灵魂的震颤——读《三畏斋剧稿》
灵魂的震颤——读《三畏斋剧稿》
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戏,因观众视角热点已转移到影视剧,一时有门前冷落车i
现代影视一瞥;;
;编剧是才高八斗的魔坛大腕,为了与电视传媒的.戏说争观众,有的戏剧文人,在商业:
!历史变成任人揉搓的面团.大潮的驱动与诱惑下,不惜以牺牲戏剧本色为代价而从众;
:导演是心游万仞的新新人类,媚俗,古色古香的帝王将相,忠孝贞节,新潮风骚的才子佳
;
一般在酒吧和梦呓之间.人,三角恋爱,竞相”上岗,相继占领舞台.但是,作为现代:
!投资越来越大数额直追好莱坞,优秀剧作家的王[杰,却仍是,介书生本色,其《三畏斋i
:炒作愈演愈烈气势欲盖九重天.剧》稿一反潮流时髦,跨越文化断层,提倡关汉卿王实甫,
;策划人与制片人各显神通,《牡丹亭》《桃花扇》以来的古典戏剧优
良传统,高扬关怀人:
!大明星与大股东风骚毕现.生的文化精神,字斟句酌,格高调雅,特立独行,卓然自立,i
:男主角不是玩世不恭便是故作深沉,并以其忧世爱民的诚挚深情,引发了厂大观众的感情共
i满嘴涮话满脸酷相满身皮尔.卡丹.鸣,从而赢得了热烈的掌声.从故乡泉州,到大都会上海,:
!女一号要么绣花枕头要么超级名模,直至首都北京,各地演出,无不皆然.;
:不是选美胜选美三千粉黛争主演.《三畏斋剧稿》收有王[杰先生十余年的剧作,泉州梨
i壹廷戏离不开两宫争宠佳人出浴,园戏剧本有《节妇吟》,《董生与李氏》,《枫林晚》,《陈仲:
!武侠戏少不了英雄救美雨夜缠绵;子》,《皂隶与女贼》,昆曲剧本有《琵琶行》.戏中所塑舞台;
:都市剧必然有星级宾馆温柔小蜜,形象,多为哀哀寡妇,或是落魄书生,甚或是州府衙役及失
农村剧自然是乡长腐败上级查办;风女贼,所述大多是下层社会生活中常见之事,而缺乏帝:
!改革片男一号必巧遇通天女记者,王将相惊心动魄的紧张厮杀,更不见当今才子佳人或.第
:喜剧片肯定有一个傻帽儿瞎搅搀,三者的纠葛缠绵.[杰的剧本,
面
上缺乏浓烈紧张的戏
i探索片泼你一头雾水如读现代朦胧诗,剧冲突和故事情节.但是,如果观众能多一点理解和同情,:
!警匪片必有无畏刑警刀枪不入赛神仙.深入到三畏斋”那色彩斑斓的艺术世界,自会在细加咀嚼;
:戏未出笼溢美之词翻江倒海满世界,品昧之后,发现仁杰的剧作,具有很高的文学性,这和古典!
i开机式发布会拍摄花絮沸沸扬扬迷人眼:戏曲的优良传统一脉相承,他所讲究的重心不是外在的故:
!先爆出男女主角假戏真作坠爱河,事,而是在于细腻刻画人类灵魂的内心震颤.并以其如诗
:再传出某星抬价某星失踪某星罢演某星婚变.如画的彩笔,通过巧妙的艺术构思,一一生动地展现在舞
于是电视专访报纸专皈隆重推出首映式,台上.如秦雪岭《三畏斋剧稿序》所说:《节妇吟》的哀痛无:
!于是一代巨星火爆登场艺苑平地起狂澜.极,《陈仲子》的荒诞苦涩,《董生与李氏》的风流热烈,《枫i
:但见追星族众娱记你追我赶前呼后拥,林晚》淡淡的哀愁,《皂隶与女贼》含泪的警策,《琵琶行》古!
i影帝影后争做嘉宾形象大使广告代言.今同慨的人生况味,都将给亲爱的读者带来强烈的震撼.:
!大小评委心照不宣投下.神圣的一票,可以说,.三畏斋追慕的是诗中
的陶渊明,品格高雅平淡i
:国内奖国际奖入围奖安慰奖吹吹打打成经典.而味如橄榄,用而东坡的话,是.外枯而中膏,似淡而实
i问阿叔阿婶可知这部扛鼎作?美,令人回味无穷.:
!他摇头伊发楞压根儿不知有新片!戏曲的曲词宾白非常重要,直接关系到剧作精粗雅俗;
:漫道它影院门口人烟稀少可罗雀,的艺术品位.在这方面,王[杰极其用心,他很好地继承并!
;休管这荧屏之前洒向人间都是怨.发扬了古典戏曲的优良传统,非常考究,认真推敲,一字一:
!导演制片男主角早巳名利双收飞东西,句也不放过.其戏剧语言的风格,既精致文雅,又富于生活
:君不见,又有那大制作竞邀当红明星去领衔……气息,不失其通俗生动之流畅.能够达到这样雅俗共赏的!
;(摘自《广州日报》马承钧)境界,在现代剧坛中并不多见.现在有的剧作家,为了迎合:
!商业炒作的需要,其曲词宾白常是高速炮制,千篇一律,俗;
;灵魂的震颤
i——读《三畏斋剧稿》否定俗,但所谓俗应是指使于大众观赏的通俗化的生;
:当今戏剧舞台,无论传统京昆大剧,或是地方花部杂动,而不是庸俗化的下流.在艺术发展史上(下转第37页):
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还可以看到”由三个黄道真的并立,
冲突,破析来笼罩全局”,解释全剧的现
代主义戏剧形态.
“人”是张晓风戏剧创作的中心,她
曾借剧中人说出她对”人”的理解:”你知
道什么是’人’?’人’是上天本体的形
象.是上天一切美好的总成”.@她既把自
己作为”苍天和大地间的一个人”,也”集
中兵力”去写人.张晓风曾自述:”我写
《武陵人》的时候想到的是世纪的苦难和
一
份投入苦难的悲剧精神.写《自烹》的
时候.我用亚里士多德的’恐怖与悲悯’
的观念来描述人类的’自我摧残’的悲
剧.而写<和氏璧>的时候,我想到的是一
个失去信心的时代和一个至死坚持的
人”?.因此,对张晓风戏剧内蕴更具体的
,应是中国传统文化渊源,存在主义
哲学思考和基督教义中关于人生苦难的
观念,这三者的融合孕育出剧作家所希
望的”写了一个人”.剧作家用她端庄的
笔,怀着对人的崇拜,描写一个个有血有
肉的人物,写出人物的苦难和追求,写出
人性的弱点,也写出人性的崇高,写出一
个个感慨万千的人,也激发出万千人的
感慨.
台湾胡耀恒曾以张晓风的《第五墙》
为例指出张晓风艺术世界里的两组相背
的意向,即作为散文家的人世与作为戏
剧家的出世;和作为戏剧家对戏剧性的
追求与作为基督徒对布道的热情:
“晓风的戏剧在宣传宗教,是出世
的,她的散文却执着生活,是人世的.”
“她的许多表现手法都是节外生技,
徒增纷繁……原剧使用了很大的篇幅,
引起了很多可笑的情状,为的只是制造
机会,让先知能够布道.”0
在张晓风后来的戏剧中仍可依稀看
到这两组相背或抵牾向的痕迹,如果更
深入地审视就会发现张晓风戏剧里还有
第三组相背的意向:当她写她所批判的
人物或芸芸众生时,她笔下的人物是类
型化的;在《自烹》中齐恒公,蔡姬,坚刁,
易牙都是被欲望所驱使的自我毁灭的
人,在《武陵人》中,赵,钱,孙,李——这
些就如《第五墙》中的张三,李四.似乎是
顺手写下的名字,代表了”知道怎样适应
他们的生活,知道怎样妥协”的”一些成
功的渔人”,实际上透露出剧作家认为这
些人其实并不重要,甚至只是舞台上的
背景.1986年6月中央实验话剧团在京
公演张晓风的九场话剧《和氏璧》也是这
样处理的,”导演文兴字有意谈化了历史
背景,也淡化了人物身份……大量的集
体舞蹈与形体造型,把荆野百姓与楚宫
君臣表现为一个个性模糊的群体”@.而
当张晓风塑造她的理想人物——他们是
人群中的孤独者,人生迷惘的思索者和
“
一
等的完善”的追求者,她就着力表现
他们思考”人之所以为人”和”人之既己
为人”之后”面对的问
”.她就写出了人
的崇高,人的复杂和多重性.<和氏璧》
“剧中玉匠卞和真诚,挚着,寻求和自我
牺牲的精神,不仅令人潸然泪下,肃然
起敬,还如山民说的那样,卞和使人们
思索,惊奇,不安和迷惑,是一代悲剧英
雄”.《武陵人》采用现代主义戏剧手法
(上接第7l页)俗与雅是一对矛盾,相反相成,辩证
统一.以词的发展为例,词本起源于民间,表现男女恋
情,大多热情奔放而生动通俗,如唐代敦煌曲子词《菩萨
蛮》有.枕前发尽千般愿,要休且等青山烂的袒露倾怀;
后来文人向民歌俗词学习,由普及而提高,把词的艺术
雅化.如秦观《鹊桥仙》:.柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥
归路.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.同样是写爱
情,但含蓄蕴藉,其精神已升华到一个新的艺术境界.
“三畏斋剧作,正确地处理了雅俗的艺术关系,从而获
得了舞台,提供了成功的艺术借鉴.
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将』内心矛盾的黄道真分裂为三人同
上舞台,灰衣黄道真是本人,他生活艰
难.不知如何摆脱困境,为自己的命运而
深感痛苦.另外两名黄道真是他的心灵
幻影.黑衣黄道真不断提醒他做一个聪
明世故的人.安于桃花源.白衣黄道真是
他”最深处的自己”,将他”往高处提”,鼓
励他走出桃花源.
注释:
?张晓风<晓风戏剧集)209页,转引
自《台湾剧作选?编后记>中国戏剧出版
社1987年4月版
?黄美序《中华现代文学大系?戏
剧卷序》,台湾九歌出版有限公司.1989
年5月版
?见<中华现代文学大系?戏剧
卷>,台湾九歌出版有限公司.1989年5
月版
???胡耀恒<论晓风的<第五
墙>》,收入<中华现代文学大系?评论
卷》,台湾九歌出版有限公司,1989年5
月版
?田本相<台湾现代戏剧概况>136
页,文化艺术出版社1996年8月版.
?转引<世界着名华文女作家传>
(台湾卷)72页百花洲文艺出版社1999
年9月版
??转引自蔡体良<卞和的悲剧>.
《戏剧评~}1987年l期
?@克欢<大陆舞台上的台湾戏剧>
<戏剧艺术)1995年3期
仁杰的《三畏斋剧稿?自序>影迹刊出,令人叹赏,
其毛笔书写的精工,近似于明代书法家文征明,不剑拔
弩张,而出之以平淡之笔,秀外刚中,颇见风骨,很有自
己的艺术个性,正与其剧作的艺术品格相似.在古代文
人,诗文,绘画,书法,以及音乐,戏曲,文化精神是相通
的.王仁杰广泛深厚的传统文化根基和艺术修养,以及
对于现实生活的深刻理解和人文关怀,为《三畏斋剧稿)
的成功作了坚实的铺垫,读者以为如何?
(摘自<福建日报))
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