安徒生

null安徒生安徒生nullnullnull一、作家生平简介 　　一、作家生平简介 　　 　　汉斯•克里斯蒂•安徒生 （1805，4，2——1875，8，4）世界上第一个文人童话作家，其童话真正达到了“同时适合六岁与六十岁人阅读”的境界。 出生于丹麦中部的小城奥登塞。一生共计写下168篇童话,6部小说、5部游记、3部自传，以及为数众多的诗歌和剧本。 null父亲是个穷鞋匠，安徒生11岁时父亲病故。当洗衣工的母亲不久改嫁。安徒生没受过正规教育。少年时代即对舞台发生兴趣，幻想当一名歌唱家、演员或剧作家。1819年在哥本哈根皇家剧院当了一名小配角。后因嗓子失润被解雇。1822年得到剧院导演约纳斯·科林的资助，就读于斯莱厄尔瑟的一所文法学校。这一年他写了《青年的尝试》一书，以威廉·克里斯蒂安·瓦尔特的笔名发表。这个笔名包括了威廉·莎士比亚、安徒生自己和司各特的名字。1827年发表第一首诗《垂死的小孩》，1829年，他进入哥本哈根大学学习。null他的第一部重要作品《1828和1829年从霍尔门运河至阿迈厄岛东角步行记》于1829年问世。这是一部富于幽默感的游记。这部游记的出版使安徒生得到了社会的初步承认。此后他继续从事戏剧创作。1831年他去德国旅行，归途中写了旅游札记。1833年去意大利，创作了一部诗剧《埃格内特和美人鱼》和一部以意大利为背景的长篇小说《即兴诗人》(1835)。小说出版后不久，就被翻译成德文和英文，标志着作者开始享有国际声誉。 null 丹麦物理学家奥斯忒对安徒生说，如果他的长篇小说能使他出名，那么，他的童话将使他不朽。 安徒生首次将“童话”从幼稚粗糙的民间传说与故事，发展成为优美的，饱含作者内心情感的文学童话，为后世作家的创作留下经典范文。1954年国际儿童读书联盟第三次大会上设立以安徒生的名字命名的世界儿童文学大奖－－国际安徒生奖，这个奖项至今仍是儿童文学界最高的荣誉。 null“人生就是一个童话。我的人生也是一个童话。这个童话充满了流浪的艰辛和执着追求的曲折。我的一生居无定所，我的心灵漂泊无依，童话是我流浪一生的阿拉丁神灯！” “当我还是一只丑小鸭的时候，我做梦也没有想到会有这么多的幸福！”　　　　　　　　　　　　——《丑小鸭》 null卡尔维诺：“经典在于重读” 列夫·托尔斯泰曾意味深长地问高尔基：“你读过安徒生吗？我读过，十年前，我没读懂，十年后，我终于读懂了，他很孤独，非常孤独！” null 1835年，安徒生写信给女友说：“我要为下一代创作了。”同年，安徒生的第一本童话集问世，其中收入《打火匣》、《小克劳斯和大克劳斯》、《豌豆上的公主》、《小意达的花儿》四篇童话。这些童话来自安徒生自己的人生经历，“它们像‘种子’一样藏在我的思想中，一股涓涓细流、一束阳光，或一滴苦酒，就能使它们破土而出。” 安徒生创作的三个时期安徒生创作的三个时期 早期（1835～1844）─「说给孩子们听的故事」 中期（1845-1852）─「新的童话」 晚期（1852-1873）─「新的故事」 安徒生第一时期（１８３５～１８４４）： 　 安徒生第一时期（１８３５～１８４４）： 　 早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。 代表作有《打火匣》、《小意达的花儿》、《拇指姑娘》、《海的女儿》、《野天鹅》、《丑小鸭》等。 null《拇指姑娘》（1836）“再会吧，美丽的小鸟儿！”她说。“再会吧！在夏天，当所有的树都变绿的时候，当阳光温暖地照着我们的时候，你唱出美丽的歌声，我要为这感谢你！”于是她把头贴在这鸟儿的胸膛上。她竟马上惊恐起来，因为他身体里面好象有什么东西在跳动…… null《国王的新衣》（1837）“可是他什么衣服也没有穿呀！”……。皇帝有点儿发抖，因为他似乎觉得老百姓所讲的话是对的。不过他自己心里却这样想：“我必须把这游行大典举行完毕。”因此他摆出一副更骄傲的神气，他的内臣们跟在他后面走，手中拖着一个并不存在的后裾。 null 　　“他每天每个钟头都要换一套新衣服。一般人们提到皇帝时总是说：‘皇上在会议室里。’但是人们一提到他时，总是说：‘皇上在更衣室里。’”（《皇帝的新装》）  null不过人们千万不要以为那儿只是一片铺满了白砂的海底。不是的，那儿生长着最奇异的树木和植物。它们的枝干和叶子是那么柔软，只要水轻微地流动一下，它们就摇动起来，好像它们是活着的东西。所有的大小鱼儿在这些枝子中间游来游去，像是天空的飞鸟。海里最深的地方是海王宫殿所在的处所。它的墙是用珊瑚砌成的，它那些尖顶的高窗子是用最亮的琥珀做成的；不过屋顶上却铺着黑色的蚌壳，它们随着水的流动可以自动地开合。这是怪好看的，国为每一颗蚌壳里面含有亮晶晶的珍珠。随便哪一颗珍珠都可以成为皇后帽子上最主要的装饰品。 ——《海的女儿》null“她知道这是她看到他的最后一晚———为了他，她离开了她的族人和家庭，她交出了她美丽的声音，她每天忍受着没有止境的苦痛，然而他却一点儿也不知道。这是她能和他在一起呼吸同样空气的最后一晚，这是她能看到深沉的海和布满了星星的天空的最后一晚。”（《海的女儿》）  null《海的女儿》（1837）“现在太阳从海里升起来了。阳光柔和地、温暖地照在冰冷的泡沫上，小人鱼并没有感到灭亡。她看到光明的太阳，同时在她上面飞舞着无数透明的、美丽的生物。透过它们，它可以看到船上的白帆和天空的彩云。它们的声音是和谐的音乐……” 　 安徒生中期童话（１８４５～１８５２）： 　新的童话──转向严峻的现实主义 安徒生中期童话（１８４５～１８５２）： 　新的童话──转向严峻的现实主义 幻想成分减弱，现实成分相对增强。在鞭挞丑恶、歌颂善良中，表现了对美好生活的执着追求，也流露了缺乏信心的忧郁情绪。 代表作有《卖火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母亲的故事》、《演木偶戏的人》等。 null《卖火柴的小女孩》（1846）“祖母！”小女孩叫起来。“啊！请把我带走吧！我知道，这火柴一灭掉，你就会不见了，你就会像那个温暖的火炉、那只美丽的烤鸭、那棵幸福的圣诞树一样地不见了！”于是她急忙把整束火柴中剩下的都擦亮了，因为非常想把祖母留住…… null《影子》（1846）“这未免做得太过火了！”学者说。“我不能接受，我绝不干这种事。这简直是欺骗公主和全国的人民。我要把一切事情讲出来──我是人，你是影子，你不过是打扮得像一个 人罢了！”“绝对没有人会相信你的话！”影子说。“请你放聪明一点，否则我就要喊警卫来！” 安徒生晚期童话（１８５２～１８７３）： 　新的故事──内涵已压缩到单纯“故事”的范围 安徒生晚期童话（１８５２～１８７３）： 　新的故事──内涵已压缩到单纯“故事”的范围 晚期童话比中期更加面对现实，着力描写底层民众的悲苦命运，揭露社会生活的阴冷、黑暗和人间的不平。作品基调低沉。代表作有《柳树下的梦》、《她是一个废物》、《单身汉的睡帽》、《幸运的贝儿》等。 null《树精》（1868）“我们旅行去。去看巴黎的展览会……这儿有埃及的皇宫，这儿有沙漠的旅行商队。这儿有来自太阳的国度、骑着骆驼走过的贝杜因人，这儿有养着草原上美丽烈马的俄国马厩。……我必须走进活生生的人群中去。在人群中跳跃，像鸟儿一样飞，观察，体验，做一个不折不扣的人。” 《丑小鸭》——安徒生哲学最真实的表现《丑小鸭》——安徒生哲学最真实的表现人内心深处都存在种种渴望——渴望得到更多人的理解，渴望社会承认和社会接纳，渴望被欣赏，渴望事业成功和人生辉煌。而在通往成功的途经中不可避免要历经挫折，经受这种挫折需要具备一种素质，即意志的坚韧与百折不挠的性格。null“那只最后从蛋壳里爬出来的小鸭太丑了，他到处挨啄，被排挤，被讥笑，不仅在鸭群中是这样，连在鸡群中也是这样。” “你会生蛋吗？”她问道。“不会！”“好啦，那就闭上你的嘴吧！” 猫问：“你会不会把背拱起来？会呜呜咕噜叫吗？”“不会！”“好啦，那么在和明白事理的人谈话的时候，你就不要发表什么意见！”《海的女儿》——安徒生自己的情爱体验和生命体验《海的女儿》——安徒生自己的情爱体验和生命体验一个关于少女精神追求的凄婉故事。对于诗人安徒生而言，有最强的代表性。 小人鱼身上有着金子般的品格：同情心，仁慈善良，纯真无私，忘我利他，对灵魂的执着追求。她用自己的毁灭让人性放出了夺目的光彩。 null“不成，决不能让他死去！所以她在那些漂着的船梁和木板之间游过去，一点也没有想到它们可能把她砸死。她深深地沉入水里，接着又在浪涛中高高地浮出来，最后她终于到达了那王子的身边，在这狂暴的海里，他决没有力量再浮起来。他的手臂和腿开始支持不住了。他美丽的眼睛已经闭起来了。要不是小人鱼及时赶来，他一定是会淹死的。她把他的头托出水面，让浪涛载着她跟他一起随便漂流到什么地方去。” null“为什么我们得不到一个不灭的灵魂呢？”小人鱼悲哀地问。“只要我能够变成人、可以进入天上的世界，哪怕在那儿只活一天，我都愿意放弃我在这儿所能活的几百岁的生命。” null结局时,作者并没有绝望的情绪,而是带着一丝宗教的意味,努力将我们从“美”引导到“善”的审美世界。他在最后写道:“天空的女儿也没有永恒的灵魂,不过她们可以通过善良的行为而创造出一个灵魂。三百年以后,当我们尽力做完了我们可能做的一切善行以后,我们就可以获得一个不灭的灵魂。” null 海的女儿追求的是不灭的灵魂,爱情只是她的一个必备条件。最终,她放弃了通过获得人类的爱情而达到不灭的灵魂的曲折途径,而转向通过善举,因为她得知通过自己的善举,三百年后同样可以获得不灭的灵魂。因此可以说她走了一条从海洋到陆地再到天空的路程.。null我国的文献中也不乏有关于美人鱼的记载。《山海经·海内东经》中:“陵鱼,人面,手足,鱼身,在海中。”西晋张华《博物志》中所记载的“鲛鱼”也就是人鱼。宋代的《祖异记》一书中还对美人鱼的形态作了详细描述:宋太宗时,有一个叫查道的人出使高丽(今朝鲜),看见海面上有一“妇人”出现,“红裳双袒,髻发纷乱,腮后微露红鬣.命扶于水中,拜手感恋而没,乃人鱼也。”null我们不妨思索这样一个问：小人鱼为了争取到人间世界来付出了那么大的牺牲终不可得，我们生活在这个世界的人，又当怎样珍惜人这只的一次的生命呢？《皇帝的新装》《皇帝的新装》《皇帝的新装》揭示的是有关人性弱点的永恒主题。安徒生在这部作品中没有直接流露出对于当下现实不满的激烈情绪，他对于皇帝的态度是远距离的、居高临下的。他所揭示的，是关于人性的普遍弱点的永恒主题。 null潘延在其《对安徒生研究的回顾与反思》一文中这样解读《皇帝的新装》：“人们由于怯懦，由于害怕自己的行动跟所有的人不一样而遭到排斥，往往不敢说出真相，这种害怕被集体抛弃的‘从众心理’是普遍存在的，所以为新装唱赞美词辞的不单是那些不愿失去权位的王公大臣，还有芸芸众生的平民百姓。只有不曾入世即不需承担社会角色心理重负的孩子才能说出真相。”null安徒生笔下的皇帝和那些大臣不仅是愚蠢的、可笑的，还是可悲可怜的。身为读者的我们在哈哈一笑之余是否警惕自己离这等可悲可怜的角色并不遥远。 这一解读,让麻木的现代人从另一面镜子中看到自己的影子，让人在另一个环境中反省自身的愚昧和可笑。现代人不曾察觉的自身的弱点被安徒生以如此诙谐的方式一点而破。 安徒生童话的思想特色：温暖的人道主义精神。安徒生童话的思想特色：温暖的人道主义精神。表现： 对人的价值，人的情感的热情礼赞。 对下层劳动人民命运的关注，对他们遭受的痛苦的同情和愤怒。 安徒生童话的艺术特色安徒生童话的艺术特色一、浓郁的诗意。 1、来自于充满诗意的人物形象。 2、充满诗意的幻想。 3、充满诗意的景物描写。 4、充满诗意的语言。null《没有画的画册》便是一个典型，其中的“第二十二夜”，写一个小女孩，她美丽的玩偶被顽皮的男孩们“高高的放在花园的树上，然后跑开了。”“小姑娘的手达不到玩偶，没法把她抱下来”，玩偶的手只好“在绿枝间伸着，好象很不幸的样子”，“夜马上就要到来，难道就这样让她单独的在树枝间坐一通宵吗？”小姑娘悲戚地想，她感到小鬼和幽灵已经快出动了，它们“对着玩偶大笑”，小姑娘虽然很害怕，但并没有逃走，她壮了壮胆，说：“我陪着你吧！”可她还太小，并没有这样的勇敢，于是，她只有哭泣。null安徒生童话中的幻想却别具特色。他懂得孩子的想象力，一朵花、一株植物、一个玩具、一件摆设都可以有灵魂——生动而不离谱，神气而不怪诞的灵魂，《雏菊》、《小意达的花儿》、《梦神》便是代表；他的童话创作中的幻想不标新立异，而是以真实的现实生活为基础。 《卖火柴的小女孩》中的美丽幻想境界：温暖的铜火炉、透明墙后面丰富的菜肴、带着刀叉蹒跚走来的烤鸭、燃着的烛光和挂着眨眼彩灯的圣诞树。安徒生笔下现实与幻想的交织使这一类作品惯有的恐怖、阴暗、压抑的心理不复存在了，取而代之的是一种淡淡的哀伤和委婉的诉说，使故事变得动人、美丽，构成了一种扣人心扉的诗的力量。 null《海的女儿》一开始，就用诗一般优美的语言描绘了一个迷人的海底世界：“在海的深处，水是那么蓝，像最美丽的矢车菊的花瓣，同时又是那么清，像最明亮的玻璃，然而它又是那么深，深得任何锚链都达不到底。要想从海底一直达到水面，必须有许多许多教堂尖塔，一个接一个地连起来才成。海底的人就住在这下面。不过人们千万不要以为那儿只是一片铺满了白沙的海底。不是的，那儿生长着最奇异的树木和植物。它们的枝干和叶子是那么柔软，只要水轻轻的流动一下，它们就摇动起来，好像是活着的东西。所有的大小鱼儿在这些枝子中间游来游去，像是天空中的飞鸟。” null《丑小鸭》的开头，便是充满了生活的诗意的独特的丹麦农村的图画，“这正是夏天！小麦是金黄的，燕麦是绿油油的。干草在绿色的牧场上堆成垛，鹳鸟用它又长又红的腿子在散着步，哆嗦地讲着埃及话——在田野和牧场的周围有些大森林，森林里有一些很深的池塘。的确，乡间是非常美丽的。太阳光正照着一幢老式的房子，它周围流着几条很深的小溪。从墙角那儿一直到水边，全盖满了牛蒡的大叶子。最大的叶子长得非常高，小孩子简直都可以直着腰站在下面。像在最浓密的森林里一样，这儿也是很荒凉的。” null“宫殿外面有一个很大的花园，里边生长着许多火红和深蓝色的树木；树上的果子亮得像黄金，花朵开得像焚烧着的火，花枝和叶子在不停地摇动。地上全是最细的砂子，但是蓝得像硫黄发出的光焰。在那儿，处处都闪着一种奇异的、蓝色的光彩。你很容易以为你是高高地在空中而不是在海底，你的头上和脚下全是一片蓝天。当海是非常沉静的时候，你可瞥见太阳：它像一朵紫色的花，从它的花萼里射出各种色彩的光。” null二、温暖的幽默。 安徒生笔下的幽默不尖锐，不刻薄，闪耀着温和睿智的光辉。 “童稚只是童话的一个简单的部分，幽默才是童话中的盐。” “那儿是鸭子的小宝宝在游泳吗？”那几只麻雀一看到水上浮着的羽毛，就这样问。 “你们要问问题，就应该问得聪明一点！”麻雀妈妈说。《邻居们》 null《豌豆上的公主》：“我差不多整夜没有合上眼！天晓得我床上有件什么东西？我睡到一块很硬的东西上面，弄得我全身发青发紫。这真怕人！”她是如此娇嫩，于是大家都肯定她是真正的公主。 null三从天真的儿童的角度观察和描写客观事物，表现儿童单纯朴素的精神世界 。浓郁的儿童情趣。 用最简单的字、最简单的概念来表达他所写到的事物。 儿童语言的运用：“不用我说你也知道，中国皇帝是中国人，皇宫里的人也是中国人。” null四、大量细节的成功运用和语言的丰富性。 “丑小鸭天黑时来到一间破旧的小茅屋前。这间小茅屋是那么残破，以至于向哪一边倒都拿不定主意——因此也就没有倒。”《丑小鸭》 “炎热的太阳照在妹妹脸上，于是一只天鹅特地飞到妹妹的上头，用宽大的翅膀为妹妹遮住阳光。”《野天鹅》null《打火匣》：“于是他就打开箱子。老天爷！那里面的金子真够多啊！他可以用这些金子把整个哥本哈根买下来，他可以把那个卖糕饼女人所有的糖猪都买下来，他可以把全世界的锡兵啦、马鞭啦、摇动的木马啦，全都买下来。是的，这钱可真是不少――这个兵把他衣袋和行军袋里装着的银币都倒出来，把金子装了进去。是的，他的衣袋、他的行军袋、他的帽子、他的皮靴全部装满了，他几乎连走也走不动了。” null“伟大的安徒生时常混在人群里，聆听市井各色人等说话——听卖香料面包的老板说话，听钓鳗鱼的老头说话，在创作时他都一一加以利用。”（布兰兑斯） 口头语言的运用：“公路上有一个士兵在开步走——一，二！一，二！” 写牛蒡叶子：“你拿一片放在你的肚皮上，那么它就像一条围裙。如果你把它放在头上，那么在雨天里它就可以当做一把伞用。” null《荞麦》的开头：“在一阵大雷雨以后，当你走过一块荞麦田的时候，你常常会发现这里的荞麦又黑又焦，好像火焰在它上面烧过一次似的。” nullnull安徒生故居 nullnull 瑞典歌剧天后詹尼·琳德