几把仅作为装饰用的椅子(一般并不能用作座椅),避免了走廊空间的单调,既丰富了空间,又增加了趣味性。 有时为了分隔空间,丰富空间的变化与装饰性,要根据具体的空间尺度,设 计既可使用,又具有装饰性很强的家具:如图4-5-2所示,以大跨度弧线为主的卷草形书架,即可分割、变化空间,又使分割的空间,如同中国园林的布局,产生一个相互间既分割又通透的变化,不仅丰富了空间层次,而且更巧妙的将使用功能与环境艺术融合在一起,书籍的点缀成了文化装饰,传递了主人典雅的情趣信号。 二?家具造型与选型 在前面曾经提到室内环境设计的风格问题,涉及的学科很多,而且随着时代的演进而不断变化。通常要求家具的风格应与建筑的风格相统一。但是,除了比较大的工程要专门设计家具外,一般工程的室内设计师在家具的选型上下功夫,选市场上与设计风格相近的产品。下面介绍一些当今时尚的家具,有些是现代著名设计师的作品(图4-5-3---------图4-5-8) 第五节 室内绿化的选用 室内绿化的选用得当,能使环境增添生气、丰富色彩、赏心悦目,并能陶冶和影响人的心理状态、行为态度和性格等。 我国传统的室内绿化,一般以木本为主,草本为辅。绿化的造型,重人工修剪,寓意性强;而西方国家则以草本为主,木本为辅,他们主张自然形态,抽象造型,重色,重形。 室内配置绿化作为装饰性陈设,比之其他任何陈设更具生机和魅力,现代的室内设计常常喜爱用绿色植物来美化内部空间环境,特别是用绿化装饰室内的剩余空间,通常在沙发的端头、转角、书桌、书架侧面,以植物、花喷盆栽陈设,以连接或充填边角,如图4-6-1所示为起居室室内绿化布置,构成富于生机的和谐的气氛。但室内环境气氛的创造是与人们的爱好密切相关的,可以布置的高雅、富于书香气,也可设计的自然、富于粗犷的野趣。室内绿化不在于多而贵于精。同时根据植物光合作用的需要,巧妙地与阳光、照明相结合,有机的利用墙面、转角、茶几、窗台等空间区域,做到与整个室内设计融为一体,相得益彰。如图4-6-2所示为餐室室内的绿化布置、餐桌上的插花以及玻璃隔断可见书房的室内绿化,显示了室内环境生趣映然、浓郁的生活气息。 第五章 采光、照明、灯具与环境气氛 第一节 室内环境与采光 采光有自然采光和人工采光(即人工照明)两种,而采光于室内环境设计的优劣是密切相关的。从对于人的感情来说,它起着积极地或者消极的影响:明亮使人兴奋喜悦,黑暗使人恐惧不安、萎靡不振,“光”具有吸引和导向的功能。因此,做室内环境设计,要达到某种设计意图时,除了造型和布局之外,常常利用各种采光方式,加强会减弱所要强调的某些部分,从而创造出相应的环境氛围和感觉效果。 采光的方式,暗光原来的方向,一般有侧面采光和天顶采光两种。作为侧面采光又有单面侧向采光和双面侧向采光之分,从窗的位置而言,又有高窗、低窗和中间窗等。 第二节 室内环境与照明 一?光照的种类 照明用光随灯具品种和造型的不同,产生不同的光照效果。其所产生的光线,有直射光、反射光和漫射光三种。 ?直射光:光源是直接照射到工作面上的光。直射光的照度高,电能消耗1 少,为了使光线不直射入眼睛产生眩光,通常需用灯罩配合,把光集中照射到工作面上,图5-2-1所示为照明的各种方式。其中直接照明有广照型和深照型两种。 21反射光:反射光是利用光亮的镀银反射罩作定向照明,使光线受下部不透明或半透明的灯罩的阻挡,光线的全部或一部分反射到天棚和墙面,然后再向下反射到工作面。这类光线比较柔和,视觉舒适,不易产生眩光。图5-2-2所示的间接照明就是这类反射光的实例。 3?漫射光:漫射光是利用磨砂玻璃罩或乳白罩,或特制的格栅,使光线形成多方向的漫射,或者形成由直射光、反射光相混合的光线,漫射光的光线柔和,而且艺术效果较佳。 在室内照明中,上述三种光线有不同的用处,它们的性质不同,由于它们之间不同比例的配合,就会产生了多种照明方式。 二?照明方式 从图5-2-1和图5-2-2所示可见,照明主要有下列五种方式: 1?直接照明方式有两种形式:一是无灯罩的灯泡所发射的光线,一是灯泡上部有不透明的灯罩,灯光向下直接射到工作面。 按照灯泡和灯罩相对位置的深浅,又可分为广照型、深照型和格栅照明(广照型加上格井的照明)。广照型光线分布面较广,常用于室内一般照明;深照型光线集中,相对照度较高,一般用作台灯、工作灯、供书写、阅读、绘图等使用;格栅照明光线成分中含有部分折射光和反射光,光线柔和,比广照型更适宜做一般照明。 2?半直接照明方式是半透明材料制成的灯罩,罩住灯泡上部,百分之60以上的光线使之集中射向工作面,被罩光线又经不透明灯罩扩散而向上漫射,其光线比较柔和。这种灯具常用于层高较低的房间做一般照明,由于漫射光线能照亮平顶,感觉上使房间顶部高度增加,因而能产生较高的空间感。 3?间接照明方式是将光源遮蔽而产生的间接光的照明方式。通常有两种处 理方法: 一是将不透明的灯罩装在灯泡的下部,光线射向平顶或其他物体上反射成间接光线;另一种是把灯泡设在灯槽内,光线从平顶反射到室内成间接光线。这种照明方式单独使用时,需注意不透明灯罩下部的浓重阴影,要拥有较强的反射光照度加以调和。通常和其他照明方式配合使用,才能取得特殊的艺术效果。由于这种照明方式耗电量大,一般场合不宜使用。 ?半间接照明方式,恰和半直接照明相反,把半透明的灯罩装在灯泡下部,4 百分之60以上的光线射向平顶,形成间接光源,小部分光线经灯罩向下扩散。这种方式能产生比较特殊的照明效果,使较低矮的房间有增高的感觉。也适用于住宅中的小空间部分,如门厅、过道等。通常在学习的环境中采用这种照明方式,最为相宜。 5?漫射照明方式,是利用灯具的折射功能来控制光线的眩光,将光线向四周扩散漫射。这种照明大体上有两种形式,一种是光线从灯罩上口射出经平顶反射,两侧从半透明灯罩扩散,下部从格栅扩散。另一种使用半透明灯罩把光线全部封闭而产生漫射。这类照明的光线性能柔和,视觉舒适,最适于卧室。 第三节 照明的布局方式与亮度标准 照明布局的方式可分为三种,即基础照明、重点照明和装饰照明。 一?基础照明 所为基础照明是指大空间内全面的、基本的照明,重点在于与重点照明的亮度有适当的比例,给室内形成一种格调,基础照明是最基本的照明方式。除注意水平面的照度外,更多应用的是垂直面的亮度。如图5-3-2所示为选用比较均匀的、全面性的照明灯具。 二?重点照明 重点照明是指对主要场所和对象进行重点投光,如商店商品陈列架或橱窗的照明,目的在于增强顾客对目击对象(商品、模特儿童穿着的样品等)的吸引力和注意力。基准亮度是根据商品种类、形状、大小以及展览方式等确定的。而且要注意其亮度与周围店堂空间的基本照明相配合。一般使用强光加强表面的光泽,强调商品形象。凄凉都市基本照明的3—5倍。图5-3-3所实施为了加强商品的光泽,使用方向性强的灯和利用色光以强调特定的部分 三?装饰照明 为了对室内进行装饰,增加空间层次,制造环境气氛,常用装饰照明。为使光线更加悦目,试用装饰吊灯、壁灯、挂灯等图案形式统一的系列灯具,这样可使室内繁华而不杂乱,并渲染了室内环境气氛,更好的表现具有强烈个性的空间艺术,如图5-3-4和图5-3-5所示。值得注意的是装饰照明始终只能是以装饰为目的的独立照明,不兼作基本照明或重点照明,否则就会减弱精心制作的商品形象 四?亮度标准 在使用各种照明光源时,为了更合理、科学的使用光线,还应考虑各种场合的光照亮度标准、光色与气氛的关系、气温与亮度、光色的对比等因素。 光照亮度的标准,由于用途和分辨的清晰度要求不同,各种建筑的室内亮度也不同,即使同一建筑物,其内部空间的使用要求不同,选用的亮度标准也是不相同的。表5-3-1和表5-3-2是日本工业标准中选用的各种公共建筑的光照亮度标准。运用这些量的标准,可是环境活得比较明亮的效果。 第四节 室内环境与光色 一?光色与气氛 由于光源的色温不同,光的颜色也就不同。一般情况下,电灯泡等色温低的光源带红色,是环境产生一种稳定的感觉,随着色温升高,逐渐给人一种从白到蓝的感觉,则变成爽快、清凉,同事带有一种动感的气氛。如果由不同色温的光源组合,则创造一定环境气氛的手法很具特色。参见表5-4-1光源的光色与气氛的关系和图5-4-1典型场合的光源色温(标准值) 表5-4-1 光源的光色与气氛 色温 光色 气氛效果 主光源 >5000K 清凉(带蓝的白色 冷的气氛 白昼光荧光灯 3300—5000K 中间(白) 爽快的气氛 白色形荧光灯 <3300K 温暖(带红的白色 稳重的气氛 灯泡 二?色温与亮度 除了色温不同会影响气氛外,色温与亮度的关系也会影响气氛,如在基本照明上在使用色温高的光源时,若亮度不同,则有阴晦的感觉。如使用色温低的光源时,亮度较高,则会有闷热的感觉。所以,根据各种不同环境气氛的要求设计时,大致标准是:电灯泡从50-60 1x至200-300 1x左右;高色温的白色荧光灯等,设定在500 1x以上。如图5-4+2所示 三?光色对比 在同一空间环境中,如果使用两种色差还很大的光源,则颜色的对比会出现层次的效果。光色对比大时,在获得亮度层次时,有可获得光色的层次。聚光灯的亮度,便可得到较好的效果。如果光色对比小时,仅靠亮度层次而又必须去的最佳效果时,则可以减少整个环境的照明设备,以节约电能。 四?光源色与颜色的变化效果 由于光源色温不同,所照射同一颜色上的效果也不同这种现象叫演色。物体的特性在很大程度上取决于色彩。因此,必须注意所使用的光源的演色性。同时,在讲究如何表现商品所具有的色彩时,有下列两种方法: 1?正确表现商品色彩的,称之“忠实演色”。 鲜明的表现商品的特定色彩,通过效果表现出来的色彩,称之“效果演色”。 表5-4-2所示是各种光源与色之间效果的演色关系。 表5-4-2 主光源与色的效果 光源特色 色的效果 光源种类 Ra 荧白色 63 不明朗 稍不明强调 不变 稍强调 不明朗 光朗 灯 目光色 77 不明朗 稍不明稍强调 不变 不变 稍不明 朗 朗 三波长发光荧84 稍强调 不变 不变 稍强调 稍强调 不变 光灯 高演色荧光灯 92 不变 不变 不变 不变 不变 不变 太阳灯 92 不变 不变 不变 不变 不变 不变 电灯泡 -- 强调 强调 稍强调 带黄色不明朗 稍强调 调 五?用光塑造立体感 装饰性用光,特别是橱窗、商业、展览等场合用得较多。为了使商品对象更富魅力,需带有一定的立体感。特别是有模特儿的情况下,巧妙地、正确的利用阴影,以表现其立体感,使展品更栩栩如生,产生更强的吸引力。 立体感的形式是由左右两面的明暗差形成的。如果明暗差距太小,则阴影不明显,对象就平淡了。明暗差距太大,则阴影太强烈。而适当的照度差在1:3—1:5之间,可以获得最佳立体感效果。 六?用光表现质感 对物体的表现,不仅仅是立体感,更重要的是表现不同材质的物体所具有的不同的质感。如金属及玻璃制品、宝石、各种肌理的墙布、室内织物、木制品以及陶瓷塑料制品等。为恰到好处的表现他们的质感,就需要合理的选用各种光源。 一般的说,白纸灯泡灯光源的光较硬,其特性是光的指向性强。因此,在照射商品时,商品的阴影较明显,可以较好的表现光亮或光泽。 荧光灯的特性是属线光源和面光源的光,柔和而均匀扩散。因此,不易产生光的阴影,其表现效果较为平和,特别适应光照在毛料、呢料等织物上,例如由其做成的服装,其质地给人以一种稳重的感觉 第五节 室内照明与空间分隔 照明的功能,可以使室内环境变幻无穷,他可以使空间小的变大,大的变小,冷的变热,热的变冷;照明时再加上色光的运用,可以使环境产生种种不同的情调,或使人兴奋,或使人悲伤,或使人喜悦,或使人恐惧等。在室内设计时,常利用光效应来分隔室内空间,使之达到所要求的环境气氛,这就是室内照明与空间分隔的关系。关于应用室内照明处理环境的手法,大体上可以归纳为下面三类: 一?电光源的处理手法 投光的范围给于一定限制的集中光照的光源称点光源。它的光照强度明亮,多数用于直接照明或重点投光的场所。电光源的处理手法很多,见图5-5-1中,A图是吸顶式焦聚光,通常用于会议桌、餐室的餐桌上空间的照明,光线比较集中,亮度较高;B图是嵌入天棚内的焦聚光,功能与A图相同,只是室内的空间造型不同;C图是安装于天棚内的牛眼灯,常用于小面积照明处,酒吧柜前排坐常用这类点光源,每座上空设一灯;D图是设在墙面的投光灯,它与E图的悬墙 投光灯的功能恰好相反,D图是向外投光,而E图是向墙面投光;F图是暗藏与顶部的向下部投光的照明装置;G图和H图都是常见悬顶或悬墙的点光源。 二?带光的处理手法 带光源是把光源布置成长条形的光带。在人流多的公共场所常常用它做导向照明或局部统长面的照明。他的处理也是行行色色的。其中A图是光照墙面的光带布置,平顶靠墙处把光源布置成带形;B图是将天棚做成井式格子光带,形成发光的井格式光带天棚,加上彩灯的配合,整个天棚照明可以产生多种变化;C图是在地板面靠左右墙处做成的灯槽,构成地板的光带;D图是嵌入天棚内的光带吊顶,它与C图的地板光带正好是相反投光的处理;C图是由下向上投光;D图是由上向下投光;E图是将地板的靠墙四周做成周边式光带地板,造成周围亮、中间暗的光照环境;F图将天棚靠墙周边做成光带,形成周边光带吊顶,其功能与E图相仿,所不同的是E图的光自下面四周向上投光,与F图的自上面四周向下投光,其光影的效果是截然不同的;G图是嵌入天棚的凹灯,光投向天棚反射下来,明亮的天棚,给人以升高的感觉;H图是常用于展览墙的暗藏照明装置;I图是楼板周边墙角的凹灯,嵌入墙内,专门照射地板面的周边凹灯;J图是侧墙中部设置的上投光槽,是一种漫射光的装置。 三?面光源的处理方法 面光源是指将室内的六个面中的一个面或两个面,做成发光面。这些面,无论是天棚、墙面和地面,如需做成发光面,都是一种特殊的需求,通常情况下,不必如此。 第六节 室内常规照明 一?凹室与进口的夜间照明 进口的夜间照明,形势很多。图5-6-1所示是各种进口夜间照明的处理手法:A图是设于门墙上部内向射光照明;B图是在大雨棚顶部安装排灯的照明;C图是顶部投射照明;D图是从地面向人投射照明;E图是们都得顶灯照明;F图是把灯设在门斗内,向外投射照明;G图和H图都是将灯设在门斗里,向外投射。 二?走道照明 走到照明,通常按建筑内动线的位置设置,大体分为两类。 1?中走道照明 中走道照明是对称式的照明布置。在一个大空间中,沿房间的中央动线上空,设置照明装置。也有如图5-6-2A与C所示,房间的上空开设筒顶。常规建筑的中走廊,两侧是房间,中走廊的照明可以做成间隔式的点光源照面,也可沿走廊长度方向布置带形光源,加强其导向性。在地下层的商业街,中走道即是商业街,街的两旁是各种商场,这类照明可根据实际情况,满足商业照明的需要。 2?边走道照明 边走道照明是在一个大空间里靠墙一侧设置照明光源,这类照明的导向性强,如图5-6-2B和D所示,可以凸出房间,在外形上呈L形,也可以做成平顶照明。一般单面走廊的照明,都是这种形式。大空间中为了有较多的使用面,也常采用这类不对称的边走道照明。 三?楼梯间的照明 楼梯间是竖向的通道。它与走道照明(水平型)不同,由于梯段的上行或下行,在连续的层次上总是有光线照不到的暗处。所以它的照明方式随实际需要有 -6-3所示是楼梯的各式照明,有投光、天窗、侧窗、许多不同光照形式。如图5 悬灯等人工和自然的照明 四?天窗的夜间照明 五?室内建筑小品和绿化的照明 仿学生以应用与环境设计中,把水与绿化引进到室内设计,使室内环境富于自然气息。这是现代建筑设计中常用的手法。对诸如喷水池、盆栽与树木的晚间照明,也常常使室内环境频添无穷变化的情趣。图5-6-10是广州白天鹅宾馆楼梯下的水池照明设计,它的构思很绝,水池设计成台阶形,水池沿楼梯的上行梯断也呈阶梯形栽植绿化,形成浅色梯段和深色绿草强烈而和谐的对比。一层层台阶式水池的底面布置了点点光源,透过水面照射在梯段的底面,顿时使原来单调而难于处理的楼梯下的空间环境变得生气应然,造成富于变化的自然景色。这种与环境配合的装饰性照明,构思巧妙,别具风趣,令人陶醉。这类室内建筑小品和绿化的照明方式很多。图5-6-10至图5-6-13是常用的照明手段。 第七节 展览建筑的室内照明 展览类的建筑如博物馆、美术馆和产品陈列馆等的展品的沉了所需的照明,不同于一般照明,是要按展品的特点,做各种特殊处理的。总的处理原则是使展品具有足够的亮度,不产生眩光。上述的展览、陈流泪的照明方式,根据不同位置和环境,有如图5-7-1、图5-7-2、图5-7-3等各种照明方式。 一?展览橱窗的照明 展览橱窗的作用是为了宣传陈列的商品,在短暂的时间里吸引来来往往行人的眼睛,站在橱窗前观看陈列品。在白天,为了不是玻璃产生镜面反光现象,同时又使人视觉清晰,橱窗内部必须明亮、引人注目,照明必须配合陈列商品,达到突出商品、衬托装饰,制造出一定的情调效果。展览橱窗照明,大致分为以下几种方式,其基本要领是根据商品的种类、陈列品与空间的构成及设计展出效果的要求,使用不同的照明方式。 1?基本照明 这是为了保证橱窗内基本亮度的照明。白天,为了防止玻璃产生反光现象,所以应提高橱窗内的照明度。同时,光源应装置于格栅、百叶窗等隐蔽处,避免使观者的眼睛直接受到光照。如果强调商品时,用灯具向下投光比较有效。 2?聚光照明 这是用强烈的光线衬托商品,其照明方式为了使展览的重点更加明亮和突出,应采用聚光照明的方式,可选择能自由变动照射方向的聚光射灯,以适应展览变化、布置移动时能灵活调节。 3?强调装饰照明 为了衬托商品的照明方式,可以用装饰照明灯具火光的灿烂、色彩效果来强调。在使用装饰用照明灯具时,应选择和展览商品气氛相协调的灯具。 4?特殊装饰照明 这是配合商品种类,采用的更有效的表现方法,已达到更引人注目的照明方式。如从下方照亮商品,以表现其轻轻浮起感觉的脚光照明;又如从背后照明,以强调玻璃制品等的透明感的背光照明(逆光照明);还有使用柔和光线包容起来的撑墙支架板照明方式,光源则要安装在使观者看不见的位置。 二?陈列架照明 陈列架或展示墙的亮度特点为:是整个市内基本照明亮度的1.5—2倍(指垂直面,其分布状态上下一样亮)。在强调商品的部分,同时使用聚光灯,使其为最亮。内部正面的陈列架,凄凉度为整个室内亮度的2—3倍,以提高注意力。必须注意的是光源不要直接照射到顾客的眼内,在架上陈列的商品,可结合销售安排位置。畅销商品与非畅销商品会产生差别。特定商品,要有意识的安设层次照明,参见图5-7-4指图5-7-9所示。 三?柜台照明方式和要求 商店的柜台是销售和陈列商品相结合的场所,商品直接与顾客见面。它的照明,原则上是把光源设在柜内,放在使顾客看不到的位置上。为了给诸如手表、宝石等商品以重点光源,强调其光泽感而需要强光时,还可以利用定点照明或吊灯照明。 1?柜台照明方式 -7-10所示,在柜内拐角处安装照明灯,要注意两点:一不要使光线如图5 直接照射顾客;而要注意灯罩的大小尺寸,不要喧宾夺主。 2?向下射灯照明方式 高度高的展品柜或柜内没有照明灯时,可利用天棚的定点射灯照明,这种照明布点时,注意不要使强烈的反射光直接照射到顾客的眼睛;同时仔细考虑展柜的高度、天棚的高度、顾客的位置等之后,在确定向下射灯的安装位置和照射方向。 3?特殊照明方式 根据商品的不同对象,可以利用穿透光,从而更有效的表现商品的色彩、形状、大小。如底灯式,从下方照射可以给商品一种轻快感,并强调其透明感。同时使用定点照明,在水晶刻画玻璃上可以得到强烈的光的边缘效果,以提高商品的陈列效果和档次(图5-7-11) 4? 亮度标准与光照均匀 展柜的亮度,一般是基本照明的1.5—2倍,但是作为重点商品的展柜,高档商品、展示效果高的商品、小型商品等,其亮度则以基本照明的3—4倍。高展柜如仅仅是基本照明的话,有时下部光线不足。因此,要考虑在展柜中部安置荧光灯或聚光灯。在陈列时考虑光线要好照到下方,使光线均匀(图5-7-12) 5?防止站柜面玻璃反射的照明灯位置 在使用天棚的聚光灯照明或吊顶灯照明时,注意照明灯具的安装位置防止从柜面玻璃上将灯的反射光射入顾客的眼睛,影响视线(图5-7-13) 6?照明的发热和处理 一般展柜,大部分是处于封闭状态,所以要注意照明的发热处理。若自然通风不好时,可在柜内安装小型排气扇,当然,排气扇不能发出过大的噪声,影响顾客的购物情绪。 四?画展的照明 美术展览室的陈列与一般商业橱窗的成列不同,与商场展品湛蓝的环境亦不同,它的照明有特殊的要求,大体有以下的几方面。 ?基本照明 1 制造整个环境的空间气氛是基本照明,这是解决观赏者步行所需的最低限度的光照。通常的亮度在10—100 1x。 2?展示照明 展示作品所需的光照亮度是制造展品展示效果的关键,视展品所处的地位,其所需的亮度在50—300 1x。 3?绘画展览的照明 绘画展览的照明与墙壁面照明器具相同,照明方式也相同。荧光灯拥戴有倾斜角度的格栅。白炽灯采用广角投光类型。 4?雕刻展览照明 雕刻的展览常使用投光照明,在设置光照设备时,要防止点光源给展品强烈的阴影。主光源给投光方向以柔和性光线,既要有水平面亮度,也要有垂直面亮度。 ?美术馆照明与注意点 5 美术馆的照明,一方面要根据展品的内容、目的而采用富有魅力的照明手法;另一方面要考虑展品的保存问题,避免有害于保存作品的光源和环境。例如,紫外线会导致展品褪色,红外线所致温度变化也会给展品带来不利影响。 A、自然光:自然光可以使物体显得更加美丽,但必须考虑到自然光中的紫外线会损害画面。因此需做到: 1、从北侧采光避免直射光线 2?使用能屏蔽紫外线的玻璃 3?用格栅将光分散 B、人工照明:人工照明能够制造出适当的展出效果和气氛。当然需要正确的控制采光,但必须掌握灯的性能,以制定照明计划。选用照明光源时,要注意以下三点: 1?尽量不用褪色灯(荧光灯) 2?使用降低热量的过滤器(白炽灯) 3?使用高演色灯,以保持原作的色彩效果。 第八节 灯具的装饰功能与造型 一?灯具的装饰作用 灯具是室内照明的器具。它是室内环境的设计中,除了其使用价值外,在装饰功能上占有重要的位置。所以,它既是人工照明的必需品,又是为创造优美的室内环境所不可缺少的设备。特别在需要某种特定气氛时,灯具的双重职能,能给设计师以极大的帮助。 例如图5-8-1所示,是一个大厅,一根根口型大梁,随着平面变化而渐渐收小,梁间的照明灯具采用蓝色和浅黄色相间配置,形成由规律的冷暖色系交织的光带,把整个大厅照得通明,气象万千。 图5-8-2是一个会议室的照明设计。整个天棚采用横条灯槽分隔,与会议桌 同样平行排列,形成独特的天棚照明,产生一种宁静的气氛。 图5-8-3是采用卤素灯(碘钨灯类)作天棚照明,配以聚光灯、光束灯、兒红灯的照明,使这个五光十色的儿童商店更热闹,对儿童更具吸引力。 图5-8-4是利用自然光、白炽灯、圆灯、壁灯作为照明的图书馆,富有生活气息,使人不易疲劳,精神振作。 图5-8-5是多用途的宴会厅。主席处的照明,采用满天星布置,打在背墙上的暗藏投光形成别具一格的连续光环。周边低中央升起的天棚照明处理,采用周边箱形灯带,升起部分用金色板吊灯,构成既富丽又高雅的装饰照明。 图5-8-6也是一个多功能的宴会厅。顶部采用金色棒状和超小型灯泡装饰的天棚照明,地面则用荧光灯做成调光式地板照明,是整个厅的功能即可做宴会厅,又可作演出厅或开舞会做舞池使用。上下光影的变化增加了环境活跃的气氛。 图5-8-7是一间饭店的咖啡茶座,茶座环绕厅的中央周围布置,厅的上空密集型电珠的方格吊顶,做成方格网地毯式平顶,构成厅的独特空间,不同色光源的光色以及小舞台的多彩空间,塑造了迷人的空间和欢乐的环境氛围。 图5-8-8是一家冷色调的餐厅。天棚漆成深蓝色,一盏盏嵌入式筒灯,做成沉静的星空。非常显眼的暖色调螺旋形线型大吊灯,悬挂在竖向交通的上空,犹如黑夜中的一盏明灯,指向安全的交通出口。冷暖色的强烈对比创造出就餐环境的恬静氛围。 图5-8-9是应用点光源和灯槽等间接照明,使这间饭店咖啡厅变得热闹非凡。同样的灯具,由于处理手法不同,取得的装饰效果也是截然不同的。 图5-8-10是一组豪华的线型装饰吊灯,使高大空旷的大厅,变得富丽堂皇。 图5-8-11是住宅的客厅的照明设计。它的照明颇费心机,琴台下地灯的漫射,落地灯的间接光源与整个室内外的夜景气氛,共同造成了富有田园诗般的优美而典雅的情调。 图5-8-12是家庭餐室的照明设计。为了避免餐室进餐时的强光,多用边光、半散射光。别致的线型吊灯与餐椅在线型上向下呼应,黑色线条、黑色桌面与这淡雅的空间,形成一种带有旋律的节奏美。 图5-8-13是日本式的现代化休息室的照明设计。其生动的光影效果以墙壁反射光的局部照明产生极富雕塑感的立体效果和气氛幽雅、宁静的舒适环境。 图5-8-14是一个设有玻璃墙隔成的楼梯间厅的照明设计。其照明很特别,既是基本照明又是装饰照明两者结合,使整个空间产生一种扑朔迷离的神秘气氛,使人感到好似进入了一个现代化的神话王国。 图5-8-15是一个宽敞的会客厅的照明设计。除了天棚的暗灯槽发出漫射光作为厅的基础照明外,在地毯的范围内,还设有台座灯的局部照明,强调了这一块心理空间,产生一种迎宾的热烈气氛。 图5-8-16是全部采用直接自然光的休息空间。大型常青盆栽和红色插花、暖色系家具形成冷暖对比、红绿互补、相映交辉的宜人环境。 图5-8-17是全部采用间接照明的休息空间。可转动的落地灯、固定的地灯、桌灯等都以间接照明产生光影效果,以形成宽阔的空间感。其明暗对比,使平面的地方产生立体感,看不清的阴暗部分,使人感到另有空间,墙上产生的虚影,形成别有情趣的气氛。由于对光的巧妙处理,使小空间边得宽敞了。 二?灯具的造型 灯具的造型和室内装饰、环境气氛的制造有不可分割的联系。灯具的用光, 如同魔术师神奇的妙手,可以制造各种不同的气氛情调,而灯具本身则更是神奇之手的物化。现代灯具设计如同其他工业设计、建筑设计一样,也以高技术、高情感和时代感来配合最新室内设计潮流。如图5-8-18ABC是三件意大利灯饰,在体型和结构上都富有时代感;在造型方面,趋向几何型,线条简洁明朗,颇具新颖感;色彩也是以黑和纯白衬托以红色、黑色线条为时尚。选用新产品灯泡更能创造理想的室内照明效果。 图5-8-18A的灯具造型:以透明的纤维环绕发光球体,如同土星的光环,是一盏极富太空感的可调节落高的吊灯。 图5-8-18B是一个科幻型的灯具设计,即可用作天棚顶灯,也可作壁灯,该灯配备H型灯管。 图5-8-18C是线型台座灯,灯座由线条简单明朗的炭黑金属作成,使用低压卤素灯泡,更表现出高科技感,也更好的创造了室内的环境气氛。 图5-8-19所示是几何形线条灯具。以几何图形线条设计的灯具,充分体现了光的点、线、面,给人以现代感,简洁明了,成为室内的富有艺术和情趣的陈设。这些灯具富于特色:A图是不同大小的三角形壁灯,简单而爽朗;B图是可以随意调节投射点的床台灯,以半圆和线条来表现崭新的效果;C图具有黑白颜色的墙灯设计,崭新特异的形式,适合现代家庭;D图,只那么一条线便可以千变万化,图中金属制的座地灯,可以不同高度和方向来调校;E图是圆锥体设计,富于太空时代的新产品;F图是一个墙灯一圆形和直线为设计主题,给人以不少惊喜;G图是崭新形象的灯饰设计,独立地座加上两个灯头,活像小鸟飞翔,很为出色;H图是以纤动的直线造型,带给人们以独特的韵味,既简单又别致。图5-8-20至图5-8-23所示是各色壁灯选例。 第九节 室内环境设计与灯具选型 一?室内风格与灯具的作用 如前所示,灯具在现代室内环境设计中起着重要作用。 例如:采用图5-9-1所示中的带有巴洛克风的独吊灯,可使厅堂具有古典高雅、华贵的气氛。如使用可调式的五彩色光转灯则可使舞厅、卡拉OK插座环境变的热烈、令人陶醉。 如果在会客厅室内、撞上如图5-9-2所示的垂柳式水帘珠吊灯,则会客室内会给人以一种富丽堂皇的感受。这都说明灯具的光、色、形、质等的无穷变化,可丰富室内环境的层次,进一步给人在心理上和生理上的各种影响。 在大型公共建筑中大堂的灯具,是显示该建筑气派的重要内容,因此,一个建筑物的室内环境设计要达到某种艺术效果,设计师对灯具的设计或选用,是万万不可忽视的。既使选用现成的商品灯具,也是要从环境的格调是否和谐、是否能达到预期的效果等方面,进行多方面的考虑。也就是说,应考虑如何使灯具在环境设计中起到画龙点睛的作用。如图5-9-3所示上海商城的金钱挂帘组合灯悬挂在高耸的进厅大堂上空,气派非凡。 二?灯具的种类 为了有助读者设计和选择灯具,本节对灯具类型、选型等方面作简要的阐述 人们活动有工作、学习、休息、娱乐等各种环境,其包含的内容形形色色,而使用的灯具的类型也更为广泛,对光、色、形、质的要求也是各有不同。灯具 随着新技术新材料的日新月异而发展,现代化的灯具正是千变万化、花色繁多。灯具品种按其所在位置可分为下列各类。 1?天棚灯具 天棚灯具是位于天棚部位的灯具的总称。从安装在天棚上的照明可分为下列数种。 1?吊灯 吊灯的吊杆用材有杆式、链式和伸缩式三种 、杆式吊灯:是点线组合灯具。吊杆有长短之分,长吊杆突出了杆和灯的A 点线对比,给人一种挺拔之感,如图5-9-4所示的用藤做成鸟笼的吊灯,造型具有轻巧、通透、简洁的特点。它是和式灯具,在设计和风建筑的室内时,房间内设上这种灯具,能取得典雅的日本风格。 图5-9-5中,餐室的吊灯是封闭性的圆宫灯和葫芦蔓藤装饰的天棚,图5-9-6所示的是别出心裁的笠帽吊灯。这两种吊灯都具有很浓厚的地方色彩。 短杆吊灯如图5-9-7、图5-9-8所示的各色吊灯,其特点是突出灯具本身的造型和质感。 B、链式吊灯:是由链条代替直杆作吊具。链式吊灯也有采用短链的,以突出灯具的造型,如图5-9-9所示日本式的和风餐厅灯具,应用短链吊置笼中球灯, -9-10所示的西餐厅,就是采用这个系列灯具,更突出了和风餐厅的情调。图5 为整个厅的环境增加了富丽华贵的气质。图5-9-11所示,是一种较高级的链式吊灯,它由若干条金色链,悬吊玻璃碟灯架,组装成中型吊灯。又如图5-9-37所示的餐厅,应用短链吊置八角扁灯,更突出了中餐厅的风味。 C、伸缩式吊灯:是采用可伸缩的蛇皮管作吊具。如图5-9-12所示,采用伸缩链作吊具,可在一定范围内调节灯具的高低。 2?吸顶灯 吸顶灯是附着于天棚内外的灯具,有凸出于天棚外的凸出型,嵌入到天棚内的嵌入型,可调方向的投射型。 A、凸出型吸顶灯:即灯具有座板直接安装在天棚上,灯具凸出在天棚下面。图5-9-13、图5-9-14、图5-9-15、图5-9-16等所示的各式吸顶灯都属于这类的凸出型系列。这个系列的灯具大部分用于室内净空有一定制约的环境。如果在高达的室内空间中,为达到一定的装饰气氛,常采用该系列的大型灯具,如图5-9-35所示的设有高大空间的茶座就是采用类似图5-9-43、图5-9-44中的大型吸顶灯。 B、嵌入型吸顶灯:即将灯具嵌入到天棚内,如图5-5-4所示的照明布置,是选用类似图5-9-17、图5-9-18、图5-9-19系列的灯具,嵌入天棚内。这种照明布置,给人有星空繁照的感觉。 C、投射型吸顶灯:也是凸出型的一种,所不同者,它是特殊的方向性光源。图5-4-5、图5-4-7、图5-5-1的漫反射光源,是选用类似图5-9-20系列的银色射灯。 D、隐藏型顶灯:这是仅仅看到灯光,而看不到灯具的顶灯。一般都是做成灯槽。灯具设在槽内的间接采光。如图5-8-7所示的立体感照明(靠外窗处照明隐藏在窗帘箱内)。又如图6-6-9上海商城总服务台处除了嵌入型灯外,沿柜台上部设有隐藏型顶灯。图5-8-1、图5-8-2两图中的光带也具有这种功能。 E、移动型吸顶灯:这是将若干投射灯具与走轨连成整体、安装在天棚上一种特殊需要的方向射灯。如图5-9-21所示的走轨射灯,可根据展品陈列的高低 位置,调整射灯的方向和角度。 2? 壁灯 壁灯有贴壁灯和悬臂壁灯。很多情况下,壁灯是一种装饰用的照明设施。图5-8-4的柱上壁灯、图5-8-16中的灯具都是贴壁灯。而图5-8-16的造型较之图5-8-4更富装饰性。图5-8-21所示的灯具是一种悬臂壁挂灯,图5-9-22中的灯具则是安装在柱上的摇臂灯。而图5-9-23中的灯具是安装在床头两侧的摇臂式壁灯,它的特点是可以调节投光距离。壁灯是常用灯具中应用较广的一种,其品种繁多、千姿百态、可任意选配。 3?落地灯 落地灯也称座地灯。它是客厅、起居室、旅游宾馆的客房常用的局部照明灯具。也是室内不可缺少的陈设之一。它的式样有直杆式、抛物线式、摇臂式、杠杆式等。图5-9-24所示的就是直杆式灯具。图5-9-25所示的是杠杆式落地灯;图5-8-17是双杆式落地灯,别具一格。图5-9-26和图5-9-27中的点线落地灯简洁的造型与三人沙发的造型相匹配,相得益彰,显示出时代的氛围。 所谓摇臂式落地灯,就是如图5-9-28所示,是摇臂式壁灯去掉其安装于墙面的附件,改装在落地座子上而成。 4?台灯 台灯是不落地的有座灯具,置于几、桌、柜等家具上做局部照明。也是现代家庭中的常用陈设之一。它的造型之多不胜枚举。图5-9-29所示的是学习休息空间内的局部照明,可伸缩的台灯,根据不同的用途、场合采用不同的位置。图5-9-30、图5-9-31、图5-9-32所示为台灯系列中的三种不同形式的台灯。蛇皮管灯(5-9-32)可以随意调节光照位置。图5-9-29所示,书房的书桌上设有双杠杆台灯,在很大程度上起了装点陈设的作用。 台灯的用途从家庭逐步发展到现代化的旅游建筑的公共场所 ,以作为一种装饰照明。如图5-9-33所示黄龙饭店大厅休息处的圈椅间方几上的台灯布置;犹如家中客厅的会客空间,给人一种温馨感。 5?特种灯具 所谓特种灯具,实际就是各种专门用途的照明灯具。大体上可分为下列3类: A、观演类专用灯具:如专用于耳光、面光、台口灯光等布光用的聚光灯、散灯(或泛光灯)、舞台上做艺术造型用的回光灯、追光灯舞台天幕用的泛光灯、台唇处的脚光灯、制造天幕答复背景用的投景幻灯等。 B、娱乐专用灯具:迪斯科舞厅、卡拉OK茶座例或文艺晚会演出专用的转灯(单头或多头)、光束灯、流星灯等。 C、实用性灯具:有衣柜灯、浴厕灯、标志灯等。 上述的灯具分类只是扼要介绍了一般常用灯具,目的在于阐明灯具在室内环境设计中具有重要的作用。在进行室内环境设计时必须予以充分考虑,使设计的室内环境更臻完美,更富裕生活气息和迷人的魅力。 三?室内环境设计与灯具选型 如前所述,灯具在现代建筑和室内环境中扮演着重要角色,由于它的光、色、形、质的作用,使本来没有特色的建筑也会引人注目,使本来已华丽的建筑将更加光彩夺目。 因此,在室内环境设计时,灯具的设计和家具一样,应由设计师做总体构思, 已取得与整体环境相配的效果。由于设计到制作产生的周期和造价的制约,有时不能完全做到一座建筑有相应的一套灯具匹配。绝大多数的灯具都是选用市场商品,或订购已有的品种。所以灯具选型对做好室内环境设计是一个重要的环节。当然,如果条件许可的话,最好如图5-9-34所示那样的灯具,是专门设计制作的,与建筑是一个风格。如图5-9-33所是那样的特制灯具,具有浓厚的乡土气息。又如图5-9-3上海商城进厅的一串串金线挂帘与顶灯组合成具有大吊灯的外形,构成了非凡的气派。 ?灯具选型的要领 1 如何在品种繁多、千姿百态中选用合适的灯具,可以归纳为下列三点。 A、灯具选型:灯具的选型是否与整个环境的风格相协调。如图5-9-37所示的一个中餐厅,设计师考虑到要适合传统文化特色,灯具选用了八角扁形挂灯,使之于餐桌等风格相融合,具有地道的名族风格。 B、灯具规格:灯具的规格大小尺度与环境的空间是否相配,有助于空间层次的变化。如图5-9-40所示的上海徐汇区科技中心的二层空间的中庭,采用不同高度的吊灯,使中庭的空间富于层次。又如图5-9-41上海宾馆中庭的高空,除了周边多层走廊天棚,再用牛眼灯创造星空外,中央的珠帘大吊灯,把中央空旷的中庭变得华丽而有生气。 、灯具质地:灯具的质地也有助于增加环境艺术气氛。如图5-9-43所示的C 多层六角形的玻璃水晶吊灯,把楼梯间的共享空间装点得富丽堂皇。 总之,对之内设计师来说,在没有时间或没有可能设计灯具时,就要选好市场的商品,概括上述要领,灯具选型要注意: 1?造型新颖不落俗套,图5-9-45一组四件套家庭照明灯具(壁灯、台灯、吊灯、落地灯)这是一组新颖、简洁、明快的风格统一的家庭灯具。 2?不同风格的环境,选用类似风格的款式,如图5-9-46所示是色彩比较古朴的餐室,深色的带弧形的靠背椅、圆餐桌,采用乳白色喇叭形的吊灯,浅色与深色、亮与暗的对比,取得了古朴而典雅的风格和环境氛围。 3?制造工艺要精良,材料质感要强烈。 4?不能一味追求豪华,要考虑价廉物美。 2?灯具的构造 为了选好灯具,对现代灯具的构造要有一定的了解。从灯具的制作工艺来说,其品种可分为下列四类。 1?高级豪华水晶灯具:它是由含铜百分之60以上的精铜、鎏金(仿金或真金)电镀,再镶上各种形状(粒状、片状、条状、球状)的水晶玻璃制品。 2?普通玻璃灯具:这是普及型的灯具,按制作工艺又有下列类型。 A、普通平板玻璃灯具:即用透明或茶色玻璃进行刻花或蚀花、或喷砂、或磨砂、或磨光、或压弯、或钻孔等再加工,制作成常见的各种玻璃灯具 B、吹膜灯具:即用铬钢、钢、木等制成各种模具,将玻璃加热成软胶状,放入模具吹制成各式各样的灯罩,表面在进行刻花、或喷砂、或花蚀、或磨光等艺术加工,使之脱俗,提高档次。 C、金属灯具:都是用金属制成。材料多数用铜、铝、钢片等这种灯具经冲压、拉伸或折角,先制成初坯,后在对表面进行打磨、抛光处理,然后进一步艺术加工。铝片制成的筒灯,采用氧化金色或氧化银色喷涂,牛眼灯则用鎏金度电或静电喷涂。现代灯具的支架多以铜、钢制成。制作工艺有弯管、剪摺、车、锻、钻、焊等以至磨光抛光表面加工(酸洗除蜡、镀底铜、镀缐、镀仿金或真金), 经封闭后在高温烘干,即可进行装配。 第十节 室内环境氛围与照明及灯具造型 照明在室内设计中,具有调节、营造环境的氛围、渲染环境的冷暖色调、增加与丰富空间变化的重要作用。由于使用灯具的用途和场所不同、灯光源的不同,灯具的形态是非常丰富的。灯具本身不仅具有照明的物质功能,还由于其用途的各异,千姿百态的灯饰造型,还起着装饰空间环境,给以欣赏的精神功能。 因此,室内环境设计中设计什么样的灯具或选用什么样的灯饰,什么样风格,除了设计人的构思相关、因人因事而异外,更重要的是与使用场合有关,就是要与所放置的环境相协调,因地制宜。例如,古典欧风式的室内,适宜选用写实、装饰性强的巴洛克洛、可可灯饰;日本是的和风室内,就适宜用东洋味强的纸质框形灯具。 总之,适用什么样的灯具,没有固定的模式,应根据具体情况,灵活选用,随即创造种种新的风格、新的组合。为便于大家参考,选15例各具特色的灯饰,见图5-10-1和图5-10-2。 这些灯具和灯饰的设计思路与造型,想必会使读者也产生“柳暗花明又一村”之感。 第六章 墙面、地面、天棚 第一节 墙面、地面、天棚设计概况 对建筑室内空间分隔组成的元素而言,最基本的是墙面、地面和天棚。因此,在室内设计中,墙面、地面和天棚(三面)的处理,包括材料的选用、结构形式、装修和装饰处理,对于室内环境气氛的创造影响很大。“三面”处理不仅仅是一般的建筑室内装修所指的表面处理,更主要的是将这三面处理如何同整个室内环境气氛设计有机的结合起来。因为室内环境气氛设计是一个整体,“三面”造成的空间效果与环境气氛相互影响的,既有技术的因素,又有美学的因素。其实,其功能更重要的是体现在心理上和精神上给人以舒适的工作、生活或休息、娱乐的室内环境 作为围成空间的要素之一----墙面,由于它是垂直与地面,也垂直于人的视平线,因此,对人的视觉和心理感受是极为重要的。凡是在墙面上的一切,包括门窗、灯具线脚装修处理等,都应在设计之列。 作为组成空间的天地盖的天棚与地面的处理,同样要考虑衣服在上面的点线面处理,给人以恰如其分的心理影响。如灯具、空调进口、排气孔、消防喷水孔、横梁的处理。吊顶棚的处理,一级地面高差变化造成的线、面空间变化等。 第二节 点在室内环境中的运用 点和面是相对比较而言。墙面上的点,如壁灯、通风孔、门窗(从整体上,可看作点,但从局部看,又可看做为面)局部装饰、壁挂、书画及墙纸上的图案等,所有这些点的因素都不能看做是孤立的因素,应作为整体设计中的一个部分来综合考虑。再点的排列中考虑到线的分割,并在无序中纳入有序。同时考虑点的稳定性以及分割墙面的比例、对比、均衡、流动和静止等因素,各点之间的联系与呼应也不容忽略。天棚上的点,如各种顶灯、空调散流器、烟感器、消防喷 淋口以及形形色色的吊顶画个单元等,这些元素一般均按一定的规律设计成丰富多彩的序列和图案。地面上的点,大多为地坪组成图案的单元,如图5-2-8是由不同彩色的砖块拼成多角放射图案的地面。 第三节 线的作用 线条和点不一样,线条具有方向的特性和力感的功能。一根倾斜的线,给人以倒下、不稳定的力感。而一对斜线相交,则会产生像金字塔那样的稳定而有力的感觉。一根曲线或S形线,则会产生柔和、旋律等美感,等等。因此,在“三面”,合理而巧妙的运用线条,可以造成种种不同的环境视觉效果,例如利用有的天棚是梁板结构,可以进行加工,天棚在人视觉上方,能产生强烈的透视感,也可以通过不同视线的处理方法导向性的深远感。在墙面上,如果用垂直线条划分,可产生加强空间的高度感;如果用水平横线条划分,则有减低层高、扩大空间感的作用。在地面的处理上,线条的导向作用,常常被应用与一些大厅、展览厅等人流繁多的交通线上火交通转向的枢纽上。 在地面的处理上,无论是用地板镶拼,或用水泥花砖,或用釉地砖、缸砖水磨石以及马赛克等面层材料,都可以拼成各式各样的图案。一般都是几何图形,以点、线组成,且多为连续性图案,可延伸扩展,以适应多种环境。图6-3-13采用色砖、深浅色相间,拼成斜线曲折图案,产生似波浪纹的动感。 第四节 点、线、面的综合设计 面的设计离不开点和线,而点和线必须依附于面。无论是平面的、立体的、还是空间的,其基准点还是离不开面。如前节所述的天棚、墙和地面的点与线,实际上也是面的设计,不过设计是应当明白主要是以哪个面为主,或者说我们在面对具体的设计对象时,;理应体现怎样的风格和情调。 点、线、面的综合设计,就是从整体来考虑设计。以美学的设计规律,无非是运用比例、均衡、呼应、对称、统一、变化、静中求动等手法,概括为“正中求变”四个字。在墙面的处理中,主要是考虑门窗的安排、虚实的变化,这是建筑师设计时的构思。而对室内设计,常常留给室内设计师去完成。因此,整体考虑应把室内装修材料、灯具、画框、家具、陈设等都考虑进去。至于人的视觉,当面对任何一面墙时,都是一幅立体的图画,室内的每一件物品都是以任何一面的强为背景,仿佛在这一幅幅画框中占据每件物品应有的位置。而这一位置的安排,其背景(墙面)的处理,则是室内设计师的任务。图6-4-1是起居室的空间环境设计,浅色墙面衬托出了深色家具、陈设与盆栽。 在面的设计中,由于面是空间分隔的重要元素,因此面的设计往往可以在某种情况下改变空间关系,面的使用也可以造成线的效果。如在一个空旷的大厅中,增加一个悬吊灯、顶灯等则丰富空间变化,如图6-4-2所示是斜方格天棚的方格做成倒升形,顶灯做升底,构成富有立体感的天棚。 如果永天棚变化改变层高,压低次要部分,可突出主要部分,产生空间变化,夹层的处理也可以说是天棚的压低或是地面的抬高,其高低的处理可产生不同的空间效果。 墙的处理,有一种为活动墙(活动门),这是一种可以灵活分隔空间的元素,利用这种墙可以把一个大空间分割成若干个小空间。 第五节 装修与装饰 “三面的装修与装饰,主要是指表面处理,包括材料的选用、技术处理和装饰美化。装修和装饰应该是个整体,不可分离,所以材料的选用,应根据不同环境的需要,运用材料质感、肌理效果、装修手法和技术处理,来创造一个预期的环境气氛,完成装饰、装修的任务 一?天棚的装修 现代室内天棚有许多做法,通常是暴露结构梁板的抹灰顶棚,比较考究的旅游宾馆、酒楼、餐厅、观演类建筑以及大中型百货商城等公共建筑的室内,大都采用吊顶棚。吊顶棚可以综合考虑照明通风、空调、防火等管线的布置以及外观幻境的设计。使用的材料有纤维板、塑料板、有机玻璃、模板、金属板、石膏板、钙塑板等高级的矿纤防火吸音天棚,吸引性能特强、色泽柔和,并有各种图案纹理且图案整体连贯,安装后板缝不露出。美国的ARMSTRONG公司,在防火吸音的矿纤板上,加上特别的表面处理,使矿纤天棚的形式丰富多彩,诸如仿造木材、镜子、金属及地毯等多种形式,效果可与真的材料相鹿美。为满足某些特殊环境的需要,还有系列防水、防潮、防污、防撞等功能的天棚,入室内游泳池、卫生间、厨房等。 二?地面的装修 地面装修有木地板、塑料地板、水磨石、瓷砖、马赛克、缸砖、大理石以及一般水泥抹面等。不同的环境对地面的要求也不同。但是防潮、防火、隔音、保温等基本要求是一致的。对居民来说,通常对卧室起居室的地面常用木材扑面,具有一定的弹性和温暖感。木材表面的处理有打蜡、油漆打蜡、桐油打蜡等。经济型的做法,多数用小的木片条铺沾于水泥楼面上,也有铺贴塑胶地板。要求高的,则更为讲究,硬木企口条板上铺满地毯,给人的感觉更为亲切、温馨。厨房浴洗室地坪常用水泥抹面,经济条件好的则常做水磨石,或贴缸砖、马赛克或贴地砖。而在公共建筑中的大厅、商店、展览厅过道等处常用大理石井铺地毯或彩釉地砖,人流进出频繁的场所则用烧毛花岗石铺面。 无论采用何种材料,其质感、肌理效果、色彩纹样等,都应于整个环境相协调,对墙面、室内家具陈设等均应做全面的考虑,因为地面与墙面一样也是陈设立体画面的衬景。 再用木材、塑料地板或地转装修地面时,可以根据环境,拼成多种图案,可以是以点、线、面为主的几何图形,也可以是预制成呈现一定规律的图案,或拼成大幅连续图案,而花型不要太大,色差对比不要太强烈,应避免琐碎与繁杂。 三?墙面的装修 墙面装修材料的选用,也应根据不同的环境加以选择。其材料除常用纸筋石灰粉面外,有本色水沙粉刷和水泥砂浆弹涂。面层涂料有酪素涂料、聚乙烯醇缩醛涂料等,也有用油漆做面层,它的特点时可以用湿布对墙面做清洁工作。 上述的墙面处理是普通的装修,在要求较高的场合常常使用墙面贴面材料。这类材料品种繁多,有墙纸、塑料墙纸、贴墙布、玻璃纤维布、皮革、人造革、绸缎以及木夹板、美铝贴条、大理石、有机玻璃、镜面玻璃等。总之,运用这些材料作为墙面装修,应根据整体环境的气氛合理选用,选用的材料要以环境功能的设计为主,选材要做到恰到好处,切记滥用。这里有一个设计准则,只要选用一般的材料就能烘托出特定环境的气氛,就不必一味追求所谓“高档“的材料。 高雅的情调在与设计师的创作构思和其材料的选用是否相得益彰;相反,如果不管在任何场合,都用上所谓“高档”材料,一则浪费钱 ;二则并不得体。 瓷砖、贴面砖一般用于浴喜室和厨房的墙面,以求耐水、防污、易清洁。 大理石质地光滑细密,肌理纹饰天然美观,一般用于公共建筑的门厅、大厅等豪华场所的墙面、立柱和地面。 作为室内环境立体画面背景的墙面,在视觉效果上起着统一、调和整个环境之色调的作用。因此,其色彩应淡雅明朗,特别是大面积的墙面,易用中间色调,可在激励质感上求多样化,在纹样上宜用方向性不明确的纹样。 第六节 壁饰 在墙面上,有的设置壁橱,可以充分利用建筑面积。但大部分墙面除了表面进行处理外,如何进一步装饰,是要认真研究的。 对于壁面的装饰,其形式和内容是多种多样的,而且应该根据室的大小、整个环境的布置和个人的喜爱加以处理。在会客室里挂一幅中国山水画,或者挂些书法条幅等可以窥见主人高雅的文人情调和气质。如室内空间较小,可挂些黑白版面、小幅摄影。如室内空间较大,则可以挂些油画、装饰画等,甚至壁挂。 在会客厅的三人大沙发等背面的大面积墙上,如果挂一个蝴蝶大风筝,既有浓郁的民族风味,又可以从中看出主人的生活爱好的一个侧面。如果该室的主人是一个摄影师,这个墙面绝大多数是其精美摄影的展示、装饰的场所。 此外,磨漆画、挂钟、鲜花壁架、织绣、蓝印花布、蜡染、草编、壁挂毯等,都是很好的壁饰。但是所挂的位置要适当,使整个环境气氛和谐而美观。 在公共建筑的一些大厅,如机场候机厅、宴会厅、餐厅、进厅等大空间的墙面上可以安排大型壁画或软雕塑(即大型壁挂毯)。壁画的处理手法很多,如绒绣、马赛克镶嵌、重彩壁画、磨漆、瓷砖彩绘、陶板刻线、喷釉、唐三彩壁画、铅板腐蚀和玉石贝壳镶嵌等。 第七章 进厅、中庭的环境设计 第一节 进厅和中庭的功能 进厅和中庭空间,常见于公共活动性强的建筑中,诸如旅游、交通、观演、商业和办公等各类建筑的入口处,都是重点装修和装饰的地方。由于各类建筑的功能要求不同,其布局和处理手法也是形形色色。 在旅游建筑中的进厅,带设总服务台和接待处等,以方便旅客休息或等候接待之用。如图7-1-1杭州望湖饭店大堂原平面,旅客进入大堂,迎面就看到总服务台,总服务台的周围布置了酒吧、休息处、电梯厅、楼梯、餐厅、商店等,大堂成了商旅活动的枢纽。 中听在现代建筑中的运用,为室内环境增添了丰富多彩的乐趣,使本来沉闷的室内空间变的流畅和活跃。它可以是人们休息的地方,也可以是游乐的活动空间,而成为建筑中最吸引人的场所。如图7-1-2为商场的中庭,其中心布置了水池绿化,中庭周围布置了咖啡茶座,大空间的顶部为不锈钢架采光天棚,悬挂了多彩的商业条幅,即使广告装饰,又是艺术消音的设施。整个中庭一端的剪刀式自动扶梯人群上下,熙熙攘攘,热闹非凡。又如图7-1-3是某宾馆的绿化中庭靠近进厅大堂,图中的环境布置成自动式餐厅,有透空楼梯上下,整个环境高低穿 插,高耸的棕榈植于庭中更增添了空间层次。 第二节 进厅的环境设计 建筑的入口处的大空间,称谓不一,有称进厅、门厅前厅和大厅等,港式的旅游建筑把进厅称为“大堂”,对进厅来说,不同种类的建筑,有不同的要求。对任何一类建筑都具有联系的各部分,具路线短捷、容易识别、人流疏散快等共性。但其首要功能是起着交通枢纽的作用。因此,它的位置,常常居于整个建筑的中心处。通常的进厅都是交通性的在有大量人流活动的进厅,则往往有几种功能,如旅游建筑的进厅有休息、接待、服务等功能;观演建筑的进厅,则有售票 、小卖、等候的功能;医院的进厅有挂号、取药、候诊等功能。所以在设计进厅内部时,一般先按照进厅的功能分类、分区,通常将休息、接待、等候等部分做成开场式空间,置于进厅一侧,减少交通干扰。 一?大堂功能的环境改造 杭州望湖饭店大堂改造前的平面,休息厅的位置与总服务台之间隔了电梯厅,相距较远。此外,酒吧却设在大堂左侧,而且大堂内柱子多,空间造型较为压抑,室内环境不能满足使用上的要求,图7-2-1为杭州望湖饭店大堂做了较大改造后的平面,设计把电梯厅推到总服务台后面,并将室外的空间用玻璃幕墙和玻璃天棚围成敞亮的中庭式大堂,大堂上空悬挂了很多挂饰,即改变了进厅的空旷单调感,扩大了进厅的视野层次,又增加了空间艺术的氛围,也基本解决了高空间的回音。 二?进厅环境设计 各种类型建筑的入口进厅都有其自身的特点、条件和要求,再加上建筑是艺术素养和独特的构思,具体的表现也真是千姿百态,形形色色。 图7-2-7是北京望远楼宾馆的进厅入口,由于结构的需要,入口处有大柱拦路,室内处理时,以柱为界,设沙发和壁画,构成进入大厅前的缓冲空间。 第三节 中庭环境设计 厅是我国传统建筑采光、通风的空间,在主宅前面的称之前厅,在宅后的则称之后院。四合院是一种封闭式的院落布局,其最大的特点是形成位于四周建筑中部的室外空间,俗称“天井”,鼓起在建筑内部的院子也有称之为内庭,与外界隔离,这种内部的室外空间具有宁静不受外界干扰的特点,而成为我国建筑的典型模式之一。在现代建筑中吸取了中国传统内庭的特点,并使之适应现代生活的需要而予以扩大延伸,国外的波特曼式中庭的共享空间,就是这类内庭的发展。 从上面的例子中可以看到仿生学说在中庭设计中的应用,常常把室内和室外空间融合在一个整体中,人工和自然的结合,使人们即使不到野外山林,也能领略到山林旷野的情趣,特别是按照人们的好奇心理和向往美好生活的愿望,在群众集聚的场合,设法满足社交、交谈的群众性生活的需要。 在具体处理这类环境时,既要有同乐热闹的环境,把个人融入在集体欢乐之中,又要有适于喜爱僻静的人的空间环境。 上述各种实例说明了进厅与中庭的设计在创造室内环境方面起了积极的作用。进厅作为建筑空间序列的第一站,具有先入为主的第一印象,它与中庭有机组合,使人进入室内又似生活在自然换环境之中。因此,现代化的中庭,常用玻 璃天棚作盖,使之室内化。而在中庭内大规模的布置山林、花木、绿化,制造人工飞泉瀑布,设置小桥流水以及亭榭小品使之自然化。这些设计的内外转化与延伸,是室内环境的设计更趋丰富多彩,为人们创造出更好、更美的休息空间环境。 常常看到的进厅是传统的方形空间,显不出企业形象的特色。体现企业形象的这类空间,常用手法使用使用圆滑的曲线来柔滑空间环境。 宾馆大堂的功能要复杂、空间丰富多彩。 第八章 住宅的室内环境设计 住宅的室内环境设计,从总体上来说,在建筑平面布局时,各种房间的组合、室内家具布置等,按其功能的要求,大体上都有了初步的安排。随着现代科技的不断发展,各种新材料、新技术、新设备等,必然要进入现代化住宅。因此,对室内环境设计提出了更高的要求。它涉及到室内的空间袋笑傲可灵活多变的可能性,空间布局上功能分区的合理性与明确性,多功能家具分割、室内空间装饰的整体性,墙面、顶棚、灯具等人工光影效果以及金彩调子和气氛情调的追求等很多方面,本章综合对住宅中的各种房间使用与家具组合构成的室内环境,进行分析阐述。 第一节 起居室的环境设计 一?起居室的环境布置 起居室是住宅中的多功能房间,它是家庭团聚、消遣娱乐以及会客的场所。在城镇住宅一室户的家庭,它几乎包含了进餐、团聚、会客、学习、睡眠、家务以及箱柜储藏等所有居住活动内容。同空间同时间的多种活动。一般,在起居室内设置沙发、餐桌椅、电视柜、储藏组合柜、睡眠等,其形式和基本尺寸,分别如图8-1-1至图8-1-5所示,可作为设计起居室的开间和进深的参考数据。 常用起居室的基本尺寸 六人餐桌 长:1000--1100 宽:900 高:780 方餐桌 长与宽:750--1000 高:780 圆餐桌 直径:800--1000 高:780 三人沙发 长:1600 深:600-700 高:800-890 单人沙发 宽:650--750 深:760 高850—890 单人沙发 宽:500--550 深:600--640 高:790—850 背靠木凳 宽:460--480 深:470--500 高:850—900 软椅 宽:360—400 深:450--480 高:800—870 硬椅 宽:350—380 深:400--430 高:800--870 方凳 长:370—380 宽:260 高:440 沙发茶几 长:600--1200 宽:380--520 高:520 花架 长于宽:350*350 高:1100--1200 二?起居室的环境布置 起居室的环境按功能各自分区组成 第二节 卧室的环境设计 卧室又称居室寝室等,主要是睡眠和休息的空间,有时也兼做学习、梳妆、缝纫等活动场所。不同年龄、不同工作的人,其生活规律和休息睡眠的时间、对环境的要求都不同,而且家庭中辈分不同和异性子女等,都要求分寝。因此三代人就有老人房、成人房、儿女房等。两代四口之家,有一子一女时,最好有三间卧室,既要住得下,又要分得开,以求分配灵活,减少干扰。 一?卧室的尺度 确定卧室的尺度,布置室内的环境,必须研究人们在居室内的活动内容。这与居住人数、职业类型、使用家具的品种、风俗习惯、生活方式、交通安全和气候差异等都有关系。 二?卧室的家具与环境设计 卧室的环境美化与家具的造型设计是密切相关的。什么时代的家具,反映出什么时代的风格。什么样的生活方式,使用什么样的家具。当前,各种新材料为现代家具设计提供了有利条件。家具的适合人体的舒适度、造型的光洁、装潢的多样,以及组合多变、拆装的系统设计,功能与形式的结合等,使家具与室内关系的综合考虑,将有机会结合于室内环境设计之中。 卧室常用家具尺寸 双人床 长:2050--2100 宽:1350--1500 高:420—460 单人床 长:2050—2100 宽:800--950 高:420--460 双层床 长:2050--2100 宽:800—900 高:440+950 婴儿床 长:100--1200 宽:600--700 高:900-1100 竹躺椅 长:1020-1100 宽:650—750 高:800—980 床头柜 宽:350—400 深:400—500 高:650—700 大衣柜 长:1000—1200 宽:530—600 高:1800—1900 大衣柜(比上大) 长:1200—1350 宽:530—600 高:1800—1900 小衣柜 长:900—1350 宽:500—600 高:1000—1200 缝纫机 长:850—1200 宽:450 高:760 箱子 长:700--950 宽:400--600 高:320—500 三?多用途卧室与家具 现代化卧室的空间,目前趋向小型化,但有些地区受经济条件制约,面积不敷使用时可以一室多用。在少室户中,一个房间晚上作为睡眠空间,白天做其他用途。因此,他的环境要求灵活多变,家具的设计也要使用这种要求。这对室内的环境设计提出了更高要求和增加了设计的难度。 第三节 餐室的环境设计 餐室是家庭用餐的地方。面积小的单元,无专用空间,常附设于房间的一角,成为既是进餐的场所,又是学习的空间。 现代生活的随意性,接待客人也逐渐趋向于不拘礼节,特别是家庭结构小型化,三口、四口之家成为户型主流。因此,会客空间长与其他房间结合起来。但是,随着人们的生活不断提高,要求的户型扩大,向高层次发展,这些将在本章第九节专门介绍。 一?餐室的尺度 进餐的空间大小与进餐的人数和使用的家具陈设有关,有各种尺寸的要求。从坐席的方式、进餐尺度考虑,有单面座、折角座、对面座、三面座、四面座等,餐桌有方形、长方形、圆形等,座位有四座、六座、八座、十座等。他们所占的空间不一。餐室设计时可参考实际尺寸。 二?餐室的家具与环境设计 蚕食的环境美化常常是多种形式的,特别是一些尺度限定的餐室,在一个室内常用隔断、滑动墙、折叠门、花格架、帷幔以及组合橱柜等分隔进餐空间。 第四节 学习环境设计 一?书房家具与其尺度 书房的家具一般有书桌、书架、书橱、柜等。 壁式活动书桌;特点是利用上部柜体悬挂在墙壁上,从上部柜体放下翻板门,构成一个牢固的实用书桌,既省地方,也可兼充进餐之处。学习环境的设计应根据具体的条件做各种灵活处理,一般常用组合与活动台构成学习的环境。 壁式组合书桌:这是把组合书柜固定安装在墙壁上,其中书柜的板门做成下翻式,放平时即成为一个坚固、实用的书桌。这种形式的学习环境,是合理的利用了室内空间。 第五节 厨房的环境设计 厨房在家庭生活中占有重要位置。一日三餐都与他发生密切关系。因此,现代化的处方要求光线充足、通风良好、环境洁净、使用方便。厨房的环境设计要 考虑下列几点: 1?要有足够的面积,能够比较合理的布置厨房设备和储藏必要的物品,并有足够烹调操作空间。 2?设备布置尺度要符合人体工程学的要求,从粗加工、洗涤到烹调的流线要简洁,以利减少劳动强度。 3?有良好的自然采光、通风和排气等保持清洁卫生的设施。 4?有利于户内设备管线的合理布置。 厨房操作点基本上是洗涤池、炉灶、配置区和储藏区。他们之间的距离在450—600之间最为方便,省时省力。厨房内的通道不应穿越水池、炉灶配置和储藏所连接的三角形操作区。它们的位置,一般将水池设在靠窗处,光线明亮,容易洗清食物器皿,炉灶常设在容易排油烟的地方,避免设在窗子下面或门道附近,以免火势受风的影响,甚至发生危险。此外,还要求它们的位置不在角落处,而在室中的宽敞空间。 双柜办公桌 长:1200--1300 宽:600--750 高:780 单柜办公桌 长:900---1200 宽:500—600 高:780 单层桌 长:900---1200 宽:500—600 高:780 书架 长:700---900 宽:300—360 高:1200—1450 书柜 长:750---950 宽:300—400 高:1200—1800 文具柜 长:900---1050 宽:380--450 高:1800 一?厨房环境布置的模式 厨房环境的布置,其基本模式大致可归纳为“一字型、走廊型、L型、U型”四种。由于住户的面积不尽相同,厨房的环境也有各种变化,如上述一字型餐室厨房\型餐室厨房,还有设有学习桌的一字型和L型厨房。 二?厨房环境的尺度 厨房的面积与所采用的燃料、炉灶及设备有关。就是烧柴、烧煤或烧煤气的炉灶及设备,以其储存所需的空间不同,他们的操作空间尺度要求也有所不同,且与人体尺度密切相关。 三?厨房的储藏设计 厨房中洗、切、煮的操作区是可见的,另外还有许多用具、食品、调料等存放区,如不加以妥善安排,厨房的环境就不可能取得整齐洁净的感觉。因此,现代化的厨房,其储藏空间的设计既要使厨房环境给人以洁净、美观的感受,又要给使用这方便、称心。 四?厨房的排油烟设施 厨房的排油烟问题,一直是影响居住条件的老大难问题。随着托排油烟机与 排烟罩的运用,不仅减少了油烟和蒸汽污染厨房环境和危害炊事人的健康,而且也解决了油烟气体飘进居室滞留不散和污染周围环境的问题 序 名称 尺寸l*b*h 材质 数备注 量 1 吊柜 1450*480*680 钢、木 1 底为淡黄色 贴塑板 2 隔板 670*200*30 铝合金 1 冲压加工 3 洗涤器 610*405*202 白瓷 1 建筑陶瓷 4 副食品加工900*300*25 钢筋混泥土1 上贴白色瓷 台 板 砖 5 鲜菜储藏 900*300*650 钢筋混泥土1 砖、木 6 吊箱 700*300*620 钢、木 1 7 煤气灶 640*300*120 成品 1 8 锅盆储藏 700*480*650 钢筋混泥土1 砖、木 9 主食储藏 800*480*650 钢筋混泥土1 砖、木 10 吊箱 800*300*650 钢、木 1 玻璃推拉门 11 备餐台 800*480*25 钢筋混泥土1 上贴白色瓷 板 砖 12 吊柜 1760*650*680 钢、木 1 底为淡黄色 贴塑板 13 吊厨 700*300*620 木 1 玻璃推拉门 14 台子 700*700*150 木 1 用餐、小孩娱 乐和作业 15 鞋箱 500*500*650 木 1 16 180L电冰箱 630*530*1340 成品 1 17 木櫊栅板 405*180*10 毛竹条 1 或塑料垫压 B1 钢筋混泥土(700+140)*30*2000 钢筋混泥土1 定型隔板 板 B2 钢筋混泥土(140+800+140)*30*2000 钢筋混泥土1 框型隔板 板 B3 钢筋混泥土L(650+140)*30*2000 钢筋混泥土1 型隔板 板 a 排风扇 $200 成品 1 b 煤气表 160*110*200 成品 1 c 水表 T150(小写T) 成品 1 d 上水管 T40 镀锌管 e 煤气管 T25 煤气管 f 污水管 T100 铸铁管 第六节 卫生间的环境设计 一?卫生间设计 随着现代化生活的丰富和提高,卫生间的功能也由单一的用厕,向浴洗、用厕、洗澡、净身、洗衣等多功能方向发展。因此,卫生间的设备也有一件(便器)发展到目前四大件(浴缸、坐便器、洗脸盆、洗衣机),在高级别墅的大卫生间中还设有净身器。从使用要求出发,四件并存于一室之内,越来越不适应数人同时使用的需求,要求把洗脸盆、洗衣机从中分离出来。 把洗衣机与洗脸盆从大间中分离出来,变成浴厕与盥(GUAN)洗室分开式布置,这样可以避免卫生间的潮湿和含有刺激性氨气对洗衣机的腐蚀,特别是电器插座受潮,容易漏电,影响安全。当然这样的布置,卫生间的面积必然的要增加些。但从发展来看,盥洗间的标准应该高一些,留一些余地,以备将来采用如烘干机等新设备时,可有它们的立足之地。 盥洗间分设后,还需进一步利用上部空间,设置吊柜或隔板,精心安排镜箱、挂机架、毛巾杆、肥皂盒等,如果地位允许的话,这里也可以布置成化妆空间。此外,浴厕的管线与盥洗间排出口地漏位置等下水管道,应尽可能集中,不宜单设立管。 卫生间的墙面处理应选用光洁的瓷砖等防水材料作贴面,它的规格大小、色彩等均有多种可供选择,但一般均已淡雅、素静的色调为宜。地面常用水泥彩色水磨石、水泥花砖或彩色马赛克地转等贴面,也有采用大理石铺贴地面,但一般都在高级别墅,其装修标准较高时才采用。 浴室大小还可以选择浴盆尺寸进行调节,住宅的室内环境设计与人们生活密切相关,与其他建筑的室内相比,它使人们朝夕相处的场所。由于住的问题很复杂,有社会问题、生活习惯、经济问题和家庭人口结构问题等,所以反映在住宅建设上有种种矛盾。上述的各界内容将现代住宅室内环境做了分类介绍和设计要点阐述,随着我们的时代新产品、新材料和新设备等不断涌现,以及人们的物质与精神生活不断改善和提高,住宅的室内环境也必然随着时代进程,出现千变万化的设计,把人们的居住水准推向更高的层次。 诸如会客室与餐室,起居室与教室,教堂与会堂,剧场与电影院等,由于使用功能与人际交往都有明显的不同,设计的内容与答案也是千差万别的。 二?现代卫生设备选型 随着科学技术的不断发展,人们的物质生活需求愈来愈高,生产的现代卫生设备日新月异,品种也是形形色色以下是各种档次的卫生设备品种可以按需选用 1?常用卫生洁具 1?现代台式洗脸盆 2?现代立式洗脸盆 3?现代抽水马桶 4?现代浴缸和淋浴房 2?豪华型卫浴器具 1?按摩浴缸 2?皇宫形按摩浴缸 3?现代卫生间 四件套齐全 第七节 住宅的室内设计 对住宅的室内环境要求不是千篇一律的,人们的社会分工不同、职业不同、生活习惯不同,对室内环境要求有其自身的特点,再加上个人的审美观点和喜爱各异,所以一般商业住宅仅仅提供房型和设备的基础条件,对室内环境设计不作处理,由业主自行解决。 一?住宅室内设计示图 住宅的室内设计师室内设计专业设计的基础课,二年级第一学期的专业设计课,通常安排的是建筑设计的专业基础课---住宅的室内设计。如何着手进行设计,在该专业作了如下的安排。 1?课程设计任务 1?研究课题(以知住宅的平面设计图)的内容 2?课题要求完成的室内设计范围 ?运用本章第一节制第六节各节的原理进行各项设计 3 4?图纸要求 A各层的平面布置和吊顶的平面的设计 B各种房间的平面布置和吊顶的平面设计和立面展开设计 C比例:1:100,剖面1:50 2?设计图示例 这是一例室内设计专业的课程设计课题作业。按课题要求对住宅的室内环境进行深化,涉及配套服务设施的室内设计图纸 图纸设计内容:A、住宅的一、二层平面布置和吊顶的平面设计;B、客厅平面布置、顶部设计(考虑灯光照明空调等布置)立面展开设计;C、主卧室平面布置、吊顶平面设计以及立面展开设计;D、餐厅平面布置、吊顶平面设计以及立面展开设计;E、厨房平面布置、吊顶平面设计以及立面展开设计等五个方面 图8-7-4至8-7-20是该课程设计的一套图纸。设计图显示作者完成了课题要求的内容。设施齐全,功能分区平面布置合理。竖向交通便捷、设计构思新颖、颇具特色。 1?住宅的室内环境设计 图8-7-1是已知的住宅底层平面和二层平面 2?功能分区与流线分析 图8-7-2是住宅底层的室内环境设计的功能分区和流线分析以及空间柔化的设计构思草图。图示的箭头是各室内空间的相互联系的流线,设计者应以大、中、小圆形和圆弧曲面,对各式空间进行柔化组合,客厅采用大院性的柔滑,门厅采用小圆形的柔化,餐厅用中圆形柔化,圆弧曲面连接门厅与楼梯,并无形分割了客厅餐厅两空间。应用大、中、小圆形和圆弧曲面柔化空间环境的手法,使底层层面的空间层次丰富,变化多端。 第八节 住宅单元实例的室内环境改造设计 当前,住宅建设蓬勃开展,人们的居住条件得到了进一步改善。但是,仍然有许多住房居住条件不尽人意,新买的单元住宅,也存在重新建设改造后才符合要求的问题,住宅设计始终存在着众口难调的问题,单元的住宅的设计,比之小住宅设计,受制约的条件较多,诸如面积的分配、大小房间的搭配、各种房间的相互关系„„„„相对来说要麻烦些,常见的事实是买了单元房子,就按自己的要求进行改造和装修。怎样改造,有哪些问题要考虑等等,,笔者曾对一个改造实例进行过分析研究,该例的改造构思和实践,对想改变自己居住环境的人们,具有一定的参考价值。主要分三个内容:1?研究2?构思3?绘图 一?研究图纸 图8-8-1是一家双职工刚买的单元住宅的原平面,选房时感到房间少了些,但考虑到离工作单位近,环境与朝向好,至于没有餐厅和工作室,可以通过改造环境解决,就这样买下了这套房。如需进行改造,笔者在分析研究时,有如下的几个方面要思考: 1?原有平面扩大面积的可能性 1?底层:房屋的四周有没有空地,如有,则可根据需要、环境许可,以及得到主管部门批准,即可设计扩建 2?二层以上:房屋四周有没有阳台可以利用,内阳台只要稍加装修,即成室内空间,眺阳台则要注意结构的安全。通常指在阳台栏杆手扶处进行轻质装修,使之成为室内空间。 2?空间的蛞蝓缩小的改造可能性 1?空间大小,有时往往因不能满足生活和工作的需要而改造它,使之成为合适的理想空间。改变空间大小,将涉及墙的移动、拆除、添加分隔墙等,要考虑梁和楼板的结构是否允许等安全问题。这些技术问题,应请专家帮助设计,做到万无一失。 2?通常承重墙是不允许移动的,但是可以开门窗洞,也常有偷梁换柱的施工。这种做法,千万不能掉以轻心,要慎重处理。 3?设计给排水的管线、煤气灯改装以及竖向立管位置不能改动等的制约。 4?涉及电气的重设计和改装,这笔只给排水的管道改装要省事些。 3?构思修改原设计平面 1?做修改草图 2?作修改正图 3?匡算用料及造价 4?招请设计和施工单位及注意事项 1?请有自制的设计装潢和施工单位 2?订立设计和施工 3?自办材料选材时,要注意材质,防止以次充好,用才是告诫施工人员要防止浪费和散失。 4?装修过程应随时检查施工质量,避免造成错误返工。 5?装修完毕在检验工程质量是否符合要求 二?改造设计的构思 下图是单元住宅平面改造的构思草图,与原平面相比有如下几个更动: 1?结构和设备的变化情况 ?主体结构未变,局部隔墙转换。 1 2?给排水主管道未变,局部支管线移位。 3?煤气主管线不变,支管线移位 4?电气进线不变,各室用电重新布线。 三?绘制修改正图 1?入口、餐室、厨房、洗涤间、卫生间等辅助空间修改的构思草图 1?入口空间环境构思 2?餐室空间的扩大与独立式厨房空间的构思 3?独立洗涤间与卫生间相关的构思 4?卫生间空间的构思 2?门厅餐室厨房洗涤室等辅助空间的室内环境设计建成后的效果 3?起居室工作室主卧室次卧室等居住空间的室内环境设计构思草图 4?单元空间的整个改造后的居住质量简析 第九节 当代高级公寓室内环境设计选型 一?购房选型要领和注意点 1?总体位置和环境 通常对房屋所在位置—即位于什么地段,要考虑的问题,有: 1?离工作单位近不近,有没有公共交通直达或要换几次车可到达工作单位。 2?小区内有没有文化、教育、医疗设施,如在外区,有没有公共交通直达 或要换几次车可到达,出行方便程度如何。 3?住房周围的空间环境绿化和景观视阈。 2?住房室内环境 住房有大有小,标准有高有低,用途是多种多样,室内的布置也是各不相同。但是卫生间标准是一致的。通常选房有下列几个标准: 1?主要房间的朝向,大部分要以南为主(起居室、卧室、儿童室、工作室)。 2?有门厅的入口 3?蚕食和厨房靠近入口和起居室,卫生间靠近主要房间。 4?有没有晾晒和储藏空间(阳台、晒台、储藏室)以及自行车库、汽车库或汽车泊位。 5?选住宅单元的层次问题,低中高各层各有优缺点,是因人而异,个人的喜爱因年龄而不同,对老人来说要求进出方便,以底层为宜。 6?选住宅单元的中间和尽端的问题,一般尽端单元三面可开窗,不知可以灵活些。 7?选高层还是低层,有两个问题要注意的,一是得房率(每户室内有效使用面积),一是物业管理的费用。一般低层的得房率比高层为高,物业管理费用比较低。原因在于高层的公用面积较大,电梯等物业管理费用高,相对的住房内部的使用就减少了,所以选房应仔细考虑各种因素,权衡利弊,避免得不偿失。
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