DOLBY_杜比_与多声道立体声

DOLBY_杜比_与多声道立体声 () 杜比与多声道立体声DOL BY 北京电影学院 徐晓冬 一、光学声迹的出现, 磁性录音技术这一时期部的声道中提供一致的信噪 引入电影界, 出现了以磁性材 光学声迹是一种将画面和 比。 这为效果声的发展创造了 条件。 效果声道也就不再仅仅 声音制作在同一条胶片上的方 料声音信号的电影。 这种 是用来产生偶发的戏剧性声法, 并且至今仍广为采用。在拷电影的拷贝在印出画面后, 再 , 而是可以产生更为逼真的 效贝片靠近画面一侧的不透明区 在胶片上涂一层氧化铁窄带用 环境音效。 这种效果声场被业 ( 域中有一条 现在的光学声迹 以记录声音信号——称为涂磁 ( 内称 之 为“环 绕 声 su r ro u n d ) 是两条透明轨迹, 这就是光学拷贝。 磁性声迹比传统的光学) ”。so u n d 声迹有着更高的保真度, 并且 声迹。 其宽度随声音信号的变 三、家庭立体声和四声道 可以记录多个声道。在回放时, 化而变化, 即所谓的变积式光 系统 放映机需要配备类似于录音机 学声迹。 光学声迹之所以被在 50 年代, 影院立体声所 所用的还音磁头; 影院则需配 广泛认 备额外的音频放大器和扬声系 采用的声道数不少于四个, 有 同, 在于它具有以下几项优势:统。这种回放设备是很昂贵的。 的多达七个声道。 然而当立体 ( ) 四声道 35C in em a Scop e mm 1、声迹在制作时是同画面 声于 1958 年进入家庭时, 只采 () 和六声道 2系 70T o ddA O mm 一同印制在拷贝上的; 用了两个声道。 这并不是由于统是采用这一技术的两种主要 2、声迹的使用寿命与画面 听众的偏好或是部分音频专家 电影格式。 的预先安排所致, 而是当时流 一样长; 多声道电影声音系统在出 行的唱片只能容纳两个声 L P 3、放映机里的光学还音头 现之初, 所采用的方法即为: 在 () 道左声道和右声道的结果。 成本低而且便于维护。 观众前侧安置几路声道, 而在 对于音乐的再现而言, 双 声道后侧至少安置一路声道。 这一 很长一段时间, 光学声迹立体声较之单声道是一个 巨大路声道称之为效果声道, 它是 所还原出的声音其质量比家用 的进步, 而且也容易实现, 于是为偶发的戏剧性音效而保留 双声道很快就成为。 唱机和广播都要高出很多。 然 的。效果声道的声迹通常很窄, 随着几年后双声道调频立体声 而, 进入到 60 年代后期及 70容易产生嘶嘶的噪声, 所以很 广 播 的 出 现, “立 体 声 ” 年代初期, 高保真立体声系统 多电影都采用一个触发音频将 ( ) 这个概念在普通消费 ste reo 走入了家庭, 使得人们得以享 这一声道关掉。 者头 脑 中 逐 渐 混 同 于“双 声 60 年 代 以 及 70 年 代 初 受到比影院更好的听觉感受。 道”。 而实际上, 电影立体声一 期, 一方面由于电影陷于低谷, 二、磁性声迹与电影多声 直都在使用着至少两个以上的 同时由于涂磁拷贝制作成本 声道。 道高, 使得电影多声道逐渐失宠, 在 70 年代出现了一种四 最早获得商业成功的多声 很多电影又回到了早期的单声 道电影格式开发于 20 世纪 50 声道的家庭立体声格式——称 道格式。尽管如此, 音频工程师 年代。 当时随着电视的蓬勃发之为 。它要求在听音间的 们仍致力于效果声道的开发。 qu ad展, 电影工业感受到了巨大的 这一时期的多声道系统诸如六 后侧安置两个额外的音箱以还 压力。也就在这一时期, 出现了 原经过特殊编码的节目源中的新型的宽银幕电影格式。 更宽 广的视觉感受伴随着多方位的 听觉感受使得电影的魅力进一 2000 年第 7 期 总字第 264 期影视技术综述 方的两个扬声器相对应。 由于会产生很高的噪声。 然而两路央声道只用于产生一个幻影中 ()。 这 央声道 当时的家庭立体声记录媒体只 p h an tom cen te r声道对于电影立体声来说是远 有两个声道, 为了容纳这四个 对于正对着电视机屏幕就坐的 远不够的。 电影院里宽阔的银 声道开发出了好几个的解决方 观众来说是没有什么问的, 幕要求除了左右两个声道外,案, 大多数都是基于矩阵编码 然而一旦观众的座位偏离中 还要在中央安置一路独立的声 央, 影片的对白部分也会偏出 技术。 这种技术是通过使用不 道用以定位人物对白, 加之用 画面的中央位置。 更新一代的 同的相对相位记录各通道声音 杜 比 定 向 逻 辑 环 绕 立 体 声 信号, 从而将额外的声道容纳 以表现环境效果的环境声道, 到两个常规声道中。然而, 这种 () 就必须采用一种方法将这四路 D o lb y Su r ro u n d P ro L o g ic 四声道系统在声道的安排上并 系统使用了一个单独的中央声 声道容纳到两条声迹中, 在还 没有给听众带来更加真实的听 道和独立的扬声器。 这就使得 音的时候又能从两条声迹中还觉感受, 加之几种编解码 对白总是出现在屏幕中正确的 原出原来的四路声道。 杜比从 的相互不兼容, 使之很快就从 位置上, 而且左右两个声道的 为早期的四声道家庭立体声 市场上销声匿迹了。 扬声器可以获得更佳的空间特 () 所开发的 4- 2- 4 矩阵 qu ad 性。 四、杜比立体声 70 年代中期, 杜比实验室 编码解码技术中找到了解决 ƒ由于杜比家庭环绕立体声 () 成 功 开 D o lb y L abo ra to r ie s 方案。 所不同的是还音声道是 在声道的配置上与影院保持一 发一种 35电影声音格式, mm 按照电影立体声标准配置的, 致, 同时更重要的是, 它确实增该格式被命名为杜比立体声 即左、中、右及环绕声, 并采用 强了观众的视听感受, 所以杜 ()。 与以往的涂 D o lb y S te reo 了复杂的电子控制技术。 其产 磁拷贝不一样的是, 杜比立体 比家庭环绕立体声得到了市场 生的声场更附和人耳听觉经 声采用的是从 30 年代单声道 的广泛认可。 电影就开始采用的光学声迹技 验。 六、杜比数字声迹术。 它在传统的光学声迹的位 杜比立体声在商业上取得 80 年代, 数字音频技术进 置安置了两条声迹, 但其中所 了巨大的成功, 迄今为止, 全球 入了一个大发展的年代, 美国、 包含的信息不仅是类似家庭立 有超过 2 万 5 千家影院配备了 加拿大等几个发达国家纷纷开 体声中的左右两个声道的声音 杜比处理器。 信 息, 还 包 含 有 第 三 个 声 道 始了电影声迹数字化的研究。 1986 年, 杜比实验室开发 90 年代初, 杜比实验室成—— 中央声道, 以及第四个用 出 第 二 代 录 音 技 术—— SR 功开发了杜比数字立体声系统于产生环境声和特殊效果声的 ( ) sp ec t ra l reco rd in g 。 该技术()。 该系统的拷 D o lb y D ig ita l 环绕声道。贝格式为了作到与传统模拟声 型更高的降噪性不但有比 A采用光学声迹的一个优势 迹的兼容——这样影片仍可在 能, 同时扩展了录音动态范围在于拷贝的画面和声音是同时 传统的影院中放映——而保留 和频率响应范围。 制作出来的, 其成本比涂磁拷了原来的两条模拟光学 声 SR 五、家庭环绕立体声贝降低很多。对于影院而言, 解 迹, 同时有六路独立的数字声 影 院 中 的 杜 比 立 体 声道记录在靠近模拟声迹一侧的 码器的安装很容易, 维护的成 () 在家庭视频节 D o lb y S te reo 片孔之间。 当电影放映过程中 本相对于磁性声迹系统也低很目中体现为杜比环绕立体声 数字信号由于胶片磨损或其他 多, 而且经过杜比型降噪处 A ()。 这种环绕 D o lb y Su r ro u n d原因而不能正确还原时, 解码 理的两条声迹还原出的声音较 立体声格式是杜比实验室于 器可及时并且是无缝隙地切换 之以往的声迹有更高的频率响 1982 年为家庭播放带有杜比 至模拟声迹, 以保持声音还原 应特性、更低的失真。但是若是 ( 编码声迹的电影录像 包括录 的连续性。 因此模拟声迹也可 在片边狭窄的空间里容纳更多 ) 像带和激光视盘而开发的。当 被看作是数字声迹的备份。 的声迹, 就算采用降噪处理也 电影被转移到录像带或激光视 六个声道——也称 5. 1 声盘时, 四个声道仍得以保留。对 于最初的杜比环绕立体声解码 器, 可以还原出环绕声道。而中 ?35? 2000 年第 7 期 总字第 264 期影视技术综述 影视业器材经营性租赁实务 北京电影制片厂 夏 滨 【内容提要】 本文对在国内新兴的租赁业进行了研究, 特别是对影视业的经营性租赁的经营管理作了一些理论上的探讨, 并在实际工作中得到应用, 丰富了很 不完善的租赁理论。 一、租赁业的历史与现状, 虽然现在大多企业化, 但力源于国内资金匮乏和生产发活力 展的迫切需求。 我国租赁业起 是资金匮乏。 随着改革开放的 租赁业是一个古老的行 , 从跨国租赁开始, 年增 步较高业, 它可以追溯到古巴比伦时 步伐, 中国影视界的租赁业也 长速率也近乎 20% , 但营业额 代, 而工业革命对于租赁业的 应运而生。绝对值相对较少。 这说明我国 1990 年, 北京电影制片厂 发展是一个难得的契机, 同时 租赁业有着发展的巨大空间和 与香港沙龙公司在京成立了第 租赁业又极大地推动了工业革 潜力。 一家影视器材出租公司——北 我国影视行业过去一直是 命。 京沙龙影视器材技术服务有限 相对封闭的, 是经济的产 在西方国家特别是美国,公司。 该公司将国外的新产品 物, 整个生产过程几乎全部依 租赁额以年 20% 的速率增长,新设备, 源源不断地介绍给国 靠自行解决, 小而全, 技术进步 内同仁, 既提高了影视制作水 80% 的公司是通过租赁公司租 缓慢, 设备更新无力, 自身包袱 准, 也加快了设备的使用率, 降 用设备的, 可见市场之大。 沉重; 曾一直由国家统管, 缺少 低了生产成本, 解决了国内企 我国的租赁业在改革开放 以后才有了真正的发展, 其动 道——为左、中、右、左环绕、右, 但如果其他的低频效果声道标准。 对于家用的杜比音响器材 扬声器不能还原出低频信号,环绕, 再加一路低频效果声道 , 杜比数字立体声解码器 来说( —— 2L F E low f requ en cy ef2 可以将之通过低频扬声器输 () 具有兼容特性 , )。前 5 路声道记录了全音 dow nm ix in g fec t s出。 低频效果声道与低频扬声 它可以满足不同配置的听众的 频范围的声音, 而低频效果声 器的差异即在于前者用来携带 ( ) 只含有低频信号 < 120, 需求。例如, 解码器不但可以还 H z 额外的低频信号, 而后者则表 所以被看作 1 个声道。 它在还 原出 5. 1 声道的数字立体声, 还可以还原四声道的模拟杜比 示低频信号是通过何种方法还原的声场中感觉不到其方向 环绕立体声, 以及传统的双声 原出来的。 杜比的数字声迹性, 其目的在于实现电影中的 道立体声, 甚至单声道。 是经过 全部低频声的回放, 这样可以 七、结束语 A C - 3 编码, 按照 6?1, 12?减轻其他声道的负担。 需要说 如今, 不论在影院还是在 1 的比特率压缩后才记录在胶 明的是, 低频效果声道并不等家庭, 我们都能够体会到那种 片上的。编码技术利用- 3 A C ( ) 于低频扬声器 , 它 su bw oo fe r如同身临其境的音效感受, 这 了人耳的听觉掩蔽效应将音频们是两个不同的概念。 杜比数 和杜比实验室历经二十余年的 信号的数据量大大降低, 使得 字立体声电影包含一个低频效 不懈努力是分不开的。 随着在胶片上记录的光点增大, 这 果声道, 但并不一定要有相应 及 的不断推广, DV D HD TV 样就有利于解像力的提高。 目 的低频扬声器输出。 这时影片多声道立体声也将更加深入地 中的全部低频信号可以通过其 前, - 3 编码技术已应用于A C 渗透到我们生活之中。 他的扬声器还原出来, 反之亦 的音频声迹中, 并且成为 DV D 然。 一部影片中可能并不包括 () 高清晰度电视HD TV 的音频 ?36?