《武侠》-新时期中国功夫片新范式

《武侠》-新时期中国功夫片新范式 《武侠》:新时期中国功夫片新范式 摘 要:香港导演陈可辛的《武侠》提出“微观武侠”和“科学(医学)武侠”两个新奇的概念，为功夫片在传统类型片中的展现找到新的附着点。《武侠》尝试着解决当今功夫片的瓶颈问题――功夫的虚构和真实如何结合，功夫片该如何重新写,在这次武侠片的革新之路中，它也遇到了些许困境，但其独特的风格仍旧可以称为新时期中国功夫片的新范式。 ,关键词:武侠;功夫;科学;微观 ,中图分类号:G210 文献标识码:A 文章编号:1006-026X(2011)10-0000-01 ,,《武侠》讲述了一个很老套的故事:身怀绝世武功的刘金喜(甄子丹饰演)隐姓埋名，本想过着普通人的田园生活，却因为打死抢劫犯而被捕快徐百九(金城武饰演)怀疑，从而揭开刘金喜的真实面目，引来刘金喜义父(王羽饰演)的追杀，给平静的山庄带来一场血雨腥风般得厮杀。影片汇聚了甄子丹、王羽、惠英红三名武打明星，强大的阵容给影迷们呈现了一场精彩绝伦、惊心动魄的武打盛宴。然而，它又不同于《卧虎藏龙》《英雄》那样自成一体的传统武侠电影，也没有像《叶问》《关云长》那般为某位英雄人物立传。陈可辛导演运用很多与现代比较贴近的时尚元素，也提供了值得思考的主题，使得影片看来别具一格，从这一点上来说，《武侠》不愧为功夫片新范式。 ,一、 功夫究竟是否存在,真实与虚构如何结合, ,1.什么是科学(医学)武侠、微观武侠 ,武侠片之所以在影迷们心中都有着不可动摇的地位，是因为每个人都曾经或多或少心怀“功夫梦”，渴望成为能飞檐走壁的绝世高手。而现实中那些所谓的轻功、点穴又的确不存在，所以大家才对功夫片趋之若鹜，希望能在观影过程中体验一把。于是功夫片的导演们都极尽所能，想要营造一个眼花缭乱的、逼真的功夫世界。于是，我们在《卧虎藏龙》里看到如风景画般得竹林打斗，在《叶问》里看到叶师傅是如何在一个个木桩前训练自己迅疾如风的掌法。 ,《武侠》，单从名字上来看，自然也少不了实打实干的功夫，有“甄功夫”领衔和前辈王羽的加盟，自然备受功夫迷们的期待。本片最精彩的两场打戏分别是刘金喜与十三娘(惠英红饰演)、唐龙(刘金喜原名)与义父的决斗。即使有影评人认为它采用了传统的香港功夫片技巧，如机位和镜头的配合营造错觉、降格拍摄以凸显动作速度、通过吊钢丝来隐蔽地强化动作难度等，但当看到甄子丹在起伏的村落房顶飞檐走壁，与惠英红你追我赶，加之的各种花样翻新、节奏迅猛的武打动作，仍旧让人触目惊心。 ,如果以上不足为奇，那真正让观众相信眼前一亮的是本片将一招一式的功夫与传统的中医经脉分解联系起来，详细介绍每一招如何发力，打在何处，有何致命伤等，还配有人体经脉的示意图。于是，观众看到了最经典的一幕:当刘金喜一记凤眼拳打在土匪的右太阳穴后，血管如何破裂，心脏如何骤停的过程清晰的呈现在观众面前，从而引出了徐百九根据中医理论经络之说做出的判断:“太阳穴下面是迷走神经，控制人的心跳，但只用双手就将迷走神经打断，此人武功非凡”。全片充斥着大量涉及人体经络学、解剖学、中医学、物理学等科学知识，有理有据，这便是科学武侠、医学武侠 。 ,导演为了让你更加确信无疑，用定格加慢镜头回放的方式，尤其在那段徐百九分析案件的部分，让刘金喜看似无意打死劫匪的场景与徐百九的分析侦破场景形成对比，营造了悬念氛围。以往的武侠功夫片中，打斗过程也仅仅是几分钟，或者一拳过去，仅几秒的时间，而《武侠》却把每一拳每一掌的发力都用几分钟来演示讲解，清晰的展示在镜头前，就如魔术师在给大家讲解魔术每一步的过程，这便是微观武侠。 ,《武侠》的呈现方式汇聚了悬疑、后现代的元素，将观众带入一个新的未见过的“武侠”。它唯物主义的展现方式，让“武侠”的本质尽显无疑，让你不得不相信:功夫，真实存 在～ ,2.主题先行，以情制胜，贴近生活 ,有评论者曾指出，“电影中的‘大侠’最终杀死了无法无天的暴力最强者，这看似很解气，但最根本的东西一点都没有变，很快又会出现另一个无法无天的暴力最强者。这既像是一个死循环，又像是一个没有出口的血迷宫。而《武侠》这部电影想要探讨的就是，如何为这个血迷宫找一个出口,就是依靠科学和法律，只有这两样东西，才能终结这个国家黑暗蒙昧的状态”。 ,影评中，金城武扮演的捕快徐百九是一个纠结法与情的人。法不容情，这是我们生活中的常理，为了法，徐百九可以将自己的老丈人绳之以法，毁了自己的家庭;为了法，徐百九可以借钱贿赂上级，捉拿已经悔改的刘金喜。他为了让自己不被情所困，用针灸扎自己的穴位，成为一个冷血的人，这一切，仅仅是因为他曾被自己放过的一个小孩欺骗，他认为一个人只要犯法，就不会再是好人。 ,但人性真的就不可改变吗,一个人做了错事真的无法再改变吗,导演在这里用很委婉的揭示了答案。于是，我们看到徐百九也可以将法置之脑后甚至是违法――徐百九年虽然已经知道刘金喜的真实身份就是恶贯满盈的七十二地煞二当家唐龙，但通过和刘金喜一家的相处，徐百九又逐渐感受到刘金喜已经彻底悔过自新，而让徐百九走出矛盾犹豫的，是刘金喜“一个充满信任和恳求的拥抱”。正是这个扎根于徐百九内心的拥抱，唤醒了被他深深压抑的同情怜悯心，看到了人性其实是可以改变的。以至于最后，他为了情而放弃法，帮助刘金喜打败义父，自己也只能用死亡来避免与法的直接对抗。但他临死前微笑的情也暗示了他找到困惑自己那么久得问题:有些事情，“法”并不是唯一的手段。 ,二、告别过去，重新书写武侠片 ,本片虽然亮点多多，但仍存在些诟病。也许是陈导演无法摆脱对传统武侠片得情愫，于是启用老将王羽来饰演大当家，他强大的气场和精湛的演技为本片的打斗场景增色不少;其次，甄子丹最后耍王羽的独臂刀，用陈导自己的话说，是在向以前的武侠经典致敬。而这也直接导致了《武侠》所没有摆脱的一个武侠片的俗套最终都要以暴制暴来结束一切，跟影片最初所追求的平静祥和形成鲜明的矛盾。而王羽最后的死法，居然是因为头与脚都插上针而生生被“雷”死的，这又是最彻头彻尾的娱乐搞笑路线，实在与全片的风格不符合。 ,在编剧上，又犯了偷懒的毛病，有些许松散的部分。首先是刘金喜的转变过程，太过简单仓促。作为江湖恶贯满盈的七十二煞的二当家唐龙，杀人无数，难道仅凭一个小孩最后的求救就良心悔悟，从此隐形埋名,而徐百九的妻子的戏份几乎可以删去，不能仅为了凑明星脸而安插角色，打破剧本原有的结构。 ,重新在武侠的影片史上占有一席之地，不得不摆脱过去的痕迹，即使故事已被说尽。《武侠》中所被认为的武侠片首创的元素，实际上都可以在以往的武侠电影中找到，但是，它仍展示了武侠片可以有更多种的翻新拍法，也可以用一种新的方式来吸引观众。陈可辛导演自己曾说过《武侠》的前半部灵感来自于《豪斯医生》，所以带来了悬疑感和科技解释功夫原理，这虽然是一种翻拍，但更多的是素材，创新很成功。我们仔细推向就会发现，《武侠》的武打外衣后，还汇聚了悬疑、喜剧、情感、哲理等多种元素，功夫片的重新书写很成功。 ,结语 ,无论是新辟蹊径的“科学武侠”、“微观武侠”，还是主题思想的丰富，还是甄子丹的“甄功夫”或是金城武颠覆形象的表演，这些都是吸引媒体关注和观众兴趣的，先不谈这次的创新大获成功，也不谈功夫究竟是否真实，《武侠》做到的是一次突破，一次新体验。它的成功告诉我们，武侠片继续突破传统类型片的瓶颈是有可能的是，而《武侠》让武侠电影在走过如此之长的历史之后，使这种可能性的展示更显得独具意义，堪称新时期中国功夫片新 范式。