京剧的起源

京剧的起源 中国京剧是中国的“国粹”，已有200年历史。京剧之名始见于清光绪二年(1876)的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年(1790年)安徽四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术。有唱(歌唱)、念(念白)、做(表演)、打(武打)、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达"喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲"等思想感情。角色可分为:生(男人)、旦(女人)、净(男人)、丑(男、女人皆有)四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。 京剧行当 京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有"生、旦、净、丑"四大行当。由于京剧人物造型形象鲜明、风格多样，有强烈的剧场效果，常常更易于激起观众的欣赏兴趣。 生行 京剧中的 "生"，一般指剧中扮演男子的演员，其中又可细分为"老生"、"小生"和"武生"。"老生"，顾名思义就是中老年男子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象，例如京剧《伍子胥》中的伍子胥.他们演出时要戴挂在耳朵上的假胡须，在京剧的行话中也叫"髯口"，因此还专门有一套髯口上的表演功夫。胡须的颜色表示了人物的年龄。京剧《四郎探母》中的杨四郎年约三十岁，所戴胡须为黑色。京剧《秦香莲》中王延龄年约六十，所戴胡须为白色。老生在剧中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上也最为丰富。台词用京剧中的韵白来表现，演唱用真声，风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。与老生相对应的是 "小生"，在京剧中指青少年男子角色，他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美和明亮。例如京剧《白蛇传》中的许仙. "武生"是指扮演剧中年轻的男性武将，他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不重演唱，注重武打动作的娴熟和技巧的难度。例如京剧《长坂坡》中的赵云. 旦行 京剧中把女性统称为"旦"，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦"，正旦在京剧中俗称"青衣"，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。旦行中的"花旦"，多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念白，例如《红娘》中的红娘. "武旦"和"刀马旦"相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不多，也扎靠服，她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点，烘托场上的气氛。 "老旦"，指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色，演唱用真声表现。 净行 在京剧中，"净"角是舞台上具有独特风格的人物类型，脸部化妆最为丰富彩。"净"因面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱，所以又俗称"大花脸"。一般扮演品貌或者性格有特点的男子，在京剧中多为将军、神化人物或有一定 社会地位的人，虽有文武善恶之分，但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈，因而在演唱上要求用真声演唱，音色宽阔洪亮、粗壮浑厚，动作造型也要求粗线条，气度恢宏，以突出扮演人物的性格和声势。(净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为„„净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。) 丑行 京剧中的"丑"角演员又称为"小花脸"。"丑"行的化妆虽与大花脸有点相象，可是他的表演风格却完全不同，有点像夸张的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。 "丑"分"文丑"和"武丑"两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物，象绿林好汉、侠盗小偷等等。"文丑"经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，虽有文武善恶、身份高低之分，在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是反派。 京剧的行当是经过长期的提炼和规范，突出人物的内在特征，把人物的内在特征加以外化而形成的，是京剧与其他戏剧形式不同的重要特征。 京剧脸谱颜色的秘密 黑色:黑色最初也是用来表示人物肤色的，包公画黑脸表明他的皮肤黑，随着包拯铁面无私的公正形象备受推崇，黑色就符号化为一种性格的表征，经过延伸后，黑色脸谱一般用于正直无私，刚正不阿以及性格直爽刚毅而勇猛的人物。 红色:红色一般用来表示耿直、忠义，有血性，多表现正面角色。其实，红色脸谱最初只是为了表明人物的肤色，而很多肤色红黑的角色都非常忠勇、正直，这样推而广之，就开始用红色表忠勇，并为忠勇良将、有道神仙勾画红色脸谱。 白色:白色有粉白和油白之分。京剧中常常用白色脸谱来表现奸邪的反面角色，如三国戏中的奸雄曹操画粉白脸，表明其奸诈多疑。此外，鹤发童颜的老英雄、将官以及和尚、太监等角色也可以画白色脸谱。 绿色:在京剧脸谱中，绿色脸谱一般用来表示勇猛、莽撞、暴躁的人物，与黑色脸谱有相近的用意。此外，有些占山为王的草寇类人物也勾画绿色脸谱。 蓝色:在京剧脸谱中，蓝色与绿色的含义相近，都是黑色的延伸，表示人物性格刚强、豪爽，有时候也表示人物的阴险、狡猾。 紫色:紫色是红色和黑色的中间色，其表示的象征意义也介于红黑之间，一般表示肃穆稳重，刚正威严，富有正义感。有的人物在小说、戏剧中描写为紫色脸膛， 所以就给他们画紫色脸谱，也有的人物勾画紫脸是为了表示他的相貌丑陋。 黄色:在京剧脸谱中，用黄色寓意人物骁勇彪悍或凶暴残忍，所以黄色脸谱一般用于勇猛而暴躁的人物。 金银色:金银色在神怪脸谱中应用较为广泛，用来表示神仙的金光普照，鬼怪的青面獠牙;有时也用金色脸谱来表现将官的英勇无敌，以增加其威仪。 铡美案 一名:秦香莲;一名:明公断;一名:不认前妻 角色行当: 包拯:净 陈世美:老生 秦香莲:正旦 情节 : 宋代，陈世美中了状元，又当了驸马。原妻秦香莲带领子女入京寻夫，陈世美不认，反使家将韩琪追杀母子灭口。秦香莲哭告实情，韩琪自刎于三官堂。秦香莲到包拯处控告，包拯设计召来陈世美，与秦香莲对质。陈世美自以为国戚，强词狡辩，包拯欲铡之。太后、皇姑前来劝阻，包拯不顾，铡死陈世美。 唱词: (包拯)[西皮导板]包龙图打坐在开封府， [西皮原板]尊一声驸马爷细听端的。 曾记得端午日朝贺天子， 我与你在朝房曾把话提， 说起了招赘事你神色不定， 我料你在原郡定有前妻。 到如今他母子前来寻你， 为什么不相认反把她欺, 我劝你认香莲是正理， 祸到了临头悔不及。 [快板]驸马不必巧言讲， 现有凭据在公堂， 人来看过了香莲状， [快板]驸马爷近前看端详: 上写着秦香莲她三十二岁， 状告当朝驸马郎， 欺君王，藐皇上， 悔婚男儿招东床， 杀妻灭子良心丧， 逼死韩琪在庙堂。 将状纸押至在了爷的大堂上， [摇板]咬定了牙关你为哪桩, 京剧声腔十三辙 1、 发花辙:韵母包括a、ua、ia。 举例:打南边来了个(喇)(嘛)，手里提拉着五斤(鳎)(目)。打北边来了个(哑)(巴)，腰里别着个(喇)(叭)。〔注:带括号的字为合辙的字〕 2、 梭波辙:韵母包括:e、o、uo。 举例:襄阳府东阳县名叫罗(德)，那本是奴的前夫名叫蒋兴(哥)。 üe。 3、 乜斜辙:韵母包括ê、ie、 举例:怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨(歇)。抬望眼，仰天长啸，壮怀激(烈)。三十功名尘与土，八千里路云和(月)。莫等闲，白了少年头，空悲(切)。靖康耻，犹未(雪);巨子恨，何时(灭)～驾长车，踏破贺兰山(缺)，壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴(血)。待从头，收拾旧山河，朝天(阙)。 4、 一七辙:i、ü、er。 举例:龙游浅水被虾(戏)，虎落平阳受犬(欺)。 5、 姑苏辙:韵母是u。 举例:出南门，走七(步)，拾块麂皮(补)皮(裤)。是麂皮，(补)皮(裤)，(不)是麂皮，(不)必(补)皮(裤)。 6、 怀来辙:韵母是ai和uai。 举例:后来我总算学会了如何去(爱)，可惜你早已远去消失在人(海)，后来终于在眼泪中明(白)，有些人一旦错过就不(再)。 7、 灰堆辙:韵母是ei和uei(ui)。 举例:你的心情总在(飞)，什么事都要去(追) 8、 遥条辙:韵母是ao和iao。 举例:欲悲闻鬼(叫),我哭豺狼(笑)。洒酒祭雄杰,扬眉剑出(鞘)。 9、 由求辙:韵母是ou和iou(iu)。 举例:六十六岁的刘老(六)，盖了六十六间好高(楼)，买了六十六篓桂花(油)，养了六十六头大黄(牛)，栽了六十六棵垂杨(柳)。 10、 言前辙:韵母是an、ian、uan、üan。 举例:我的儿汾河湾前去打(雁)，天到了这般时，不见回(还)。将身儿坐至在窑门以外，等我儿他到来同把饭(餐)。 11、 人辰辙:韵母有en、in、uen(un)、ün。 举例:唱支山歌给党听,我把党来比母(亲);母亲只生了我的(身),党的光辉照我(心)。 12、 江阳辙:韵母有ang、iang、uang。 举例:梦下园林草木(长),楼台倒影入池(塘)。 13、 中东辙:韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。 举例:正月里来正月(正)，我请小妹看花(灯)。