如何用嗓子唱歌.doc

如何用嗓子唱歌.doc 不要用嗓子去唱歌,那样发不出声来 一、正确控制呼吸 一方面是不会控制呼吸。如果用鼻子吸气可以改进深呼吸的技巧～可以防止过快地消失吸进的气～还可以过滤空气。歌唱者应当每日在空气新鲜的地方练习深呼吸～还必须将肺中的余气呼出～吐故纳新～如此循环～使肺活量增大～使胸部肌肉变得结实。 运用呼吸的多少～是根据乐句的高低强弱和表现的需要而决定的。比方一句快速的乐句～就不需多用很深的气～只用短气即上胸腔的气～但必须与横膈膜的气有联系。如果唱一延长的高音～就必须用横膈膜的力量～但不排除上肋中肋的气。我在前面说过～一个人共有12对肋骨～依附在胸骨上的是7对～因此就有上肋、中肋、下肋之分。下肋是始终托住的～上肋和中肋也需略微扩张～只是按照需要配合使用。12对肋骨的余下5对是相互衔接着的～位于背下部～只有唱又强又高的音时～下肋后面的5对才需膨胀～当然都要配合头腔使用。凡是不用正确气息支持的歌唱～必然是挤着或压着嗓子在歌唱。因此～‚在气息支持下歌唱?应作为美声唱法的第一个重要原则来遵守。但不是惟一的。例如我们建造一或二层楼房的地基就不需很深～如果建造三四十层高楼～地基挖得深并垫以钢筋水泥～才不致倒塌。唱歌用气的道理是一样的。歌唱时横隔膜处即腰周围及上腹部需要用的力量 1 是辩证的～不是一成不变的～是根据声音的高、低、强、弱而决定的。当学生理解了呼吸技巧是怎么一回事以后～他就会走向到达目的地的正确道路。由于第一个字和起音是一首完整结构歌曲的一个开端～一开口唱第一个字即包含在完整的全曲之中～所以我们应当重视。民族声乐传统早就提出:‚通首之调皆此字领之～通道之势～皆此字蓄之～通道之神～42皆此字贯之～通道之喉～皆此字开之。?而美声唱法提出声音形成的过程～称作声音的起首。前面提到两种起首～除硬起首和软起首外～还有舒气起首～共三种方法: 1(硬起首 所谓硬起首～就是声带在发出声音以前就已闭合～然后将气息的压力将声带冲开～气就随之发出～这时气是为了发出声音而起作用～但是要注意不能使声音发出时用力太猛～因为这样会造成声带过分地紧闭～使声带受到损害。 2(软起首 在软起首中～声门不是在发声之前完全闭合～而是在发声时的过程中。 3(舒气起首 这种用法是在声带闭合之前～先将气息发出。有的人声带闭合过分紧张～可以用此舒气起首法～改变他的习惯～使声带不致受损害。 以上三种起首用得较多的是软起首～良好的起音可以使声音有弹性和有持久力～并能最经济、合理地 2 使用声带～使之以最小的消耗取得最大的发声效果～所以能延长演唱寿命。一般说来～美声学派主张初学者先多练软起首～待声音稳固后再偶尔用一些硬起首。硬起首消耗能量大～如作为基本发声方法经常使用～则很容易导致声带疲劳甚至发生病变。 美声学派是从音质上来鉴别声区的～而不是从声音的高或低来鉴别。没有学过声乐掌握技巧之前～在声音变换的地方容易出现破裂音或音色和音量上的不统一。一旦掌握了技巧～声音就能上下统一。要取得声区的统一～主要在几个‚过度音?上。所谓‚破裂音?有不同的解释。 而另有的人认为‚破裂音?是指换声区～如e。和f2～有的认为是指‚破裂音的前后几个音。 声乐大师们很注意采用各种办法来解决声区不统一的问题～如有时采用下行音阶～有时用有气息支持的、较轻的音量来唱各声区～以俾取得头声效果而得到声区的统一。我认为声区不统一是对生理学不够理解有关。如果咽部开得不好～又不会利用舌头前部往前～舌头后部形成一条沟～舌根往下～则后咽壁与舌根之间形成一空间～呼吸畅通～就不会有换声区了。唱高音时上腭及后牙床一定要绷开～才能不致破裂 音的连贯——又叫连音(1egat。) 声 3 美声学派要求歌唱的旋律线条应像提琴或长笛演奏那样准确、轻松、连贯、自如。在训练声音连贯性的过程中～同时也训练了学生对乐曲风格和对‚美?的概念的理解～没有声音的连贯性就没有旋律线条～就没有美声学派‚美?的歌唱。 美声唱法最忌声音发‚白?、‚浅?、‘‘扁?～而追求圆润而明亮的音色和丰富的共鸣。例如唱‚啊?、‚a’’母音时～口型虽然是带微笑状～但口咽部分却要带点‚奥?或‚喔?、‚。?音的成分～这种发声状况简称之为‚裹。外a?～美声学派所谓的纯正的母音‚a?～实际上是在‚裹。外a?。因此。唱或说话是相同但又不同。如果要字正腔圆就必须唱。时口咽部分稍带点。状～而说话时就不带。状。所谓裹。外。～或口咽部分带点。状～也即是通常所谓‚提小舌头?或‚作打呵欠状?。不过‚提高小舌头?～‚打呵欠?或带点‚。?状的程度却因声部、声音类型、音高、音量而不同～通常是低音声部比高音声部多些～戏剧性声音比抒情性声音多些～强音量比弱音量稍多些～高声区比中、低声区稍多些。 4