拓跋墓志

北魏拓跋元氏墓志专 工整细腻秀润严谨略带隶意【元瑛墓志】 元瑛墓志-书法欣赏 北魏皇家墓志,又称”元氏墓志”,因北魏孝文帝时期改”拓跋氏”为”元氏”而得名.由于元氏家族得天独厚的地位,使得其死者的墓志在选石、书丹,镌刻等方面都与众不同.大体而言,其选石考究,书写恭谨,镌刻精到.正因为墓主身份的尊贵,因而在书法欣赏风格上主要现为平正、温润、和谐、典雅、秀逸、美观,有一种皇家风范.为了让读者领略、欣赏北魏皇家墓志的风貌,并作为平时临摹,研究的。 魏碑是中国书法史上的里程碑,按照体裁划分,魏碑包括碑刻、墓志铭、造像记、摩崖等.而在难以计数的北魏墓志中,皇家墓志有着独特的艺术价值。 北魏孝文帝女长乐公主元瑛简介：长乐公主(489—525年)元瑛,北魏孝文帝元宏女儿,母为孝文文昭皇后高照容.下嫁高猛.长乐公主又尊为长乐长公主.北魏孝明帝孝昌元年十二月逝世于洛阳寿安里. 元瑛墓志铭简介：元瑛墓志为洛阳出土的北魏世俗墓志,出土于洛北邙山.书法欣赏特点较之洛阳龙门摩墓书法工整细腻,秀润严谨,略带隶意,大体属于从隶书到楷书过渡性的”魏碑体”书体。 雄强悍劲书风趋于秀逸潇洒【元倪墓志】 元倪墓志-书法欣赏 元倪墓志受南朝书法影响，渗入圆笔和行书笔法，书法欣赏方面点画流动，书风趋于秀逸潇洒，是雄强悍劲的魏碑向楷书发展过程中的一种过渡书体。虽未署作者名 ,通过秀逸精健的书法推断，该墓志很可能是造诣颇深的书家和刻工所为。 北魏正光四年(523)二月刻，楷书。因元倪为魏太祖道武皇帝玄孙，墓志的书写者应是当时高手，书法熟练，墨色丰腴饱满，因受南朝书法影响，圆润典雅，为北魏墓志中的佳品。此志刻工亦甚精，能将原书笔意较细致地传达出来。河南洛阳为北魏孝文帝迁都以后的都城。北魏皇族原姓拓跋，孝文帝为了推行汉化，改拓跋为元姓。洛阳城北邙山一带为元氏祖坟，陆续出土了大量墓志铭，统称元氏墓志。《元倪墓志》是元氏墓志中有代表性的作品之一。 民国初年在河南洛阳姚凹村出土，曾归常熟曾炳章、昊兴蒋榖孙、番禺陈渔春。一九六Ｏ年从陈氏处访得此石，现藏上海博物馆。 全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》。19行，行22字。纵74厘米，横73．5厘米。 书写极为娴熟自如清雅超脱【元晖墓志】 元晖墓志-书法欣赏 《元晖墓志》刻石后15年，北魏王朝（公元386年－公元534年）土崩瓦解，分裂为东魏与西魏。这个中国南北朝时期由鲜卑族拓跋氏建立的北朝首个政权，历经十四帝，享寿一百四十九年，在漫天征尘与急骤的马蹄声中作抛物线状盛衰起伏。一块沉默的墓志即便是元氏皇家墓志与一个剽悍的王朝比起来，直似一片孤零的秋叶之于一棵壮硕繁茂的高树。北魏神龟二年（公元519年），《元晖墓志》以每边长75厘米、厚15厘米的立体正方形态，刊凿面世。 北魏《元晖墓志》，石为正方形，每边长75厘米，厚15厘米，刊于北魏神龟二年（519），原石现藏西安碑林。此墓志于1924年由于右任先生从洛阳购得，1935年冬天由杨虎城将军为于右任运至西安。元晖字景袭，魏昭成帝六世孙，《魏书》有传。 此志为北魏墓志中的精品，书法欣赏方面书写极为娴熟自如，清雅超脱，因此志书刻是北魏晚期，已基本摆脱了剑拔弩张的弊病，充满了平和之气。 结体宽博平正工整茂实刚劲【元怀墓志】 元怀墓志-书法欣赏 元怀墓志,北魏熙平二年(517)八月刻,1925年河南洛阳张羊村出土,原石现藏开封市博物馆.北朝诸墓志,则体态多姿,不胜枚举,各具风韵,其中《元怀墓志》书法欣赏特点是平正工整,茂实刚劲,俨然已是唐人楷书的景象.志文楷书,十六行,行二十字.志石纵八一厘米,横八厘米,厚一九厘米.国家图书馆藏有原章钰旧藏拓本,上有章钰题签,钤”霜根”印.无撰书人乡名. 元怀墓志，一九二五年在河南洛阳出土。原石现藏开封市博物馆。书刻精妙，字口清晰如新，便于临摹学习，是初学“魏碑”书体的较好范本。 志主元怀为北魏宗室,《魏书》卷二十二《孝文五王传》和《北史》卷十九《孝文六王传》虽列其名,但已阙如,此志可补其阙,极具史料价值.另是志因出土较晚,未经风化,字口清晰,再加之镌刻精妙,用笔秀劲,结体宽博,布局疏朗,实为北魏墓志之精品.罗振玉《松翁近稿》评曰:”此志大书,端劲秀拔,魏宗室诸志中之极佳者.” 书风趋于秀逸潇洒圆润典雅【元倪墓志】 元倪墓志-书法欣赏 《元倪墓志》是元氏墓志中有代表性的作品之一。元倪为魏太祖道武皇帝玄孙，墓志的书写者应是当时高手，书法熟练，墨色丰腴饱满，因受南朝书法影响，渗入圆笔和行书笔法，点画流动，书风趋于秀逸潇洒，圆润典雅，为北魏墓志中的佳品。此志刻工亦甚精，能将原书笔意较细致地传达出来。此志日本曾有影印本，如今印本国内已经很少见到。 北魏《元倪墓志》，全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》。北魏正光四年(523)二月刻。楷书。19行，行22字。纵74厘米，横73．5厘米。民国初年在河南洛阳姚凹村出土，曾归常熟曾炳章、昊兴蒋榖孙、番禺陈渔春。一九六Ｏ年从陈氏处访得此石，现藏上海博物馆。 河南洛阳为北魏孝文帝迁都以后的都城。北魏皇族原姓拓跋，孝文帝为了推行汉化，改拓跋为元姓。洛阳城北邙山一带为元氏祖坟，陆续出土了大量墓志铭，统称元氏墓志。 附录：《元倪墓志》的临写  《元倪墓志》全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》，北魏正光四年（公元523年）刻 ，正书。因受南朝书法影响，渗 入圆笔和行书笔法，点画流动，书风趋于秀逸潇洒，是雄强悍劲的魏碑向楷书发展过程中的一种过渡书体。虽未署作者名 ,通过秀逸精健的书法推断，该墓志很可能是造诣颇深的书家和刻工所为。 1、点。该墓志中的点分为三类：圆劲秀丽的瓜子点是露锋尖笔直下写成；右上挑点、相同点等，是承上笔笔势，用行书笔 法写成；撇点乃侧锋直下而成。点的起笔宜大胆果断，如快马入阵，迅疾遒劲，这样能避免毛笔蘸饱墨后，由于动作缓慢，在 起笔处形成大墨团。点有从上直下、由内向外、由外向内、由下往上和横向取势的，所以应把握好入笔方向。 2、长横。长横分为五类，即平横、左尖右上凸横、左重右上横、中段轻右上凸横和曲波横，如上图中“吏”、“随”、“ 安”、“祖”、“者”五字。前两种横的写法为露锋轻入笔，前者为渐行渐提，稍向下自然收笔，而后者右上行逐渐加重，拧 笔拢毫，自然收于右下。后三种横的起笔方向有自左上向右下和从右上向右入笔的行书笔法，故应快速入笔，将笔向下稍沉， 轻轻一提，变侧锋为中锋略向右平行，随即右上行到凸顶后引笔稍向下，拧笔拢毫收于右下。右上行笔的笔杆上部稍向身内倾 斜，切忌侧锋横扫而过获顿按回收成一个大墨团。 3、短横。短横有许多被点替代了，魏碑中少量方劲的短横保留了下来。写短横一般只需按原帖的笔意书写，但不可敷衍而过，必须意到笔到，笔力不可懈怠。 4、竖。竖有长竖、短竖之别。写短竖较写长竖要容易一些，长竖多是方头尾尖（或圆），如上图中的“军”、“中”二字。 其写法是右横执笔或右下横执笔，笔尖由画外平入或斜入，入笔后快速顿转峰理毫下行，至末端顺势空抡收笔，或在下行时， 逐渐提笔收起。个别竖画的尾部呈方形，可将笔锋拢向一侧作收，也可行至末尾，将笔肚用力一按即收。 5、撇。撇有斜撇、曲撇两种：方起尖收的斜撇刚劲雄强，尖起圆收的曲撇婉约秀丽。这两种撇在收笔处有加力和不加力、向左上翘和顺势撇出之分。有个别撇的起笔使用行书笔法。方切起笔要峻利，切勿拖泥带水，久停不行。如右图中“尉”、“燉”、“铭”、“镇”四字。 6、捺。捺分平捺和斜捺。平捺捺脚有取其自然和轻微徐徐下按平出之分。斜捺有捺脚圆润和方劲、平出、上翘之别。虽取夕畅之势，它的轻重、斜度和姿态与其他点画搭配得很和谐。有的捺变成长点或短点。如右图中“远”、“春”、“故”、“今”、“癸”五字。 7、钩。钩画有在折处另起笔的，也有不另起笔的。个别左弯钩还使用隶法。心钩的写法是，收笔时重按(笔杆上部略向身 内)，迅速拢毫提锋向上超出。竖钩的关键在于竖画欲收笔处，向左超笔，着力在右下，向右超笔，着力在左下，重按后调锋拢毫趣出。如右图中“刘”、“盛”二字。