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从建筑表皮到表皮建筑

2013-03-02 7页 pdf 1MB 75阅读

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从建筑表皮到表皮建筑 从建筑表皮到表皮建筑 叶 陈徽 典天伟 克劳福德市立艺术馆 隆起的表皮概念显然 不同于传统 摘 从建筑表皮的发展过程可以告出 , 建筑表皮主要具有编织性 、 重复性和透明性三种特性 而且 从建筑表皮到表皮建筑的转变是极少主义建筑的特征 也是当代建筑发展的必然趋势之一 。 这是因为 世纪建筑的主要问题是有关标准化和大众生产的问题 , 有关重复性和变异性的问题 。 重复性是经济性 、 时 间性的关键 , 变异性是建筑个性的关键 。 因此 表皮问题也是当代表现与建造之间的矛盾问题 。 在此墓 础上 , 讨论了表皮设计时...
从建筑表皮到表皮建筑
从建筑表皮到表皮建筑 叶 陈徽 典天伟 克劳福德市立艺术馆 隆起的表皮概念显然 不同于传统 摘 从建筑表皮的发展过程可以告出 , 建筑表皮主要具有编织性 、 重复性和透明性三种特性 而且 从建筑表皮到表皮建筑的转变是极少主义建筑的特征 也是当代建筑发展的必然趋势之一 。 这是因为 世纪建筑的主要问是有关化和大众生产的问题 , 有关重复性和变异性的问题 。 重复性是经济性 、 时 间性的关键 , 变异性是建筑个性的关键 。 因此 表皮问题也是当代表现与建造之间的矛盾问题 。 在此墓 础上 , 讨论了表皮设计时用以提供丰富体验的一些手法 , 如盛加的表皮 、 具有表现力的材料 、 编织性的 运用等 。 关 月 表皮 建筑 编织性 重复性 透 明性 极少主义 一 , 旧 , , 砍 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 , 一 , 一 旧 一 , 一 , , , , , 一 一 一 中 分里号 一 文傲坛银砚 文 号 一 《 一 一 “ 表皮 ” 在最近几年一直是热门话题 , 先是极 少主义建筑的兴起让人注意到这个自建筑起源以 来就一直存在的事实 而后一些当红建筑明星如 赫尔佐格 德穆隆 日 、 彼得 · 祖姆托《飞 以 廿拟 大库哈斯 日日们 阳 习 】的 作品 , 以及大卫 · 勒斯巴热《 溯 公泊寸吧由邵旧胃 的《表皮建筑 》 , 都开始让人重新思索表皮与建 筑的关系 。 一时间建筑表皮成为显学。 其实 , “表 皮 ” 一直存在粉 , 而且每个历史时期存在着不同 的表皮观 一是古典主义的建筑表皮观 其中结 构隐喻男子 表面装饰则暗喻女子 二是现代主 义的建筑表皮观 , 依旧是二元对立的结构 , 只是 以功能取代了结构 三是后现代主义用以表现精 神的 “ 装饰皮 , 从此表皮取得了与功能同等的地 位 四是后工业信息时代建筑表皮与内部功能严 格对应关系的解体 。 表皮的再次崛起导致人们对 表皮与其所包裹对象的关系形成了两种观点 “ 其 一是文丘里式的 , 即建筑表皮与其内在空间之间 是不同的逻辑 , 表皮强调形象和交流的功能 , 可 以脱离建筑内部而存在 ⋯ ⋯还有一种则是 ‘表皮 建筑 ’ ⋯ ⋯这种逻辑也强调建筑表皮的交流性功 能 ⋯⋯这种交流是基于一种 ‘无深度的表皮 ’ ⋯⋯ 因为这个没有深度的表皮下面其实什么都没有了 , 其结果必然是一种 ‘浅建筑 ’ , 就是表皮代替结构 成了建筑的主导因素 。 在这种情况下 “ 建筑主 要由表皮构成 , 即 表皮形成结构 , 表皮形成分 割 , 表皮形成楼层 , 表皮形成屋面 , 表皮形成饰 面 , 表皮融入基础 , 表皮触入地面 , 表皮形成门 窗 , 表皮形成表皮 ” ’。 显然 , 极少主义建筑属于 后者 。 作者单位 同济大学准筑与城规学院 吸上海 目 尺 」 尺 马 日 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 一 表皮 建筑表皮 表皮在《辞海 》中的定义是 “ 人和动物皮肤 的外层 ⋯ ⋯是植物体和外界环境接触的最外层细 胞 , 其结构特征与其功能密切相关 ⋯ ⋯有防止水 分失散 、 微生物侵染和机械或化学损 伤的作 用 ⋯ ⋯为体内外气体交换的孔道 , 调节水分蒸腾 的结构 ⋯⋯ ” 。 虽然建筑表皮也有类似的保护功 能 但是这些生物学概念还是很难直接运用到建 筑领域 , 即便最智能化的建筑 目前也达不到生物 表皮所具有的全部功能 。 而且 , 生命体表皮后面 是肌体 , 即使表皮不存在了 , 还留有肌体 而建 筑表皮后面是空间 , 一旦没有了表皮 , 建筑也不 复存在了 , 所以建筑表皮是不同空间的分隔物 。 但 在西方传统上 , 建筑表皮却依附于空间 , 并成为 后者的对立物 。 在英文写作中 , 建筑表皮在不同 语境中有许多对应词 , 如 、 月 、 伯阳 、 等 , 柯布西埃 比 匕 在《走向新 建筑 》里曾把建筑划分为体 、 表皮《 和 平面三个要素 , 不过他的表皮是包裹着体量的自 由立面 《 。 在现代技术条件下 , 随着 “ 透 明性 ” 概念的引入 , “ 当所有东西都 变得透明时 , 深度和内部就消失了 ⋯ ⋯当深度与内 部消失时 , 表皮也被转化了 。 换句话说 , 表皮就不 能再理解成过去所认为的深度和内部的对立面 ⋯⋯ 建议我们应该将表皮重新考虑成界面 门 , 或者更恰当的 , 界面连接 ’ 。 在这种 情况下 , 将表皮理解成半透明或透明的膜 《 , 如同气球的膜 , 或许更符合当代的建 筑概念 , 也反映出技术的发展 。 表皮概念从立面 到膜 界面的变化 , 表明了人们对表皮 深度或表 皮 结构这种二元对立的观点的摈弃 , 显示出 “ 人 们的观念模式从深度模式 即空间模式 、 形式模 式 改变成表皮观念的逻辑 ’’ 。 对建筑而言 , 将 表皮理解为 “ 有厚度的外界面 ” 或 “ 交界面 ” 是 可操作的 , 它包括建筑外立面 、 屋顶 、 内部立面 乃至门窗 、 家具等建筑构件 , 其所连接的是包括 室内外空间在内的不同空间。 作为界面 , 建筑表皮可以分为内表皮和外表 皮 , 本文主要讨论的是外表皮 , 其作用有三 支 撑 、 围护和交流 。 支撑针对结构 , 围护分为空间 的围合和保护 , 交流针对的不仅是视线 , 建筑表 皮对社会也有一定的影响 , 这也是柯布西埃 “ 建 筑或者革命 ” 的来源 。 古典建筑时期 , 由于受到 混合结构承重墙体的限制 墙体的连续性是最重 要的 , 而起交流作用的门窗等构件则依附于结构 性围护墙体上 , 表皮因而显得沉重 。 然而 , 框架 结构的出现使得外墙的结构作用减弱甚至取消 , 这就为现代建筑的表皮提供了演变契机 。 框架结 构与现代建筑的关系就如同柱式与古典建筑的关 系一样 , 在框架结构中 , 外墙只是填充墙而已 , 失 去了结构作用 而 门窗等构件的地位上升 , 面积 也不断扩大 , 而且不再依附于结构性外墙 , 尤其 是幕墙的出现使得内外的交流性大大增强 表皮 在被剥夺了承重功能之后 , 形式就走向了解放 , 墙 体与墙体之间 、 墙体与楼板之间逐渐脱离开来 , 如 同布鲁诺 · 赛维 在 现代建筑语言 》 中提出的 “ 四维分解法 ” 之 对于垂直面来说 , 由 于失去了结构承重作用 , 转角处就没有必要保持 连续 , 可 以用玻璃或空洞来取代 格罗庇乌斯 一 年设计的德国法古斯工厂 因其用转角窗代替转角柱而带来了 轰动 对于水平面来说 , 楼板也没有必要一直延 伸到墙上 , 只要水平结构梁延伸到墙上即可 由 此 , 无论是水平还是垂直方向的表皮都得到了解 放 , 而且 同一面上的各部分表皮由于直接依托于 框架结构 , 上下层表皮之间也就不存在以往的对 位关系 , 彼此都是相互独立的片段 、 在此基础上 , 表现手法 日益丰富 表皮从物质本体走向了精神 表现 , 建筑也从追求实体感 、 纪念性走向了漂浮 感 、 消解性 , 只有这时 , 构成主义 、 解构主义 才 真正变得可能 。 因为此时 , 点 、 线 、 面可 以真正 地存在于建筑之中 图 二 编织的衰皮 , 年 , 森拍 川『 门 在《建筑四 要素 —建筑的比较研究文稿 》《 厂乙“ 心口℃ 日阳 珍 】一文中认为 火 岛月 闪 目 八尺川川 〔尺 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 马略尔卡住宅 艾泼尔顿市政厅 炉 五 时田 屋顶《『。 围护《毗丈旧日 和土方基础 六 是建筑的四要紊 , 而 人类建造技术主要是围绕粉创门发展 , 与火炉有 关的是制陶业 、 冶金业 与荃础有关的是给排水 、 砖瓦工 与屋顶有关的是木匠业 而与围护有关 的是编织业 日 。 为什么与围护有关的不是砌筑业 、 砖瓦工 , 而是编织业 森拍认为人类最早为了御寒 、 安全 , 需要用 动物皮毛或织物来扭益自己 , 这成为建筑最早的 特征 。 如帐笼是用树枝编织的 , 人们用树皮或植 物纤维就可 以编织成席子和毯子 , 这样枝编物 《 就提供了水平方向的分隔 如篱笆作 为用地的分界 , 毯子则用以扭盖地面并提供垂直 方向的保护 如挡风 、 保暖 。 而结构墙体的出现 , 只是为了固定这种彼盖物《 而已 而后 为了提供更多方向的保护 , 四面墙都立了起来 这 是房屋概念逐渐发展的顺序 。 从时间上看 , 砖石 墙体也是后来才出现的 。 因此 , 森拍认为枝编物 是墙的本质 。 在德语中 墙 《 和衣服 是同根词 , 这也惫味粉最早是编织材料 形成了墙 或至少表明了编织材料与墙的密切关 系 。 所以 , 结构墙体与空间划分无关 , 真正用来 划分空间的是编织物所形成的扭盖层 面层 。 这 就顺扭了人们对结构墙体和面层的通常认识 , 原 先人们认为先有结构 , 而后出于美化的需要才出 现各种做法的面层 。 此外 , 森拍认为建筑中的许 多做法和样式都来源于编织概念 如马赛克图案 、 面砖纹样 , 线脚是毯子收边的翻版 , 中国传统屏 风和内墙隔断的图案都是源于编织图案 甚至连 浅浮雌的工艺手法和楔形文字都来自编织概念 。 路斯 《 。汁 也认同这个观点 , 他在 , 年 写道 “ 建筑师的任务大体是提供一个温暖而亲切 的房间 。 毛毯是温暖和亲切的 所以他决定在楼 板上铺设毛毯 并四面悬挂毛毯来形成四周的墙。 但是你不能用毛毯来建造房屋 。 楼板上的毛毯和 墙上的挂毯都需要有结构框架来固定它们 。 建筑 师的第二项任务就是来设计这个框架 。 很明 显 , 建筑师的第一项任务是设计毛毯 , 也就是说 表皮先于结构存在 。 作为毯子的替代物 , 扭盖层 材料逐渐发展 , 如抹灰 、 木材 、 石材 、 陶片 、 马 赛克 、 金属 、 砖 、 彩色玻玻 但这些饰面的传统 做法都是模拟编织物的彩色刺绣和格子结构 。 后 来 人们逐渐认识到墙体的建造以及材料本身就 可以作为装饰元素 从而逐渐取消了表皮与结构 之间的分别 , 但是编织概念还是在砖石培面上得 到了表现 , 只是图案的形成与合理受力有关 , 例 如清水砖墙的各种砌法其实就是追求不同的编织 效果 《图 , 清水混凝土上的格子结构依旧是编 织概念的延续 , 更不用说源于工业建筑的铁丝网 图 蕊 现代建筑早期 白色抹灰一统天下 这与早 期项目多为低造价住宅有关 。 而对体 的孟视导 致立面被视为紧绷的皮 、 平坦的皮 表皮的编织 性受到了一定程度上的压制。 柯布西埃在《今日 装饰艺术 角 由 中认为 白色抹灰与人类历史一样久远 而且白色墙面与 背景的关系如同 射线图一样美丽而醒目 ’“ ,。 但 白色抹灰其实是一种装饰效果 , 白色可以隐藏不 同材料 、 不同结构 , 但即便是白色抹灰 , 人们还 是发展出灯心绒效果 、 滚涂 、 拉毛 、 刻印 、 挤压 、 推拉等各种表皮效果 。 经过后现代主义的洗礼 , 当代建筑师逐渐摆脱了现代建筑的影响 , 认为表 皮可以与内部功能无关 , 可以独立于功能 或者 说表皮自身就是一种功能 表皮就是表皮 并充 分利用表皮的装饰性来表达自己的思想 。 “ 自八 十年代以来 ⋯⋯立面再次成为了公共与私人之间 的中介 , 成为了公共空间的立面 , 而不是被私人 化了的内部空间的延伸。 通过图像贴花和装饰图 案的使用 , 这在混乱的城市空间中是一个可以载 有意义的荃础 ⋯⋯贴花 , 提供了一个附加的布局 层面 并将立面设计从一维向度性中解脱出来 , 而且对整个建筑物的尺度和公共空间的尺度都产 生了影响。 此外 , 建造技术确实已经将立面转变 成了一种 ‘ 挡板 ’ 用它的空腔和隔热衬垫来永 久性地分割内部和外部 。 目前 立面是一种装饰 性的隔腆 ⋯⋯’ 川 。 这种做法其实久已有之 例如 瓦格纳 《 设计的马略尔卡住宅 【 喇 功 , 一 , 图 立 面就是由带花卉图案的马略尔卡牌面砖组成 在 汉斯 · 罗伊签森那斯 日 一 设计 的艾泼尔顿市政厅《丁。 , , 目 日 下 〔 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 图 中 , 采用了菱形的砖石图案 , 斜线的引入 是为了使这些砖砌立面被人们体验成一个单一的 立面 。 这就是为何在正面到侧墙的转变处 、 在阳 台的后面 、 在窗户的周围 、 在标志出入 口的尖锐 切 口处 , 这种图案都得到延续的原因 。 历史总是 惊人地相似 但并不是简单地重复 , 而是不断地 深化 〔 ‘ 造出有个性的建筑 对于现代建筑而言 , 重复性与变异性之间的 平衡是关键 。 重复性是经济性 、 时间性的关键 , 变 异性是建筑个性的关键 。 重复性越少 , 费用越高 。 因此 , 在当代设计中评估成功与否的基石是重复 性的可能性 , 正如纽特拉 所言 “ 今天无论我们设计什么 , 我们所想象出的数 庞 大的精细的技术细节 , 只有当其不是旨在独特性 , 而是重复性产品 、 组装产品的应用时 , 它才具有 真正当代的意义 ”川 。 因此许多建筑大师都积极参 与其中 如赖特《 一 就曾致力于 预制混凝土砌块的推广 《图 , 由于面层砌块有 的带有方形装饰 , 有的没有 , 立面上通过不同的 排列就形成了不同构图。 另一方面 , 纽特拉在 年就注意到预制化构件的个性问题 以及如何适 应不同人群的问题 。 他认为住宅与汽车不同 , 住 宅需要有家的感觉 , 要有个性 , 因为人们在住宅 中呆的时间长 , 需要精神和视觉上的满足 而汽 车无须家的感觉 , 因为人们呆在汽车中的时间短 。 因此 , 这是标准化的选择性问题或者可适应性问 题 。 他认为在现代条件下 , 大规模生产如同物种 的共同属性 , 但是各物种依旧保有特性 。 对建筑 而言 , 特性来自当代的生活方式 、 地方特色 。 各 地长期形成的特性其实也是一种标准化 , 因为地 区 内部各种细部做法都差不多 。 所以 , 每个地区 都有属于 自己的标准化构件和组合 从而解 决了建筑表现问题 。 四 透明的表皮 三 , 复的表皮 如果说在现代主义之前 , 编织的表皮带有强 烈的手工性 , 那么到了现代主义时期 , 现代技术 的编织方法使得表皮具有更加强烈的重复性 , 从 而使得建筑形式也发生了变化 传统上 , 工业化 预制 、 大批 , 生产重视的是产品本身和建造过程 , 而轻视表现问题 古典建筑则重表现轻技术 。 不 可否认 , 即使在强调功能性的现代建筑中 , 很多 时候我们的选择仅仅出于美学考虑 , 出于经验 、 直 觉的判断 , 如窗户形式 , 在满足采光与通风等技 术要求之后 , 窗户位置 、 大小 、 比例往往是根据 建筑风格而定 但是 “ 要赋予建筑以形式 , 只能 是赋予今天的形式 , 而不应是昨天的 , 也不应是 明天的 , 只有这样的建筑才是有创造性的 。 应当 从我们建设任务的实质出发 利用我们时代的方 法来进行形式的创造 。 这是我们的任务 ” ’ 。 工业 化生产 、 标准化构件 、 模数化是我们这个时代的 建造方法 , 因此表皮是由许多重复性构件组成的 , 这就带来了表现问题 如何在重复性的基础上创 柯林 · 罗《 门 日。 在 既 年发表的《透 明性 真实的和幻觉的 , 第一部分 门 阳旧 ℃ , 门 印哪 , , 汀 , 中指出 , 同时性 、 相互渗透 、 盛加 、 矛盾性 、 时间一空间 、 透明性 这些词语在当代建筑文献中经常被当做同义词 ” 这里的 “ 透明性 ” 远非 “ 物体允许可见光透过的 程度 ” , 而是 图形 “ ⋯⋯能够相互渗透 且相 互 间不引起视觉上的破坏 然而 , 透 明性所暗示 的不仅仅是一种视觉的特征 , 它更暗示替一种更 广泛的空间秩序 。 透明性意味着对于不同空间位 置 的同时感知 ⋯ ⋯因为每个图形看来既是近的又 是远的 ”同 。 因此在柯林 · 罗看来存在两种透明性 真实 、 字面 、 平实的透明性《 和幻觉 、 表面 、 异常的透明性 侧 , 以 前者是视觉特征 后 者与同时感知不同空间位置有关 在建筑中 , 前 者的代表是在一个自然的深空间中设 翌透 明或半 透明的物体 如带玻璃的洞 口或铁丝网 、 玻璃幕 墙 , 其所产生的透 明性是一 目了然和真实的 , 从 而形成强烈的立体感 , 但这种空间是静态的二维 空间 后者是在抽象的网格状浅空间中平行布盖 前后物体 , 当前后两个面的实际距离与视觉距离 不一致的时候 , 就产生了异常的透 明性 , 引起了 空间尺度上的错觉和模糊性 不同的空间深度将 二维的表皮转换成空间领域 , 这样所产生的就不 是一个静态的立面 , 而是一个生动的流动空间 , 该 川阴 因 阴 川 川 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 工业与办公综合体 办公住宅区 麦当劳公司总部 日 外观 细部 沃尔夫信号塔 远景 匕 中景 近景 领域依旧持有二维特性但又整合了三维和四维向 度。 柯林 · 罗认为贝幸铭 尸 设计的丹佛 市英高里中心 的 动 加甘【 日 , 叮以幻 , 一 是异常透明性的代表 , 黑色的水平和 垂直结构框架构成了背景 《由于是黑色的 视觉 上加剧了背录的后退距离 , 同时玻璃幕墙的水平 和垂直窗框形成的蓝色网格是前景 由于是浅色 的 , 视觉上更向观察者靠近 , 从而加大了与背景 之间的距离 , 二者的相互盛加让人难以判断楼板 的真正位 以及前后面之间的真实距离 从而使 得图底关系再次变得模糊 。 对于由 , 复性构件组成的表皮而言 , 其主要 组成部分就是窗户和墙板 。 柯布西埃曾经断言建 筑历史不过就是建筑师在墙上怎样开窗的故事而 已 。 “ ” 这个词与古斯堪的纳维亚语中的 一 有关系 “窗户” 是由 “风 ’ 和 “ 眼睛 ” 组成的复合词风之眼 、 风洞 。 这是防御性 装 以供弓箭手从内向外射箭 , 这表明在当时 窗户是没有玻璃的小洞口 。 当窗户有了玻璃之后 就可以根据姗要开窗来通风 或关窗来挡风 , 而 不影响采光 , 窗户面积也逐渐扩大至现在的玻璃 幕墙 , 视野也逐渐扩大 。 与之相反 墙从原先的 绝对主角 , 逐渐缩小乃至消失于外观之外 或是 退化成隐藏在玻瑞幕墙后的隔墙 或是演变成幕 墙后的结构墙体 。 玻璃面积的扩大使得表皮变得 越来越透明 同时在现代技术条件下玻璃本身也 可以起粉结构作用 , 如全玻式幕墙中的玻劝肋 这 样结构和表皮都变得透明了。 在现代建筑看来 , 透 明是不透明的反义词 , 透明等同于直观 、 清晰 , 这 是现代建筑运用透明的方式 。 但是今天透明与不 透明之间的关系变得多元化 。 埃森里 《尸 注意到透明玻璃 “经常别坎坚固 , 而不 透明玻璃则相反 ’ ’ 。 玻确既具有物质性又有非物 质性 没有固定特征 , 如同虚空的图景 。 透明玻 玻的效果可以是透明的、 半透明 甚不透明的 、 反 射的 、 流光溢彩的 。 玻璃在表皮的独立过程中扮 演 重要角色 透明意味粉界面的消失 、 内外的 交融 《图 而且 , 玻玻的透明性又使得内部结 构和空间深度得以在表皮层面得以反映 如伊瑞 克 · 凡 · 埃及拉特 设计的乌 得勒支技术学院 门枕加嗽习 氏比川 旧由 , 田 图 , 在保温材料前面设里透明玻玻 , 使玻璃获 得了深度 、 色彩和意义 , 并形成丰禽的层次性。 这 就涉及透明性的第二种概念 , 当代建筑追求的是 幻觉的透明性 , 在概念的运作上往往与相互渗透 、 盛加紧密联系 , 如获德里安《 的绘 画一样 。 五 极少主义的衰皮 襄皮趁筑 正如上文所言 , 世纪建筑的主要问题是有 关标准化和大众生产的问题 , 有关重复性和变异 性的问题 。 因此 表皮问题是当代表现与建造之 间的矛盾问题 。 我们可以比较一下贝利尼 《 氏 在米兰设计的工业与办公综合体 日 划以丘祀众川来拭 忱怕 出川 , 吻 哭 图 与莱歇尔《刊 发扣 曰 在卡塞 尔设计的办公住宅区 日 , 〕印 , 图 瓦两者虽然都使用了标准化 构件 , 也同样都是利用重复性来形成韵律 , 但显 然前者是现代主义建筑 而后者是极少主义建筑。 区别的关健是表皮所透尽出的信息。 前者是尽可 能多地告诉观众其内部信息 如楼层范围 、 预制 构件的连接和彼此间的模数化关系 、 窗户与预制 构件的大小关系等 , 重复性构件和变异性构件的 关系清晰明了 。 后者也清楚地表达了结构骨架和 坟充面板的关系 但是扭盖在骨架之间的活动百 叶给建筑带来了变化 , 通过百叶的开启和闭合来 隐藏或揭示建筑内部的活动 同时形成不同的构 图 , 使重复性构件产生了变异性 。 如果说现代建 筑中重复性构件和变异性构件是不同构件的话 那么当代建筑中二者是同一构件 , 进而减少了所 传递的信息 。 正是在这点上 , 当代建筑与极少 主义艺术是共同的。 极少主义 《 或称极简派艺术 角怕 颇 ,, 是印世纪印年代至印年代与波普艺 术同时发展的西方现代艺术倾向 , 其定义是 “ 当 一件作品的内容被减少至最低限度时它所散发出 来的完美感觉 , 当物体的所有组成部分 、 所有细 目 下 〔 万 〔 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 节以及所有的连接都被减少或压缩至精华时 , 它 就会拥有这种特性 。 这就是去掉非本质元紊的结 果 ’, 川 。 对建筑而言 , 建筑简化至最基本的成分如 空间 、 光线及造型 , 追求简单 、 纯粹的几何形体 , 努力挖掘几何形体 、 材料与色彩的本质 。 极少主 义建筑作为现代主义的最后一个重要流派 , 也是 现代主义的终结 但直至 世纪 年代才流行起 来 。 究其原因 , 与社会 、 城市 、 文化的发展有关 。 现代城市重视孤立的个体 而当代城市是流动的 , 是生产和消费 、 信息和资金流动系统中的一部分 。 因此 , 当代建筑师要处理的是消费文化 、 大批 生产和连续性的问题 。 后工业时代的信息过剩 使 得人们受到图像如此的轰炸 , 因此人们特别需要 宁静的建筑 。 这些问题都集中在建筑表皮上 , 因 此出现了两个矛盾的问题 表皮如何尽可能少地 透露信息 同时 , 简单的形式和重复的材料 , 如 何才能不患上 “ 建筑厌食症 ” “ , 如何才能提供丰 富的体验 首先 , 极少主义建筑追求的是微妙的透明性 、 幻觉的透明性 , 而非清晰的透 明性 。 建筑往往有 两层盛加的表皮 , 前面的装饰性表皮本身是极为 简洁的 , 从视觉上隐藏了大 的内部信息 , 并有 助于突出体 的单纯性 , 形成幻觉的透明性 后 面的结构性表皮才涉及真正的结构部分 , 但由于 受到前者的覆盖 , 从而削弱了自身的表现 。 两者 是既独立又相互渗透的 。 装饰性表皮的存在使得 透明性变得更加微妙 , 如活动百叶虽然有一定使 用功能 但更主要是为了形成不同的构图和不同 的透明性 , 这样就增加了体验的丰富性 。 海基宁 一科莫宁设计事务所 《 一 在赫尔辛基设计的麦当劳公司总部 ’ 戊川 , 比 阅 , 田 , 图 平面为因形 , 在朝阳面设里了一层木格栅 。 首先 , 它们是作为一种构成的要素 其次 , 由于是半透明 的 , 所以它们就赋予了建筑物一种神秘的色彩 最 后 它们在视觉上大 地隐藏了真实的立面及其 所有必要的细部 。 孰为背景 、 孰为主角 , 图底关系 在这里是难以界定的 , 或者说是互为背景 。 这样一 来 , 透明性反而导致了模糊 , 摆脱了字面意思 。 其次 , 由于建筑在外表上并没有多余展示的 内容 , 因而材料本身必然成为焦点 。 例如赫尔佐 格 德穆隆在瑞士巴塞尔火车站附近设计的沃尔夫 信号塔《 门司日以 , , 印阳 , 田 一 以架 , 图 , 上使用的 宽的铜片 , 在白天 、 夜晚 和不同天气条件下 , 铜片给人的印象是不一样的 , 而且铜片会随着时间产生斑驳锈迹 , 逐渐与环境 同化 。 从形式上来说 , 这是朴素而简单的 , 但是 我们知道表面越是没有细部 、 没有任何连接件的 盒子越是要求施工工艺高 , 其前提也是高度发达 和复杂的技术 。 与其说它是建筑 , 不如说是一件 披着奢华外套的物体 , 而且这种表皮会因不同的 时空关系而产生多变的体验 。 又如奥尔曼 · 萨特 勒 · 瓦普那建筑师事务所 在图灵根设计的德国金属加工业主联 合会行政大楼 用 一 ‘ , , , 图 充分利用不同肌理的铜板将建筑包 裹起来 , 有光面的 、 有穿孔的和切削出树叶形状 的铜板 , 而且所有转角处都采用了包角铜板 , 从 而将可视细部减至最少 。 树叶形铜板不光出现在 建筑物底层 , 还 出现在地面 , 从而给人一种建筑 物是建立在隆起的地上这种感觉 树叶形铜板不 仅给室内引入了丰富的光影 , 而且还与周围融为 一体 。 最后 , 当材料自身不足 以产生丰富体验的时 候 , 回归表皮的编织性不失为一种好方法 , 如前 面提到的汉斯 · 罗伊基森那斯的菱形的砖石图案 图 。 同样 , 当立 面 以玻璃为主时 彩色玻璃 的运用使之成为一幅现代版的蒙德里安绘画 图 。 赫尔佐格 德穆隆在美国加州的多米纳斯葡 萄酒厂 旧 印 , 扮 , , , 以 一 设计中 利用金属丝编织 的 “ 笼子 ” 装入形状 、 大小不规则的当地特有的玄武岩石块形成 “ 砌 块 ” , 外挂到混凝土外墙和钢构架上 , 从而形成 了既密实又通透的表皮 、 在同济大学建筑城规学 院新大楼设计中 , 地下室外墙部分也采用了类似 的手法 , 先用金属丝编织成网 , 而后放入石块形 成石砌墙面 , 与立面上的 形玻璃产生 了强烈对 比 图 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 这两种是抽象概念 三是物体的 上层或 外层 , 有厚度的外界面 四是科学裹皮概念 , 它把衰皮粉做 是物体 外一层的原子 《这两种是具象概念 。 参见 建筑师 。 ② 关于 四维分解法 , 可参见 刘涤宇 《表皮作为方 法 从四维分解到四维连续 》, 《建筑师 》 】 ③ 游尔里 · 赫兹伯格《 匕 在提到约 翰 · 波森《 和其他人的极少主义建筑 时 有一次使用了 “ 建筑厌食症 , 这个术语 指贵这 种类型的建筑物不其备足够的生命 所能提供建筑 体脸太少 。 详见 比 , 们 犷八 胡们日 ’ 的刃 丫拍 印油妇勺内 们 一 化‘招阳 由妇刀代 翁 。 六 结论 经过波普 、 解构 、 后现代对建筑意义的不断 消解 , 以及当代社会中无孔不入的商业影响 使 得建筑美学发生了转变 , 建筑逐渐从绅士走向了 嘀哈 , 建筑意义从形式走向了表皮。 当代人如此 匆忙地行走于大街上 , 使褥建筑体验也发生了转 变 至少是在体验的速度上 , 这使得建筑从静态 走向了动态 。 如何在瞬间抓住人们的眼球 成了 建筑师不得不面对的首要问题 。 另一方面 相机 的问世使褥建筑沦落为摄影的对象和消费品 , 建 筑成为许多漂央构图的集合。 荷兰建筑师维尔 · 阿 留兹《 就认为人们是以一种相当不完整 的方式来肴待建筑物 所以他在行驶的车上拍摄 建筑物 而且每张照片都必须是一个独立的 、 有 趣的 、 激动人心的和完美的构成。 在他行来这些 建筑物并不是一个整体 , 而是图像的图像 。 这些 都使得我们对建筑的感受逐渐从内部走向了外部 , 从整体走向了片段 , 从感受走向了感动 , 这样表 皮建筑就逐渐成为了建筑主流 。 正如我们只能从 外表和举止来判断当代社会的人一样 因为我们 无暇触及其内心世界 。 这是当代社会的必然 , 建 筑如此 , 城市亦然 。 城市成为了拼贴城市 , 从而 消解了内部结构 , 社会也成了奇观社会 。 口 , 文傲 【 』 氏 , 』陈志毅 农皮 , 在解构中觉醒 建筑师 ”《 一 级 【 』启克扬 私人身体的公共边界一一油非常建筑谈表皮 理论的中国接受情境 建筑师 一 」叱改物的诗意 一走向非表皮建筑 卜叭 加囚阴 日以万明 。相比肛减故刘币记曰胡二贬摊阳任洛柳 乙鞠 翻卯刃 印以 田 【 辞海编辑委员会 辞海 上海 世纪出版集团 上海辞 书出版社 】殆砂 关沁 俪 印 帅闪 下浏 【 , 一 】由娜 称以刘 , 忱以护 加 £阴 帅侧鸿 帅 下浏 《 , 油 口 备 而 ’ 石 一 【 』 向 切介州 『 招泊硬刘 曰 『 酬 『 日泊『 陇 创 】 旧 一 , 【 】 川浏 渝 下比公笑“翻 劫 浏 拍 一 【 米利特 荷兰建筑名家细部设计 陈镌译 莫天伟审 福州 福建科学技术出版社 , 【 刘先觉 密斯 · 凡 · 德 · 罗 北京 中国建筑工业出 版社 , 【 」 一 一 么刀 一 〔 徐鑫燕 极少主义艺术设计与教学 川 心 妇别么 巧 么刃闷一 一 收稿日期 加 一 一 注 哲学家斯特尔《 认为从哲学上讲 , 有四 种表皮概念 一为文界面或共同的界面 二为实体的 抽象体 其有概念上的界定功能 是物体的外部界面 © 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. 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