宋词中的颜色词语

孱 矽 r lNwu 西北大学学报(哲学社会科学版) 2012年5月，第42卷第3期，May，2012，V01．42．No．3 JournalofNorthwestUniversity(PhilosophyandSocialSciencesEdition) 【学术新视野】 宋词中的颜色词语 董 佳 (西安外国语大学中文学院，陕西西安710128) 摘要：我国古典韵文中对于颜色词的使用非常丰富，宋词尤甚。汉语的颜色词经历了从古至今的发展．除了 描写颜色本身以外，还承载着许多颜色史之外的语义内涵与功能，并在使用中通过各种语义结构现出来。本文 选取宋代词作这一古典韵文的经典文体为语料，一方面对其中颜色词的表层结构进行，进而深入发掘其深层 的语叉内涵及表意功能；另一方面通过与唐诗中颜色词使用情况的对比，并从宋词的特定文学体裁出发，结合具体 数据和实例，说明颜色词在宋诃中使用的特质。 关键词：宋词；颜色词；语义结构；表意功能 我国古典韵文的文学语言以其丰富的词藻和优美的韵 律带给我们独特的审美感受，宋词的创作远从《诗经》《楚 辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说 输送了有机成分，直到今天，宋词仍陶冶着人们的情操，给我 们带来极高的艺术享受。并对现代汉语的书面语及文学语言 都产生了极其深远的影响。可以说是我们研究汉语特别是汉 语文学语言的一座巨大宝库。 以往对宋词的研究多从文学的角度出发，分析作品的意 境或写景抒情的创作手法等。少有语言学的视角。而对其中 颜色词语的关注．多年来也只出现过少量例举式的文章，如 吴宏一的《唐宋诗词中的颜色字》¨1，赵雪沛、陶文鹏的《论 宋词绘影绘声的艺术》HJ。日本学者较早关注到了中国古典 韵文中的颜色词使用，如中岛敏夫的《对李白诗中色彩字使 用的若干考察》’3J，但也仅限于唐诗中李白的作品。 在当今各学科之间交流增强、跨学科视野优势日益显著 的背景下，对于同一材料的不同视角的观察往往显示出独有 的额意。宏观的角度看，无论是文学还是语言，都是人类社 会的现象，即社会性才是其本质属性。颜色本身是自然现 象．但每每进入语言表达。往往显示出一定的人文主观性。 我国古典韵文中对于颜色词的使用非常丰富，宋词尤甚。虽 然孤立地看每一首词作都是作家的个体创作，但一个时代的 词作汇集在一起，则能够反映出整个时代相关的种种，包括 语言使用中的某种社会整体倾向。 本文将从两个方面对宋词中的颜色词进行研究。其一， 从语言学层面观察宋词中颜色词的使用结构，分析颜色词语 174 牧稿日期：2011-05-04；修回日期：2012JD3·14 基金项目：西安外国语大学科研基金项目(10XWB06) 作者简介：董佳，女，陕西西安人，从事汉语词汇研究。 的语义结构、表意途径等特点；其二，从文学体裁、题材和审 美文化方面，分析颜色词的表意功能，发掘语言使用与文学 创作之间的互动关系。 一、颜色词在宋词中的语义类型 颜色词在《全宋词》中主要以两类形式存在，一是颜色词 在句中单独使用，如“黄似旧时官额，红如此日芳 容”[4】‘微⋯’；二是颜色词与其他词构成含彩词语，如“他年 董围老，访我清溪醉”中的“墓围”‘41惜1”’。 颜色词在这两类形式中，所传达的语义各具特点。 从语义内容上看，颜色词在这两类形式中所传达的语义 信息量并不对等： 1．单用于句中的颜色词在语义上主要是描写颜色或直 接转喻具有相应颜色的某事物。同时。常见的几个基本颜色 词转喻的事物往往较为固定，即颜色词常转喻有限的几类事 物，呈现出一定的程式化倾向。 如： 例(1)梅花，君自看，丁香已鱼，桃脸将红。‘4】‘删”’ “白～红”作谓词，用于描写颜色。 例(2)凋红减翠，正是清秋杪。H3‘舭”’ 例(3)明朝一掉人千里，多少红愁与翠颦。‘41‘椒”’ 颜色词“红”转喻时常指“花”如例(2)．或者指。女子”如 例(3)。 颜色词“青”转喻时常指“树枝”如例(4)，“山峰”如例 万方数据 (5)，或者指“人的鬓发”如例(6)， 例(4)青盘翠跃，掩映平林寒润。【4](巷⋯”’ 例(5)看排闼壹来，书床啸咏，莫向惠峰去。H“卷4”’ 例(6)两鬓可怜青，只为相思老。⋯暑1””’ 以上三例中的颜色词“青”，虽从字面的直意看，均可理 解为“青色”，但其实指的事物是不同的：例(4)中“壹盘墨 跃”实指“壹墨煎挝蕉奠撞吐盘错生长”；例(5)中“排闼壹 来”实指“宣堡的出蝰迎面而来”；而例(6)中“两鬓可怜直” 则指的是“两鬓壹墨鲍筮丝”。 颜色词“白”单用于甸中时，除了描写事物的颜色外，也 往往直接转喻具有白色特征的事物．如， 例(7)君举白，我频醇。【4】‘釉⋯’ 例(8)春风里，种他红与自，笑我懒中忙。‘‘1‘私⋯’ 例(9)黑自纷纷小战争。几人心手斗纵横。¨“翻⋯’ 例(10)九十日春，三千丈发，如此愁来自更 长。⋯桕”) 。白”分别在例(7)中转喻“酒”，例(8)中转喻“花”，例 (9)中转喻“棋子”，例(10)中则指“白发”。 2．由颜色词构成的含彩词语所能表达的语义往往超出 了颜色义本身，可以表达颜色义之外的联想义、文化义等等。 如， 颜色词“白”构成的含彩词语“白社”“白屋⋯自身”： 例(11)访乌衣，成且蕉。不容车。‘41‘卷1”嘲 例(12)东林白社，依约认前缘。【41(私“’ 例(13)白屋到横金。已是蟠桃结子。⋯誊”’ 例(14)不见彭余朱李辈，总是差i皇人作。‘4】‘私⋯’ 以上各例由“白”构成的含彩词语中，“白”的语义更加 丰富：“白”的本义即白颜色，从古代染色技术的角度看， 。白”也有未染色的、未经修饰的意思。 古人的住所，有的是经过修饰的雕梁画柱、朱门绿窗，有 的人家则没有财力或地位去装饰住所，于是住的地方就称为 “白社～白屋”，如例(11)、(12)、(13)。 古人也会将这种“某事物是否附加上它物”的意思，与 “人的地位财富状况”进行一种认知上的对应。一个人做了 官，可以说是“官位加身”，那么没有官位财富加身的人，就成 了“自身人”，如例(14)； “白”既可表示未经修饰，也可表示人无财力、无地位的 状况。于是“白”引申出了“无名无利”的涵义，与“富贵～名 利”相对立。因此，“白屋～白社～自身”中的“白”，并不表 现颜色，而是表达从颜色义“白色”的“未染色、不加修饰”的 特点，联想到“未附加上财富、名利”，即“无产、位低”之含 义。 又如，颜色词“青”构成的含彩词语中，“青”除了描写颜 色的状态或变化外，往往还蕴含着丰富的文化涵义，如“青 阳～青炜”： 例(15)殷勤踏取壹阳，风前花正低昂。【4]‘氍⋯) 例(16)风雨移春醉梦中。忽然吹信息，堕泸戎。壹缒 风物换朱融。㈨期”” “青阳～青炜”中的“青”。并不是描写颜色，而是代表 “春天”。这个意义源自上古文化中“五色”与方位、季节的 对应之说。“青”在方位上对应东方，而古代神话中掌管春季 的春神也居于东方，因此，“青”也就被赋予了“春季”的文化 涵义。 总的来看，颜色词构成含彩词语后，所能传达的语义信 息，往往比颜色词单用在句中时更加丰富。 二、宋词中颜色词的使用特质与表意功能 I一)颜色词在宋词中的使用特质I与唐诗相比较) 初看上文所归纳的颜色词在宋词中的表现形式，似乎与 其他古典韵文(如唐诗)中的情形并无大区别，但通过进一步 的比较。便可以发现颜色词在宋词中的使用特质。 I．从颜色词的使用频率上进行对比。五种基本颜色词 在《全宋词》和《全唐诗》中的出现频率统计如下： 根据南京师范大学开发的《全宋词计算机检索系统》生 成的《全宋词字频表》中的统计数据，《全宋词》中词文共约 141万字，实用汉字共6167种，按照每个字的出现频率高低 排名，其中五种基本颜色词的字频排名及出现次数分另q为 (从左至右以频度高低排列)： 表1五种基本颜色词在《全宋词》中的字频排名及出现次数 根据《全唐诗字频统计》，《全唐诗》诗文共约303万字， 实用汉字6209种，其中五种基本颜色词的字频排名及出现 次数分别为： 表2五种基本颜色词在《全唐诗》中的宇频排名及出现次数 总体来看，无论是在唐诗还是宋词中，颜色词都属于高 频字，除了“黑”以外，其他四种颜色词的字频排名均在6000 多种汉字中处于160位之前。 2．颜色词所体现出的诗词内容特点之比较： 分别来看，。白”是唐诗中出现频率最高的颜色词①，而 宋词中使用频率最高的颜色词是“红”。为了进一步了解颜 色词所体现出的特点，我们分别统计了这两个颜色词构成含 彩词时的情况，结果如下： 唐诗中由“白”构成的、使用频率居前5位的含彩词分别 ①在《全唐诗》的诗句中，“李白”出现约969次，“自居易”出现约2693次。即使减去这些，“白”仍出现9076次，字频排名相 当于第34位。 ‘’ 175 万方数据 是： 。白云”(1136次)、。白日”(713次)、“白发”(539次)、 “白头”(429次)、“自首”(262次) 宋词中由“红”构成的，使用频率居前5位的含彩词分别 是： “红尘”(184次)、“红妆”(108次)、“红叶”(104次)、 “红袖”(92次)、“红楼”(B1次) 从以上统计数据的对比中，我们不难发现颜色词在诗与 词这两种文学体裁中所体现出的不同特质：诗中的“白云” “白日～白发～白头”多体现着诗人对宏图远志的畅想与时 间岁月的感慨；而“红尘”“红妆～红叶“红袖”则鲜明地表 现出对女性形象的刻画和对爱情的描写。这也从一个侧面 反映出诗与词在题材选择、审美情趣乃至社会功能等方面的 不同。 I二l颜色词在宋词中的表意功能 唐诗在题材上更多以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦 海浮沉等为主要内容，语言风格上或秀丽雄浑或清新俊逸； 而词在题材内容上的显著特色就是以描写男欢女爱、相思离 别为主，香艳、柔美、温婉的气质成为宋词主流的审美情趣。 因此诗与词在风格上的差异往往被精练地概括为“诗庄词 媚”，即使题材内容相同的作品，诗与词所呈现出的风格也会 大相径庭。那么如何将这些风格呈现出来呢?创作时语言 的运用便成为重要的途径。有时只需一两个词语，一篇作品 的风格气质便旋即显现。如下例： 例(17)楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献 愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩 看了，栏干拍遍，无人会、登临意。 休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未?求田问舍，怕应羞 见，刘郎才气。可惜流年，优愁风雨，树犹如此!倩何人唤 取，红巾翠袖，韫英雄泪!‘4]‘韶唧’ 辛弃疾的这首名作《水龙吟·登建康赏心亭》作于乾道 四至六年(1168—1170)，其间作者任建康通判。此时的辛弃 疾从北方来到南宋已有八九年了，本想一展宏图带领南宋军 队收复北方失地，却投闲置散，作着一个通判，报国之愿久久 不能实现。在一次登临周览之际，心中郁结的悲愤之情涌 来，便作出了此篇传世之作。 应该说，此作已经不再是交付青楼歌女的传唱之作，而 是作者抒写心中情感的文学作品了，在内容上已大大超出了 词最初常见的儿女情长。但即便如此，它终究是一篇词作， 仍需要具有“词”作为这种特定文学艺术样式的独特的审美 取向。 这首词开篇大段写景，由水写到山，由无情之景写到有 情之景，自然地从“景”过渡到“人”。接着从“把吴钩看了” 一直到“树犹如此”，用了一连串的典故，以隐喻暗示自己的 176 身世与报国不成的激情与忧愤。 至此，从内容上看，这篇作品已俨然成了一篇言志的诗 作了，尽管在形式上是词。而最后一句终于出现了全篇仅有 的两个含有颜色的词语“红巾～翠袖”，就是这两个与前文 的风格相比稍显突兀的含彩词，最终成就了这篇作品作为词 的审美特征。 “红～翠”这两个宋词中最常见的女性色彩词汇，柔化 了前面由一系列用典带来的铿锵顿挫之感，终于流露出词作 中应有的温柔与慰藉。 为什么英雄希望得到的慰藉不是来自养育自己的父母? 不是来自带给自己希望的孩子?也不是来自志同道合的朋 友?而偏偏是一位红巾翠袖?因为这就是宋词创作的传统， 在写文用于上书、写诗用于言志的时代，宋词娱乐和言情的 社会功能决定了这首词在风格上最终的落脚点需归于“柔 媚”。 宋词的创作传统客观上要求作品需具备其特有的审美 情趣，即更重视传达温柔细腻的情感。“红”和“翠”是宋词 中代表女性最为典型的两个颜色词(当然“朱～黄～绿” “青”也可用于描写女性，但都不如“红～翠”典型)，因此作 者在最后用“红巾翠袖”这个典型的女性形象完成了情感的 表达，从而成就了整首作品作为“词”所应有的审美意味。 通过以上分析我们可以看到，宋词中颜色词语的使用， 不但在使用的结构形式上更加多变，而且在表义内容和语用 功能上也更加丰富，往往能表现出颜色义以外的诸多附加涵 义。而这些现象跟中国从古至今的历史文化，以及一个时代 特殊的社会心理等都密切相关。事实上，对于任何语言中词 汇语义的研究都不应忽视对相应的社会、历史、文化、哲学思 想以及文学传统等因素的考察和参照，否则便无法真正参透 其中的细节和真谛。 颜色词在宋词中的使用特质和表意功能一方面表现在 宏观上，与唐诗相比，宋词中颜色词的词频倾向体现出与词 作题材相适应的特质；另一方面表现在具体创作时，颜色词 的使用给作品整体艺术风格所带来的重要影响上。 参考文献： [1】吴宏一．唐宋诗词中的颜色字[J]．中国文化研究， 2007，(1)． ‘ [2】赵学沛，陶文鹏．论宋词绘影绘声的艺术[J]，文学遗 产，2007，(4)． [3]中岛敏夫．对李白诗中色彩字使用的若干考察[M]∥马 鞍山市李白研究会编．中日李白研究论文集．北京：中 国展望出版社，1986：108． [4]朱德才．增订注释全宋词[M]．北京：文化艺术出版社， 1997． [责任编辑赵琴】 万方数据 宋词中的颜色词语 作者： 董佳 作者单位： 西安外国语大学 中文学院,陕西 西安,710128 刊名： 西北大学学报（哲学社会科学版） 英文刊名： Journal of Northwest University(Philosophy and Social Sciences Edition) 年，卷(期)： 2012,42(3) 本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_xbdxxb-zxsh201203032.aspx