想像力与幼儿图画故事书的阅读

!""!# $%& 学前教育研究 ’& 康长运 一、图画故事书阅读需要想像力 图画故事书的阅读过程就是一个与图画故事书沟通、 对话、交流的过程，是调动自己的知识经验理解图画故事， 并从中获取信息丰富自己体验的过程。松居直先生认为： “⋯⋯对于读图画书而言，读书就是读故事，通过图画读懂 故事。那么对孩子来说，就是把故事这个眼睛看不见的世 界变成在自己心中看得见的画 (形象 )的能力，也就是一般 被称为想像力的能力。如果想像力丰富，人就能看到看不 见的东西。图画书与想像力有很大的关系。”(〔日〕松居直 著，季颖译：《我的图画书论》) 想像是指人脑对原有表象进行加工改造而建立新形 象的心理过程。想像是大脑皮层上过去旧的暂时联系重新 筛选、组合、搭配和接通，形成新联系的过程。阅读的过程 就是调动起已有的表象，并循着故事中所提供的线索对已 有表象进行重新建构，创建新形象的过程。 在图画故事书阅读过程中，想像力的作用主要表现在 以下几个方面： (一 )再现故事场景 图画故事书是以图画为主，配合较少文字或没有文字 讲述故事的一种幼儿文学。一般是由几幅或十几幅跳跃式 的静态画面，配合简短、浅显的语言，来完成一个故事世界 塑造。图画故事书的呈现方式似乎比纯文本的故事更易于 幼儿想像，因为它提供了一个个更生动的画面，一个个鲜 活的形象，为幼儿的想像提供了具象的凭借物，而处于具 体形象思维时期的幼儿想像的一个特点就是更依赖图像、 图形。但是图画故事书并不是动画片，而是以静止的图画 表达流动的故事情节，以一个个关键情节的片断，传达完 整的故事，画面与画面之间的空白、连接就需要幼儿自己 去想像，去填补；同时每一幅画面，又都是表现一个瞬间， 其整个动作流程的再现也是依赖于幼儿的知觉想像。画家 在创作时也考虑到读者的阅读心理，他们在选择如何表达 故事时，已经“想像”到如何调动读者的想像力与他共同完 成故事的讲述。正如 *+,,- $%./+,012所指出的： “插画家可选择性地描绘当行动未完成之前的某一瞬 间，来暗示动作性，而迫使观众想像完成的样子。比方说， 走动的动作包括脚在地板上及脚离开地板，但因为脚在地 板上时看来像在休息，所以插画家若想描绘角色在走路， 就必须画出一只脚离开地面。” 而我们读者也确实非常配合画家，“我们往往会想像 画中的线超过所描绘的长度，而自己完成了画中的线。所 以当 3,14%5 672897画中的 672897发明出火箭时，我们在心 里就完成了描绘火箭飞行的线条，而想像火箭朝上冲出 去。卡通家所运用的‘动线’也会产生类似的效果——— 反复 画出手臂或腿部的线条三四次，这些线就可以让我们填补 其间的空间，并想像具有连续性的动作。而许多由中心点 放射出来的线条，同样也暗示爆发性的行动。” 而且 “⋯⋯当我们从这张图看到下一张图时，就必须 想像可能发生的事，以便来说明我们在图与图之间所看到 的改变。当然文本的字常告诉我们图画间所发生的事情细 节，但只要我们具备策略来寻找这些关联，即使没有文字， 也能找出关联，这就是插画家制作无字图画书 (:%,/.+88 ;7<=>,+ ?%%98 )时所凭藉的技巧——— 只提供一连串互有关联 的图来暗示故事。” (二 )想像人物的心理 通过想像完成画中的动作，应该说是一种较低层次的 想像要求，也是幼儿容易掌握的，对于这点我们从幼儿对 画面中人物动作的理解中可以看出。但是要完整地理解故 事内容，最重要的是要了解人物的心理活动，不仅要了解 他们在做什么，还要了解他们为什么这么做，他们在想什 么，并猜测画中人物之间、人物与环境之间的关系，揣摩人 幼 教 论 坛 与幼儿图画故事书的阅读 想像力 !""!# $%& 学前教育研究 ’( 物的心理活动，他们的情感体验，这除了需要幼儿具备一 定的观察力，更需要借助想像力进入故事世界，并进入人 物的内心世界才能完成。这是一种较高层次的想像，它依 赖于幼儿认知水平的发展及阅读经验的积累。 李麦浪的研究表明，小、中、大班幼儿在看图书时，都 能根据自己对角色的表情、动态的理解，去想像角色的对 话，而在对角色的心理活动的了解上存在着年龄特点。中、 大班幼儿能描述出主角的某些心理活动。如 “小熊心里想 着⋯⋯”，“小熊担心迟到”，“小熊怕妈妈批评”，虽都属较 表层的心理活动，但也表现了幼儿已开始能离开画面进行 联想，把画面以外的事物结合到图书画面上去理解内容， 抽象思维能力不断提高。)《学前教育研究》’***年 + 李碧华则从另一个角度阐述了图画故事书阅读对幼 儿想像力的依赖：幼儿的讲述是否生动、独特，与他们在讲 述时是否进行必要的联想、想像等心理活动有很大关系。 对于大班幼儿来说，不能像小、中班幼儿一样只停留在观 察图片所能观察到的具体、表层的内容，应进一步鼓励、引 导幼儿通过联想、想像，根据图片中所提供的线索，“看”到 图片的内容 )如“看”出人物的心理活动、对话等内容 +，只 要留有时间让幼儿充分联想、想像，幼儿通过努力还是可 以做到的。 )《学前教育研究》’***年 + )三 +获得审美体验 幼儿阅读图画故事书与成人阅读文学作品一样，并不 满足于知道讲了一个什么故事，如果那样他们就不会要求 一遍遍反复听同一个故事了。幼儿之所以反复听同一个故 事，是因为他们在这其中获得了审美体验。 而审美体验的获得，也是依靠想像力。“这种审美体验 可能是过去经验的生动重组，也可能是经验的扩展，或者 是一种新的经验的产生。”虽然儿童是沿着作品本身所提 供的信息路标去体验作者所提供的一种生活模式，并且因 此他首先需要去解读和辨识作品中所描述的故事情节、人 物命运、环境背景乃至语言技巧的变化 · 。但是真正使他获 得审美快感的并不在于他对作品中携带和传递的信息符 号解读辨识了多少，即他在多大程度上接受了作者所表达 的美的意识、美的格调和美的技巧，而在于他在多大程度 上把他所解读和辨识出的美的信息变成了他自己的体验， 并用他自己的再创造的想像去重新填充这些符号空间。 我们以《维利床下的鬼》为例，试作： 图一是《维利床下的鬼》中的一个画面，画家用几个动 作瞬间来表现受到小老鼠惊吓的妈妈采取的种种 “防卫措 施”：拉着维利逃出房间、把桌子推过去挡着门、还不放心 又把箱子放在桌子上。幼儿在看这一页时曾经问：“她在干 吗, 她在搬家吗,”这说明单纯用知觉辨识一个个动作符 号，还不足以完整理解画面所要表达的故事情景，更不用 说体会其中的意趣了。只有当幼儿在头脑中再现当时的情 景，才能理解到这是一系列的连贯的一气呵成的动作；想 一想妈妈竟被吓得如此惊惶失措，不免也觉得气氛有些紧 张呢；再联想到自己的妈妈也怕鬼，又不禁觉得有点好笑， 噢，大人也害怕呀。 二、幼儿图画故事书阅读过程中想像力的表现 处于前运算阶段的幼儿，其思维的发展特点与图画故 事书的特点是同构对应的。 儿童的思维是一种处于 “我向思维”与社会化思维之 间的思维，谓之“自我中心的思维”。这种思维的基本特征 是主客体不分，缺乏自我意识与对象意识，不能区分主体 与客体，把主观情感与客观认识融合为一，即把主观的东 西客观化，把世界人格化。认为大自然的万物万事由于各 种看不见的精灵而具有生命，不但许多无生命的东西有生 命，而且那些东西还和人一样有感觉与意识：天空会哭，也 会大小便；月亮会笑；星星会眨眼。这就是儿童意识中的 “泛灵论”。“游移在儿童意识中的泛灵论是童话、神话之所 以具有永久魅力的哲学依据，是儿童文学之所以特别需要 幻想、拟人、夸张、变形等艺术手法的根本原因，也是‘小儿 科’永远需要小花小草 )动植物形象 +、蛇郎鹿姑、山精树怪 )神魔形象 +的直接注脚。”)王泉根：《皮亚杰的启示：原始 思维与儿童文学》，’**" 年 + 而“自我中心的思维必然是任意结合的。”)雷永生等 著：《皮亚杰发生认识论述评》第 ’*&页 + 自我中心思维使 儿童的感觉不能忠实地反映客观现实，不能细察客观的关 系，而把过去的图式同化于新的经验，用同化于自我来代 替对外在世界的适应，这就势必使儿童产生任意结合的逻 辑思维。所谓“任意结合”，即不懂得事物的联系有其内在 根据，把两件毫不相干的事物 )或现象 +按照主观意愿任意 联系在一起，而完全不管它们之间是否真正存在着这种联 系。 作家创造图画故事时，正是把握住了儿童的思维特 点，迎合了其天马行空的想像天性，《西游记》塑造的孙悟 空形象之所以对历代孩子都产生了巨大的魅力，正是因为 这个形象契合了儿童意识中“自我中心思维”的敏感神经， 契合了儿童审美经验中的那些最富有特征的东西。 下面藉用本研究中的一些资料对幼儿图画故事书阅 读中想像力的表现作具体分析： )一 +“我是小美人鱼，我在游泳呢”——— 进入想像的故 事世界 讲 《人鱼公主》，当我讲到小美人鱼游到海面上时，小 欧的两条胳膊上下摆动，我问：“你在干什么呢,”她回答： “我在游泳。”美季也学着小欧假装游起泳来。当我讲到： “小美人鱼救起王子后躲到礁石后面。”小欧就远远地坐到 一边，我问：“怎么了,”小欧说：“我躲在礁石后面呐。” 从孩子这些活泼有趣的表现中可以看出，他们的眼睛 看着一幅幅生动形象的图画，耳边回响着成人绘声绘色的 讲述，借着丰富的想像力，孩子早已进入了神奇的故事世 界里，在他们的心里一幅幅静止的画面早已活化成了一个 个栩栩如生的场景，上演了一出出“真实”的戏剧。在这一 出出戏中，每一个人物都是真实可信的，每一个情景都是 立体的，每一个物体也都是触手可及的，花香可以闻到，食 幼 教 论 坛 !""!# $%& 学前教育研究 ’( 物可以吃到，当然臭味也可以闻到： 讲《小象的大便》，翻到第一页，我问他们在干什么，幼 儿一起回答，在闻臭味，是小象的大便。接着每个孩子都吸 着鼻子说：真臭，真臭。 与理性的成人相比，感性的幼儿更容易进入故事情 景，他们与主人公一起在故事世界里漫游，经历各种或曲 折或有趣的变化，体验各种或喜或悲的情感。所以孩子总 是争着当故事中的主人公，“我当她”是孩子们尤其是女孩 子看图画故事书时最经常说的一句话。 )二 * “我昨天看见一只青蛙”——— 由图画故事书联想 到生活经验 朱籽庚一听到青蛙马上想起了什么似的，使劲大声地 说着：“我、我、我、我们家有、有一天晚上出门看见一只癞 蛤蟆。” 这就是幼儿的想像特点，他们能从书上的青蛙想到昨 天晚上看到的癞蛤蟆，他们看见书中的巧克力，就会想到 “我最爱吃巧克力”)朱籽庚 *，而另一个孩子则会想到 “巧 克力吃多了会流鼻血的，我妈妈说的，真的。”)毛炫宇 *任 何一点熟悉的事物都能让他们的想像力扩展开去，并会唤 起曾经有过的真实体验。 朱籽庚让我讲《大嘴巴小鬼》坚持要从“巧克力树”那 个画面开始讲，并埋怨我说：“你老是从头讲，每次讲不到 这儿就收书了。”我问为什么喜欢从这儿讲，朱籽庚的脸上 露出天真幸福的笑容，用甜甜的声音说：“我喜欢巧克力。” 被孩子的快乐感染着，我也笑了，也许当孩子看着这棵诱 人的巧克力树时，心里一定在回味着巧克力的美妙滋味。 这就可以解释许多美食的图画故事书为什么最受孩子欢 迎的原因了，也可以解释许多孩子在看过 《卖火柴的小女 孩》后，印象最深刻的就是那只“背上插着刀叉的烤鹅”，几 乎所有的孩子在看图讲述故事时，都不会遗漏掉这只神奇 的鹅。而当他们猜测一只箱子 )《奇妙伞》最后一页装宝藏 的箱子 * 里有什么时，他们的第一反应就是：好吃的+ 第二 反应就是：好玩的+ )三 * 从《月亮狗》到《小狗乖乖》——— 联想到其他的图 画故事书 幼儿看一本图画书时不仅会联想到现实的生活，也会 联想到其他熟悉的图画故事。 促使幼儿从一本书联想到另一本书的契机很多，有时 是相同的故事结构方式，有时是相同的语言特点，有时是 因为两本书“长”得差不多，如版式、色调等基本相同，但更 多的时候是因为有相似的人、事、物。豆豆看《月亮狗》时就 想起了《小狗乖乖》。正是一块毯子让豆豆由《月亮狗》联想 到 《小狗乖乖》：两本书都是讲小狗的故事，而他们都有一 块毯子，虽然两块毯子的功能、在书中的作用并不一样， 《小狗乖乖》中的飞毯是故事的重要组成部分，而《月亮狗》 里的毯子只是背景的一部分，但这丝毫不妨碍豆豆产生联 想。能引起幼儿联想的事物不是因为它们很重要，而只是 因为它们对幼儿来说是非常熟悉的。 )四 *“小鱼走开，大鱼上钩”——— 生活中联想到图画故 事 头脑中装满了图画故事的幼儿，现实生活中的点点滴 滴也常常会触动他们的神经联系，联想到相关的图画画 面，想起里面的事、里面的人、里面的话。不熟悉孩子的人 可能会对孩子的话感到莫名其妙，但是熟悉孩子的人一定 会知道他们又想起了哪个故事。豆豆妈妈的记录中就有这 样生动的描述： 豆豆在朱自清先生著名的《荷塘月色》之荷塘钓鱼，嘴 里振振有词：“小鱼走开，大鱼上钓”。 )语出《婴儿画报》· 小猫钓鱼 * 幼儿在适当的生活场景中联想起图画故事中角色的 语言，是令许多家长感到惊喜和骄傲的事：在不知不觉中， 孩子的想像力和语言表达能力都得到了发展。 )五 * “妈妈你猜我今天是什么颜色的乌鸦,”——— 在生 活中想像自己是故事中的人物 幼儿不仅会在生活中联想起图画故事，他们还会在生 活中扮演他们喜爱的角色，或者说他们认为他们就是故事 中的人物，他们就是美丽的白雪公主，他们就是威猛的霸 王龙，他们就是彩色的乌鸦。 暴童回家就对妈妈说：“妈妈你猜我今天是什么颜色 的乌鸦,”“我今天又变了一种颜色，红色的，粉红色的。” 有着美丽颜色的乌鸦出自几个德国作家共同创作的 图画故事书《彩色的乌鸦》。这是幼儿非常喜爱的一本图画 书，故事讲述的是乌鸦曾经是彩色的，后来经过一场“颜色 之战”变成了今天的黑乌鸦。书中的色彩非常艳丽，那美丽 的色彩带给幼儿的震撼是如此强烈，激起幼儿无限的想 像，孩子们听完《彩色的乌鸦》都喊“我就是彩色的乌鸦”。 屈格非在工作时间作了一个彩色乌鸦的头饰，戴在头上再 也不肯摘下来，出去活动也戴着，吃饭时也戴着，还对我 说：“我是去原始森林的彩色乌鸦。”)因为这是惟一没有被 染黑的乌鸦 * 而且他们已经不满足于只在图画书中欣赏美丽的乌 鸦，他们开始在生活中去寻找。看见喜鹊会问，这是彩色的 乌鸦吗, 去百鸟园就问，这里有彩色的乌鸦吗, 到处都没 有，这也难不倒他们。凭着想像力，任何有点联系的东西在 孩子的眼里都变成了彩色的乌鸦：看见树叶从树上飘下 来，孩子们一起惊呼：看+ 彩色的乌鸦+ 看见自行车后面彩 色的商标也兴奋地叫：这里有彩色的乌鸦+ 幼儿的年龄特点决定了他们总是生活在一个想像的 世界中，他们常常分不清想像虚构与现实的区别，或者是 他们不想区分，他们乐于沉浸在故事所提供给他们的美好 的世界里。在这个世界里他们喜欢以各种方式来表现故事 内容，表达他们对故事内容的理解，比如他们会表演，表演 “彩色的乌鸦”，表演“白雪公主”、“美女与野兽”；或者是用 假性游戏动作来重现故事内容，像小欧听完故事后，屁股 一颠一颠地模仿蹦蹦跳跳的豌豆，说：“蹦呀，蹦呀，蹦呀。” 她还对美季说：“我要蹦到你身上去。”或者是用绘画再现 幼 教 论 坛 !""!# $%& 学前教育研究 ’( 故事情景。我们与家长座谈时，壮壮在一边自己画了一幅 彩色的乌鸦的画，上面画了一些黑道道，说是“老天爷下黑 雨了。”可见，幼儿阅读图画故事书的形式，不是简单的听 一听，看一看，说一说，而应该是一个综合的图画故事书阅 读活动。这个活动包括听说故事、画故事、演故事、编故事， 因此，成人应用各种形式帮助孩子把他们头脑中想像的故 事世界以可视的形式表现出来。这些活动的组织既满足了 孩子天马行空的想像特点和心理需要，同时又可以进一步 激发幼儿的想像活动、促进其想像力的发展，并进一步促 进其思维能力的发展。 三、图画故事书阅读中幼儿想像的特点 从前述可以看出，幼儿在图画故事书阅读中所表现的 想像力的特点是与其智力的发展水平相吻合的，这与其他 对幼儿想像力的相关研究结论是一致的。 幼儿在图画书阅读过程中的想像呈现出以下几个发 展特点： )一 * 以再造想像为主，依赖具体的图形、符号作凭借 物 想像按其创造性的成分可以分为再造想像与创造想 像。再造想像是根据某一事物的图样、图解或言语描述而 在头脑中产生关于这一事物的新形象。创造想像是人们按 照一定目的在头脑中独特地创造某一事物的新形象。比如 让儿童复述听过的故事和让儿童独立编造一个故事，所要 求的想像水平是不一样的，前者主要是再造想像，后者主 要是创造想像。 阅读中所运用的主要是再造想像，因为阅读的过程就 是一个根据画面和语言提示在头脑中复现作品世界的过 程。其想像离不开具体的对象。滕守尧在《审美心理描述》 中将这种想像定义为知觉想像。他认为：“构成审美经验的 第二个重要元素是想像。审美想像大体可以分两种，即知 觉想像和创造性想像。前者是一般审美活动中的想像，这 种想像不能完全脱离开眼前的事物。创造性想像则是艺术 家创作过程中的想像，它是脱离开眼前的事物，在内在情 感的驱动下对回忆起的种种形象进行彻底改造的想像。⋯ ⋯知觉想像⋯⋯是面对着美丽的自然事物或富有感染力 的艺术品时，当人的全部心理功能都活跃起来去拥抱自然 或感受艺术品时，当人们无法把眼前喧闹的小溪与昔日生 活的某种情节和气氛区分开来时，⋯⋯便被激发起来了。” 幼儿在阅读过程中的想像主要是依赖图画与成人的 言语描述提示在头脑中再现故事情景，而在图画与言语两 条线索中，幼儿更依赖前者。言语则只有当其是儿童熟悉 的，能唤起相应的表象经验时，才起作用。相关研究指出： “⋯⋯生动的、带有情感的语言能使幼儿的想像活跃起来， 但是这种言语必须是儿童所能理解的，否则就毫无作用。 实验研究指出：词只是在它能够使过去知觉中那些与当前 想像形象有关的成分活跃起来的时候，才能改变或充实想 像的形象。如果学生在过去知觉中获得的印象很贫乏，词 就不能促使想像的形象更为完善。”)朱智贤：《儿童心理 学》* 这是与幼儿的思维特点分不开的，处于前运算阶段的 幼儿思维凭借的是具体形象，其想像必须有具体的图形、 符号作支持物。 研究：即使是一、二儿童在朗读或讲述 的时候，也经常需要图画或具体形象作为支柱，否则描述 或想像人物情景就感到困难。游戏的时候，仍然需要一定 的实物来支持，否则不能长时间地坚持担任某一角色。 我们的观察也说明了这一点，幼儿在一边看图画，一边 听故事，一边在头脑中想像图画故事时，会依靠画面所提供 的视觉形象作支持，他们是在画面提供素材的基础上进行想 像的，所以他们在看图画听故事时，首先要明确画面中的每 个人物分别是谁，在此基础上再进行创造和想像。 《格瑞斯和昂塞尔》的文字一开始没有交待姐姐是格 瑞斯，弟弟是昂塞尔，所以孩子们都指着画面问：“谁是格 瑞斯，谁是昂塞尔呀+” 这就可以解释为什么张瞳在理解《小红帽》中的“小红 帽”时感到费解： 张瞳拿着一本 《小红帽》主动过来给我讲，“这是小红 头巾，这个小女孩儿，她妈妈给她戴上帽子，人们都说她戴 的是小红头巾⋯⋯” “小红头巾”是画面给他的强烈印象，画中的帽子不是 常见的扣在头上的样子，这种图文差异看来让张瞳非常困 惑，或者说图画的表达让他不理解，因此在讲故事时，按照 自己的理解让它合理化。这从一个侧面说明了为什么幼儿 图画故事书的创作风格多以写实为主，这与幼儿的认识发 展水平和审美特点是相吻合的。 )二 *联想丰富，但有时偏离主题 所谓联想，是指感知或回忆某一事物时连带想起其他 有关事物的心理过程。心理学研究表明，产生联想的客观 基础是因为事物之间不是彼此孤立的，而是互相联系着 的，所以反映到我们的头脑中关于事物的经验也是互相联 系着的。联想的生理机制是暂时神经联系，它实际上就是 一种条件反射。 幼儿的联想天马行空，无处不发展。彼此之间有联系 的会引起他们的想像，他们会从图画书联想到现实生活， 会联想到其他的故事，其他的书，也会在生活中联想到相 关的图画故事，但是有些在成人看来很不相关的事情，孩 子也会想得到。如，昊峰看见《卖火柴的小女孩》中的房子， 就联想到： “这是小女孩住的房子”。 这种联想虽不准确，但是有其内在的联系。但是他接 着又说到： “我星期一住，我星期二住，我星期三住，我星期四住， 我星期五接。” 这与他们的想像仍是以无意想像为主有关，有时会循 着自己的思路走而偏离主题。 想像按其目的性和自觉性可分为无意想像和有意想 幼 教 论 坛 !""!# $%& 学前教育研究 ’( 像。无意想像是指没有预定目的和意图，在一定的刺激影 响下，不由自主地进行的想像。比如淘淘看见色彩鲜艳的 刚出生的小乌鸦，就说“这是毒蘑菇。”而有意想像是指根 据一定的目的，自觉地创造出新形象的过程，比如为了表 演彩色的乌鸦孩子们想像做一个什么样的头饰就是有意 想像。 整个学前阶段，幼儿的想像是以无意想像为主，这表 现在想像的主题容易变化，象昊峰能从图画故事联想到自 己一星期住几天的问题；另一方面则表现在想像常常并不 指出某一预定的目的而是以想像过程本身为满足，所以幼 儿喜欢反复听同一个故事，因为每听一次都可以在想像世 界中遨游一次。 )三 *在想像与现实之间徘徊 相关研究都表明，整个学前阶段，幼儿想像的一个重 要特点就是常常分不清想像与现实的界线，幼儿在阅读图 画故事书过程中的许多表现也说明了这一点，诸如幼儿很 容易沉浸在故事情境中，为情节的曲折变化所打动，与故 事中的人物同喜同悲同怒，像美季看到《玫瑰山谷》里的冬 魔王那么坏，就往他身上吐口水；他们会把图画中的东西 想像成真的，如屈格非把书上的巧克力“拿”走了，朱籽庚 就一定要从他的手上再“抢”回来，屈格非则使劲握着“巧 克力”不让抢，而陈雨曦 ) &岁 *因为别的小朋友从书上“拿” 走了苹果而大哭起来，老师让她看看小朋友空空的手，再 让她看看画上的苹果，劝她说没拿走，苹果还在，可是她根 本不听，仍然大哭着说：“她拿走了，她拿走了。”幼儿常常 把故事扩展到生活的方方面面。 可是有时我们跟孩子讨论故事时，他又会告诉你，那 是编的，是假的，不是真的。毛炫宇就曾问我：鸭子会孵蛋 吗+我说《丑小鸭》里的鸭子会。毛炫宇说：那不是真的，那 是编的。 虽然知道故事是虚构的，但这并不妨碍他们在故事世 界中畅游。孩子就是这样自相矛盾，一方面说是假的，一方 面又沉浸在故事世界中乐而忘返。 四、幼儿的想像力在图画故事书阅读中得到发展 儿童都有一定的联想和想像能力，但是这种能力在儿 童身上不一定都能充分地发挥出来。丰富的想像力并不是 天生就有的，原因在于儿童的这种能力和其他能力一样， 需要得到培养和训练。丰富的想像力是通过直接、间接的 体验获得的。体验越丰富，想像力就越丰富。 而图画故事书作为文学和视觉艺术的完美结合，其展 现的艺术和智慧能极大地激发读者想像的火花，其独特的 叙述方式则既为幼儿的想像力提供了丰富的素材和美丽 的平台，又对儿童的想像力提出了挑战。而正是在应对挑 战的过程中，幼儿的想像力得到飞速发展。 我们的研究是在包括 & , - 岁年龄段幼儿的混合班进 行的而且我们的观察长达一年之久，所以我们有机会了解 随着年龄和阅读经验的积累，幼儿想像力的发展变化情 况。通过对比分析，我们发现幼儿在图画故事书阅读中的 想像力的发展主要呈现以下几个特点： )一 *幼儿想像的有意性逐渐发展 其实幼儿阅读图画故事书的过程就是一个不断训练 其有意想像的过程，就是在头脑中循着文本和图画所提供 的信息“有意识”地再现故事情景的过程。这种想像要紧紧 围绕着故事展开，在学前初期幼儿常常会被自己感兴趣或 自己熟悉的但与故事联系不大的细节所吸引，想像容易偏 离主题，但是随着注意水平的提高，心理有意性的发展，图 画故事书阅读经验的丰富，学前晚期儿童想像的有意性逐 渐增长起来，这从幼儿在听故事的过程中讨论的问题可以 看出。大班幼儿提的问题一般是围绕着故事情节的发展， 而中、小班的幼儿则会想到一些与故事毫不相干的问题。 )二 *幼儿想像的内容逐渐丰富完整 幼儿最初的想像常常是不精确的、不完整的，以后随 着认识水平的提高，精确性、完整性才逐渐发展起来。中、 小班的幼儿只能就画面上的内容展开想像，而大班幼儿则 能想到画面限于篇幅不能表现的内容。 讲到阿里巴巴看到强盗的画面 )《阿里巴巴和四十大 盗》*，文字介绍说大概有四十个强盗。晓鸥开始数强盗，数 了有十几个，但是晓博 )大班幼儿 * 说不对，“有好多呢，后 面还有呢。”我问他是否指画面没有画出来的，他说：“对， 数不过来。” 而根据画面内容展开的想像，小班的幼儿一般停留在 画面上有什么人、物，他们在做什么，这些非常直观的内 容，而到了大班，幼儿则开始想像画面内容之间的关系、人 物的心理活动。比如在看图讲述《卖火柴的小女孩》中，中、 小班的幼儿多是描述动作：“她拿着火柴，她在走。”而大班 幼儿则似乎能理解画家利用构图所要传达的情感氛围，适 时联想到主人公的心理感受，如大班有位幼儿说：“他们一 家人暖和地在吃饭，还有礼物，可是小女孩什么也没有。” )三 *幼儿再造想像的创造性成分逐渐增加 幼儿阅读图画故事书主要运用再造想像。但是在复述 故事时把故事轮廓补充完整，说出图中没有画出的意思和 形象，或者是在表演游戏中，使故事中的人物变成角色，使 口头的文字的故事情节变成具体的活动的戏剧情节，就具 有了一定的创造性。有时从孩子不经意的天真的讨论中也 可以发现孩子的奇思妙想。《小象的大便》是孩子非常喜爱 的一本书，每次讲到“河马说天空不拉大便，恶鱼说天空有 时拉小便。小猴子说也许有时会拉大便”时孩子们就会想 像天空的大小便是什么样子。 毛炫宇说：“小便就是下雨，大便就是⋯⋯冰雹。”“天 空下的大便是冰雹”，曾秋宜说 “有我的头那么大。”晓博 说：“没有。”曾秋宜问：“那你说有多大。”晓博说：“大概就 有皮球那么大。” )作者单位：’"".(/ 北京师范大学出版社 * )责任编辑：皮军功 * 幼 教 论 坛